日本藝術 日本建築的境界

日本建築的境界 在建築景觀和空間的領域 境界極近之界也就是界線 本文試圖從建築空間環境與人之間的境界關係出發 去觀察日本建築 解析其背後的日本文化和思想 資料來源境界改變世界的日本空間操作術 微言無間修但交涉初版 第一章內部與外部的模糊界線 人們總是試着通過建造界線去區隔內部與外部 就好像這樣就能分隔世界一樣 但事實上如果真的和外部隔絕 沒有人可以生存 日本建築無論存在多少種樣式的界線 哪一種都不能將內部與外部徹底隔絕 窗除了能提供採光通風和開場的效果 日式窗戶還能柔和 均勻地提高室內的光線與陰影的亮度 同時喚醒了人們對外界無限風光的憧憬 布戶 在木製一門發明之前 人們用布戶這種安裝在門框或窗框上的活頁窗 阻隔風雨飄入室內 布戶通常由兩扇大小相同的格子木框組成 木框用鉸鏈與房屋連接 既能朝外打開也能朝內打開 打開布戶就能起到通風和照明的效果 格子 格子這種半透的構建能減輕市牆對行人形成的壓迫感 對住戶自己而言 它也起到了適度的遮蔽作用 同時降低噪音 阻擋光線和空氣 保護住戶的隱私 格子同時照顧到了室內住戶和室外行人的感受 是典型的日式建築特點 在現代建築中 格子這種形式也常用於對各種建築構建或機器設備的遮擋 全史來 這種柔和的防護欄是傳統街道上的一道景觀 它面向街道 沿着建築外牆向外隆起出柔和的弧線 通常由竹條或木條種齊繽排而成 可以防塵土 雨水 污漬 以及人和動物的排泄物對牆角的破壞 圓 圓是由輕巧 天然 或生活中常見的材料鑄造而成的非永久性籬笆 它的高度並不足以防止人攀爬 翻越 只是溫和地提醒路人非請勿入 雖然不足以起到圍牆的作用 圓還是被看作一種界限 因爲它綠色的特點 在過去它常常被視爲抵禦邪魅侵蝕禁地的屏障 平 平最早是用於防止外敵入內的牆 它有多種風格 威嚴的 引人注目的 裝飾性的等等 它的風格體現了屋主的性格 美 雖然人們總是期望門非常堅固 但在日本 很多門的設計和建造都十分簡約 絲毫沒有威嚴感 甚至也不連接牆或柵欄 他們只是提醒路人 門就是一個界限 法然院山門 從山下沿着石階拾起而上 你就能看見這座寺院 從這個角度望去 你不難想象門內是個佛教聖地 門前的石碑上刻着 不許葷腥酒肉入山門 平靜地承受大自然的恩惠與懲罰 領略它那令人敬畏的野性吧 傳統的日式房屋 常有這種 從內屋延伸出來的側條形的空間 除了懸棺之外 這種被稱爲圓側的空間 也兼具入口的功能 懸 懸就是從屋頂下面 往建築外部延伸出來的屋檐 起到庇護的作用 無論對屋內或屋外 它都是一個灰色的區域 沒有清晰的界線 甚至沒有界線 庇 說到底我們的住所都不是永久的 短時間內造就的牆 寓意着傳統日本觀點 對於家的定義 家也只是無常萬物中的一種 屋頂 像牆或門這樣的垂直構建 並非是構築房子 與外界界線的唯一要素 屋頂這樣的水平構建 同樣可以造就空間 欄間 欄間是安裝於房間內的裝飾性橫樑 能起到一定程度的隔離空間的作用 如果安裝在兩個分離的空間 它的半透性 則能起到連接兩個空間的作用 欄間通常安裝在天花板和門楣之間 不僅透光 也利於空氣流通 很多時候欄間是由竹子或木板製作的 上面雕刻着浮雕 具有很強的裝飾性 竅間 竅間是緊鄰園側的狹長房間 可以視爲緩衝地帶 在日式建築中 即興具有漸變過渡的特徵 竅間通常是用榻榻米鋪設出來的 如刀鞘般狹長的房間 它一般位於本堂和竅堂 爲了保護本堂而建造的建築之間 布頭 不要將自然拒之門外 而是敞開懷抱去接受它 接受外部空間 這是日本人古已有之的意識 小溪的水被引入屋內 造出了一個流水庭院 河水由位於廚房內的布頭引入 經家庭內使用後流出 最後又回到小河中 第二章 柔和的界線 布 紙 竹 這些材質實際上並不能提供強有力的保護作用 而僅僅起到一定的約束 隔離的作用 除此以外 它們還可以起到連接與分隔 這樣看似相互矛盾的兩個作用 日本建築常常使用這些素材製作各種各樣的境界 暖簾 人們穿過暖簾時通常都會低頭 或者用手將暖簾撩起 輕輕低頭或撩起布簾的動作 出人意料地帶來一個效果 那就是提醒我們即將進入一個完全不同的地方 暖簾一般由布料做成 從屋檐處垂掛下來 有遮蔽和保護隱私的作用 從江戶時代開始 商家們就將自己店鋪的名號印染在暖簾上 所以暖簾也就變成了一種logo 也有些暖簾是由繩子或竹子做成的 簾 簾的竹子頭引伸出了簾的特質 間隙性和半透性 也許這就是爲什麼有時候它比玻璃更透的原因吧 簾由蘆葦杆或竹條並排連接而成 懸掛簾主要是爲了遮陽和保護隱私 啊 既有隔離的作用又能隨意安置 在夏日 它能讓室內空氣更好的流通 因此它是日式房間不可或缺的必需品 而在平安時代得到了發展 它的外框由木材製成 中間表上和紙 它的上邊與門楣連接 下邊與地板連接 可以滑動 也可以取下來放於其他地方 藕與杖子屏風一樣 可以根據不同的使用需求 如日常生活 季節更替 紀念演出等 隨意重置 劃分空間 杖子溫潤柔軟 卻有難以置信的堅韌 這就是日版和紙的特點 如同常規的神龕修復 杖子可以不斷的裝裱翻新 以達到長期使用的目的 杖子是各種門的統稱 廣義的講 它包含了藕和洞理 但是從中世以來 一直到今天 杖子通常指的是明杖子 即能透光的杖子 藕與杖子的最大區別在於 藕只有外框骨架是木製的 其餘部分貼和紙等材料 幾乎不透光 杖子除了具有木製外框外 中間部分也有木格子 透光線較好 屏風動力 在房間的一隅 放置一架屏風 馬上就能創造 一個待客的區域 區隔空間的效果 立竿見影 屏風不僅可以用來 自由的規劃 改變空間用途 且具有很強的裝飾性 屏風是一種 裝飾性很強的傢俱 它能分隔室內空間 阻擋室內的微風 屏風由紙或卷表 與木框上製作而成 且每一塊都能隨意摺疊 動力屬於單塊的屏風 屏風一般放置在 比較矮的地方 動力通常垂直襬放 可以隨意放置在 室內任何地方 第三章 宗教與世俗的界線 正是與日常的界線 壁勘 壁勘日語裏寫作牀 通常不會很深 它有一根 裝飾性較強的柱子 是主人展示 驕傲與榮譽的地方 人們喜歡在壁勘中 掛上畫卷或者書法作品 有時也會放上一瓶花 所以壁勘對裝飾房間 起到了非常重要的作用 織折戶 當你穿過這種 比一個成年人的腰 還略矮的小門 步入綠意盈盈的茶亭時 你一定會感到神清氣爽 這就是日常與非常的界線 織折戶 顧名思義就是 折斷的織條 做成的門戶 你可以很容易地 想象出它的樣子 用簡單粗糙的織條 編織而成的柴飛 矮小狹窄的另口 使得人們不得不低頭 以謙遜的姿態入內 這樣才能更容易體會到 茶道的精髓 一般來說 另口只有65釐米寬 70釐米高 不管日本現在多麼西化 人們還是保留了 進屋之前脫鞋的習俗 這樣可以避免 將室外的塵土帶到屋內 踏拖石通常放置在 玄關或者庭院至室內的門口 人們可以在這裏 將鞋子脫掉 它的高度也恰到好處 比一級臺階稍矮一些 使人更容易邁上臺階 踏着地上的石頭 一步一步往前走 故稱之爲飛石 它能讓你的腳步充滿韻律 飛石通常出現在庭院 它順着小徑鋪設 將人帶至茶亭 踏着飛石前行 不僅能使你的腳步 更加輕鬆如意 也能讓你更易欣賞到 庭院的美景 洗手漱口 象徵着洗去塵世間的泥土 使人淨化 手水一般放置在 第一個鳥居的門外 使用的順序是 先洗左手再洗右手 然後將手中殘餘的水 用來漱口 這是神道的一種淨化形式 只有經過淨化 方能進入神界 人們在進入茶室之前 通常也有類似的 淨化身心的行爲 鳥居是日本神社的 入口標誌 它是一個象徵 穿過鳥居便進入了神界 鳥居有兩根柱子 加上類似門楣和橫樑的 構建組成 掛住連繩的地方 就是神道中 神明們所居住的地方 也許是樹 也許是鏡子 也許什麼都沒有 柱連繩是位於神明 或者神界前面的 宗教典禮專用的繩子 它相當於一個標記 自此一切佈局的東西 都被隔離在外 階段 踏着階梯一步一步 往上爬的動作 也是走進神界的 一種儀式 白沙壇 白沙壇顧名思義 就是使白沙堆出的壇 從兩堆白沙壇中間穿過 人的身心都會得到淨化 由此進入神界 會更加虔誠 白沙壇的圖案 會被風雨破壞 所以僧人們 會時常重新制作 第四章 虛擬的界線 放在壁坎中的花 象徵大自然 苦山水不用水 就要表現山河 日本人擅長借物暗示 用虛擬的手法 去表達象徵的含義 所見之物 並不一定要有 特別的意義 只要與被象徵之物 存在共同的 觀守石 顧名思義 就是守觀之石 它通常放在 茶亭中的石鏡上 由麻繩綁住 意爲不止於此 石碑 就算不看上面刻的文字 石碑也很清楚地 表達了它的含義 這是通往 另一個領域的門戶 第五章 風景中的界線 當你看到一處風景 按下相機快門的時候 你被自己內心的 主觀感受所激發 想要捕捉 這一時刻的感受 在這一刻 你作爲攝影者 相當於內部 而被拍攝的對象 則屬於外部 內部與外部 就是這樣分隔開的 風景中的界線 正是爲了消解這種 被分隔開的錯覺 它激發出 你的主觀創造性 從而使得內部與外部 具有關聯性 橋 彼岸與此岸 橋這一界線將兩者相連 我們現在在哪兒 此岸還是彼岸 借景 借景是日式庭院的 一種建築手法 它將遠處或周圍的景觀 帶入庭院的視覺範圍 使之成爲 庭院景色的一部分 日本庭院的景色 並不僅限於庭院本身 山峯 天空 蒼穹 都是庭院景色的延伸