青丘上神豪橫送禮學，盤盤夜明珠前世今生

姑姑 這是池塘裡最大的那顆 在中國古典與幻想敘事中 經常會出現一種自己會發光的夜明珠 像是被月光含在掌心裡 盈盈白光 柔潤通透 能點綴白日 也能穿透黑夜 它是鬼吹燈裡那顆傳說中慈禧口寒的寶珠 能保屍身不腐 容顏不改 被大金牙拿來炫耀行家膽識 它是《閩越傳》中楚威後 借戴帽之手借出的納良明珠 它是青秋白淺贈送給東海水君的賀禮 也是慕容仙與小魚兒情感暗流的信物 從這些故事中我們會發現 不論是歷史傳說 仙俠之怪 還是江湖武俠 夜明珠的身影幾乎無處不在 它既出現在帝王寢宮 也藏在荒墳密洞 既屬於人間 也屬於神界 它彷彿漂浮在遙遠的古老記憶中 從未真正的落地於我們的現實生活 正因為這種若隱若現的距離感 它的存在 模糊了真實與虛構的界限 繼而被賦予了超越自然法則的神奇力量 成了一種連接人界與異界的珍寶 折射出人類對光 對生命與永恆的想像 那麼 這種在黑暗中自己發光的珍寶 它究竟是什麼呢? 它真的存在過嗎? 又價值幾何? Hello大家好 我是城仔 今天我們來聊聊這個經常出現在 奇聞異志神話傳說裡的寶貝 夜明珠 這期內容也是除了影視拉片之外新開的系列 因為影視作品能夠輻射的範圍有限 所以通過這個新的系列講一講世界公益萬象 既包含現實世界裡的地獄公益 也包含神話 文學與歷史中的奇珍異寶 不論是古今中外 天上地下 人間異界 我們一起來探索一下 人類如何在不同的文明中 以物為媒介 延續對美和信仰的追尋 那說回我們今天的主角 中國古代最神祕的寶物之一 夜明珠 如果我們把時間的卷軸往回拉 夜明珠的傳說幾乎與歷史文明同齡 據說早在炎帝神農的時代 就有葉礦這樣的奇石 被稱為能在暗夜中放光的石球之王 在春秋戰國時期 玄璃 垂棘之璧這類的珠玉 也被視為可比和氏璧一般價值連城光可照人的珍寶 進入秦漢 傳說秦始皇死後 墓中就以夜明珠代替高燭 照亮地宮的幽暗 後漢書還記載 漢光武皇后的弟弟郭曠 懸明珠與四垂 晝失之如星 夜望之如月 用它來炫耀自己的財富與地位 那真正讓夜明珠具備靈性與神話意味的 是在東晉時期 東晉王家的十一記中有寫 有獸壯如屎 嫌夜明之珠 其光如燭 意思是說大禹治水的時候 有長相似豬的動物 口嫌夜明珠而來 夜明珠的光亮如燭火 為大禹指引了前路 東晉的另一故事集 甘寶的搜神記中 也有一則關於隋侯珠的傳說 講的是隋侯外出 見一條被截成兩段的大蛇 憐而依之 一年後 大蛇嫌來一顆明珠以報恩 珠盈淨寸 純白 而也有光明 如月之照 可以逐世 從此 夜明珠第一次真正被賦予了 會在黑暗中發光的神力 從一件西式珍寶 變成了天賜神珠 它的光不再只是物理現象 還成為了一種神性回饋與道德寓意的化身 那將夜明珠再推傳奇巔峯的是清末慈禧太后的故事 據傳慈禧死後 為保屍身不腐 口中含著一顆夜明珠入葬 直到1928年 河南軍閥孫殿英盜掘青東陵的時候 據說他親眼見到 慈禧的口中含著一顆圓潤的明珠 分開的時候只是兩塊透明無光的半圓 合攏之後卻透出綠色的寒光 夜間百步之內可照見頭髮 而慈禧的遺體也的確保存完好 面容雖有暗沉 但身體幾乎未腐 如同沉睡 然而當孫殿英將那顆珠子從她口中取出之後 慈禧的屍身便在傾刻間乾枯塌陷 後來為了逃避盜墓的罪責 孫殿英將所得的金銀珠寶四處的饋贈權貴 其人一寶也自此流散 夜明珠也隨之失蹤 所以這也就和電影《鬼吹燈》《尋龍訣》的開篇 大金牙拿出慈禧夜明珠的影視段落對照上了 這個片段正是取材於這段歷史的盜墓傳聞 不過到目前為止 不論是從炎帝夜礦到隨喉蛇珠 還是從秦皇木竹到慈禧含珠 夜明珠幾乎貫穿了整個中國文明的幻想史 史籍中也留下了無數的文字 但是從未在任何的考古中發現一件確鑿的實物 也正因為如此 夜明珠始終徘徊在真實與幻想的邊界上 不過沒有被考古發現並不代表著夜明珠完全是虛構的 經過現代礦物學研究 發現在自然界中 存在多種礦物擁有與夜明珠極為相似的 能在暗處泛光的特性 其中最具代表性的就是具有靈光效應的螢石 螢石是一種色彩斑斕的晶體 常見綠色、紫色、藍色、無色等多種色調 顏色之多除去了極為罕見的紅色和黑色之外幾乎所有的顏色 其中含有稀土元素的部分螢石 在日光、火光等外界光照激發之後會儲存能量 之後在黑暗中再緩慢的釋放柔和的冷光 這種現象就是螢石的靈光效應 當周圍陷入寂靜與黑暗 那種並非炙烈如月色般溫潤的光暈 微微浮現於石面之間彷彿真的夜中有光 在缺乏科學解釋的古代 這種似乎能自行發光的視覺體驗 足以被視作天地靈性的顯現 於是螢石便被冠以夜明珠的名號 目前中國最大的夜明珠位於江西省福州市茲溪縣的大決山景區 這顆夜明珠於2019年中秋節期間 被世界紀錄認證機構正式確認為世界上最大的夜明珠 它的直徑達1.81米,重達10.08噸 需要四個成年人才能環抱 通體泛著翡翠般的綠色光澤,表面光滑如鏡 夜間在黑暗環境中可以自行的發出 由綠到白的柔和靈光,宛如一輪高懸的明月 人類對於發光寶石的迷戀 其實根植於遠古至今從未褪色的生存本能和精神信仰 遠古時期光就是生存的希望 日光驅散黑暗與嚴寒,火焰抵禦野獸,孕育生機 驅光避暗的本能早已刻入了人類的基因 那些能在夜色中泛出柔光的寶石 像是將可被掌控的光凝結於掌心 既緩解了對未知黑暗的恐懼 又滿足了對於安全與生機的本能渴望 於是在漫長的文明敘事中 發光的寶石被賦予了超越物質的意義 成為了人類精神深處的圖騰 這種對光的追尋並沒有隨著古代的傳說而消失 在今天人們依舊用科學與工藝讓那份古老的浪漫重現 設計師們將螢石進行切割、打磨、拋光 製成了晶瑩剔透的燈罩與雕塑 當燈光透過那些層層疊疊 紫與藍、綠與金交織的天然紋理時 這些以螢石為核心材質的燈具 讓原本只存在於傳說中的夜明珠 重新以新的形式被點亮 讓人們在日常生活中依然能夠感受到那份掌中之光的古老情愫 那在更純粹的藝術語境中 光的意義又被進一步延展 在當代藝術領域 日本藝術家路易薩薩基的作品《夜太陽光》 以極其富有詩意的方式 重新詮釋了人類對光的浪漫執念 出生於日本以多雲多雨著稱的富山縣的路易薩薩基 長期關注天氣與人類情緒之間的關係 他的創作靈感來自於日本漫長的雨季 陽光短暫 光因此顯得格外的珍貴 他開始思考如何將光固定在玻璃裡 讓它成為永恆的陪伴 於是他將玻璃與靈光晶體融合 這些透明的碎片在日光下默默曙光 在夜晚再緩緩的釋放 如月色般的淡藍綠微光 在黑暗中呼吸閃爍 這種從吸收光到放出光的過程 本質上是一種時間的可視化 光在其中被流入再被釋放 像是時間的流逝在玻璃中被短暫的捕捉 薩薩基希望觀眾在等待光亮出現的過程中 能夠感受到這種時間在黑暗中的流動 這個作品在美國康寧玻璃博物館展出時 被佈置在了168平方英尺的封閉房間中 觀眾需要穿過黑暗的通道進入一個封閉的空間 在完全的黑暗中等待光的慢慢浮現 光一點點顯現漂浮消散 在這一過程中觀眾的身體呼吸感官 都被捲入黑暗到光明的轉換體驗中 在這個過程中觀眾會更加清晰的意識到自己的存在感 從一開始黑暗中的孤獨到慢慢光亮出現的安慰 整個過程中光不再只是物理現象 也是人類自我存在的一種證明 當光的軌跡被封存進了玻璃 那些轉瞬即逝的日照潮濕的空氣 人的心緒也一同被凝結於其中 所以這件藝術作品不單單是在講光的美麗 也在用光的出現與消失來表達 人如何感知時間 如何保存記憶 如何確認自己還在此刻 好了今天的內容就是這些 如果你也喜歡好電影好設計好物件 歡迎點擊關注 我們下期再見