【香港故事】(CC字幕) 香港藝術發展局藝術評論組主席盧偉力說，知識分子的勇氣本身是決定那個時代能不能夠守得住。20201001| 雪兒

大家好 又是【香港故事】的時間 我是雪兒 《香港大紀元》副總編 香港經歷了很多 每個香港人都有他的故事 我們確實看到 歷史上從來 知識份子的勇氣本身 是決定那個時代能不能夠守得住 有些時候守不住 就因為知識份子首先就退卻 我覺得香港的知識份子 在現在這個大時代裏面 未能夠完全交到功課 這個是我作為一個戲劇人 對於戲劇的發展 社會戲劇的發展裏面 知識份子他沒有做好自己的角色 這件事有些難過和傷心 Hello 劉慧玲 你好 那你可不可以 說到故事 我們這個平臺其實都是香港人說他的故事 帶出一些價值觀 那你可不可以簡單介紹一下你的背景 我是在香港出生的 在香港長大 在香港讀小學 中學 大專時期在浸會學院讀傳理系 讀電影 然後後來出來做過電視臺的編導 做過香港電臺的廣播劇的編導 然後去了美國留學 讀媒介的碩士 又讀戲劇的博士 然後回來之後 一直做文化的工作 戲劇藝術的工作 評論的工作 也都在大學一直教書 教到兩年前 2018年 那我就60歲了 就退休 然後就兼職教書 然後繼續做我的文化工作 評論工作 並且就是寫書 寫一些自己的創作 我們聽人說 其實在60歲以後 其實人的創作研究是黃金時代 我自己個人的體會確實都是 所以在2019年 我寫了一個舞臺劇 這個舞臺劇叫做《布萊希特·周恩來二三事》 在社會運動期間9月底就演出了 這個都是我醞釀了差不多有10年 然後完成的一個舞臺劇本 將兩個風雲人物 一個是戲劇藝術家 一個是政治家 放在一起 平衡地講 裡面涉及到一些 我思考整個人類文明 因為20世紀出現了蘇聯這類所謂蘇維埃國家 後來中國走蘇維埃那條路的專權的社會主義 影響了人類文明的發展 我就反省這個問題 你說你有讀傳理系 又有戲劇那一邊 其實你覺得媒體和戲劇的關係是怎樣的 媒體和戲劇可以這樣說 你中有我 我中有你 媒體即使是新聞的媒體 其實它的戲劇性都是很清晰的 只不過不是我們一般講的 所謂叫做敘事的故事性的新聞 但是譬如一個社會事件 它都有起承轉合 這些就是戲劇了 一個社會事件都有不同的角色 不同的崗位 不同的社會的矛盾 矛盾的化解 化解的方式 這些是戲劇 所以我由去年開始 我就從一個戲劇人的角度 去看社會的戲劇 social drama 社會的戲劇本身也都有很多不同的所謂叫做潛流 不同的線索 但也都有一個主線的 所以我嘗試這樣去看 就能夠明白香港現在發生的事情 和中國發生的事情 和整個世界發生的事情的一些關聯 其實它可以將一件社會事件 可以carry去另外一個角度去看這件事 是的 這個就是媒體裏面的戲劇性 反過來說 戲劇裏面 也都通過很多不同的媒介可以傳到的 譬如我們人類很早就已經有劇場 那個就是在露天演的希臘那些圓形劇場 後來就有室內的劇場 莎士比亞年代有些酒館改編的 酒店改裝的一些劇場 現在就有劇院 有些燈光 劇院 但是除了在實體的空間裏面有戲劇 後來也都發展有電視有戲劇 電影有講故事的戲劇 電臺有廣播劇 現在有很多所謂叫網媒 網媒也都很流行將一些短的瞬間的東西 變成戲劇性 甚至廣告 有些都是嘗試將它有個故事 最出名的就是周潤發 在90年代初那個系列的一個錶的廣告 《不在乎天長地久》 那個都是有個戲劇的 所以戲劇這個東西是可以跨媒體存在的 所以媒體裏面有戲劇 戲劇也都可以通過不同的媒介去表達 現在也都有一種新的叫多媒體劇場 就是在一個舞臺上面 除了有演員之間的互動 還會有一些投影 這個投影就是媒介 所以不同的媒體之間在舞臺上面 同時呈現一種互動 這個都是現在很流行的一些風格 我們講一下 因為你是香港頭條新聞的前主持 這個節目之前就被暫停 雖然現在大家都不知道它會不會再重新開始 其實你覺得頭條新聞成功在哪裏 因為其實任何一個社會 都存在著很多種所謂叫做 我們叫做社會議題 社會議題也都有通過很多種不同的情緒 情感來將它消化 譬如戲劇上面有喜劇 有悲劇 有正劇 所以任何社會議題 都有正路地講的議題 也都有嘗試用一種轉化的角度 幽默地讓市民茶餘飯後 去傾談這個議題 也都有一些悲觀一點的 或者是一些思慮多一點的 就會從一個悲劇的角度去看這個社會議題 如果去到最神經質的就是幾人有天 但是如果不是神經質 我們就叫它是有憂患意識 所以任何一個社會的狀態 都會有很多不同的議題 都有很多不同的觀點 於是用一種喜劇的角度去看這個議題 本身是一種有正面價值的東西 等於一個小朋友在應付考試 如果你只是一直催谷他 他就會有很大壓力 他就會爆煲 但是你如果是催谷他 但是催谷的過程裏面 你就說你就當考試是一隻大牛龜 你是一個勇士 你現在要殺這個大牛龜 他用這個意象 童話的兒童的心態對他 他一直讀書的那一題 我要殺你的大牛雞 背那個書 他就會背出來 這種感覺就是用一種幽默的態度 去處理他的議題 小朋友有小朋友的議題 而我們譬如說 即使現在是新冠病毒 我們每一個人都要很緊張自己 保護自己又保護別人 但是如果我們用一些輕鬆的方法 讓我們戴著口罩 用眼神互相微笑 碰到每一個人 我們的眼睛原來是笑著 這樣跟他說我們一起共度今天 譬如我們這樣說 這個就是用詩的一些感覺 去帶出一種精神力量 不是說這個傳染病 我們不要認真對待 我們要認真對待 但是如果我們只是記住 要很嚴肅認真對待 而不是用一種 舉重若輕的方法 我們反而是可以 可能很容易會中招 這樣就真是幾人有天了 其實如果聽你這樣說 其實有時候在社會上面 有很多令到市民 帶出市民很多情緒的時候 如果你能夠用一些戲劇性的方法 來抒發出來的時候 其實可能幫助穩定社會 不平衡的點 是的 譬如佛洛伊德 他就研究過 心理 精神分析方面的心理 他就有一個 很重要的論述 是關於笑話的 笑話有什麼功能呢 joke有什麼功能呢 就是原來它令到我們平衡 我們的緊張 我們很多時候會有些 慾望 慾望得不到的時候會緊張 通過說笑話 原來是處理了慾望 有些時候我們可能在面對一些 壓力 我們會緊張 通過說笑話舒緩了壓力 所以 笑話的功能 已經是有心理學的驗證 也有歷史學的驗證 所以 以前的皇帝 他身邊一定 是有一些 那些 說笑話的人 譬如莎士比亞的 尼爾王 最後陪他走人生的路 那個就叫夫 什麼F-O-O-L 夫 夫就不是他的名字 是他的職能 他在宮廷的職能就是 做一些插科打運 取悅皇帝的事情 所以 這種功能 本身其實在歷史上 已經是從來存在的 我們知道 中國最出名的東方朔 都是這一類 用笑話來去 建議皇帝的 所以 也有歷史的驗證 也有心理學的 學科的驗證 而現實上 一些喜劇 不單止是說 平衡社會 甚至是作為社會的改革力量 在法國大革命之前 其實就有 幾個喜劇 令到人民 感受到原來我們 是可以有 這種 尊嚴的強度 高度 是可以壓倒貴族的 所以 外國是這樣 日本也是這樣 日本的能劇 是很嚴肅的 日本也有一些狂言劇 是喜劇 狂言劇就是 裡面的僕人 是反過來 戲弄主人 是這樣的 我看你的 閱歷裏面 其實你觸及的範圍也很廣 例如電影 舞蹈甚至是 媒體 其實他們是否 息息相關 每一個範疇都是 在八十年代開始 我們去說 藝術 都不是純粹 是 大家互不相干 是互相之間有互動 其實人類早期的 藝術都是 有一個綜合的 方面 例如希臘的 戲劇有歌有舞 中國古代 例如元朝的 雜劇都是有歌有舞 所以王國維也說 戲劇是甚麼呢 是以歌舞演故事 所以有歌有舞 而在西方 也有音樂劇 在中國我們的 傳統戲曲裏面 有所謂叫唱唸 做打 所以是有各樣 所以去到八十年代 世界的 藝術的發展趨勢 就是 又有舞蹈劇場 又有戲劇裏面 有形體的戲劇 然後又引入一些媒體 多媒體的劇場 多媒體的演出 或跨媒體的互動劇場 有很多這些 所以我在 朋友的範圍裏面 除了有 搞戲劇的 搞文學的 也有些是 搞舞蹈的 搞音樂的 於是 他們演出 我去看 看完之後 有感受 我寫一些評論 慢慢就擴闊了 我自己的 評論的範圍 結果 譬如我九十年代初 開始寫舞蹈評論 寫著寫著 到後來 就出了兩本評論的 集 評論的書 也都由於長時間 留意一個 香港舞蹈的文化 我也都對香港的舞蹈 有一些 生態上的認識 也都寫了一篇長文 尋找香港舞蹈 去體會一下 究竟香港舞蹈 面對著一些什麼問題 有時候 會幫他們 一些舞蹈界的 一些組織 去辦一些舞蹈 欣賞 舞蹈評論 的進修班 香港的舞蹈是 現代舞還是傳統的 香港的舞蹈 有現代舞 有芭蕾舞 有些傳統的 民間舞 有社交舞 中國舞 有些 私舞 舞獅 都是一種舞蹈 是很廣闊的 當然 如果看香港的 現代舞 在近二三十年 發展得很 尖端 和世界的水平 是不相伯仲 有部分的編舞家 的舞蹈 因為我都看很多 其他世界的一些 頂級的一些舞蹈 的演出 我覺得有部分的 編舞家的美學 和藝術處理 是不低於 一些世界頂級的 舞蹈 不過世界頂級的舞蹈團 的舞者 就是舞蹈演員 平均的 能量和身體的 表現力是高一些 我們香港都不是沒有 一些很高水平 世界級的舞者 不過我們的基礎 不夠闊 如果將來我們基礎闊一些 我們出去世界 應該不是一個問題 為什麼是基礎不夠闊 是訓練方面 不是訓練 也可以說是訓練 因為其實 一個舞者 雖然是一個純粹用身體表達 但是我們 一個人的身體 其實不只是 不只是肉體 而是生理上的身體 我們還是一個文化的 認知的身體 和一種藝術經驗的身體 所以如果我們 是死練 難練 日練 夜練 我們不會成為一個最優秀 最優秀的 表演者 身體上面 我們一定要又有鍛鍊 又有看一下其他的 身體的表現 又是看一下其他 不是自己的 專業以外的 一些身體表現 包括生活上的一些身體表現 譬如說一些 搬運工人 他怎樣利用身體 讓自己不浪費力氣 一些 譬如說做腸粉 他的勞動是怎樣的 在這些觀察裏面 其實 任何一些 要用身體去表現自己的人 他是感受到時代 當他要用身體 去表現一些事物的時候 即使那些事物 是很個人的也好 就有了這個時代的那種感覺 所以 如果要成為一個好的 用身體去表達自己的人 他一定是除了 鍛鍊自己的身體 還要耳濡目染 就等於一個運動員 除了自己死練爛練 自己的專業 他還要做體能訓練 譬如一個單車運動員 他還要踩單車 單車的技巧 還要訓練體能 還要去看一下其他人 是怎樣用他們的 力量 肌肉 或者是怎樣去處理 譬如說彎道的技術 來去吸收 他纔可以在自己的專業上 更上一層樓 你覺得香港在這些方面 在藝術方面 其實你都提過一點 香港的表演者 和世界的一些對比 你覺得香港 如果真的要重視藝術 話劇也好 跳舞也好 那個機會和現在的土壤 其實好不好呢 我覺得近30年 那個土壤 是慢慢慢慢 豐富的 和成形的 譬如香港有很多 做戲劇藝術的人 雖然他 通過戲劇藝術的工作 未必能夠支持到 他的所有的生活 他仍然可能需要 去學校裏面 去幫一些學生 做一些藝術教育 來賺錢 來支持他的 戲劇藝術 或者舞蹈藝術 但最低限度形成了一個生態 一些藝術工作者 走入學校 走入社區 來培訓一些觀眾 培訓一些學生 或者藝術愛好者 另外自己 也賺取了生活的資源 從事自己的藝術 當然也有一些 專業的舞團 可能是政府資助的 那些從事 藝術的人就不用擔心 生活了 藝術發展局在過去 二十多年 也慢慢慢慢 支持很多團體 民政局 也有一些撥款 政府有一些撥款 香港現在欠缺的 就是商業贊助 或者一些基金的贊助 香港這方面 對比起世界 歐美的國家 或者日本 是很不夠 歐美國家 可能一個基金 他可以支持 很多大型的 社會文化的建設 但香港暫時 不是看到有很多 有一些但不是很多 原因是什麼 原因是 可能和 風氣有關係 也可能和 我覺得 香港 由十九世紀中 靜雯地年代開始 是太過重視 商業 和經濟的活動 而對於 文化的活動 沒有好好地 在價值上面 得到一個肯定 所以譬如一個謬誤 就是其實香港 由 五十年代開始 已經不能夠說是一個文化沙漠 我們每年生產 二三百套電影 粵劇 很重要 我們現在仍然看到唐狄生 當年的粵劇 在世界文學上不遑多讓 任劍輝 白雪仙 那些演出很重要 所以 數量上質量上 都不是文化沙漠 但是去到 八九十年代 一些由中國大陸 來的學者 都覺得香港是文化沙漠 因為他們不認識 到後來他們 世界歐美的 一些學者 開始看到五十年代的香港電影 發覺很了不起 看到粵劇 很了不起 甚至我認識到 有些西方 學戲劇的人 他專登來 香港學粵劇的 有什麼幫助呢 對他們來說 因為他們 在西方 學西方 學戲劇 雖然都有身體的訓練 但是 就不是我們東方 包括日本 傳統的那些戲劇 或者是中國戲曲 那些 程式的 身體的訓練 沒那麼豐富 所以他一來到 他學習了那些程式 原來有一個理論 就是身體 我們一做了 那個程式 擺了那個架式 我們不只是身體上面 擺了那個架式 我們是和過去的傳統 一千年的傳統 所有做過 這個架式的人 為什麼要做這個架式的人 是結合了一起 所以譬如有一個 波蘭有一個戲劇 影響世界戲劇的 大師叫 Grodowski 其實他是波蘭人 60年代他去過中國 學過京劇 然後回到波蘭 他就創造了自己 那個波蘭戲劇實驗室 他就是 很強調身體的訓練 就是因為有 他來中國 學京劇的那個經驗 他就借鑒了那個經驗 後來他就發展了一套 自己那個叫做 側撲劇場 是影響全世界的 對戲劇 本質的思考和理解 即是好像 是一種承傳 是不是 即是你一看那個身體 你原來就和整個傳統 連接了 所以 所以有一些 身體的動作 我們說現代劇場 原來你做這個動作 是所有世界的人 一般來說 他是能夠感受到 所以當我們面對 時代的一些局面的時候 你擺出這個身體 那個局面 和這個身體之間 就產生一種 張力的關係 其他世界的人都會明白 所以 我相信過去那一年 香港的社會戲劇 因為他通過 很多媒介 傳到全世界 亦都傳到 一般人如果要看 都看到的了 那種身體的表現 是讓我們即時 明白到發生什麼事 不是語言 是有能量的溝通 即使我們聽不到 現場發生什麼 實際的對白 但我們看到那個身體的行為 本身我們是明白 發生了什麼 所以世界人士 對香港人的關注 是通過 這些媒介鏡頭 下面的身體表現 是感受到的 是直接的 香港其實當然 大家都知道過去一兩年 去年到現在都幾嚴峻 尤其是7月1日 國安法通過之後 其實大家都會 香港人會有被震懾的感覺 對於藝術創作來說 當然我們看到頭條新聞 的結果是怎樣 會不會影響到你們 會對 譬如我寫這個 我這樣說 會不會有審查的情況出現 這個就 當然有 很多 做不同形式 表達的人 藝術表達 新聞表達 或者是行政上的表達 他有他們自己的 顧慮和思考 而我們確實看到 歷史上從來 知識份子 的勇氣本身 是決定那個時代 能不能夠守得住 有些時候 守不住就因為 是知識份子首先 退卻 而 一般的民眾 應該這樣說 他們那個基本的 立場就是 他們是會 無論時代是怎樣 他們會生存下去 他們會找他們的方法生存 如果那個 壓迫是 越來越大的時候 一般的民眾都會拍案而起 我們看看 抗日戰爭 很多人唱著義勇軍進行曲 走上前線 所以 我看到那個問題 就是我覺得 香港的知識份子 在現在這個大時代裏 未能夠 完全交到功課 這是我作為一個 戲劇人 對於戲劇的發展 社會戲劇的發展裏 知識份子 沒有做好自己的角色 有些難過和傷心 你覺得他們 應該更加哀愁 他們可以用他們的方法 哀愁 連結 做一些整合 因為一場 大的 社會變革 其實需要很多不同的 工作 譬如舉個例子 進行很多的 勇氣的教育 由小朋友開始 到少年 到青年到女性 都是在一個 組織裏面一個小職員 一個中層的經理 一個大企業 的第二把手 勇氣的教育 我們看到的就是很多人是沒有勇氣 連一些本來不會影響 大局的 的事他都不敢做了 不做了或者是 明哲保身 太容易 明哲保身 我經常舉一個例子 就是其實 你有10元 你走過街 你放下 一毫子給乞丐 你是不會減少 你太多的資產 但是很多人都是 不會去放下那一毫子 當然我是用乞丐這個比喻 有很多人 其實他在他的 範圍裏面 他容納一些 事物讓他發生 這些事物 是對整個社會 整個人類文明的價值肯定的 他是可以做的 但是有些人是 沒有去做 這個是我看到的 過去那一年多 我很難過 的一個部分 就是香港的知識階層 廣義的 知識階層 就不是德國傳統的 知識分子 我們香港讀 讀到高中的 讀過大學的 是有很多人的 這些成份的人 有一些其實應該要做 多一些的事情 做多一些整合社會 力量的事情 用社會更有勇氣的事情 而 我看到的就是譬如說 媒介工作裏面 有很多人很努力去 堅守他們的專業 所以 也是因為這樣 所以受到很大的各種 手段的打壓 這個是首當其衝 但是 如果我們在背後 有多一些的支撐 可能他們會 更有勇氣 更堅實地面對這些打壓 都未必 這個是我看到的情況 說到打壓 其實香港昨天又有 媒體人就會有更多的打壓 媒體界 就說香港的警察 宣佈了 其實記協 和市警記者協會 他們發出 認可證的那些媒體人 都不被承認 你怎樣看這件事 我覺得這件事 其實它是侵犯了 香港的公民權利 因為 我們講新聞自由 就不只是屬於記者 所擁有的新聞自由 而是這個社會要有新聞自由 就是說任何一個公民 他看到一件事 他要報導那件事是有這個自由 這個是新聞自由 我們叫做原本的 原本的 那個概念 所以 反映到 執政的人 其實是 不瞭解什麼叫新聞自由 也都反映到他很想 要做一件事就是 要完全 控制香港 的言論 是看到 可能他即將 要做一些事 為了 要做這些事 所以他就做一些 行政的準備 但是 這件事其實 究竟是符不符合 現代文明社會 的要求 甚至是符不符合一個 香港 現存的法例的要求 其實還是要談的 所以當你 不合法地去講一件事 是你一廂情願的 就是 整個社會 是一個契約的社會 這個社會 是怎樣組織契約的 當你是其中一方 你說現在這樣 纔算數 就要看原本的契約是不是這樣 這是講社會契約 不是講基本法 是講人類文明社會的契約 所以 那個問題就是要 回到這件事本身 其實我們 在社會 大的進展裏面 有一個概念 叫做 Social Negotiation 社會協商 而中國也有 什麼人民協商 會議 社會協商的意思就是 一個社會怎樣走 社會怎樣運作 其實是很多不同的力量 或者不同的Sectors 不同的部份 是互相之間去談的 文明的協商 就是大家理性的 言語上的邏輯 這樣談 如果你是講了 就算數的 這個就不是叫協商 或者如果你不聽的 我就抓你 這個就是 用軍事 做基礎的 管控 所以 這個不是香港 這個甚至不應該是 中國憲法裏面 所講的社會 中國的憲法都講 中國人民有集會結社 言論新聞的自由 出版有這些自由 所以當我們是 行使在憲法上 規定我們有的自由的時候 我們應該是受到 憲法的保護 所以整件事 我們要去想的 就是我們心目中 是不是想繼續做一個 文明社會的人 如果我們是 我們就為我們 堅守 我們的價值 能夠做多少我們就做多少 在不同的崗位 一個幼稚園的老師 一個普通的家庭主婦 一個中學生 一個大學生 他都有他的角色 整個對於 怎樣守護一個 文明社會的 想像方面 我們是有我們的角色 當然 其實香港人現在 都很有目的感 正如你所說 文明社會應該是這樣走 香港人特別是 跟著制度去做 但你會發覺很多東西 根本跟著制度就不了了之 面對這種無力感的感覺 你覺得香港人可以怎樣走下去 我覺得 我們這個時代需要很多 專業的人士 去支撐 其中一個就是 心理上的專家 又或者 剛才我們說到 戲劇的專家 你用很多種的形式 讓他調整心理 如果我們只是永遠 侷促在某種 心理上 我們走不出來 我們就會有 精神病 會變成一個病人 於是我們能夠找一些方法 舒緩他的心理 讓他更有力量 舉個例子 如果我們打拳出去 如果就是 留在這裡 就不可以再打拳了 再打拳 手就斷了 我們就要有些方法 譬如說安慰他 用笑話的方法 用幽默的方法 讓他收回拳 讓他仍然保守力量 就可以再打出去 所以整個社會的運作 都是日夜 有陰有陽 所以我們既有 文明的想像 要緊張我們要堅守一些東西 但我們也要有一種 準備 休息 去心理上 調整 所以我們需要很多專業的人 幫那些 對未來 有良好想望的人 令到他們 心理上強大 有勇氣面對 任何艱難的挑戰 另外就是 讓他們懂得休息 讓他們懂得仍然在一些細小的事物裏面 找到一種 樂趣 幽默 所以這些形形式式的方法 都是可以的 我覺得是需要很多這方面的人才 所以一個 做擠波仔的小丑 他如果能夠堅持 做擠波仔 讓身邊的小朋友 找到一些 艱難時代的樂趣 其實他是為 未來的 社會 做了一份貢獻 說回個人 你自己 你覺得你自己會用甚麼方式 去守護香港 我繼續 堅持 我的日常工作 譬如我現在仍然 退休之後 仍然兼職教書 能夠教書的 就教書 我也指導一些同學寫劇本 跟他們梳理清楚 劇本裏面 世界的一些矛盾 困惑 我有很多同學都是中國大陸的學生 我也跟他們 談他們所面對的成長 困惑 所以我在過去 十幾年 教很多中國大陸的學生 我也通過這個過程 讓我瞭解 中國 我瞭解的中國 比他們還瞭解多一些 他們慢慢 能夠在 他們能力的範圍裏 去創造一個 他們怎樣去改善 他們心目中環境的力量 這是其中一個我會做的 另外也有一些 課是譬如香港電影 的課 中國電影的課 我也嘗試 讓學生 從一個美學 藝術知識的角度 去看到電影 作為一種人類文明的表達 和文化的關係 我們掌握一個方法 其實只是掌握一個工具 他再去看世界 再去看 不同文化的電影 他有多一種力量 讓我能夠 接觸到的人 能夠掌握到一種 更有效的方法 去改善他的生活 改善他看世界的方式 這就是我現在可以做的 所以 未來 我能夠做多少就做多少 當然 現在我做的 集中在一些文化上 當然我間中 我也有我的臉書 間中我也會將我某一些 對於社會運動的 一些觀察 用兩三句 提點出來 去做一些 我們叫做 戲劇人的分析 有些我去年寫了 後來發生的 都是這樣 但我的基本取態 就是說我對未來 是樂觀的 因為如果你和一個人下棋 那個人已經反了 棋盤 其實你已經贏了 那盤棋 你已經贏了 現在就是說 他反了棋盤 這個情況下 你怎樣避免他 拿起那個棋盤 來打你的頭 所以 那盤棋已經下了 但是那個現實裏面 的 那個處境 還沒有解決 所以我樂觀的原因 就是從 理性的角度 有沒有說話 和香港人分享 我就覺得 我們一定要 懷著一種 樂觀的心態 去面對所有迎面而來 的 不同的事物 但是所有這些事 都是由身邊 點點滴滴做起 首先是保護好自己 無論自己的 健康 防止自己 受到感染 現在傳染病蔓延 也都和身邊的人 和好 相處 共同去 面對 不知道會怎樣走下去 的未來的日子 我相信如果我們每一個人都是這樣 就好像我們 積木 一塊一塊鬆的 但我們每一塊拍近一點 這樣就成為一個 很堅實的積木的牆 所以 每一個人拍近一點 我相信 我們就會有一個 能量產生出來 多謝你海力