中國美術史吳門四家——唐寅、仇英

吳門世家的作品代表了中國晚期山水畫的成熟形態 他們的作品形式多樣 內容豐富 雅俗共賞 最關鍵的是還明確了詩書畫意合為一體的創作形式 他們的作品為我們理解文人繪畫 文人山水畫提供了樣本 今天要說一下吳門中的兩位畫家唐寅和裘瑛 唐寅很有意思 這是一個家喻戶曉的風流才子 一位落魄的才子 他有很多故事 有很多傳奇 根據這些去文易事 傳奇 我們往往就會認為他的作品是任意揮灑 不拘於刑紀 不拘於小節 但實際上不是這樣的 他的山水畫其實非常的工整 唐寅他的山水畫取法於李唐和劉沖年比較多 對劉沖年的這種比較精緻的院體畫風 他也有心領神會之處 也有比較高的造詣 唐寅是一位嚴謹的畫家 他的畫面無論是佈局 還是用筆 還是攝射 都非常的精微 這裡面素實的畫法 山體的處理方式 還有渲染的方法 著色的方法都很有來處 山路松聲圖是他的一件重要作品 在畫面上有高遠和深遠兩種視覺感受 山泉和山路對空間起了很好的暗示作用 山腳下的溪流向遠方蜿蜒 把我們的目光帶向了遠方 這是一件構圖非常完美的作品 畫中的山體以細靜的中風勾勒 山石棱角分明 顯然是北中的風格 但是他手法平靜 線條隨著山體起伏沒有太大的跳躍 和徐稻寧在《漁夫圖》中所使用的那種直線村很接近 但是他的線條要更長一些 唐寅的這種手法融合了長線條的皮麻村和撫皮村的優點 是唐人寅的個人風格 他的草樹墨色比較濃 山體的墨色反而比較淡 這就呈現了夏季深山中的特點 也強調了水墨畫的趣味 這是唐寅經常使用的手法 他的畫傳世的作品是比較多 像《落霞孤霧圖》《杏花茅屋圖》 《須格晚涼圖》《春山伴女圖》 都很有名 唐寅擅長畫大畫 大畫他更多的是借用禮堂的手法來進行創作 比如一些撫皮村等等 但是這些技法他也有自己的轉化 比如說線村 他用自己的語言對禮堂的風格做了新的闡釋 一些大尺寸的山體在唐寅的筆下 就顯得非常的凝重厚重 他的墨跡很深厚 同時細秀的精緻的筆法特徵也可以呈現出來 這是他大畫的一些特徵 另外唐寅像其他幾位文門的山神畫家一樣 也擅長畫一些小尺寸的作品 這些小尺寸的作品和書畫的交易和買賣是有關係的 還有這種精緻的風格也是和明代中後期 特別是明代後期的這種發達的書畫交易有關聯 這些小尺寸的特別是扇面類的作品 唐寅的用筆非常的精美 非常的細秀 這裡我們可以對唐寅做一個簡要的總結 初看唐寅的畫 無論是構圖還是墨法 都很像哲派畫家的作品 但實際上他是無門的畫家 唐寅更多的是吸取了李唐、劉忠年 包括馬遠和夏貴的長處 但是他是把北中的風格變得更加的雅緻 比方說長線條的縣村這個手法就是一個例子 他能夠把皮麻村的那種舒緩的線條的感覺 和小埔皮村的這個感覺 把它能夠巧妙地融合在一起 所以他是能夠做到 有效地調控哲派的技法和氣息 讓畫面變得更加優雅、更加溫潤 但同時又不失去力量感和動態的美 這是唐寅的畫特別吸引人的地方 寧寺家中還有一位人物叫邱英 邱英是一位多面手 人物畫、山水畫都非常出色 他是一位畫工 經常去一些有錢人家裡畫畫 畫了很多受所謂的贊助人委託的作品 他早年曾經是做過旗工 還畫過瓷器上的畫 後來文正明這些文人畫家很賞識他的作品 然後對他也進行了一些指點和培養 邱英後來結交了這些名人、名士 就有機會去臨摹一些宋代的傑作 後來他就特別擅長臨摹宋代的作品 然後用這種風格來進行創作 邱英的山水畫是以清綠著色為主 比如說他的上林圖、黃垣仙境圖 風格比較工整、比較漂亮、雅緻 張醜在《清河書畫房》裡面曾經評價過邱英 他山石詩王維、林木詩李成 人物詩吳元玉、社社詩趙伯駒 知住家之常而混合之 種種珍妙 很多文人、有錢人都喜歡邱英的畫 他的畫取法於宋畫 色色比較明麗但是又不俗 是一種雅俗共賞的風格 前面說過就是邱英和文正明 這些文人有很好的關係 有一些密切的交往 所以他個人的藝術品味也很高 他是一位繪畫能力很強的 有一定品味的職業畫家 這兩節課包括上面一次 我們提到了四位畫家 這四位畫家是我們美術史中 經常說的無門史家 他們是明代中後期 山水畫的重要代表人物 在繪畫品評上 無門畫家還有一個理論 那就是文正明所說的 畫家要有一種文人的氣息 文人的氣象 不要有畫工的那種匠氣 當然這又是和 錢雪和趙孟甫的理論有關係 文正明的這個理論影響是很深 像邱英這樣一位畫工 就是接受了文正明的看法 而且是自覺地按照這個要求去做 所以邱英雖然是一個畫工 但是他的畫也充滿了一種 清雅的文人氣 除了繪畫之外 其他領域其實也有這個現象 像明代的園林的設計和製作 傢俱的製作 茶器的器皿的製作 其實都有文人的要求 和趣味和指導很強在後面 當時很多其他行業的工匠 也創造出了大量 吻合文人神韻趣味的物品 這是在明代比較普遍的一個現象 文人和匠人那時候會相互合作 這就是我們在明代藝術史中 在明代的文化史中 看到的一個現象 特別是無門地區的一個 特殊的現象 好 我們時間就介紹到這裡 謝謝大家