16乾貨攝影教程～構圖規則的遵循與打破

今天和大家聊聊人像攝影中的構圖 一張好照片裏,好的構圖勢必能傳達出畫中人物內在的情感和思想 在淺一幕畫中去引導讀者閱讀圖片,理解攝影師要表達的意圖 我們構圖的根本目的就是通過對畫面元素的安排,體現和突出視覺焦點,進而來表達情感 目前網絡上關於構圖的教程有很多,講的都很有道理 我的看法是,我們每個人運用構圖法則的過程,其實也是大家用不同視角觀察世界的過程 這個過程包含了更多的個人情緒和感性在裏面 如果只是機械的照搬構圖法則,其實對我們拍攝水平的提高幫助並不大 所以說,構圖法則本身並不存在美醜之分 一張好照片裏,所謂好的構圖,一定是在背後默默地影響着閱讀者視線的流動 最終幫助拍攝者完整傳達圖片更深刻的情感訴求 很多時候,構圖是一種潛意識行爲 需要我們平時培養自己的觀察力和感知美的能力,發現值得拍的東西,然後再訓練合理的構圖 下面我結合圖片來具體說說拍攝者利用構圖傳達畫中人物內在情感的思路 比如我們想表現一個人的孤獨,通常情況是拍攝一組照片 在我們設計構圖的時候,有三種常見的畫面形式 第一種是正方形,這種畫面形式在一些120相機上比較常見 相對於常見的長方形,正方形更體現出一種無特徵和指向的表達 這張圖片中,在給我們帶來孤獨無助的感覺外,還能體會出人物內心的情感訴求 我們再看這張正方形的圖片,人物在畫面下方,佔比很小 通過畫面上方大面積的留白,襯托出人物的孤獨感 接下來是豎幅的長方形,長方形的畫面形式在135相機上十分常見 豎幅長方形,這種畫面形式在我們拍攝建築時比較常用 它有一種向上延伸的感覺 這幅圖片是利用空曠的街道來應稱出人物的孤獨感 還有就是橫幅的長方形,它有一種橫向的延伸感、流動感 圖片中,我們可以看到一個人在黑暗中前行 配合畫面整體極端的冷色調,不由自主地就會感到一絲孤獨 以上三種畫面形式不同,但最終都可以直觀地表達出畫中人物的孤獨感 接下來我們再說說平面構成要素中的點、線、面 在構圖之前,我們先要考慮,作爲視覺焦點的備設者 在整個畫面中,是以點、線、面哪種佈局存在 我們先說說點,點就是具有吸引力的一個焦點 在空白畫面中,只要有點的出現,就會吸引人的視覺 比如這幅畫面中,人物佔比很小 在空曠環境的應稱下,我們可以從圖中感受到人物的孤獨 線具有連接作用,分有形和無形兩種 比如畫面中存在兩個點,那我們的視覺就會自然地在這兩個點之間來回移動 移動的過程就形成了一條無形的線 這張圖片中,拍攝者利用雙人打傘來襯托出單人打傘的孤獨 我們再看這張圖,也是兩個焦點之間形成了一條無形的線 映襯出一個人獨自行走的孤獨 還有一種是有形的線 比如這張圖片中,人物置身於縱橫交錯的線條中 用另類的方式宣泄着自己內心的孤獨 最後說說面,面和點之間是可以相互轉化的 比如在視頻開頭提到的,運用豐富的景別有計劃成系列的劇展線 之前大場景畫面中的點變得越來越大 結果就變成了近景或特寫景別中的面 豐富的畫面結構爲的是引導觀看者 讓觀看者對拍攝者的圖片故事產生興趣 最後我們再聊聊空間構圖中的構圖比例 這部分內容在網絡上有很多細分 比如三分法、黃金分割定律、對角線構圖、三角形構圖等等等等 我覺得這些構圖法則更多的是當代攝影從業者 通過分析那些攝影前輩、大師們的作品所總結出的理論和規則 拍攝者當初也許只是潛意識構圖,根本沒有想那麼多 完全是憑感覺拿起相機就拍了 那些大師們在構圖的時候考慮更多的應該是如何通過畫面佈局來傳達情感 所以在我們瞭解掌握構圖規則的時候 避免讓構圖規則限制了我們拍攝的想象力 這裏我想着重說說,被攝者在躺着的時候如何構圖比較合理 因爲有些時候我們在拍攝站立或是坐姿的時候都沒問題 被攝者一旦躺着就把控不好了 下面我們還是結合圖片來分析 拍攝人物躺姿的時候,對角線構圖比較常用 人物傾斜的線條會給畫面帶來動感,更具有想象空間 拍攝躺姿時,另一種值得我們借鑑的就是三角形構圖 這種構圖具有極強的穩定感和和諧感 還是那句話,好的構圖要融入一個概念、一個價值 要傳達拍攝者內在的思想 我們不能爲了構圖而去構圖 在現實拍攝中,我們往往會受到一些客觀因素的制約 無法準確快速地爲畫面佈局 可是美妙的瞬間往往稍縱即逝 這種情況我們在構圖的時候警別儘可能大一些 爲後期的二次構圖留有餘地 內容全部分享完了 瞭解以上構圖思路是希望我們在拍攝時能夠從容地把控畫面佈局 並在多數情況下讓這個思路按照我們自己的意願去工作 有了這個基礎,我們又不能只拘泥在這個層面上 創造性的使用或是主觀性的運用構圖纔是我們的終極目標 希望以上內容能對大家有所幫助 感謝各位觀看