行書創作中的對比關係03

第三講我們要講線條的垂簾與流暢性 線條的垂簾 我認為是一個書家一輩子要解決的問題 我們現在看到古人的作品也好 剛才我說的 翻到了大王的帖裡面 王羲之的帖裡面 《關奴帖》 可能前幾講已經聽過 你聽完以後就知道了 它也是勻稱的 線條是柔美的 光潔的 那麼這個只是線條美的一種 它絕對不是全部 那麼如何去垂簾圓潤的線 和蒼茫的線 蒼澀的線 苦澀的澀 蒼澀 我在2003年左右 曾經請上海的著名篆刻家徐正年先生 刻過一封印章 叫《見之蒼澀》 這次我的弦章裡面 我就把它帶來了 咱們末期可能要用到 每個書家的這張弦章 因為講到線條 正好我把它帶出來講一下 在20年前左右 我已經意識到這一點 所以我請篆刻家 給我刻了一封弦章 叫《見之蒼澀》 什麼意思呢 這個《見之蒼澀》 它不是一個成語 不是我們什麼天道酬勤厚德載物 這個《見之蒼澀》 我之前絕對不是抄襲別人的 也不是從古人哪個書裡面摘出來的 我自己意會到的 我自己悟到的 我說我大概那個時候是三十幾歲的時候 2000年左右 2003年大概我是三十四五歲 我認為那個時候 就慢慢悟到了什麼 這個線條不是要一味的光潔 要有蒼澀感 蒼茫 苦澀的那個澀 我沒有用見之蒼茫 好像有點白 所以我用了見之蒼澀 其實這個就是告訴 對這個線條的一種理解 那麼什麼是蒼澀的線 什麼是流美的線 怎麼樣表現 它和兩點有關 第一點書寫的技巧 第二點用筆 這個筆就是指工具 用哪一種筆 它適合表現蒼茫 綿厚而蒼茫 我們書寫者都有這種體會 楊豪難寫 長峯楊豪更難寫 尖豪好寫 硬一點的筆好寫 我在遇到一些同道 一起交流的時候 那麼有些時候 他拿到純楊豪的筆 他想這個筆像爛麵條一樣 沒法用 說明什麼 說明他可能是習慣於 中短峯的尖豪 中短峯的硬豪筆 我認為一個書家不能只停留在 只會用一種筆 當然你要形成自己 獨立風格的時候 比如說上面 就算這個是硬豪 這個是軟豪 你這個基本功有了 甚至你按我們現在 世俗一點的說法 你也已經是中國書寫會員了 你甚至是你們 當地的一個書法協會裡面的一個 什麼什麼有點什麼職務了 你是不是也盼望自己 形成一個自己的獨立的風格 要形成獨立風格的時候 你這個用筆 你這個線條 它就是核心 你沒有這個東西 沒有獨立的線條和獨立的結構 結字就沒有風格 比如說我們現在寫顏真卿的人 在這五年來冒出了不少 五到八年裡面 這個顏真卿的行草書特點 它的線條就是綿厚 那麼有些人這個綿厚 是用硬豪去表現 這個硬豪表現 它有的時候 線條有些時候不容易做得到 比較精準 而硬豪呢 它含墨比較飽滿 你下去是什麼樣子 這個是指中短風 長風例外 古人講的 筆軟則奇怪生焉 什麼意思 就是說長風陽豪 筆軟嘛 奇怪生 奇怪並不是壞事 我認為是好事 但是你要把這個奇怪 化為你自己筆下筆端 化這種怪為美 像我們南京的林閃志先生 長風陽豪 你給他一支中短風的尖豪 他寫出得了他的一種線條嗎 寫不出來 這個時候就是需要有固定 固定用一種筆 這個又是很矛盾的 像林閃之的草書 大家都知道長風陽豪寫的 長風陽豪才能表現他那種線條 你拿一支硬豪尖豪筆 中短風的是沒辦法的 所以工具很重要 現在我就試著先用 剛才實際上已經用到了 用我們這個尖豪筆 它要表現出來的這種線質 我們要垂練線條 第一點是長線與短線的用筆對比 最短的線是點 我剛才這句話 最短的線就是點 就是在這個時候想到的 大家可以去品味一下 點在我們書法裡面也是非常重要 在黃珊瑚的點 到後面學朱芝珊的點 你看那個點用的很多 可見它的重要性 有些時候像我抄的這個格帖 我現在也要來試圖用到這些點 現在大家看到這一組 有的時候你不要怕 這個好像寫字太隨意了 隨意不是隨便 你看上去是隨便 其實我等會講講你就明白 我這一組線剛才講過 就是一組差不多粗細的線的一種堆砌 但是它有些點 就是要表現這種點 隨時可以用線 記住這是一支硬筆 筆壕是偏硬的 這個時候筆頭上已經沒什麼墨了 我這一筆大家看 寫兩行字了 繼續寫 枯筆出現了 出現了繼續 大家看偏硬的筆 它轉折處這種矽角出來的多一些 現在已經變蒼茫了 蒼茫了 我現在要再求變化 我把你看 這個筆我隨意黏管 提手旁過來一個紀唸的念 黏其實就是轉的意思 我轉一下 我現在轉一下要幹嗎 要走細線 很簡單 細線是不是走完一行就不可以走了 我繼續走可以嗎 這個時候線條空洞 補了一筆 可以的 沒有什麼不可以的 要達到我們預期的效果就可以 這個就是細線蒼茫 垂簾線之靠什麼 這個是技巧 墨的多與少和紙面接觸以後 產生不同的線質 現在我要叫它潤一點也很簡單 這裡是水 水很多 不管它多多少 隨便寫一個 不管它是什麼樣子 你大膽的試 試錯了也沒關係 我不管它寫的 它會陰成什麼樣子 就是記住一點 大膽嘗試 等它略為乾一下 出現的墨色好像還不錯 就讓它去印 無所謂 也不要等著像我們有些同學用水紋紙 粉尖紙 蠟尖紙都偏熟 它也能產生墨暈 但是有些人急於要看到墨暈 馬上拿張紙一印 印出來的線不自然 不要著急 你寫完休息一下可以吧 為了要達到我們的效果 休息再長一點的時間也沒關係 我們的目的就是要出效果 這個就是線條 普通的 比如說佔的墨比較飽滿一點的線 慢慢過度 加速 然後筆 筆頭上墨少了以後 蹭出來枯筆 然後筆尖一轉 變成細線 一點水變成水墨淋漓漲墨 因為這一張是毛邊紙 它的濃淡再加上水 可能也已經有墨在裡面 真正要用很好的蠟尖紙 粉尖紙 你用這個 比如這個墨已經是很濃的 隔了兩天的樹墨 弄點清水略微化一下 再沾清水 上面一寫 這個墨要感覺它濃到什麼程度 濃得像我們寫油漆一樣 你感受一下 像我身上這樣感覺 這個墨不夠黏 因為這個是填筆尖用的 濃墨在這裡 這個濃墨 有一點黏 有一點黏以後 要沾清水到粉尖紙上 濃淡墨 濃的墨和墨韻就很分明 同時告訴大家一個用墨技巧 可能我們後面都會反覆講到 我還是這句話 《秦草書》很複雜 但是離不開我們 現在我這是第三講了 講課的老師有成百上千 但是問題都離不開這些關鍵點 你脫離這些關鍵點 你脫離了線條 脫離了節奏 脫離了死轉 脫離了用墨的變化 你怎麼講《秦草》 講不了 這一塊我們先 現在已經 我們攝影師可以 拉近一點距離 可以看一下這個帳幕 隨意的 好像 我這個近距離看看 好像還是不錯的 假如說你的作品裡面 出現這樣的線 你的書寫技巧又不錯 你這個作品的勝算率就很高了 我換一支筆 揚好 來講一下長短線的對比 剛才就在墨池的 直播間裡面 我想到了 長短線最短的線就是點 最短的線就是點 那麼這個點 它 我說了 相比長線來講 你不能一味的都是長線 你一定要有短線 一定要有點 我們當代的草書 《秦草書》 現在很多作者 很多高水平的作者 都很注重用點 我現在也是隨便抄一個 這是點八 長線隨時可以引用 你看我馬上 就是寫長線了 這個就是長線了 長線還包括豎線的長線 豎線的長線 這個而 這個是帶勾出去的 你不帶勾的 這就是長線 長線呢 在我們《秦草書》裡面有很多 但是你看 這裡面到處是而 而 我們的歸 這個而 歸 這就是長線 長線像這種線 這樣拉這個線難度比較高 現在我們有一種線 我看我們當代的有一些書架 它為了要降低這個難度 你看這個筆 剛才我是這樣 我說了 這個筆立起來 這個難度是比較大的 稍微容易一點 這條線扁一點 你看我這個筆拖出來的 這個穩一點 這個呢 要有一點功夫 而啊歸啊 反正帶豎線 這個在我們隔天裡面 耳字是用的最多 再來一張 我們粗細線 長短線的筆勢的對比 這種都是偏於短線 筆勢 但是這個短線的是敘事 短線呢 它沒辦法 只有打開的 而且呢 我認為打開的細線筆勢更強 比如說 我們在隔天裡面有一個九 長九 毛主席詩詞裡面 九有靈雲字 崇尚井岡山 九 你看它是打開的 就一比一就寫成了 假如說這個九字 你寫成這麼小 這個是 這個呢 小 所以越打開 越有筆勢 筆勢就是簡單的字 打開了 尤其會有勢 這個勢 從《春花歌帖》裡面 我觀察到的 比如說 很難寫的一個字 奶 我認為這個筆勢 這個勢很大 你假如說 這個叫有筆勢嗎 沒事了 一打開 同樣是這麼小的字 你看 這個叫勢了 然後呢再講 怎麼產生這種渾厚的線 和薄的線 這兩個肯定都需要 不是意味著厚 也不是意味著薄 該需要厚的時候 你就厚 比如說我們顏字裡面 顏真卿 它就是 顏真卿的字 它就是偏厚的 渾厚與淺薄 這個淺薄 其實薄的線 就是用筆尖 筆提起來 我們用一個 很形象的話 筆尖要拎得起來 因為意味著 把筆壓趴下 這個線呢 缺乏靈動感 渾厚的線 我拿這個貼上面 我把它寫得更渾厚一點 可以嗎 我認為 拿一個上 和當 這個線都是比較厚的 厚的線 薄的線 其實 把筆鋒填好 立馬就來 薄的線 注意 剛才我在用 這支筆寫的時候 我說它的筆觸 尤其是在折筆觸 會形成一些尖銳的東西 而這支筆 剛才說了 給大家提醒了 是軟毫的 陽毫的 它的轉折處 就偏於棉厚 好像歷史上的賀枝章 唐代的賀枝章 一幅寫經的作品 我認為它就是用硬毫 然後處處露鋒 但是它有風格 一看就是 用固定的那種筆 如果說它 很多作品都是那樣子的 那說明它這個作品 就是獨立的工具 甚至是獨立的紙張 形成獨立的線條 形成獨立的風格 但是作為我們一個 探索研究學習書法的人 我認為還是掌握得更多一點好 不要急於形成風格 慢慢的自然的形成風格比較好 刻意的追求未必是好 寫得多了 慢慢寫出性情 風格自然就出來了 要自然而然的出來 接下來要講線條的連段與擺動 線條的連段和擺動 這個擺動就是增加動感 靈動 我前面講了 行草書就是要講靈動 有些地方它是不需要擺動 但是要有連段 有些必須要給它有明顯的段 好 連 所謂的擺動就是 不在一條中軸線上 這個字你看 雖然是它沒有連 但是感覺它這裡對的還是比較整齊 這個是字與字之間的段 這個是字與字之間的連 應該很清楚 那麼什麼叫搖擺 這個能不能叫搖擺 還沒有 這個是連 連完之後 我開始做搖擺 筆勢上連 本來這個角度應該往右下來的 我啪往左邊帶 由右往左 然後你看這個又做一個測試 你看這是歪的吧 直的應該是這樣 我歪的 歪歪歪 這個角度是這樣 這樣 這個這樣 這個是這樣 這個就是擺動 它不在一條中軸線上 細線的一種展開 這個是有意 有意拉過來 這個就是搖擺 這個是揚好筆 揚好筆在紙上秤 秤出來它有一些自然的蒼色感 蒼茫感 這種體式的開與合 開合收 這個就是帶有一些蒼色的這種線 然後線它字與字之間有連段 字與字之間有連帶 線條這個厚實 這個自然的那種虛 結構上的開與合 這個也是我們行草書裡面很重要 不要把這個字都寫成都抱在一起 也不要都是鬆鬆垮垮 鬆 我們說這個字寫得很鬆動 是什麼意思呢 鬆動是輕鬆 這個輕鬆是來自於你的書寫者的這種心態 你現在說我要寫好了 我這個要講課了 我這個要投稿了 那有可能帶著這種心態 往往就寫得越寫越糟糕 越不輕鬆 我教過的學生裡面 他說寫四條評 第一條怎麼寫 我寫了一個禮拜我都沒寫出來 為什麼 太糾結 希望第一章就寫好 往往就寫不好 你越是不想寫好 我放開寫 我這支筆 反正也是不好的筆 這個紙我多的是 我寫四條評 我準備了四十條五十條在這裡 我寫壞了再換 心態就放鬆了 一放鬆 甚至第一章就好了 甚至一遍就成功了 當然你一般的可能就是寫第二條 第三條 第三條出現好的了 第四條也不錯 慢慢就把第一條繼續寫 以後面這種放鬆的心態就寫好了 所謂的御書先散懷抱 就是寫字的時候先心情放鬆 其實這個心情放鬆 我觀察了一下 不管你是藝術家還是政治人物 剛開始都是有一些不太放鬆 我們的書寫也是一樣 剛開始都是嚴謹 最後慢慢地放 最後爆發 因為放鬆了 因為熟練了 因為注意到了我們所有的這些 我們課程裡面涉及到的 做了很多細節的一些分析 線條講來講去 說簡單很簡單 說複雜很複雜 長線 短線 粗線 細線 筆勢 搖擺 古人的作品裡面 也不是一味地都搖擺的 也不是都一味地不搖擺的 所以線的連段 擺動 這個是你 我個人認為 是有相當基礎的人 你要做起來稍微容易一點 你平正都沒有解決 你一下子要做到顯覺 難啊 甚至你腦子裡面都不知道 什麼叫顯覺 你怎麼做到 你都不知道它是正的 是往左邊側的 還是往右邊側的 你都看不出來 你怎麼做 像我這兩個字 更增懼恐難 好像 咱們看看書聖 這個不是書聖 這個是宋特敬王末雲書 這個可能是王室一門的人 王室他們家族的人 也不一定是 因為成話隔天 不是說王羲之一個人 這個攝影師可以 把鏡頭打到這裡看一下 更增懼 它這個更是沒連的 我給它連了 增和懼 它是一條線寫下來的 一條線的 我現在是往左側了 這個恐往右邊來了一點 這個難又往左邊來了一點 我是告訴大家 告訴我們同學們 這就叫搖擺 搖擺無非是左右 而且這個搖擺不是流得太遠了 你這個字寫在這裡 這個字寫在這裡來了 那太過了 什麼事情都不能太過 太過了 人家就接受不了你 就覺得你太刻意了 要合度 合一個法度 書法書法 什麼叫書法 按照一定的法度書寫漢字的藝術 叫書法 你離開這個法度 你亂寫亂來 那就得不到我們的 專業的書家的認可 那你就是野狐蟬 你想這麼玩都可以 但是你不要去參加比賽 不要別人去評價評論你 選你的作品 那你當然可以 如果說 我們要按照一個正規的路子來 當然我這裡 因為沒有把這種搖擺 這種所謂的搖擺 在我們的 咱們墨池的資料很多 王奪的 後面的傅三的 傅三是比王奪要小十幾歲 也算是同時代的人 他們是傅三受王奪的影響 一定要搞清楚這個來龍去脈 所以王奪的很多作品裡面 這種左右跌宕搖擺的東西比較多 那麼你要產生這種搖擺 你喜歡這種搖擺 你多去研究一下王奪的書法 他絕對就是我剛才做的這一組字 就是這樣 當然有一些做得很精彩 有一些可能會過於牽強 那和本身這個字好不好連 還和你書寫的狀態技巧有關 第三講我們就講到這裡