王羲之尺牘 13-何如帖、孔侍中帖臨摹

王羲之行書齒讀 王羲之行書齒讀代表了王羲之書法藝術的最高境界, 反映了王羲之成古開新的創變軌跡, 深刻影響後世書法藝術的發展。 後人評價其書法,龍跳天門,虎臥鳳雀。 於恩東,中國書法家協會理事, 中國石油文聯副主席, 中國石油書法家協會主席。 各位觀衆,大家好。 本堂課繼續走進王羲之行書齒讀帖的全貌與臨摹。 今天我們主要是學習王羲之的和如帖。 我們先看一下和如帖。 這個和如帖是王羲之非常成熟的一幅作品。 它的成熟在於哪裏呢? 就是用筆已經是自己的本身所表達的一種用筆方法。 沒有過多的粗豪啊,提案的太明顯啊, 具有什麼呢? 具有一個綜合美的一個狀態。 在結構上呢,也是不白相對均勻。 比如如這兒啊,分白不白的特別好。 和字,比如這個鳳線的鳳, 非常符合我們現在漢字的標準。 而且呢,它寫的時候也是不積不力, 沒有更多的跳蕩之力, 在結構上和它的寫法上相得益彰。 所以說我們臨這個帖的時候, 就是我們的心態啊,不能急。 在用筆上呢,我們的速度呢, 平緩下來, 把它的這個平和的狀態迷失了。 那麼我們現在呢,讀一遍。 西之白,不審尊體,彼不何汝。 持父,奉告。 西之中冷無賴,尋父白。 西之白,就是這樣的一個。 就說啊,自己對待身體不太好。 這是他的一段寫信。 也問候呢,也問候他給寫信的那個人的身體。 這是一封友情的書信, 朋友之間的一種書信往來。 因爲剛纔是文字的讀取, 我們還是要在臨之前呢, 把這個帖呢,臨一遍。 比如呢,起筆處這兩個點, 一個豎點,側峯的,逆峯的, 左右呼應的一個點。 那麼這個起筆逆峯, 像這樣的用筆的, 我們要細讀一點。 這個點和這個字的這種連接, 出峯,它的出峯狀態, 它的出峯的方向, 不是向下,是在向左下邊。 我們這樣呢,把這個帖呢, 還是要臨一遍。 比如說這個白呢, 就是這個橫畫, 這個尖起筆,尖起筆的側峯。 比如說這個橫折的交代, 它怎麼焊接的,成方式。 比如說,這個筆畫是怎麼來的, 這個大筆狀態。 另外我們看,它的結構章法。 結構章法呢, 這一行和這一行, 字與字之間不是平行狀態, 而是穿插狀態, 都不在平行線上。 都在什麼? 都在插在這個字的中間。 這個字是在這個兩字的中間偏下一點, 這個字是在這個兩字的中間偏下一點。 大家可以看, 每個字和每個字的空間的交代, 都很清楚。 比如這個長度和這個長度, 它們的區別, 這個還是要詳細地把它讀懂,讀通。 好,我們臨一遍。 起行收,注意,一小點的起行收。 尤其呢,在臨帖階段, 還是把這個速度降下來, 用這種筆筆到位的這樣的來寫。 起行收, 重輕, 撤鋒, 折筆。 這一行呢,是在下巴。 大家要注意這一筆。 步字呢, 撤鋒起筆以後, 一停, 這個筆呢, 是大筆。 樽呢, 它上面這個, 有點大腦袋一點的感覺。 下腿, 漏鋒, 前鋒。 大家看這個豎, 和它是有點交接的。 一小行, 輕快的小行。 撤鋒, 折筆, 和, 提。 和呢, 它的筆畫, 這個長行要有所突出。 一個小短筆, 放的低筆, 帶出來, 再帶出來。 一個點畫, 如此之小, 還是非常和諧。 它這個, 也有, 雖然是中和的, 雖然是平靜的, 但是, 它也有, 一種奇特變化, 就是這個賴字。 我們講, 筆畫多的, 少聯絡, 筆畫少的, 可以聯絡。 這個小點, 也是有個起行收的動作。 起行收, 重視, 這是按照, 它的筆法結構, 打字, 把它臨了下來。 需要解決的就是, 我們要點畫要平和, 起伏呢, 不宜過大。 那我在, 一臨。 一臨呢, 就是, 除了, 抓住它死臨的, 一些特點以外, 你可以不計它的, 筆法啊, 這種彈性, 給拿出來。 這樣的, 把它, 臨出來。 我們在, 用筆上, 在結構上, 更多的, 就是, 輕鬆的, 限制呢, 把筆的, 彈性寫出來就行。 就是, 我們, 對合入帖的, 一臨。 我們還有一個點, 在裏面。 同時中帖, 這個時期呢, 王羲之的, 整個的風格呢, 偏於, 向熊牆方向, 去轉化。 它的, 點畫呢, 更, 剛硬, 有一種, 斧劈, 刀砍的一種狀態。 寫得, 力度感非常強。 我們讀一遍, 九月十七日, 羲之報, 竊因孔氏中信書, 想必, 自, 不知, 領軍, 及, 不知領軍呢, 有病了, 後問。 那麼這封書信呢, 我們看, 把握它一下風格, 一看這兩筆的, 圖書的兩筆, 那麼它的, 力味還在, 古意還有, 古意和新意, 這種, 交替的, 那麼它, 說明呢, 這個還是在, 王羲之的, 變法的, 當中, 形成, 自己風格的, 探索階段。 那麼剛纔我說了, 這個帖呢, 我們就把, 王羲之, 行書的力量感, 領出來, 還要領出, 它的, 節字的, 一種綜合之美, 平正中, 顯得一點, 領一下, 這個呢, 是, 先封其筆, 做立體, 折筆, 九葉, 這還是一個, 具有, 利益的, 那麼, 它這個呢, 又有, 這個, 王羲之的意思呢, 一個橫折筆, 七的, 側封, 方筆, 日呢, 它主要是, 用筆呀, 地方比較濃, 這個, 方式, 很厚, 那麼, 這個很清零, 小筆畫, 很原始的, 對, 孔, 孔呢, 它也寫成一個, 圓式的一個, 中, 中呢, 也是, 寫得, 比較清零, 另外, 我們寫的時候, 大字我們要, 要知道, 一筆寫完之後, 在哪個方位, 我們要換筆, 基本上在信字呢, 在這個帖中呢, 它略微有一些枯了, 枯筆了, 握少了, 那麼, 我們看到書字是一個, 比較, 出衆的, 握筆的動作, 字幕呢, 也是, 一個形, 反倒呢, 反而清零, 景君的臉, 有一大筆字, 君的玄珍書, 及文呢, 就是, 順勢過來, 這是, 孔氏中帖的, 一些狀態, 那麼, 這些狀態裏面呢, 有幾個, 也是需要看到的, 它們之間啊, 左右之間的字啊, 有所變化, 差的空呢, 差空這個狀態呢, 是王羲之呢, 標準的, 比較形感一點的書, 它不是, 字字平行啊, 這樣的狀態, 今天呢, 就, 學習到這兒, 下節課, 我們還, 進行, 王羲之行書使徒的, 全帖的, 風格把握, 謝謝大家, 到這兒。