中國古籍之美 古籍之美（14）版式元素

我們在前面講裝釘形式時 講到了蝴蝶裝 包背裝 線裝這幾種裝釘形式 由於中國古籍採用的是單頁印刷 一個頁面包含了兩張半頁 在裝釘時就存在準確摺頁的問題 那我們現在看到的每一個完整古籍印章 在版式上都是左右對稱的 由於最早的蝴蝶裝是向內對摺 所以靠中間的部分不便閱讀 也就不能印刻書籍證文 這一部分空間叫做版心或版口 古人對它也進行了充分的利用 並賦予了精巧的設計 其中最具標示性的設計 就是這個名為魚尾的圖案 它具有的功能 目前流行的說法 就是摺頁裝釘時 用來幫助確定頁面的中線 那如果僅是為了定位 可以用更簡單的圖形來解決 比如十字 圓點 細線 那古人為什麼專門設計這個魚尾圖案 現在還沒有統一的意見 其中一個說法是 固定邊繩的三角形氣口 起名魚尾實際則包含了 中國傳統文化中魚的美好意象 否則就這個造型 叫燕尾也很合適 魚尾的設計在不同書籍中 也有很多變化 最簡單全黑的就叫做黑魚尾 線框的叫白魚尾 雙線裝飾的線魚尾 上下顛倒的倒魚尾 曲線造型的花魚尾 在一個版心中還存在 單魚尾 雙魚尾同向 雙魚尾反向 三魚尾或無魚尾等組合 那在大的版式規範中 古人們在細節方面 也在追求著個性的變化和表達 在魚尾下方的版心空白處 還往往刻有簡短的書名和標題名 因此也有學者認為魚尾的主要功能 不是折頁時幫助定位 而是檢索文字的提示符 實際上在很多證文中 也經常用魚尾來將小標題 或重要的文字框住來加以強調 而我們現在使用的書名號 也顯然跟魚尾的造型有著傳承關係 所以也有學者認為 這纔是魚尾的主要作用 而不是當作折頁的定位符 實際上從明代到清代 書籍版心無魚尾的現象也逐漸增多 到清代已經超過三分之一的書沒有魚尾 這當然也有簡化工藝流程的嫌疑 也從另一方面襯托出 宋版書更為精緻的製作 除了小標題名 版心空白處還刻有很多其他信息 比如魚尾上方經常刻印字數 下方常刻印刻工姓名 另外像書名 卷名 頁次 出版地 年份等信息 也經常出現在版心處 這樣在包備裝 現裝書中 版心向外各種信息也正好便於檢索 正因為版心向外 所以版心也被稱為板口 書口 那寫有各種信息的板口 一般被稱為花口 沒有寫字的稱為白口 從魚尾到上下邊欄間的部分 有時還會有一道粗細不等的黑線 這樣有粗線的板口被稱為黑口 線很粗的叫大黑口或粗黑口 細線就叫做小黑口或細黑口 這道線通常也被叫做橡皮 它也有摺頁時輔助對齊的功能 同時在包備裝和現裝的書籍中 因為書口橡皮的設計 使書籍側面書口部分有了更多的變化 黑白間隔始終有虛 虛中有實 虛實結合也是中國美學思想的核心 這種虛實結合也貫穿於整個古籍版面設計中 包括上一期講到的板框內外的留白 藍線的粗細搭配 界欄對頁面的分割 黑白魚尾的設計 書口橡皮的黑白設計 正是古人對虛實結合的準確把握 才使整個版面完全符合中國傳統美學思想 體現出氣韻雅緻的書卷氣和絕佳的中和之美