聽課筆記~用顏真卿行書筆法寫《蘭亭序》

主學院的書法教師 今天給大家介紹一下 顏真卿的《蘭亭序》寫法 聽上去有點口誤啊 顏真卿最著名的新書是 《蘭亭序》 我們知道《蘭亭序》是中國書法史上最經典的作品 顏真卿那個時代 就是唐朝的開元天保 到後來安智之亂之後的這段時間 那麼顏真卿 他的書法非常有名 但他生前是不是見過《蘭亭序》 顏真卿如果去寫《蘭亭序》應該怎麼寫 我為什麼要在這裡給大家介紹這個 顏真卿方法的《蘭亭序》呢 其實不僅僅是一個遊戲 我們想通過顏真卿的方法 去書寫《蘭亭序》 然後經過兩種風格的對比 讓大家瞭解兩種風格之間的相同的地方 還有它們最重要的是在行書當中 記法的一種差異 通過差異我們會找到 行書的基本技巧裡面的一些規律的所在 首先我們這邊有兩個範本 一件是顏真卿的即時文稿 一件是王羲之《蘭亭序》三種 王羲之《蘭亭序》三種 我們知道現在三件原作都藏在北京故宮 而一件被稱之為 虞世南林《蘭亭序》 這個也是《蘭亭八著》 就是乾隆皇帝把他收藏的《蘭亭序》的 或者和《蘭亭序》有關的作品 選出了八種 他成為《蘭亭八著》就像八根柱子一樣的 建立起一個《蘭亭》的殿堂 那麼這個《蘭亭八著》當然都不是王羲之的親筆 都是王羲之《蘭亭序》的魔本 或者是跟他魔本有關的東西 其中最重要的是三件所謂魔本 第一個《蘭亭八著》第一本就是這件 我們稱之為虞世南魔本的 也稱之為張金劍奴本 是元代張金劍奴上宮於 上晉於內府的 那麼這件是被乾隆定為《蘭亭八著》第一本 然後還有一件 《蘭亭八著》的第二本 被稱為楚摹王羲之《蘭亭序》的 也就是說被後來人定為 楚穗良摹寫王羲之《蘭亭》 那麼第三本 被稱之為唐馮承肅 當時的紅文館塔書人 一個重要的文化機構叫紅文館 裡面專門做書法魔塔 也就是做書法複製品的馮承肅的魔本 《蘭亭序》帖 這個是《蘭亭八著》的第三本 也就是說在乾隆的心目當中 這個是排位第三的 但是現在我們把這件馮承肅的魔本 也稱之為神龍半印本 或者是簡稱為神龍的蘭亭 這件被作為我們學習蘭亭序的最佳版本 也就是說經過後來人的鑑定或分析 認為這件作品可能是 保留王羲之《蘭亭序》書法 原貌的最主要的或者說最真實的一件 所以我們現在日常所應用的 《蘭亭序》的魔本是以這件神龍蘭亭為主的 當然 也有些人認為比如說中國美術學院最早的書法 教授陸維昭先生 他就更喜歡張欽建奴本 也就是餘世男的臨本 所以我們現在看到的這三個臨摹的範本 都是我們學習蘭亭的重要資料 其中處歲梁的魔本 現在我們大部分的鑑定家或者書法史學家 認為這件很可能是 米芙或者是米芙同時代的宋人的臨本 它的風格上面有很大的不同 那麼我們在學習蘭亭序的過程當中 首先是要選好一個比較真實的範本 現在大家是以神龍蘭亭為主 那麼另外一個 顏真卿的記執文稿 這個我們稱之為天下第二新書 是顏真卿最重要的作品 它的末季 今年在日本顏真卿的大膽當中 非常的紅 也就是說今年被稱為顏真青年 我們之所以能夠用顏真卿的風格寫 也是由於這個出發點 那麼顏真卿的重要的 行書的作品記執文稿 在日本展出引起了很大的轟動 也引起了國人的關注 那麼這件行書作品 是僅次於王羲之蘭亭序的天下第二新書 但是這個第一和第二其實並沒有太多的 實際的意義 只不過我們看在學習書法 尤其是學習行書的過程當中 我們要選取的最佳的兩個範本 一個是蘭亭序一個是記執稿 但是今天我們做一個很奇葩的事情 就是要把這兩件東西揉合在一起 也就是說我把字體 帶入到顏真卿的風格裏面 然後用顏真卿的風格給大家去寫蘭亭序 也許將來我們會用 蘭亭序的風格去寫記執稿 這個我都做過 我們今天在做這個示範的時候 首先我要給大家演示一下 一些基本的字例 在寫通篇的時候 我們為什麼要用顏真卿的技術去寫 其實我們的出發點是在於 我們對技術的分析 就是行書的基本的書寫方法 那麼瞭解這些書寫方法 尤其是瞭解到顏真卿的風格和王羲之風格的差異 那麼我們可能對行書的規律會瞭解得更清楚一些 最核心最精髓的一種技法描述 那麼它其中最主要的一個源頭 就是蘭亭序裏的勇 那麼蘭亭序的第一個字 勇字 雖然我們稱蘭亭序是一件行書作品 但是其實我們發現 勇字和後來的 比如說是勇千字本人的勇 或者楷書的勇字基本上沒有區別 也就是說第一個勇字其實 它沒有 它不是一個純粹的行書 它實際上就是一個楷書作品 也許王羲之在寫這個勇字的時候 下筆他本來想寫成一件楷書作品 後來他臨時改主意了也有可能 但是我們看這個勇字 和我們後來楷書裏的勇字幾乎沒有區別 或者說它就是一個 介於楷書和行書之間的作品 那麼勇字的寫法很簡單 很簡單 就是我們開始寫點 這個點呢 在勇字八法裏面稱之為側 然後第二個 是一個短橫 這個短橫在勇字八法裏面 也稱之為側 第三是一個豎 這個豎 在勇字八法裏面稱之為弩 有人寫成努力的弩 也有人寫成功弩的弩 然後第四個 是這個豎 輔在後面的一個溝 這個溝 在八法裏面以前稱之為替 然後下面的是一個長一點的橫 這裏面其實有一個 很有意思的情況下 因為有些人認為在勇字八法裏面 第一個橫他認為是一個長橫 但是我們看其實在 藍天虛裏面的第一個橫 實際上是一個短橫 第二個橫甚至還有長一點 但是有很多人把第一個稱之為短橫 第二個稱之為長橫 我們不做評論 只是說橫有短橫和長橫的寫法 那麼長的橫 短的橫我們稱之為側 那麼長的橫 我們稱之為樂 樂的寫法 有人認為第一個是長橫第二個是短橫 這個我們不管它 然後下面一個 是一個長撇的寫法 長撇在勇字八法裏稱之為略 那麼下一個 是一個短撇的寫法 短撇在八法裏面稱之為濁 最後 是一個我們現在稱之為納筆的筆劃 這個筆劃呢 在勇字八法裏面稱之為折 那就有問題了 就是說我們現在的筆劃當中 有很多筆劃在勇字八法裏面沒有辦法 去體現 比如說有一個字叫提 我們現在寫的提字 八法裏好像沒有啊 也有人說了 這個T其實就代表所有的 這個勾 樹的勾 橫的勾 還有向上的提 都是主要是出鋒的帶尖的 這個都可以稱之為T 雖然比較勉強我們也可以接受 但實際上呢 我們現在的楷書當中或者行書當中 還有橫折豎折這些東西 在勇字八法裏面都不能夠 都不能完全的表達出來 也就是說 實際上我們說的勇字八法它是一個 說法記法的一種描述 它實際上跟王羲之沒有什麼大的關系 而且呢它的 描述呢其實有很大的侷限性 只不過是我們在學習當中 為了描述的需要去寫 而且呢如果你簡單的 把這些勇字八法全部都拆解下來的話 還是不會寫一個行書的字 那我們再簡單一點 就是回到這個基本的字上來 一個勇字 第一筆 這個點 我們在寫的時候要記住 不要用完全的中鋒去寫 是帶一點點側鋒的 因為這個字本身就叫側 毛筆呢要稍微的 輕側一點 這個側呢其實在古人的說法呢 它就是一個斜的這個斜 然後在行書當中我們要記住 這個點的 如果要出鋒的話它的這個鋒是在這裏出 從這個角度 出來之後 由它來帶起這個 橫折勾 其實這個是一個 連續的動作 那麼這個勾我們看在神龍蘭亭的原作當中 這個部分 只是有一點損傷的 所以這個勾的具體形狀 有點模糊 這個我們可以參考前面張金劍奴本也好 褚遂良的魔本也好 張金劍奴本這個看上去也不是很清楚 那麼我們就盡量的 好比蹲住輕輕往上提就可以 不要停留時間很長 為什麼呢因為在行書當中 我們要注意筆劃的應帶方式 也就是說這個勾上去之後 連帶的是這個 橫折撇 那麼這個之間 雖然沒有明確的千絲連結 但是它的筆勢是連在一起的 去寫這個橫折撇 這個橫 要傾斜一點 到這個地方有蹲筆 然後撇出 撇完了之後還要繼續回來 從這裏繞上去 寫這個短撇 這兩個撇它的方向有一定的區別 而且呢在技術上面 技術上面 一件一個是略微長一點 帶一點弧線另外一個略微直一點 它的落筆 古人說叫握筆急眼 那個筆落下去 要握下去 和這個撇劃有一個相反的方向 這樣去寫撇劃 撇完了之後在原地畫圈 從這裏下面 從下面 這個畫圈我們是看不到的 在空中畫一個圈 然後下來去寫這個納筆 這個納筆 我們看這個基本上的 重的部分是在這裏 按筆然後鋪好 我們要注意這個表面是比較平滑的 在這個地方呢比較重 我們看這幾個筆劃的重點 節點 實際上它在一個 我們用筆的一個 控制範圍當中 實際上我們在寫的是一個 楷書的用字方法 這個和行書沒有太大的關系 我們要記住一個問題 就是蘭亭序的作品 它是一個行書作品 但是它是一個行楷書作品 行書是分成兩種字體的 一種叫做行楷 古代的時候叫做楷形 另外一種古代叫做草形的 我們現在稱之為行草的作品 那麼王羲的蘭亭序 是一件行楷的作品 它有很多字形都接近於楷書 甚至就跟楷書一樣 而顏真卿的記事稿 它是一件行草書作品 我們要記住一個問題 蘭亭序的作品它是一個行書作品 但是它是一個行楷書作品 行書是分成兩種字體的 一種叫做行楷 古代的時候叫做楷形 另外一種古代叫做草形的 我們現在稱之為行草的作品 那麼王羲之的蘭亭序 是一件行楷的作品 它有很多字形都接近於楷書 甚至就跟楷書一樣 而顏真卿的記事稿 它是一件行草書作品 同樣的王羲之也有很多著名的法帖 比如說喪亂帖 這些行書的作品有很多人奇怪 為什麼王羲之同樣寫行書 他寫王羲之的蘭亭序 和他寫喪亂帖這個風格有很大差異 對呀這個對王羲之來說是兩種風格的作品 記事稿是 這個蘭亭序是行楷 然後喪亂帖是行草 行草和行楷的寫法是有很大不同的 比如說這個永字我們現在就是用行楷 甚至說是一種楷書的方法在寫 如果用行草的方法 或者是說真正的標準行書應該怎麼寫呢 其實我們還有一個提示 比如說在蘭亭序當中 亦商亦勇亦足以暢序憂情 王羲之寫到後面的時候 他是把它寫成行書的 那麼這個亦商亦勇的永字我們看 右邊部分的勇 那麼這個就是一個行書的 永字的寫法 或者說行楷書永字寫法 我們看它是之間連貫的 前面的永字的這些關節點 雖然都存在但是它們之間的連接 完全是一個曲線 從這個點到這個樹 橫折跟我們看就完全變成一個曲線 然後這邊的橫折撇 變成一個像阿拉伯數字二的形狀 這個撇本來是 比較小的比較短的 現在變成一個主要的筆劃 到這個那筆 這個纔是真正的行書永字的寫法 那麼如果我們要寫行草的永字 我們看還要把它再奔放一點 王羲之在寫行草書的時候 他要寫這個永字應該怎麼寫 也就是說把這個左右的中間的部分已經變不了了 那麼要把左右部分再往旁邊拉開 如果我們寫一個王羲之的 行草書的永字的話 那麼這個部分再拉開 我們看這三種形態的行書的永字 當然我們記住啊 這個不管怎麼樣的拉開它都是行書 它不是草書 如果我們要寫一個草書的永字 它和行書的永字是完全不同的寫法 所以儘管我們說已經很簡化了 但是它還是行書而不是草書 行書和草書的方法是截然不同的 那麼行楷書和行草書的方法也有一定的差異 當然它們之間相互是可以互通的 在藍廷序裡面它前面的部分寫的正規一點 後面的部分寫的草率一些 或者說速度快一些 所以後面部分有一部分用了一些行草的筆勢 但前面的部分我們看永字 前面我們寫的基本上是一個楷書的用筆形式 所以我們要學習行書 要了解楷書的行筆 也要了解行書其實有它基本的運筆規律 雖然是楷書的簡化 但是有些部分還是有自己的規則 那麼如果是顏真卿他寫永字的話 應該怎麼去寫 顏真卿如果要寫一個永 我覺得他可能更接近於第二種方法 也就是說這個橫折勾 王羲之寫的時候 這個縱向的筆劃 豎劃 我們看它有這樣的一個弧線 這個有很多人稱之為內頁筆法的一種曲線 這有一個 最近比較流行的 這些年來比較流行的一種描述方式 稱之為內頁的方式 那麼看這種 橫折勾 是用這樣的弧線 那麼有很多人認為這個稱之為 外拓的 因為我們這裡看這樣的一種形式 看上去比較緊這樣的形式看起來比較鬆 外拓的方式 也就是顏真卿在寫這個的時候 他如果寫一個楷書的永字 顏真卿的楷書永字有兩種寫法 早年的顏真卿寫永字的時候 比如說多寶塔 那麼晚年的顏真卿 比如說顏勤禮卑 晚年顏真卿寫永字的時候 他會用這樣的一個方式寫 這是他的楷書的永字 那麼顏真卿在寫行書的話 他要寫這個永字的話 我覺得他很可能採用這樣的方式 如果他是寫記事稿這個風格的話 也就是說這個點 這裡會採用這樣的方式 這裡用點 那麼這個是行書當中的永字的寫法 我們通過這個永字可以看出來 第一是書體的差別 行書當中 行楷和行草還有更放鬆的 就是他和行書和草書之間的差別 這個盒子 這個盒子和永字不同 永字基本上是楷書 但是第二個盒子已經有行書的意思 首先是這個盒子的話 第一筆是一個濁筆 就是短撇 也就是說逆風的一個撇畫 然後去接 橫豎和 那麼在楷書當中的 一撇一點 在這裡變成行書當中的一個連帶 那麼在藍丁序裡面 這樣的行書的寫法有 那麼偏更楷書一點的 比如說修戲師爺的戲字 他的這個就是還是用了楷書裡面的寫法 那麼行書當中 這個連接 唯一的一個連帶主要是這裡 那麼這個是行楷當中的 簡化方式 那麼在行草當中 他的簡化方式 比如說顏真卿 顏真卿的沒有盒子 但是我們看顏真卿在他的機制稿當中 有相關的和睦棠的寫法 第一個是在 稱兵犯順的稱字 就這個地方 去寫下面那個 那麼這個盒子我們看的寫法 也是一個簡化的 但是這個前面的撇話變得非常短促 去連接橫連接豎 那麼這個也是 行書的一個基本的寫法 那麼還有比如顏真卿機制稿當中 還有一個比如說他已經塗抹掉的字 這裡面方屏機扇的機字 那麼這裡面 他的和睦棠的寫法 我們看是這樣的一個寫法 也就是說顏真卿在行書當中的和睦 有兩種寫法一種是正常的撇橫接豎 我們要記住 王羲之《蘭亭序》裏面橫和豎的接法 這就是我們通常所說的 所謂的內頁和外頁的接法 它有一個重要的區別是什麼呢 就是王羲之的這個和的橫向筆劃 去接豎向筆劃的時候我們看 是內接 也就是說這個橫接上來以後去接這個豎 而顏真卿我們看 他的這個接法這個橫 接過來是從外向從這邊 所以這個橫接豎有兩個方向 一個是內一個是外 所以這是行書當中的一個重要技巧 我們要記住 所謂的內頁和外頁可能就跟這個有關 那麼還有一種寫法 就是撇完之後接豎 草書實際上也是使用這種方法 這是一個草書化的寫法 所以我們要記住了 現在我們知道和睦旁的寫法 提睦旁行書的寫法是這個 那麼睦字旁 睦字旁 它的行書的寫法 和睦旁的話有點相似 也是變成 撇褶 所以我們要提醒大家在 寫行書當中 有很多人在寫的時候容易把提手旁的這個簡化方法 和睦字旁的簡化方法混淆 我們後面這個部分還會有字例 那麼和字的寫法 如果是顏真卿去寫這個和字的話 他可能會怎麼寫呢 有兩種可能性 第一種可能性是 他寫和字的時候 首先是這個 還有一種可能性顏真卿寫的時候 那麼他寫出來的字形是 向外的形態 而藍庭序裏面我們看到的 是一個向內的內斂的形態 這個就是因為基本技巧的不同 這裏面一個核心的部分就是 我們學楷書也好學行書也好 它的風格裏面的一個關鍵點 就是橫向筆劃和縱向筆劃是怎麼連接 是內接還是外接 這是兩個不同的寫字習慣 我們排下來九字的寫法 融合九年的九字 九字首先是筆劃的順序 也就是九字在王羲之這個時代 寫的時候是先寫這個撇 再寫這個橫折勾的 是撇 這個撇劃我們看 先寫一個點 本來要向這個方向 先寫一個相對方向的點 然後再撇出去 撇完之後我們看王羲之的路程和別人不太一樣 他這個地方的時候再回來 撇上去以後他的動作是在這邊再回來 本來是一個順時針然後突然間在這邊急轉為逆時針 到這裏 再轉一個逆時針 到這裏 橫向上去 這個就是王羲之的三天序的九字寫法 然後如果是季之稿 顏真卿在寫這個九字的時候 我們看季之稿裏面 最次戊戌九月的九字 首先他落筆沒有那麼強烈的像這邊扭的那個動作 就是頓下去然後撇出來 我們看他的重心是在這裏 重點是在這個位置就是在後面 王羲之的在前面我們看撇 撇過去我們看這個停頓是在這裏 而顏真卿的這個九字 他的重點是在這裏 前面部分並沒有做太多的糾纏 然後他這個上去之後沒有轉逆時針而是順時針 繼續寫 然後到這裏還是一個順時針 就是這樣的一個順時針然後到這裏再接順時針 所以他的形態他的重點是在 一直在這裏一然後二在這 二三在這裏 所以他的力量都往後面走 一二三 然後全部都是順時針 而梁靜虛我們看他的重點在前面 這樣的撇出去然後在這裏會轉成逆時針 再轉一個逆時針 所以順時針和逆時針的寫法會直接決定 這個字形是所謂的向內斂型還是向外託型 他的一個方向 所以我們所謂的內頁和外託 其實就是他書寫時候的手部的習慣 習慣於接逆時針還是習慣於順時針 我們看顏真卿很多部分都是順時針 那麼順時針我們看不斷的順時針 他的重心就會向這個方向我們看寫的時候不斷是 這個這個所以他的力量都是向外去的 如果不斷的是逆時針的話 我們看 這個他的字形是往裏面收的 往裏面連的朝著這個方向去的 所以這個就是王羲之和梁靜虛和顏真卿 記事稿裏面的一個基本的手勢的區別 所以我們在寫的過程當中一定要記住 王羲之裏面這種逆時針的這種連接 是比較多的而顏真卿是相反的 我們再舉個例子比如說 下一個字黏黏 王羲之在寫這個撇的時候我們看 在寫撇的時候本來是向這個方向 但是他一定要先向逆的向這個方向 先走一下所以是 欲左先右然後這樣撇出去 然後接這個橫劃到這個有個頓筆 然後再來一個頓筆 這個地方會重一些我們看 還是以前的寫法內接 頓筆下來以後從裏面走他走的是這個路線 這樣下去所以連續的 我們看他的軌跡 這些軌跡都讓字形向內收 而記事稿我們看 他的黏字 他的第一筆也是這樣的 而沒有向欲左先右而是直接向右 我們看這個方向和王羲之是完全相反的 王羲之是這個而顏真卿是這個 王羲之是順時針顏真卿是逆時針我們看是這樣寫 然後在逆時針續一個式之後再寫一個橫 點橫 我們看這個都是順時針的 王羲之是這個逆時針的 然後順時針之後我們看在這個接筆的時候 接顏真卿是從這我們看不是 向這邊而是向這裏這裏上去 這樣下來也就是我們看他的軌跡 是這個同樣的是和王羲之相反的 那麼這個 這個筆勢他就會使這個形向 向外走 所以顏真卿的記制稿和王羲之的藍天緒 我們發現他的方格為什麼會有這麼大的差異 就是因為他們筆制軌跡上面的區別 也就是筆路幾乎是完全相反的 再舉個例子比如說穗字兩個字都有穗 穗字首先是 筆順的區別 王羲之在寫藍天緒的時候 我們記住穗字 上面的部分我們習慣的寫法 首先我們要記住 我們一般的來說 一般來說在寫穗字的時候 穗字上面有個山字 所以寫的時候是先寫這筆 然後在第二筆 再上去寫這個 這是這樣的一個順序 但實際上穗字我們要記住 穗字上面其實不是一個山 穗字上面是一個停止的紙 而停止的紙的筆順 在當時的順序是先寫左面的 再寫中間再寫邊上 所以這個穗子實際的筆順 是先寫左面 所以這個地方是勾上去的 最後再寫這個 當然我們先寫這個 先寫中間這筆 現在我們按照現在的筆順寫 也沒有問題沒有大的影響 但王羲之當時很可能是先寫這筆 然後再寫這個樹 橫接樹的時候 寫完了這個之後 先寫這個撇 他是寫成一個彎勾的 勾上以後 王羲之在寫的時候 本來是可以順過去的 但是不順他突然又轉 王羲之經常走的路線和別人又不一樣 多一點這個順下去 然後再相反的方向寫這個 我們要注意寫完了這個之後 按照當時的筆順是先寫這一筆的 不是寫下面的 很關鍵在那個時代寫穗子的時候 寫完橫以後要直接接這個斜勾 勾上來之後再寫這個 順勢連接寫撇 再寫最後的點 這個是蘭經序裡面穗子的筆順 我們要記住 短撇勾上去寫橫寫長的寫勾 然後再寫中間的這些筆劃 最後寫這邊 這是蘭經序裡面的基本的寫法 如果我們有時間的話可以給大家總結一下 蘭經序那個時代王羲之那個時代 他在寫這個勾勾的時候有很多很奇葩的筆順 比如說寫四珠管絃之聖的聖子 一商一用一足於長期遊行 然後普查品類之聖的聖子 那麼他的筆順就有很大的不同 有時間再說 那麼這個是蘭經序裡的穗 那麼紀執稿裡的穗 顏真卿那個時代他寫穗子的時候 他的順序就和王羲之有一點不同 這個不同是什麼 我們再看 很多同學在寫顏真卿的穗子的時候 搞不清這個筆順因為他寫的時候比較中 所以我們在寫的時候要注意 這個筆順是 首先是顏真卿的筆法 王羲之都是御下先上御左先右 那麼寫一個要往下的筆劃 先往這邊寫這個 顏真卿沒有顏真卿是直來直去落筆直下 他是先寫中間這筆的 他是寫成山字的 當然這是早年顏真卿寫的 晚年顏真卿在寫穗子的時候上面的山字已經變成直了 那麼他寫直上直下的一點 那麼還是一樣的寫這個撇 你要記住後面的順序 兩橫完了之後 接這個斜筆沒有勾下來寫這個 最後加一撇沒有點 這個是顏真卿在寫他的紀執稿的時候 或者顏真卿那個時代寫穗子的一個特殊寫法 我再給大家寫的清楚一點 一二三四五六七 這樣的一個穿插 很奇葩 但是就是他的一個習慣 同樣的我們看到的王羲之裡面這樣的各種各樣的附加動作 這種漂亮的擬五轉的 在顏真卿全部拉直 包括這樣的一個筆法都是寫的非常的直挺的 收筆的時候大家記住收筆的時候不要挺頓 顏真卿在寫這個東西的時候包括他後面寫這個物虛的時候 在寫的時候這個部分都是快速的 不要停他才會產生這樣的一個效果 完全斷差一樣的效果 不停然後要馬上回去寫這個撇 最後寫這個點 所以我們看顏真卿的筆法和王羲之的筆法的一些基本的區別 我們現在就裝模作樣的臨南亭序 然後用的是顏真卿筆法 然後我選的這個範本 我特意選了那個楚模王羲之南亭序 也就是說很多人現在我們的研究者認為 他可能是米芙或者米芙同時代的宋代人的一個臨本而不是模本 雖然看上去比較像 但是他有很多筆劃是似是而非的 那麼米芙是受過顏真卿的行書的影響的 所以他的用筆上面可能會帶有一點顏真卿的味道 所以我們把這個南亭序 直接改造成顏真卿機制牢的風格 我也以前沒試過 我以前也是用那個神龍南亭寫的 現在我們試一下用這個楚模 好顏真卿的機制牢呢 因為他的塗抹的東西比較多 所以我們寫的時候可以放鬆一點 有人覺得不好的話我們就直接在原著上面改都可以 盒子我們剛才講的這種寫法 顏真卿的一個 南亭序 的這個寫法 鬼字的話 南亭序裡面這邊是比較緊的 顏真卿把它寫的稍微的鬆一點 你看這些部分 我們可以把那個慧字寫在旁邊 也可以寫 比如說黃錫芝南亭序裡的魚字的寫法 他可能是這個寫法 那麼人心可能就是 向外的 這個地方給他塗一個慧字 看上去更像 所以他就變成點狀了 黃錫芝的是寫上橫的寫上點的 那麼這個機子我們可以用那個 外託的寫法 我們在寫機制牢有一個特點 就是他的墨色的變化也就是說 我們開始的時候寫的比較重到後來越來越墨色越來越淡 但是這個沒關係 一直把它寫到美墨 然後再沾重墨 我們看黃錫芝南亭橫豎橫豎 這個草色色的寫法 在顏真卿寫的時候他可能是這樣的一個寫法方式 那麼黃錫芝的 這個是我們叫內頁像裡面的顏真卿是向外的 相對的寫 反停修寫 感覺沒墨但是我們還要堅持寫下去 那麼椰子 這樣顏真卿寫的時候有的時候是毛筆特別按下去 所以他下面會出現這種字號 這個是顏真卿在徵作慧帖當中 使用的地方 我們還再忍一下繼續寫我們在寫顏真卿機制牢的時候要記述 有的時候會覺得大家會覺得這個特別乾了 不敢寫其實沒關係顏真卿寫的時候他也不管 他首先還要考慮他的構思所以他寫這個羣 我們毛筆能寫的話還可以繼續 這個可以加裝 寫這個P字的時候黃錫芝是這樣往裡面走 他可能是往外走 然後字顏真卿用的一個最常用的一個行草書的寫法 行草書的寫法 我們基本上已經快沒墨了 那麼差不多寫到這 我們再寫一個字 然後這裡可以再沾第二次墨 沾的時候要沾得重產生這個比較濃重的粗細對比 就是仙 滴 這邊 滴 那麼有字的寫法 我們現在的漢字比如說一般是寫斜橫再寫撇的 但是當時 一般都是先寫撇再寫橫畫 寧 你看這個 整個的順序是往右下 這個地方正好再補上 黃錫芝也有這種填補的痕跡 那麼山字 我們看 在米芙的這個臨本當中 這個山字它也是從左向右的 但是我們在寫顏真卿的時候還是先寫中間再寫兩邊 這個我們看 這兩點的變化 這個是顏體的朝明 這個字就跳掉了 我們講的這個 下去中間不停頓上去寫這個點 那麼黃錫芝寫臨字的時候 這個漆筆的時候一般是這樣 顏真卿在寫的時候 很多時候是向下 和它相反的 就這個 右 黃錫芝是這種直的 顏真卿就漸化 右 卿 右 這邊 不寫 繼續 一傳 這個寫法 底筆還是有點向下的 左字的先寫橫再寫撇 右字先寫撇 再寫橫 這個是不同的數學順序 銀 顏真卿寫的時候可以快一點 它是窄的我們寫快一點 這個窄的我們寫圍留上 這個部分 顏體和黃錫芝的這個寫法 有點近似的 都是外拓的字型 我們把水字寫在這 更像顏真卿寫的話 那麼還可以再寫 稍微站一點 那麼黃錫芝的烈字的寫法 顏真卿也差不多 烈字的時候我們正常的寫字的時候 這個寫法 這是窄的 寫的寬一點的話可以這樣寫 還有一種寫法 這個寫法 這個是窄的型 然後這個是寬的型 這個和坐字可以 聯合 七次 這個是 這兩點 黃錫芝在寫的時候 顏真卿就會再高一點 我們看一個是這個型 顏真卿寫的時候是這個 更強烈 七次 這個字的開合 我們說在字裡面 這個是開的 這個字能聯合上去一點 這個字開的就盡量的和產生上下的對比 和左右的對比 就是在墨色上的對比 那麼這裡我們看 他的這筆經常會這樣寫 他寫成這個 這樣的一個字型 那麼黃錫芝可能就平和一些 那麼斯字呢 藍錫芝裡面的斯字的變化比較多 兩個都是一樣的 那麼顏體呢也可以相對來說 找一點變化 這個東西他可以再簡單一點 這一步他變小 打開 黃錫芝收緊的我們都打開 黃錫芝打開的我們都收緊 還繼續寫 那黃錫芝那個時代呢 他寫聖詞的時候 這兩撇呢 黃錫芝是先寫這撇再寫這撇 和我們現在的數學有點不太一樣 我們寫顏真卿的時候 這個下來之後是撇這個 這個橫 盡量的向外脫 黃錫芝在寫這兩個橫劃的時候 一個是向上拱的一個是 回去的我們寫的時候也可以稍微參考一點 米芙的這個詠字明顯的 雖然是學黃錫芝但是看上去有點像 顏真卿受了顏真卿影響的詠字 點點點這是顏體的一個特點 足 下面可以大一點 現在我們可以稍微夾腳步了 蓄字打開 憂 勤 你看我們看開的到這裡和 勤字可以再打開 黃錫芝也是這麼做的 詩字也 我們注意前面兩個行都比較重的 所以我們在這裡面把這個詩字寫得稍微輕一些 黃錫芝的詩字 變化非常多 這裡我們看這個順序 各種逆 逆上去再上去再逆回來 在這裡 顏真卿就是把所有能力都變成順的 你看都是順時針的 所以我們在這裡 我們有意識的把這個部分的開頭部分和它進行粗細的對比 這個合字 我們在這個本子裡面看得不清楚 就是當時的藍天曲當中這個合字中間是夾了一橫的 這個很有趣 為什麼它這個地方會夾一橫 很有可能是黃錫芝有兩種說法 一種是她本來要寫匯豐神唱 寫到這個地方她改了 還有一種說法就是 黃錫芝在寫這個合字的時候 她在寫這筆的時候 她腦子裡面已經想到下面那個唱字的那個聲字了 所以她又多寫了一行 腦子跳躍性的 就證明她的書寫手稿的這種特點 所以這個地方有筆誤 我們能寫小一點就寫小一點 那麼這個部分寫得輕一點的話 那麼下面那個關子我們可能就寫得稍微的 再重一些 她的入筆是這樣的一個入筆 黃錫芝是這樣勾回去 顏真卿是這樣縮回來 這個輕 我們看顏真卿的這個 這個外託的筆勢一直是往這個 一直是往這邊使勁的 一直往下順時針的這個感受 所以她寫的時候要把她的這個姿勢帶起來 行書就是一個整體的一個感覺 所以在寫的過程當中一定要把那個氣勢帶出來 沒幹了沒關係繼續 我們看 王錫芝的這個勢勢這邊是裡面收的 我們寫一個遊字的話走字旁 王錫芝寫的時候一二三四 這樣的她是往裡面收的 或者是這樣的收 顏真卿是這樣的 好轉幕 足 寫的時候就和那個彈幕相對比 要加一些重墨 女字旁 我們正常寫的時候是這個線 在行草書當中這筆相反的 這筆線直接寫成直的 形態化就變成幾個點 可 可樂 我們看這個 也 這個是王錫芝是到這個地方 轉過去是這個顏真卿就是反過來 逆時針 夫 顏真卿的直來直去的這個地方 日 顏真卿很多的橫畫齊筆都是這樣下去 打下去的 魚 禍 禍字也是這樣王錫芝的南京劇裡面禍字的順序是 先寫這個再寫這個 這個是一個特殊的順序那麼顏真卿那個時代可能就不是了 所以我們看 這就是他們之間的區別 這個地方也可以簡化 就是這樣寫 這個勾 這個是顏真卿的一個正常的一個 俄互勾寫的比較平 然後這樣推上去 這個順時針就是這個 本來是這樣逆時針 這個 然後就全部變成橫向的 顏我們看都是這樣 我們可以整個把它都寫成順時針 再看 全部是順時針 就這筆最後變成一個 銀 王錫芝在當時寫的時候是寫成外極縮託 寫成外的 後來改成一個銀子 這裡我們看這個的寫法 就是標準的行書 在凱書畫的寫法是 這裡是這樣的 你要把它連線就把這個畫出來 這個變成斜向的寫法 王錫芝的行書當中有很多這個變化 縮託 這個中間放在後面 對吧 行 這也是向外走 中間空出來 王錫芝裡面可能是近一些 之外王錫芝的這個寫出來是 比較好看的連線也可以借鑒 所以去一手萬書 這裡用顏值的大筆 這個寫大一點 這裡 張開的是 原作是比較瘦剪的 張開 我們說經常是 從這裡借的時候是這樣借 會有不同的效果 同樣也是這樣 內頁的是這個方向 外託是這種 這裡給觀眾看 我們在這裡連貫的寫的一連串的字 寫的輕一點 這個往後這個方向 三 沾墨 寫 從大到小 這是延伸性的這種對比的區別 快 央字或者暗字 字 圖 就是濃和墨大小 兩個段的變化 這比我們起筆的時候可以稍微 我們在寫的時候改是沒有問題的 反正是延伸性的分割 這個再借 延伸性重要的是 大小的變化 開合的 就是我們每寫一段的時候 都要考慮到它們之間的 輕重的變化 它重我就輕它輕我就重 它斷我就連 注意它們 這樣的結構 和它們之間的左右結構的字 會產生對比 它上面開了以後呢 它下面的可能就合上去一點 然後呢 這個原來寫成餘金 然後呢改 改成相支 濃墨改 新字 也是這樣 互相之間的 掩體的 開的 這裡輕了 這裡它有點張開的話 我們可以把它再 掩起來 好 人間寫的時候會寫這個修 或者是像這個修 自始至終是順時針的這個事 48有的這個7字 我們看這個7筆的方向 和王彥旭的這個方向是相反的 7 5 N 均 相互 這個是一連串的 豈不痛哉 然後這裡 王彥旭原來寫的時候豈不哀哉 然後他後來把這個改成 這個王彥旭是彎的 原來寫成1後來改成了A 西人 直的 是這個 王彥旭是遮進來的 小歪 和 平 好 現在寫的稍微平一點 打開一點 平穩 節奏能有一點起伏 都是往外的 王羲之寫的時候往外的 注意 好 這是新考出的寫法 1 4 好 王彥旭的 7 注意回來 5 這是新考出的寫法 1 4 3 好 王彥旭的7 稍微往左 這是他的連貫動作 我們也需要一些點來破它 整個都是順時針的往右下角走 也是這個 整個的力量是往這邊走 也是這個 也是往下 這個是和5 王羲之的這個 是有所不同 那麼王羲之的這種字型 這一頁的字型在這裡 就會變成全部的向外走 這也變成新考出的1比1 這個是順時針的 王羲之是向背的 那麼王羲之在這邊寫的 兩可悲言 後來他改掉了 我們看顏真卿在勾這些字的時候 王羲之的勾就是兩下側面的勾 顏真卿的是這個勾法 跟他寫字的那個筆勢是一樣的 這兩筆相對的 寫悲言 這裡改成悲夫 加註目 顏真卿 沒有 剛才寫的時候我空了一口 再來 王羲之 是 所以 心懷 其之一 就是 原作當中的這個 裡面的進的部分全部變成了順時針的這個 外拓的式 然後 是攔著 我們按照《極致版》後面的最後那個比較 鬆的那個線號 你將有感 原來王羲之寫上有感於四座的 然後 把這個座子改成 我們這個細膩王羲之 王羲之藍丁區 就到此結束 遂此一駭 現在一駭年一駭月 認生日 現在還是十一月 今年是認生 寫鈴呢 就寫鈴好玩一點