【唐之韻 第十四集】 新樂府派（中）｜ #人文歷史紀錄片 #今古佳話
白居易 的一生，以四十四歲時貶江州司馬為分界線，明顯地分為前後兩期。
後期他日益消沉，用佛家的色空思想來看待一切榮辱得失，用道家的「知足不辱」來達到明哲保身，又用儒家的「獨善其身」來求得內心平衡。
任江州司馬時，他曾來廬山花徑這裡遊覽。這「花徑」這兩個字，據傳就是他寫的。他在《 #大林寺桃花 》裡寫道：
人間四月芳菲盡，山寺桃花始盛開。
長恨春歸無覓食處，不知轉入此中來。
白居易的絕句都有過度直露的毛病，這一首算是較好的。山下桃花已謝，而山上桃花正開，就像人生又進入了一個新的境界。因寫新樂府而被貶諦而苦悶，轉到獨善其身的道路上，以後終於又得到解脫，這首詩正符合他的這種心境。
不過，足以使白居易詩名不朽的，還是他三十五歲時寫的《 #長恨歌 》和四十五歲時寫的《 #琵琶行 》。
/河南 鞏縣 唐代石刻/
唐宣宗在《吊白居易》詩中說：“童子解吟長恨曲，胡兒能唱琵琶篇”，可見這兩首詩流傳之廣。直到今天，一般人知道白居易，多半還是因為這兩首詩。
《長恨歌》寫唐玄宗李隆基和楊貴妃生死相戀的故事，是個愛情悲劇。
/陝西 臨潼 華清池/
漢皇重色思傾國，禦宇多年求不得。
楊家有女初長成，養在深閨人未識。
天生麗質難自棄，一朝選在君王側。
回眸一笑百媚生，六宮粉黛無顏色。
春寒賜浴華清池，溫泉水滑洗凝脂。
侍兒扶起嬌無力，始是新承恩澤時。
雲鬢花顏金步搖，芙蓉帳暖度春宵。
春宵苦短日高起，從此君王不早朝。
承歡侍宴無閒暇，春從春遊夜專夜。
後宮佳麗三千人，三千寵愛在一身。
金屋妝成嬌侍夜，玉樓宴罷醉和春。
姊妹弟兄皆列土，可憐光彩生門戶。
遂令天下父母心，不重生男重生女。
驍宮高處入青雲，仙樂風飄處處聞。
緩歌慢舞凝絲竹，盡日君王看不足。
《長恨歌》極善於敘事，寫楊貴妃的美，不寫形貌而寫意態和意態所產生的效應。 “回眸一笑百媚生”，有了這一句，一切都誇張她如何美的形容詞都變得多餘了。 「回眸一笑」是意態，「百媚生」是意態所引發的效應，一個活生生的美人就在我們面前凸現了出來。
「後宮佳麗三千人，三千寵愛在一身。」這樣來正面寫楊貴妃的得寵，概括得雖然精當，但顯得抽象，缺乏震撼人心的力度。於是，詩人緊接著又補足兩句：“遂令天下父母心，不重生男重生女。”
小農社會從來就重男輕女，詩人抓住這一點進行誇張，從天下父母「不重生男重生女」這個習慣心理的改變，來寫楊貴妃的得寵和得勢所造成的影響，真算是入木三分。
由於主題是生死相戀，寫安史之亂就只用「漁陽鼙鼓動地來」一語帶過，寫楊貴妃的死也只用「宛轉蛾眉馬前死」一語帶過，然後就徑直切入刻骨的思戀。
在四川相思，是「蜀江水碧蜀山青，聖主朝朝暮暮情。行宮見月傷心色，夜雨聞鈴腸斷聲」。
這些還是陪襯，重點是回到長安以後的思戀。
歸來池苑皆依舊，太液芙蓉未央柳。
芙蓉如面柳如眉，對此如何不淚垂。
春風桃李花開日，秋雨梧桐葉落時。
西宮南苑多秋草，落葉滿階紅不掃。
梨園弟子白髮新，椒房阿監青娥老。
夕殿螢飛思悄然，孤燈挑盡未成眠。
遲遲鐘鼓初長夜，耿耿星河欲曙天。
鴯瓦冷霜華重，翡翠衾寒誰與共。
這一段敘事又簡潔，又豐滿。每一句都緊扣時令和眼前的實景，句句都在敘事，又句句都在抒情，情景交融，天衣無縫。
接著又翻出一層波瀾，寫臨邛道士升天入地，尋找楊貴妃的靈魂，使生死相隔的兩人再重見一面。已經成仙的楊貴妃終於被找到了，出來與道士相見時，詩人結合整個故事發展的線索，把這場見面的情景寫得情味十足。
/陝西 馬嵬坡 楊貴妃墓/
聞道漢家天子使，九華帳裡夢魂驚。
攬衣推枕起徘徊，珠箔銀屏襤褸。
雲髻半偏新睡覺，花冠不整下堂來。
風吹仙袂飄飄舉，猶似霓裳羽衣舞。
玉容寂寞淚闌乾，梨花一枝春帶雨。
可是兩人到底也沒能見上一面，只留下一個無法填平的恨海，永遠衝擊著讀者的心岸。
臨別殷勤重寄詞，詞中有誓兩心知。
七月七日長生殿，夜半無人私語時。
在天願作比翼鳥，在地願為連理枝。
天長地久有時盡，此恨綿綿無絕期。
能把這種生死相戀寫得這麼淋漓酣暢，白居易敘事的功夫真是到了爐火純青的地步。
《琵琶行》作於十年以後，是他貶為江州司馬的第二年，這時白居易已經四十五歲。被趕出朝廷，趕到江州，今天的九江時，這算不得多麼沉重的一次打擊，竟使他情緒一落千丈。
不過，他的熱情畢竟還沒有完全冷退，還能彈射出憤懣的火花，因此才提高了這首詩的品味。
“潯陽江頭夜送客”，點出地點；“楓葉荻花秋瑟瑟”，點出時令；“主人下馬客在船，舉酒欲飲無管弦”，點出抒情主人公的心境。這幾句是為琵琶女的出場作鋪墊的，同時又烘托出一種淒涼的氛圍，寫得極為緊湊。
“別時茫茫江浸月”，明月皓皓，江水滔滔，一片空茫。就在這時，琵琶女出場了，“忽聞水上琵琶聲”，然而卻又“千呼萬喚始出來，猶抱琵琶半遮面”。
寫彈琵琶這一段，最妙的是寫得有聲有色，有情有景。
聲音是琵琶聲，「大弦吵吵如急雨，小弦切切如私語。吵吵切切錯雜彈，大珠小珠落玉盤。」進入高潮以後，又「銀屏乍破水漿迸，鐵騎突出刀槍鳴」。這些比喻都非常出色，讓無形的聲音，轉化有視覺形象的美感對象。
色是月色，彈奏前是“別時茫茫江浸月”，彈奏完了又是“唯見江心秋月白”。
景是“東船西舫悄無言”，兩條船在冷幽幽的月色中，並靠在江邊。
情則是琵琶聲喚起的抒情主角的惆悵，這種惆悵無所不在，琵琶彈出的每一個音，可以說都是抒情主角心靈的顫動。
琵琶女是從京城流落到九江這裡來的，而詩人則是被貶諦而來。相同的遭遇，自然有相同的感慨。琵琶女“暮去朝來顏色故”，以至“門前冷落車馬稀”，年老色衰，終於被逐出舊日的歡快。這種心情是憤懣的，是一種無可奈何的抗議。
詩人說：「我從去年辭帝京，諫居臥病潯陽城。」這種感慨的底層，同樣折疊著憤懣，又怎能不悲嘆一聲「同是天涯淪落人，相逢何必曾相識」呢？
這震撼人心的兩句詩，一千多年來曾被人反覆引用，成了一代又一代人表達感慨的閘口。
到晚年，白居易寫詩，特別愛表現他的閒適心情，這類詩對後世士大夫的影響很大。現在我們來讀這首閒適小詩：
綠蟻新醅酒，紅泥小火爐。
晚來天欲雪，能飲一杯無？
（《 #問劉十九 》）
綠酒紅爐，紅綠相配，在陰沉沉將要下雪的黃昏，一看就能使人產生溫暖的感覺。但寂寞無法排遣，於是想找個朋友來聊聊天。
“能飲一杯無”，能來喝上一杯酒麼？這一聲問得多麼親切。
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