【你一定喜歡的極簡書法史】（四）行書 從魏晉風度到宋人尚意

行書與楷書一樣 都是從隸書這個母體中逐漸分化出來的 從歷史起源上看 行書與楷書是同母所生的兄弟 當年 傳書向隸書過渡 經歷了時間不短的歷變過程 緊隨其後的是 隸書向行書過渡了 這可以稱之為行變 經過王羲之改進發展的行書 確實有行雲流水之美 揮灑悠長 收措自如 顯力度而不失風度 展狂蕩而不散韻致 俊朗瀟灑 簡約舒爽 王羲之行書所達到的高度 成為行書的主流標準 和長久遵守的書寫規範 後世行書家幾乎都是 以王體為起步原點 行書體式就此進入了 較長時期的穩定狀態 王羲之是望族名士 書壇領袖 與其他名士逍遙山水 快然自足 是當時風尚 也符合個人性情 蘭亭序就是在這種情境下產生的 中唐時期 顏真卿的行書創作 有橫空出世之感 如果說王羲之的行書是雄秀 那麼顏真卿的行書就是雄強 令人心服的是 顏真卿的雄強沒有落入眾桌 反而具有一種陽剛之美 敦實寬博 厚重沉穩 韻底豪邁而處處驚弓 顏真卿自創一套表達體系 開拓了一片新天地 噩耗傳來 顏真卿滿腔悲憤 爆發而為這篇文字 這篇書帖是紀文的草稿 這時顏真卿完全沒有心情 考慮書法創作 恨敵之情 傷親之痛 憂國之奔 從筆端噴湧而出 在匆促的字跡 隨處的塗抹中 可以深切感受顏真卿 以墨撒淚 長書蕩枯 記紙稿是行書 在表現力擴張方面的一大突破 完全不再以王羲之行書體系 建立的矜持儼雅風範 用筆頓挫奔放 力透紙背 用墨枯潤隨機 長色任意 字形大小無定 行句寬窄收張 筆峯藏路閃爍 紙上見新潮澎湃 筆端如火山噴發 通篇狂濤奔湧 振心炫目 然而又絕非迷狂無法 而是跌宕有慮 馳騁有志 行書的藝術震撼力 被推進到前所未有的高度 這時纔能夠真正體會出 行書在感情傾瀉方面的極大表現力 顏真卿行書的另一篇鉅作是 《貞座牧羣》 是顏真卿寫給婆爺郭英義的書信手稿 走筆凜然 筆畫沉雄而凌厲 似聞鏗鏘之聲 章法猶如風濤之勢 楊寧氏還足以留下歷史性影響 《行書九花帖》是楊寧氏的代表作 楷書意味頗濃 有兼容二體之美 是答謝友人饋贈美味韭菜花 而寫的致謝信 內容愉悅 筆質飄逸 截自易改行書的《輪方》而為圓融 單字形態多變 滋容自然天成 活潑妙趣中也略含寧靜古雅 章法格局通脫疏朗 字與字 行與行之間留白寬薄 卻不缺少顧盼呼應 氣脈貫通 書寫這樣的作品 顯然只是為了自己書心事異 唐人上法 宋人上藝 宋代上藝行書藝術中 蘇東坡是代表人物 蘇東坡多才多藝 在詩詞散文之餘 還留心書法 忠誠一代大家 蘇東坡行書代表作《寒蝕帖》 被歷代鑒賞家推崇為曠世神品 《寒蝕帖》與東晉王羲之《蘭亭序》 唐代顏真卿寄紙稿 合稱為天下三大行書 《寒蝕帖》全稱黃州寒蝕詩帖 是蘇東坡在宋神宗元豐二年 被貶為黃州團練副使時所書 《蘇帖》是蘇東坡自己創作的 兩首五言詩 詩情悲涼 意象陰鬱 《寒蝕帖》書寫筆法起伏跌宕 飛揚於收斂兼用 節字的大小 書密的安排 間距的寬窄 都是情緒變換的折射 詩意與書意 共同描畫出作者的心境 黃庭堅是蘇東坡的學生 號稱蘇門寺學士之一 但他絕不是老師的模仿者 黃庭堅的一個重要身份 是傑出的詩人 被後來的江西詩派 推崇為開山詩祖 在文學創作上 堅持文章最忌隨人後 這個信念 也貫徹在他的書法創作上 幾十年求索 使他在宋代書法中 成為灼然大佳 做出了永垂後世的 原創性貢獻 元代行書 仍以趙孟福為領袖 明清兩代 就進入了行書創作 八仙過海 各顯奇能的局面 對古典書家而言 書法是他們表達 文化創造裡的 重要方式之一 是鞏固文化歸屬感的 個性化途徑 於是他們實驗裡 沉澱著命運的內涵 彼端拉長了生命的韻尾 穿越線條繽紛的意境 在陌鄉世界 尋覓著詩意的棲居