中国美术史山水画史吴门四家——沈周、文徵明

我們必須要提無門世家 這四位人物是沈舟 溫正明 唐寅和邱鶯 這四位山水畫家除了邱鶯之外 全部都會寫詩 擅長作文 擅長書法 沈舟和溫正明同時還是古書畫收藏家 他們是典型的文人畫家 經常在自己的畫面上寫詩詞 抒發內心的感受 這些都是文人畫家很重要的特色 四位畫家中 沈舟最年長 他早年詩法度窮 後來博取眾家之所長 作為一個文人畫家 他不僅對於南中的風格 而且對於馬遠和夏歸的傳統也領悟很深 他筆下的山川帶有一種雄健挺拔的氣象 這主要是得益於馬遠和夏歸的傳統 當然對於南中 對於董源和巨然的山水畫傳統 對於吳震的繪畫風格 沈舟也是心領神會 推崇繪製 特別是吳震的墨法 他也有很高的領悟 也有很高的造詣 所以我們講 沈舟應該是一位綜合性的畫家 能夠把南北的風格長處 都吸收到自己的畫面中去 此外 沈舟還將詩書畫進一步結合 他的書法學黃平堅 書風囚禁齊絕 更加難能可貴的是 他還把書法的經驗 運碗 運筆之法 運用到繪畫中去 他的書法和他的畫面很協調 沈舟同時還是一位詩人 詩風濃鬱蒼老 能夠把這種詩情和畫風相結合 這是很難做到的事情 沈舟做到了 他的畫風和他的詩風是一致的 其實近代還有一位畫家 潘天壽 在這一點上和他很像 沈舟留下的作品比較多 就山水而言 比較有名的是《廬山高圖》 這幅畫極為完美 綜合了山水畫的各種元素 也最能吻合我們對山水畫的想像 從技術上看 這件作品是模仿王蒙的筆法比較多 三十的春法 有立體感 同時也有光感 如果仔細研究一下畫面 我們看到它是和王蒙的《清變隱居圖》 有一脈相承之處 如果說這幅畫有什麼缺點的話 那就是畫得太完美了 沈舟另外還有《秋林畫舊圖》 南京博物院還藏有他的《東莊圖》 遼寧省博物館藏的《燕江對仗圖》 都是很出色的作品 他也臨摹過黃公望的《復春山居圖》等等 除了前面說的這些此幅較大的作品之外 沈舟還特別擅長畫小型的徹葉 沈舟的山水畫有粗筆和細筆兩種 但是他最有特色的還是他的粗筆山水 闊筆山水 這類畫作用筆用墨都比較渾厚 畫面效果疏朗明快 無門世家 重要的文人畫家文正明 他詩文書畫味不驚 被人稱視覺 與沈舟一樣 文正明的個人風格也是有粗筆和細筆兩種 文正明的粗筆山水帶有很強的寫意性 這在很大程度上是得益於趙孟甫 比如說趙孟甫的《非白筆法》 《以書入畫的理論》 這些都可以在文正明的粗筆山水中得到一個印證 文正明的細筆山水也可以看出來 他是取法於趙孟甫和王蒙 他的佈景比較繁密 同時又顯得有自作之氣 有一種拙趣 另外他的這種細筆山水 有很多是青綠重彩的作品 他的這個青綠細筆山水風格清雅 這是非常難能可貴的 他經常用柔韌的線條來勾描山川樹實的形狀 雖然顏色用得很重 但是因為線條的質量很高 書寫的區別明顯 所以也會給人帶來一種樸素而又清新的感受 《蘭亭休憩圖》 就是他的一件重要的青綠山水畫作品 表現的就是東晉王羲之 蘭亭序裡面所描述的那一個場面 畫面的內容可以和蘭亭序的文本相互印證 這件作品是文正明73歲的時候 晚年的時候 用青綠的技法繪製的一幅佳作 畫面上的山石 樹木 先勾 後染 全圖用筆是比較嚴謹的 色色明立 畫面以青綠為主 然後又淡淡地用了一些褶絲色 來渲染山腳的坡石 這件作品風格濃鬱而又不是典雅 是一件非常難得的作品 文人畫家畫墨筆山水 這是很容易掌握的 但是如果文人畫家去畫彩色山水 並且把這種山水畫 畫得帶有古樸的自著的氣息 那就很難 文正明的可貴之處 就在於把彩色的山水畫 畫得非常富有古樸文人的氣息 這個能力應該是得益於趙孟甫 當然除了趙孟甫 像黃公望等等 也給明代的文門山水畫家帶來很多啟發 文正明還有一些淺降山水 淡淡灼色的用褶絲色 淡灼色的山水 其實就是得益於黃公望的色色的方法 簡單來講 明代的畫家從趙孟甫和黃公望那裡學到了很多 今天我們講了文文史家裡的沈舟和文正明 文正明他的青綠的山水 是特別值得我們肯定的 從趙孟甫和黃公望那裡 變化出來的一個風格樣式 也是一種特別可貴的山水樣式 好 今天課到這裡