【歐陽中石書法經典教學-隸書】二、隸書的結體-4K高清修復版本-致敬老書法家系列

下面我來說一說關於隸屬的解體 隸屬的解體 從外觀上看 剛才我說了 它的字形是走向了橫扁 就走向橫扁了 從豎長變成橫扁 怎麼就變了呢 當然是可以從上面壓下來把它壓扁了 光壓不行 光壓是不行 還得有相應的措施 比方說 篆書為什麼它成了長的呢 它是在充分地發揮豎筆 充分地發揮豎筆 一個木字它這樣寫 主要是豎 橫裡纔有這一點地方是橫 這樣一來 這個字橫不了了 如果把它寫橫了就太難看了 圖就太難看了 當然在篆刻裡面 為了這個空白 為了這個地方 很可能把它拉扁了 那究竟是篆刻 究竟是字如印 字如印 以印的這個格局 來使篆書有了一定的變化 這個變化在印上是理所當然的 然而把它單獨地作為書寫來說 那就顯然不甚內觀 強求那麼一律就有它的困難 但到了隸書呢 它把上面這個木字的上面這兩個 這個東西 這個豎枝 改成橫的了 這橫的它有條件可以往橫的發揮 中間一個豎 這個豎的長短都可以 可以是無限 關鍵是在於 下邊這兩個豎 它變成了波折 這就容易發揮出去了 這自然地就把這個豎的把它壓扁了 這是在這個篆書變相了隸書 這樣一個在構形上的一個特點 所以我說在隸書裡面 它充分地顯示橫比 好把這個字稱橫了 在結構上它為了美觀 它盡可能地因為出了方折 就盡可能地出現平行 筆劃上的平行 利用平行的辦法 使得字構成一個和諧的圖案 這篇隸書我們用眼一看 馬上就發現好多都是橫比的平行 都平行起來了 這裡面多少平行 盡量地平行 你用眼睛一看 這一篇上主要的是平行 但是藝術上的要求都不要求單純 它總要變化 而且變化不能亂變 如果是亂變就沒有了規律 而它是在平行的基礎上在找變化 這樣既能顯示平行的圖案美 又能顯示變化的靈魂美 這整個這一頁上 我們看到好多是平行的 好多平行的 平行的可以說相當的多了 但是我們不會感覺到死板 為什麼 就是有一些其他的筆劃 做了一些變化 這裡面有這樣一個波 有這樣一個不著力的波 這樣就使得這個字把這個平行破開了 這個讀字這邊幾乎全是橫的平行 這邊有三點 這邊有兩個這樣的筆劃 就使得這個字有波子 在平行之中有出來一些變化 這個麻字上面這四個筆劃的平行 下面如果再來一個橫筆 就會顯得短字 可是它來了四個點 這四個點都很不規則地 大大小小的蓋在這兒 形成了這樣一個平行中的變化 所以我覺得隸書是盡量在找平行 而在平行裡面取得筆劃上的變化 而使得它的字形 既有了規律性又有了靈活性 就變成了一種很珍貴的藝術的書法 當然它的平行不只是利用橫 甚至於說只要能夠平行的地方 它是盡可能的平行 只要有兩種筆劃出現 它就盡可能地平行 你看這是一個標準的 什麼叫曹拳 盡量平行 也是橫的 充分地發揮了橫 這種平行 這種平行 這都是在運用平行取得效果 平行加上筆勢的變化 再加上粗細的變化 這就使得這個隸書的藝術性豐富起來了 這是基本上隸書的一些問題 當然還有一些說法 比方說纏頭燕尾 但是燕不雙飛 在這一個字裡面許多筆劃 這個王字三個橫 這三個橫我們卻不能寫成這樣 都這樣來就不行 而它是兩個不飛 一個顯示了燕尾 這都是隸書的一些 既有規律性又有靈活性的一些藝術處理 下邊我想針對著一些帖再來說一說 這是這個曹拳 這是個曹拳 這個曹拳碑是隸書的特點 最明顯的一個碑 因為容易入手 所以大家學習隸書 往往從這個比較規矩的曹拳開始 當然也有人很不同意 認為曹拳 寫曹拳最容易入俗 這個是張籤 張籤這個碑一直被人們 尊奉為比較高的規格 因為它變化比較大 字形的變化 筆劃的變化 解體的變化 章法的變化 它比較突出 大家看這一頁就明顯 這有的字就非常扁 有的字就非常的長 長得很 恰好是在一行裡面 橫起來看是在一行裡面 當然我要在這說明一下 我們看這個字帖有一點問題 有一點問題 我得說明一下 一張碑它是很大的 它是竪長的 當然也有臥碑 橫碑了 多數我們見的是很高大的碑 當我們納到字帖上來的時候 不是一塊一塊的繳下來 而是一條一條的剪下來 貼在這個紙上 這樣的話 就會形成這樣的情況 實際上這一行是 君會遷字工坊 陳流與五人宴 這個陳流在這兒 這樣下來 可是為了要貼起來 文字上還能念 就把它繳折了 貼在這兒 貼的時候不是繳一個字 貼一個字 而是這一行中間不要斷開了 就保留了這個 只是這樣繳下來 下面這兒繳折了 又拿過來又貼在這兒 這樣貼下來 到這兒又要提上去了 又繳折了 貼上了 因此這個字距沒有變化 字距和圓碑沒有變化 但是這個行間可不是原來的 已經變化了 而這個變化一般的都收縮了 一般的收縮了 為什麼 繳折了 重新貼了 不枉歷史了 各個碑都有這個問題 這樣看這個理解行間 就不大準確了 行間 上下兩個字之間 我們叫它字距 我們看那個貼 往往是字距上的行間不對 這個行間的不對 會影響我們理解圓碑的面貌 我們在進行書寫創作的時候 就很容易以字貼上的行間為準 所以我說我希望大家買字貼的時候 有機會最好還能夠買得到 圓石頭上的塔片 整張塔片 整張的塔片對於我們理解這個字形 理解這個布擺有極其重要的關係 理解整個字有極重要的關係 在章法的安排上 看一看圓石 看一看整張的塔片 大有好處 有時候我們一些珍藏的一些本子 儘管是這個很珍貴的珍品 有時候也容易出錯 比方說宮泉 玄米塔 這個碑 你要看一看整張的塔片 你念一念這個原文 就和現在我們珍藏這個 宋踏本的這個玄米塔 寫的文章不一樣 因為中間有兩個地方字距貼錯了 一看整張塔片就會發現問題 無論在理解文字 或者在理解布擺上都同樣 所以我是在這順便說明一下 剛才我說到張謙卑的 這個字距和行間的問題 我說這個地方 這個支子也是橫扁的 它佔的位置很小 這個字就很長了 也擠在這裡面 這樣看起來就有鬆有緊 有疏有密 似乎破壞了雲層的要求 然而在張謙卑裡面 恰好正以此為妙 正是運用這種不規則的靈活性 顯示了他的藝術構思 比方這個地字 這個地字它中間這一束 最後這一筆這個束 它完全可以撐長了 填滿了這個格 然而它不這樣 它把它收縮在這裡 有的地方它也不寫了 並不是說它已經寫壞了 它不糾正了 你從目的上看 上面很大 寫完了下面沒地兒了 只好把一個金字擠在了這裡 那麼這個地字總是有地方的 它總可以把這一筆撐開的 然而它也不撐 它可以撐 正常的是撐 然而它卻恰好不撐 這說明什麼 說明它有它的構思 它正要用這個不撐收縮 收縮在那裡 作為它的藝術展現 所以這些地方都顯示了 張謙這個卑他的成就 所以人們一直把張謙這個卑 作為在衛碑裡面的高造詣的一塊碑 我這裡也要說明一下 這個碑分碑陰 碑陽 這碑陰和碑陽字體可以完全不同了 一個人寫的也可能有了變化 而這個變化是好呢 還是不好呢 我們不必須說 為什麼不說呢 各有各的追求 難道他就不能把它寫一樣了嗎 一個作者他是完全可以 寫出同樣字體來的 然而他卻要變化一下 變化不見得是壞事 這沒有關係 但是確定好 我們明確的要了解的一點 就是碑陰和碑陽是不同的 應該說各有各的趣味 大家看這個鮮魚皇 這個出圖比較晚 這是碑陽部分 是這樣子 它這每個這個石頭上 它都有格的 有這個界格 可是它有這個界格 它有不聽這個界格的限制 它完全不理會它 這個就和我們平常臨貼的時候不同了 你看這個字 要按方格算 它應當往下一點 可是它不 它卻推到上面 這個直的也是上到上面去 下面空一大塊 它在所不計 這也是它的追求 所以我們臨貼的時候 往往不容易臨向了 就是因為我們有一個思想 總要把它放在方格的正中 讓它儘可能地站在這個方格之中 因而好取得整齊 其實恰好錯了 貼上的這個部位非常要緊