【探索發現】隋煬帝皇后鳳冠修復紀實（上、下集） 隋煬帝皇后鳳冠修復紀實（下）

蕭後鳳冠的清理與保護牽動着世人的心 千年鳳冠能否重生 探索發現即將播出隋煬帝皇后鳳冠 修復計時下集 揚州西湖鎮隋煬帝及蕭後合葬墓中出土的蕭後鳳冠 是目前發現的年代最早等級最高 保存最完整的皇后女冠 她的發現引起了學術界的高度關注 隨着研究工作不斷推進 要不要繼續清理 清理到哪裏爲止 專家之間產生了巨大的爭議 最終結果如何 爲什麼說蕭後鳳冠的修復與保護 開創了中國考古研究的新思路 在這堆土中 考古專家還會有什麼更大的發現 爲了呈現給世人最美麗的鳳冠原貌 蕭后冠的紡織工作又將面臨怎樣的困難 花樹搖曳 殿差生輝 鳳冠能否重見天日 2013年3月 考古工作者在江蘇揚州隋煬帝蕭皇后合葬墓的發掘過程中 出土了一個保存完整的皇后鳳冠 隨後 蕭後鳳冠由於腐蝕較爲嚴重 國家文物局認爲不宜在現場進行清理 國家文物局決定將鳳冠運送到陝西省文物保護研究院 考古工作者將在這裏對蕭後鳳冠進行細緻的清理和研究 然而讓所有人沒想到的是 看似簡單的鳳冠清理工作 竟然用了近三年的時間 按照對出土文物的清理保護工作基本模式 考古科技人員首先要將鳳冠清理乾淨 然後進行保護加固 最後將鳳冠完整的組裝好 在陝西省文物保護研究院的珍貴文物修復實驗室 清理臺上方的三臺照相機 會定時記錄鳳冠清理的全部過程 雖然專家們小心翼翼的清理 但隨時都面臨損傷文物的風險 因爲蕭後鳳冠的腐蝕情況相當嚴重 輕輕一碰就會酥脆脫落 如何安全有效的清理出蕭後鳳冠 2015年6月至8月 考古工作者和文保專家 在陝西連續開了三次專家會議 就清理鳳冠的實施方案進行深入討論 會議中專家們各抒己見 由於多種觀點爭執不下 會議氣氛甚至達到了白熱化的狀態 專家們在清理鳳冠細節上 大體上可以分爲清理和保護兩種意見 主張清理的專家重視做事有始有終 認爲現今的清理保護工藝是夠用的 可以清理到底 主張文物保護的專家認爲 目前的保護工藝還不成熟 儘量用無損的方法進行探索研究 清理工作應立即停止保護爲上 雖然專家們的爭論仍在繼續 但此時的清理工作已經深入鳳冠的關體 這也是最爲關鍵的步驟 此時稍有不慎 脆弱的鳳冠就有可能被毀壞 如果沒東西的地方 能把它去掉還是去得起 做成這種支架就行 我跟你講這一鏡頭 這個地方離開它 馬上它就斷掉了 你一支上就多做支架 支到哪個位置啊 兄弟 你都一排排的支架好看嗎 沒有圖好看 這是我的觀點 那個有點假了 這個地方說最初我也不想要清了 只是沒辦法了 你這上很難看 原來這時候放點圖比這個好看 這塊圖我當時也不想清 但是也是爲了解決清完我就後悔 這塊清完後悔 原來是圓圓的很好的 不過看着這樣子基本上都礦化了 對啊 所以你不是後悔的事情 你說一點也不清 你什麼形式你都做不清 至少都清了 你清了也得 由於專家的討論一直沒有結果 此時的楊軍昌心裏很膠着 由於沒有想出 能說服各方專家的有效方案 爲了更好地保護鳳冠的完整性 他建議就此先停止清理工作 因爲在我們的清理中 發現了最開始表面的一些殘芥 我們就收集起來了 到了這一堆花朵的時候 我們就不忍心再去清理它了 我們把這一塊清理出來了以後 我們在沿着這一堆花和框架結構 中間走的時候 我們就發現幾乎所有的花梗 中間環節完全腐蝕 你就拿不起來 這個時候我們就不想再去往下清 就想保留這個現狀 那麼就是說我們文物保護 到底保護到什麼程度 這確定應該動的問題的時候 我是確實很焦慮 多種保護方案始終無法定奪 而實際的清理工作又急需指導 2015年6月28日 消後鳳冠修復的第四次專家會 在陝西省文物保護研究院召開 江蘇省考古所副所長李澤斌 就提出一個問題 那個當時開始我覺得壓力很大 他就提到了說 這個軍廠我不關心別的 我就問你 你這個冠你修護完以後 清理完以後 你給我們揚州人們怎麼交代 這個話當時我覺得很刺耳 但確實後來這句話也成了 我們把這個事情做好的一個動力 我當時當然在那會上我開玩笑 我說說老說這個冠價值這麼高 我們心裏比如說有底也有底 但是你說心裏有底嗎 也不完全有底 有些東西可能需要我們嘗試做 雖然我們做了前期的研究 但是我們還要認真對待這事情 我說我不是給揚州人們交代 我說我是給全國人們要交代的 楊軍昌想到 銷後關雖然整體框架保留了下來 但事件保存狀況極差 脆弱的縫關如果去掉裏面填充的土層 也就失去了支撐 所以在他看來 常規的清土扶正關體的方案並不可取 而且現有的狀況 銷後關上部疊壓的花朵已經移位 兩邊彷彿冒刺的薄蔭也脫離原位 並與框架鏽死在一起 如果扶正關體 卻不糾正薄蔭及花朵的位置 這樣展示效果也不佳 作爲考古來說 我們徹底要把它清理乾淨的 可是我自己來在現場清理這麼多 我就知道把它清理乾淨後果是什麼樣子 因爲你們現在也看到 說表面腐蝕的狀況很差的事件 清理出來都是一堆堆殘渣 將來留起來以後留下就這樣一個突突的一個框架 2015年8月 經過專家諮詢會的反覆討論 最終確定了一個折中方案 銷後縫關停止向深處清理 取代方案是根據實驗室考古的成果 再製作一個仿製縫關 以保證銷後縫關的展示功能 考古的清理現狀和清理的過來環境 實際上所有的事件都處於一個混亂狀態 不在原始的狀況 雖然花朵它的結構比較清楚 花朵有花柄花朵和花蕊 可是大部分都散了 這是比較小的事件 更小 大概四個毫米一個毫米 所以我想把這小的東西儘快的把它固下來 這是那個條狀的東西 這個算好的斷了三截 相當一部分這地方都是活活壓 都成了粉了 你燒焙機都成了粉了 這個地方都破碎了 這是掉下來的 所以有時候這個土 我們在討論的時候乾脆就別清了 如果把我的土再清的話 應該整個厚度才0.2毫米 就連土把它能夠加固起來 能把形狀緩得起來 我們花朵的整個原始位置沒了 但是儘量通過花朵的統計將來能解決一些問題 所以清了這個位置就不想再清它了 2015年秋天 北京通州的金屬工藝師康建 接到了隋煬帝蕭皇后鳳冠的紡織任務 十幾年來 他做了不少文物的紡織工作 他紡織的戰國車馬 這些紡織工藝 因爲工藝細膩而大受好評 很快康建便來到了西安 然而當他親眼見到蕭皇后鳳冠後 原本自信十足的康建此刻卻忽然沉默起來 我到西安 怎麼說 其實信心滿滿 可是一進入看到這種發掘的現場 我一下就懵了 因爲覺得跟我印象當中或者說想象的有很大差異 我想的是對這個文物應該是一種 就是暴露在整體暴露在視覺下 可是完全就是看到了一個埋藏在土藤裏邊的 表面有一些散落的事件 跟我的理解 跟我的當時的這種推想有了差異 所以覺得對我難度很大 覺得從信息上來講 有了一種第一層打擊 對康建來說 一般的紡織工作都是從文物清理完成後纔開始 但蕭後鳳冠卻從未完成清理工作時就開始紡織 這似乎有點不同尋常 然而文物專家告訴康建 他的紡織工作是蕭后冠清理寶庫中特殊而重要的一環 於是康建帶領的北京紡織工藝團隊 加入了蕭后冠清理寶庫工作 也因此開始了他們此前從未接觸過的新奇的工作方式 像盲人摸象一樣 一邊探索一邊製作 見到找來的能工巧匠毫無頭緒 楊軍昌只能儘可能多地向康建提供實驗室考古的成果 去揭示蕭后冠內部的祕密 你看 像這些地方 這些地方都是筋 它是很不均勻的 但這地方也看不出來任何痕跡 你看現在不管怎麼說看不出來 那如果說跟它掛的話 應該是這個地方 就相當於這裏頭這個位置有個東西往上掛它 感覺這個角度是沒怎麼變形 一個是它這兒斷裂 這是它受力它斷裂了或者怎麼着的 這塊基本上就是完全插不進去 那這些結構就清楚了 這樣咱們就清楚它是插上去的 而且簫子是在這上面 對 是吧 那就是說咱們主體花瓣用白色或者是魯白色 玻璃就是琉璃 然後底下貼着金箔 然後葉子就按你說的 你覺得預送室就送到預送室 我覺得這個沒關係的 因爲這個確實是我們清不出來了 這個說老實話 我讓他複製這個是難爲他了 因爲確實當時我沒有找到更合適的人 說老實話 這個康建也自己覺得壓力很大 就是說他們只接收一些給他完整一些圖紙的一些工作 比如說這個圖紙我們也沒畫 我們也沒法給他畫 因爲技術層面的東西說老實話 你整個它古代的情況就是這樣子 它整個移位了 你一花朵 你一一對應不起來 可是它框架是沒有問題的 有一些像漢白玉小人 每一個小人 它不是完全一樣的 就是說都是金箔人工的這種每一個的雕琢 神態都不一樣 消耗關節花絲上面 它的長度是經過幾次的摸索 因爲它是在螺旋的狀態下 所以每一根的這種長度 實際我們都要經過幾次的這種實驗 然後推演出一個具體的數據 達到最終的一個符合標準的 都是反覆性的 由於對花朵的厚度考慮不周 康健第一次仿製工作 在2015年底宣告失敗 從原初始做這個消耗罐做到有一半的時候 發現這個實件是有不對的地方 覺得比較沉比普通的實件 然後我們就通過有了這方面的疑慮 就跟楊老師溝通 咱們看看是有些什麼問題 通過再次測量 得出的數據是跟 因爲之前測量的是帶着鏽實的器物的厚度 所以跟實際上片的厚度是有了差異 導致了錯誤 多年從事文物仿製工作的康健 面臨着一個嚴峻的問題 作爲工匠 一般是根據設計圖紙完成仿製工作的 而消耗罐的仿製 既沒有清理完整的考古實物進行比對考量 也沒有詳細的資料照片可供參考 能夠看到的只有X射線圖片 以及一些易碎、零散的花束、花瓣等部件 康健只能依靠文保專家給出的研究數據 通過推斷、想象和多年文物仿製的經驗 謹小慎微 如履薄冰地開展對消耗縫罐的仿製工作 但楊軍昌和康健並沒有放棄 爲了能最終仿製成功 楊軍、康健也下功夫地去查閱唐代理官的研究資料 他也彷彿像考古專家一樣 把消耗罐的X射線圖片反反覆覆地看 從整體的消耗罐的製作工程當中 基本上就是推演、推導、製作、再推演、再推導、再製作 這是反反覆覆的 每一個小的時間都要反覆實驗測量 工藝師與學者通力合作 第二次仿製,他們變得更加細心與耐心 消耗罐製作所用的材料 有金、銅、玻璃、漢白玉、珍珠、木、漆、絲等十餘種 而工藝則有珠畫、贊刻、修漆等很多手段 康健和其他師傅一起 爲了仿製罐能達到最佳展示效果 他們採取了頗費力氣的傳統手法 比如罐體上的二百多朵花 都是這樣一點點手工敲擊出來的 這個小花我們是反覆的斟酌 去做這個花的大小直性 都按照原器物去做一個一比一的一個方樣 然後把它手繪出來的圖樣 貼合到這個片臺上 由師傅們去贊刻 首先是經過幾道工序 比如說先勾出圖案 然後再下膠 再進行上膠 去抬、踩 最終呈現這個花的一個浮雕 削後縫罐的仿製工作是在北京進行的 工藝師們手藝嫺熟 經過機械拔絲、盤絲、纏絲之後 這些細細的銅絲將被用於裝飾仿製的削後罐 將絲放在鐵瓦上 點火 這個動作叫燒絲 經過高溫灼燒 銅絲由紅色變爲了黑色 下一個工序是掐絲 銅絲被彎曲成所需要的花樣 然後將掐好的銅絲對比圖紙 再調整長度、調整形狀 這樣就完成了拆上一個紋樣的夾花工藝 夾花之後還要燒花 之後工藝師在拆頭上畫中線 夾花、粘花、剪花 三道工序後才能成就粘好的拆頭 下面的工序叫做圈、燒圈、粘圈 接下來要做拆身 中空的拆身是銅片經過錘打彎曲而成的 工藝師調整拆身的平整程度 最後製作成成品 但這時拆頭經過焊接後變成了黑色 於是工藝師將它放入清水中浸泡變色 當拆身從清水中拿出以後 還要用銅刷刷去拆頭上的紅鏽 最後的工藝是粘珠、夾珠 這樣一隻小小的銅拆纔算製作完成 一隻銅拆就融合了幾十種手工工藝 更何況是整個鳳冠呢 在沒有機械設備的古代 銷後鳳冠製作的難度可顯而知 在實驗室考古中利用各種先進儀器 專家們從棺的各個角度進行探索 大體瞭解了銷後鳳冠的基本情況 花朵的結構大致是這樣 銷後鳳冠上有花梗、花瓣、花蕊 花梗是用直徑約0.5毫米的銅絲構成的 花瓣是用厚度只有0.2毫米的銅薄片硫金之後做成的 硫金的銅製鳳冠在當年肯定是閃閃發光的 鳳冠的花蕊由兩種材料組成 一種是玻璃的,另一種是漢白玉的 造型則有四到五種 玻璃的花蕊有水滴形的也有圓錐形的 漢白玉的花蕊有兩種 一種是人形的石人花蕊 還有一種是圓錐形的花蕊 甚至還有更多的是目前無法判斷的一些有機制材料 它們編織成的花蕊 這是纏繞在整體框架之上的精美的花束 這些花束不但是鳳冠的主要裝飾物 更是鳳冠禮制等級的重要標誌 那麼這個花束它是怎麼構成的呢 這個就是一棵花束 這底下也是個花束 這個也是個花束 像這個花束你看 這中間只留下了一個直徑大概五毫米的一個銅管 你可以看到這邊還貼着兩個 因爲那個木絲它完全腐朽了 所以現在留下一些殘跡 那個殘跡還和那個銅絲貼在一起 尤其這邊你可以看到 那麼就是說它有外面套了一個直徑 大概有15個釐米的一個木塞 所有的一個一顆顆的花呢 花都是插在那個木塞上 所以這樣一個就構成了一個花束 就是說管和那個木塞 然後插上了花 就構成了一個花束 我們實際上搞清楚了七個花束 這個位置實物我們都看得見了 就是在實驗室考古清理的時候我們都看得見了 實際上還有幾個花朵 沒有搞清楚 花束 我們牌子光 後來把它搞清楚了 美麗繁複的花束是禮冠等級的標誌 就唐書所載 皇后禮冠的花束應該是12顆 但楊軍昌對着X射線圖片看了半天 怎麼數都是13顆 這個很奇怪 就是說當時把X光片拍出來以後 我的眼睛看的也不是很細 我都害怕看錯 讓兩個學生在那反覆的在X光片上對 在那數來數去 數了好幾遍 一天時間在那數這個數 那大概應該就15年的12月底 12月底了差不多 在那數 後來我們也奇怪 怎麼會是13顆束 在經歷過程中 經過反覆的統計 蕭後關上竟然有13顆花束 比皇后的禮儀還要高 這應該如何解釋呢 爲什麼會出現這樣的情況 我個人的分析認爲 還是就是說 雖然唐太宗李世民是給她了一個很高的禮遇 用了13顆花束 但是她畢竟是前朝一個被廢棄皇帝的皇后 前朝的皇后 她不是當朝的皇后 她不可能是完整的或者完全的來照搬皇后的禮制來給她 所以她不是按照十二顆完全的皇后禮制 她給了13顆 比她多 所以她不是我們當年的皇后 她是前朝的 我的理解是這樣的 給她了很高的禮制 我想關於十三這個數字 十三還有一個 十三是一個帝王的數字 你從魏晉南北朝以來 你看我們出土的帝王的這樣的一種腰帶 腰帶上面的玉片 玉片或者金屬片都是十三 我們隋煬帝陵出土的十三環 低歇玉帶 它就是十三環 所以我想跟這個十三應該是對應的 跟蕭後的花束 花束的數目是一致的 我想這個之間不是一個簡單的 因爲古人在這些方面是非常嚴謹的 高於皇后禮制也許體現了唐太宗一向對蕭皇后的禮遇 從突厥被迎回長安的蕭皇后 平靜安然地終老 死後又以皇后之禮和隋煬帝合葬 一代傳奇皇后的歸宿還是比較理想的 而鳳冠是否是隋代遺物 到底鳳冠是在長安所做還是揚州本地的手藝 這些話題恐怕和十三棵花束一樣耐人尋味 又幾乎無法真正得到解答了 實驗室考古工作中還發現了古代的棉花 考古工作者在關裏關外 共收集到了十二把硫金筒釵 這符合皇后禮制 而在鳳冠上釵又分爲長釵短釵兩種 通過探查考古人員發現 釵體是中空的 釵手釵腳各自獨立 且長短可以組合 繼續深入研究 這時候一團淡黃色的纖維映入眼簾 它看起來很像是棉花 宋元時期才廣泛種植的棉花 它們怎麼會出現在唐代初年 難道是現代棉花混入了嗎 這個時候說到發現棉花 我自己第一感覺 我覺得不大可能是棉花 但是我有點疑惑 判定也是棉花 以後我就給他打了電話 我說你能不能問一下你考古隊的人 是不是當時你們出了差 因爲有時候出現這個情況 就說他鬆動 你們人事不服 給他弄點棉花把他僱勤 他說不大可能吧 我們塞棉花幹啥 我說我後來我還特別很慎重 就是我們把參與清理的 打包的同志召集來問一問 有沒有這樣的情況 大家都說沒有 但是清理的時候也沒有用棉花 更不可能說把棉花塞進去 因爲這個是我們考古工作的大忌 你不能對處處的文物改動 後來我就說 我打電話給楊老師 我說不可能的事情 我們不可能用棉花 更不可能把棉花塞進來 楊軍昌相信楊州考古所 會依據科學的方法 嚴謹的操作規程進行工作 那麼這些棉花的時代該如何判定 僅憑肉眼是不行的 所以科學儀器必須起到關鍵的作用 過去說棉花主要在新疆地區有 好像我查的資料 也沒有經過科學分析 我們應該說通過科學分析 通過能譜分析 通過掃描電競 通過響應觀察 綜合判定它是棉花的 應該是 我現在覺得從發佈造來說 應該是第一例 所以這個對我們也是一大驚喜 這個在實驗室考古過程當中的 一個重大的發現 可以說這是目前我們南方地區 考古出土最早的唐代棉製品 這就是說實驗室考古的 一個強大的生命力 你如果在現場清理的時候 可能這樣的東西就不容易發現 揚州西湖鎮隋陽地 即蕭後合藏墓出土的 蕭後鳳棺 經過考古專家的探索和研究 它的神祕面紗被逐漸揭開 作爲迄今發現最早的皇后禮棺 它的出土 對於五國古代官室的研究 具有里程碑式的意義 專家和工藝師 力求通過復原蕭後鳳棺 進一步促進 對於隋唐金屬工藝的考古研究 也讓觀衆能夠更直觀地瞭解 隋唐文物的原貌 但是由於時間久遠 材料和工藝的複雜 今天的紡制工作 面臨諸多的困難和挑戰 實際上我們自己很多東西 沒有搞清楚 其實現在我們要搞清楚的話 也是很困難 所以大體的總體的結構 和它的加工工藝 我們是搞清楚了 但是你在具體的 一個花瓣 一個花朵的時候 我覺得還沒有搞清楚 除此之外 我們還有沒有搞清楚的 就是一些有機的材料 我們自己推斷 因爲在裏頭 我們也確實發現了 殘留物裏面有私製品 有殘絲的一些殘留物的 分析結果出來了 是有的 而且我們看到了 一個小殘塊是紡製品的痕跡 上面的紋路都看得很清楚 而且在裏面看到了金箔條 寬度大概不到一個毫米 所以我認爲 那個時候 灌石除了我們看到的 這些花朵之外 滿頭的花朵之外 上面還會有一些 金箔條的飄帶 還有一些私製品的飄帶 有不同顏色的 所以我說 我們在那個時候 做那個灌 那個灌比現在我們看到的 這個灌比還要漂亮 2016年9月5日 隋陽地蕭後觀的實驗室 保護與研究項目 通過了專家評審會 蕭後觀總體組裝完成以後 通過專家驗收 個人對這種工藝的追逐上面 覺得還有不盡完美的地方 所以如果說還有這種修復 或者說仿製的機會的話 從測量的準確上 還有材質的選擇上 就還有更多的提升的空間 自從確立以仿製觀 來展示蕭後鳳冠 心理保護成果以後 前後經過近一年半時間 康建帶領十個北京工藝師 試製了兩次才終於成功 因爲花梗長短經過反覆測算 所以最終的成品花朵 佈置合適 官體飽滿 官體兩側的薄鬢 和後面的水滴形飾片 也顯示了鳳冠側面 和後面的很多細節 裝飾上雕刻的小玉人 金光閃閃的釵墊 蕭後鳳冠當年的風采 彷彿正是如此 經過實驗室清理保護的蕭後鳳冠 以及北京工匠製作的仿製觀 一起安全運抵揚州 一千三百多年前 母儀天下 拆殿繁花金不瑤 一千三百多年後 清理保護 蕭後鳳冠又復生 雖然蕭後鳳冠的保護 修復項目通過了驗收 但實際上 官體泥土下 還留有很多信息 未被解開 而清理出來的 不同材質的事件 也依然在等待着 將來更先進的考古手段去破解 2017年 在揚州草莊隋陽地 蕭後合葬墓附近 隋陽地墓國家遺址公園 正在籌建之中 公園內將建設一座博物館 屆時 蕭後鳳冠及其仿製品 將作爲尊貴的展品 永久陳列在博物館之中