《經典掇英》第3節鋼筆書法臨摹鍾紹京《靈飛經》

大家好,歡迎走進聖手書法課堂 之前,我們的聖手書法課堂展示篇 播放了很多的硬筆書法作品 那麼,有的書友在問 毛筆的書法學習可以從經典中進行營謀 那麼,鋼筆或者是其他硬筆書法的學習 怎樣來進行營謀呢? 同樣的,我們傳統的書法作品中 有很多是適合於我們硬筆 適合於我們鋼筆的營謀的 它們主要是我國的小侃書法 所以,在後期的展示中 我們將要用鋼筆、中性筆 來進行經典的營謀和創作 今天,這裏我們首先來用鋼筆進行 對鍾紹經的《靈飛經》的營謀 我們先了解一下鍾紹經這位書法家 鍾紹經是三國時期的太傅 著名書法家鍾瑤的第十七代士紳 士稱小鐘 鍾紹經出生的時候家裏非常貧窮 那麼,憑着他出衆的才能 進入了京都擔任官職 雖然官位不高 但是他的書法藝術卓爾超群 得到了兵部尚書裴行儉的推薦 鍾紹經纔有機會被破格提到皇權核心的重要的一個地方 叫直奉閣裏任職 這樣就成了皇宮裏的大手筆 當時宮殿裏的門榜、匾牌、銀簾等等 很多是出自於鍾紹經之手 那麼他的小楷《靈飛經》 就是鍾紹經的傑出的書法代表作品 這一件書法作品具有什麼樣的特點呢? 清代的包世成在《易周商記》裏面曾經評價過 對他的章法、對他的佈局都有過很高的評價 總體上說 《靈飛經》的章法爲 縱有行橫無列 由於整篇字的大小 長膽、稱之錯落、收密有致、變化自然 而且通篇的字與字之間 行與行之間固判照應 整體混人天成 雖然是楷書 卻有行書的流暢與飄逸的氣韻 變化多端、妙趣橫生 因此後世以《靈飛經》的秀媚、舒展、沉着、求真 風之不足的藝術特色 而受到了人們的普遍喜愛 明代的大書畫家董其昌 曾經這樣評價過 元代的書畫家趙孟甫 一輩子學了《宗授經》的書法 但是還是沒有得到他很多的 只得到多少呢? 只得到三到四成 就連趙孟甫這樣偉大的書畫家 學《靈飛經》都是這樣的一個效果 那麼我們常人學習它就可見非常困難 從這個角度來說 《宗會經》的藝術成就 那是當人爲我們所景仰的了 各位朋友 剛纔我們進行了《靈飛經》的一幕 那麼我們怎樣把臨摹的技巧 遷移到我們的印筆書法創作之中去呢? 下一期我們將要進行《鋼筆書法》的創作 歡迎大家關注和收看