初學者必學的相機基礎 有用的構圖攝影技巧！快碼住【攝影教程】

因爲你沒有給觀衆的眼睛找一個家 所以你的照片看起來很亂 想象一片純粹的黑 哪怕只亮起一顆微弱的星 你的目光也會瞬間被它鎖死 這就是點的力量 它可以是荒原上的一棵樹 也可以是人群中一張回眸的臉 如果讓它待在正中間 畫面會非常穩定 如果讓它待在邊緣 畫面更有呼吸感 當干擾變多時 記得給你的主角加碼 讓它更大更亮更鮮豔 記住這就是攝影中最重要的原則 主體突出 如果說點是定格 那麼線就是指引 欄杆光影 都是你佈置在畫面裏的視覺導引線 主體在線的終點視線被收攏 能放大主體的存在感 主體在線的起點 視線從主體望向遠方 能表現孤獨感和意境 主體在線的中途 適合正在發生的動作行爲 線可以是斜線 畫面衝擊力強 也可以是曲線畫面溫柔舒緩 當畫面出現大面積的快面時 空間的維度被重新定義了 面是留白 也是壓制 大面積的實強 能讓畫面顯得沉穩如山 而大面積的虛化 則能讓氛圍朦朧如夢 學會用面去切割空間 去擠壓那些不必要的雜質 剩下的那一小塊空間 纔是靈魂所在 審美進階的鑰匙 往往就藏在構圖中 內行人從不停留在九宮格 三分線這些表面化的公式上 而是看透構圖背後的美學法則 看這個圓 把它移到左邊 就會左中右傾 造成視覺失衡 但只要在右邊加個小元素 就會瞬間平衡 所以是這樣構圖 而不是這樣構圖 這也是爲什麼 平時我們拍的照片 感覺還行 但總感覺哪不對勁的底層原因 學構圖 我們先培養三個意識 一個是看點規劃構圖 一個是看線規劃構圖 一個是看面規劃構圖 就以後出去拍照 腦子裏面隨時要把點線面帶上 那先說第一個部分 看點規劃構圖 把你拍攝的主體 先看作是一個點 然後想想 這個點適合放在 照片中的哪個位置 現在想不通沒有關係 我給你兩個方向 第一個中心點 中心點構圖 顧名思義 就是把主體放在照片中心 這種構圖方式 是最最基礎的構圖方式 不會犯錯 但這種構圖方式呢 它也會顯得有點呆板 缺乏活力 那第二種點構圖呢 就是三分點構圖 如果我們把照片的長寬 都分爲三個等分 那在水平線和垂直線相交的地方 就會形成四個點 三分點構圖 就是把主體放在這四個點附近上 那畫面會比較和諧 而且相比於中心點構圖 看上去就不會那麼呆滯 但注意啊 新手要拍三分點構圖 先把你相機的三分線調出來 拍一段時間 練習一段時間 你以後在拍的時候 你眼裏自然而然會出現 這個三分線作爲輔助 但注意三分點構圖呢 它會有時候拍出來有點不平衡 所以一般你主體在某個點上 你要放另外一個物體 在它相對的另外一個點上 去給畫面做一下平衡 那這樣的話呢 這個畫面纔會看上去更和諧 那這個就是我們所說的點構圖 兩種方式非常好拿捏 那第二種就是線構圖 那第一種就是對稱線構圖 對稱線構圖是中心點構圖的延伸 它是指沿着畫面水平居中線 或者垂直居中線進行構圖 比如說水平對稱 它常常運用在有鏡面反射的地方 比如說水面 它也有垂直對稱 比如拍對稱的建築 我們就可以運用這種對稱線構圖 那對稱線構圖 給人的感覺是非常的穩的 那第二種線構圖叫三分線構圖 三分線構圖 它其實就是三分點構圖的延伸 我們把畫面當中水平或者垂直的元素 安排在三分線上 這樣構圖它其實就會比較靈活 也容易更有趣味性 但要注意 要留意一下我們想強調的部分 比如說畫面想強調的是地面 可以把水平線放在三分線上 如果想強調的是天空 那我們可以把水平線放在下三分線上 除了水平三分線構圖 也有垂直三分線構圖 但注意垂直三分線構圖 在拍人的時候 要注意人物的朝向 如果人臉朝的是右邊 最好是把人物放在左邊三分線 如果人臉朝的是左邊 最好把人物放在右邊三分線 因爲如果我們拍的人物臉朝的是右邊 但是又把人物放在右邊三分線上 現在視線前方就會缺少一些空間 畫面看上去就會有點擁堵 給人不安的情緒 那第三種線構圖叫對角線構圖 就可以利用照片的對角線進行構圖 一般這種橫平豎直 它這種畫面會讓人感到穩定安心 而這種傾斜的構圖 它其實反而會產生一些動感和不穩定 所以這種對角線構圖 一般是用在動感比較強的畫面 而且如果人臉作爲視覺重點 一般人臉儘量給它放在三分點 或者中心點附近 那第四種線構圖叫引導線構圖 引導線構圖就是利用畫面中的線條 把觀衆的目光引導到畫面主體上 這樣構圖的好處是容易突出主體 同時這個引導線 也會存在加強畫面層次感的能力 但要注意引導線引導到的主體建議 屬於畫面的中心點或者三分點附近 畫面會更和諧舒服一些 那第三部分就是面構圖 面構圖的第一種叫做前景構圖 畫面主體前的景叫前景 前景就是一個面 所以就會有前景構圖這個玩法 在畫面當中加入前景 會讓畫面顯得更有趣 而且可以給照片增加一些立體感 但注意前景最好要和我們畫面主題 有一定的聯繫 那第二種面構圖叫做框架式構圖 框架式構圖其實就是前景構圖的延伸 比如說我們可以用建築 樹 門框 框架作爲前景並且框住主體 它其實就是屬於前景構圖 那框架構圖除了具有前景構圖的好處 它還更能更好的突出主體 那第三種面構圖叫填充構圖 填充構圖就是讓畫面的物體 儘量填充滿整個畫面 它適合拍花海 或者比較聚集的一些事物 那第四種面構圖叫重複構圖 畫面當中有比較多重複的元素 可以嘗試用重複構圖 把畫面中的元素都進行重複排列 但注意畫面構圖中的元素排列 最好是基於某種規律的排列邏輯 那最後一種面構圖叫對比構圖 對比構圖它可以是明暗對比 背景是亮的 主體是暗的 也有色彩對比 背景是冷色的 主體是暖色的 也有動靜對比 背景是動態的 人物是靜態的 這些就是我們新手練習構圖 最簡單的方式了 但如果想要接觸更進階的構圖玩法 去把構圖拋入更加的深刻 構圖主要是分爲三個階段 第一個階段就是我們常說那種形式上的構圖 也就是最基礎的階段 這個階段的特點就是看山是山 看水是水 而最典型的呈現效果就是居中構圖 這種構圖方法人人都會用 只需要將主體安排在畫面的正中央 就能有效的突出主體 但它也是有短板的 比如說如果主體本身不夠出彩 畫面就會顯得平淡 不過這也並不意味着就是說 居中構圖它是不可取或者是不好的 如果說主體足夠吸睛 再結合優質的光和人物飽滿的情緒 選擇居中構圖 也是能夠拍出非常優秀的作品 接着就是三分法構圖 這也是我們最常用的構圖方法之一 操作也是非常的簡單 打開相機的九宮格輔助線 我們的畫面就會被分成三等分的橫線和豎線 這些線條以及線條的焦點 都是我們要突出的視覺中心點 接着再把主體安排在三分線上或者三分點上 既能夠很好的突出主體 又能讓畫面產生留白和方向性的變化 因爲這些位置接近了我們的黃金分割點 相比居中構圖來說 畫面就會顯得更加協調更生動 看起來就不會有這麼呆板 在人像攝影中 我們可以把人物的身體放在三分線上 頭部落在三分點上 也可以根據人物的視線方向 來預留留白 下一個就是對角線構圖了 對角線構圖的核心思路 是將主體安排在畫面的對角線上 以此來增強畫面的延伸感 線條感和立體感 同時還可以突出整體的視覺張力 而這種構圖在我們拍攝躺姿的時候 是非常適用 輕鬆就能營造出出色的延伸感與視覺張力 接下來要說的就是對稱構圖 它的核心是什麼 它的核心是將畫面一分爲二 使兩側形成了鮮明的對稱關係 能給人帶來極致的視覺舒適感 讓畫面呈現出穩定 平衡 均勻協調的效果 這種構圖的方式適用的場景就非常的廣 比如你在拍攝倒影 道路 建築 或是利用水面反光進行創作時 都可以運用對稱構圖 輕鬆地打造出這種極具視覺 極致享受的作品 還有一種極具氛圍感的構圖技巧是什麼 它就是框架構圖 它的核心思路是利用畫面中的前景元素 搭建出天然的框架 它可以是窗戶 門框 藉助這一類的框架進行拍攝 不僅能像畫框一樣引導觀衆的視線 精準地聚焦在框架內的主體上 還能爲畫面增加非常豐富的層次變化 有效地突出空間的縱深感 讓整體的畫面看起來就更豐富也更舒服 接下來就是引導線構圖 它的核心邏輯 實際上是利用天然存在的線條作爲視覺引導 比如說這個延伸的道路 交錯的欄杆 還有這個流動的河流 或是建築本身的輪廓線 因爲人的視覺習慣本就會跟着線條去移動 所以引導線不僅能帶領觀衆的視線 自然地延伸到畫面的深處 然後讓你聚焦在這個主體上 然後還有一個就是什麼 三角構圖 三角構圖就是讓畫面的主體 呈現出一個三角形 可以是人物組成的三角形 也可以是建築組成的三角形 而且三角形具有穩定性 我們把肢體結構組成大大小小的三角形 這種典型的三角構圖 那我們的第一個階段的形式構圖 實際上是攝影中最基礎的構圖手法 直接套用了前人總結的成熟的構圖公式 它的本身其實並沒有錯 它能夠幫助我們在攝影的初期 快速地提升畫面美感 讓構圖變得舒適且合理 但大家一定要切記 構圖切勿什麼 切勿生搬硬套 我們再來看一下下面這幾張的反面教材照片 你看先看這一張對角線構圖的作品 它看似運用了技巧 實則運用了完全失敗 爲什麼要那麼說 對角線構圖的核心 是爲了突出主體的延伸感與視覺張力 但這一張照片的主體是人 而不是這個背景的建築或者是鯨魚 由於過度地強調了背景的對角線結構 不僅我們的人物沒有辦法突出 反而讓人物歪扭地站在這個畫面中 姿態非常的怪異 整體的觀感也是非常的不舒服 完全是一個主次顛倒的典型案例 我們再來看一看這一張框架構圖 它只有一棵莫名其妙的樹 沒有一點美感的存在 但人物的存在感又被完全的削弱 那這樣的構圖肯定是失敗的 前景構圖也是我們大家常用的技巧 但如果你用錯了的話反而會減分 比如看這一張照片 人物的姿態非常的悠然舒適 神情也非常的愉悅 視線朝向一側 本應該是一張非常舒適的作品 但拍攝者在人物的視線方向 加了一面厚重的牆面來作爲前景 直接就堵住了視線的延伸感 瞬間就讓這個畫面給別人感覺是那種 非常的壓抑死板 完全失去了透氣感 反過來再看 當我把這個牆面給去掉之後 你就會發現 畫面瞬間變得非常的開闊和舒適 美感也得到了大幅度的提升 這就說明了前景並不是萬能的 即便它能增強畫面的層次 也要在合適的場景下使用 還有這一張前景爲樹葉的人像照 我們可以看一看 它更是本末倒置 大片的樹葉佔據了畫面的絕大部分空間 成爲了視覺的主角 而人物卻被硬生生的擠在了這個角落 淪爲了配角 再加上人物的光線眼神等等處理都不到位 這樣的前景不僅毫無意義 還會讓這個作品大打折扣 對角線構圖的錯誤案例還有非常的多 比如再來看一下這一張 在側面的視角下 讓人物躺倒在地面上 強行套用對角線構圖 這樣的處理違背了我們的視覺習慣 人物彷彿在滑滑梯 姿態不好看 也不舒適 腿部翹起的動作又毫無張力 樹構圖的對角線也沒有能展現出模特身材的美感 整體的觀感就不好了 真正優質的對角線構圖 往往是有爲於這一種旁觀視角 更多采用的是第一視角 比如這一張正確的示範 人物同樣是躺姿 但拍攝者採用了高機位從上往下拍 將畫面自然地安排成對角線構圖 這樣不僅能完美地展現人物的肢體美感 還能讓畫面的延伸感與張力拉滿 整體的觀感和舒適感非常的好又很高級 當我們完成基礎的形式構圖後 應該進入到一個更具有創作性的第二階段 結構構圖 如果說我們剛剛講的形式構圖 它是看山是山 看水是水 那結構構圖就是看山不是山 看水不是水的主動創造 讓我們每一個拍攝的作品 都擁有獨特的生命力 形式構圖與結構構圖的核心區別在哪裏 在於創作的思路是完全反轉的 在形式構圖的階段 我們的思路是先定構圖再放主體 簡單來說就是 我爲了拍三分法 我就刻意把人物放在三分線上 我爲了拍居中構圖 就把主體強制地置於畫面的正中央 而到了結構構圖這個階段 我們就需要先拋開所有的既定規則 你看比如這一張走廊的人像 現實中它只是一條非常普通的走廊 但在攝影的視角里 走廊兩側延伸的線條 不再是單純的建築結構 而是一個畫面的引導線 空間的分割線 更是增強層次 凸顯主體的核心要素 那我們藉助這些線條 就可以打造出強烈的縱深感 讓主體站在線條的交匯點 瞬間就成爲了視覺焦點 你再看一看這一張倒影的照片 地面的倒影恰好形成了愛心的形狀 我們先捕捉這一張照片的結構 再讓人物和狗狗處於愛心之中 傳遞出了一個溫情的氛圍 又自然而然的結合了引導線 與對稱構圖的形式 那讓創作就變得更加的靈動 還有這一張帶泡沫的照片 現實裏的普通泡沫 在畫面中被我們轉化爲引導線 引導觀衆的視線聚焦在主體 同時簡潔的光影與線條的安排 也都在爲這個主體呈現服務 總而言之 結構構圖的核心能力 是打破現實事物的固有屬性 挖掘其在畫面中的結構價值 進入這一階段 我們要學會先分析畫面 找到畫面裏的點線面的結構關係 再合理的去佈局這些結構 讓它們之間產生對比 呼應平衡的化學反應 不再是一個深班硬套公式 而是根據畫面內容安排的每一個元素 讓背景與主體有機的結合 最終實現整張照片的一體化 這纔是結構構圖帶給我們的創作進階 我們再來看一看這張照片 大家先可以分析一下這個畫面的優劣之處 就很明顯 畫面的左側非常的雜亂 因爲它的元素過多 以及這個樹旁的人群 都嚴重干擾了視覺效果 如果我們套用第一階段的公式 我們可能會強行地安排主體構圖 但掌握了結構構圖後 我們就可以主動地換角度 換構圖 換機位 仔細地分析就可以發現 靠近水面的那棵樹 它的線條感非常的突出 是畫面的亮點 那我們完全可以將它作爲主體 而左側的元素 會影響主體的呈現 所以這一張照片應該避開左側 只拍攝水邊的枯樹 再搭配天空和水面的留白 通過分析畫面 主體 以及如何讓元素與主體產生孤獨感 這類的化學反應 你就能夠獲得全新的拍攝角度和認知 那核心的要點是什麼 核心的要點就是 先想畫面 再談構圖 先判斷畫面中 有哪些元素有用 哪些沒有用 分析完之後 再進行構圖 這是大家必須提升的能力 那我們再多補充一個知識點 當我們的主體是人物的時候 那人物的朝向和視線 就會是一條隱形的線條 合理運用 能引導畫面的走向 增加延伸感和空間感 那比如這一張照片 人物在右側 按形式構圖的三分法 我們把人物放在這個左三分線 和放在這個右三分線上的效果 是截然不同的 如果放在右三分線上 畫面會顯得擁堵 因爲人物的眼神朝向很自然 我們需要在他的視線的方向留白 讓畫面產生呼應感和空間感 再看這一張照片 當然大家都可以在公屏上 和我一起討論一下它的問題 你看人物是向前走 但當構圖留給人物的前進空間太少 缺乏想象的餘地 那遇到這種場景 我們可以讓人物站在邊緣 朝留白的方向望去 那人物的方向性 與構圖的走向就會保持一致 形成一體化的效果 人物的眼神朝向 必須與構圖方向相結合 這正是第二階段 結構構圖的核心 這張照片的問題也非常的典型 雖然色彩和曝光都有問題 但我們重點還是來看看構圖 看豎向構圖 它壓縮了天空的空間 人物向左側朝右看 與構圖的方向完全不呼應 如果想讓人物朝右看 不如換成橫構圖 那這樣的橫向空間 與人物視線方向匹配 畫面就會更協調 這說明什麼 構圖方向 背景內容與人物的方向性 必須形成呼應關係 在最後來看一看這張照片 按照形式構圖的標準 人物在三分線上 有留白也突出了主體 看似非常的完美對不對 但實際效果爲什麼並不好 因爲右側的留白與主體完全脫節 沒有產生化學反應 畫面中小朋友 撒這個銀杏葉的動作和視線 都集中在上方 銀杏葉只分布在了 人物周圍的小部分區域裏 在這種情況下 反而用居中構圖會更加的合適 它能夠讓畫面更飽滿 更好地突出人物的精彩表情 如果說銀杏葉 能撒滿右側的空白區域 那三分法構圖也是可以的 但目前來看 居中構圖是更好的選擇 以上就是第二階段結構構圖 我給到大家的一些提升和建議 最後呢 構圖的第三個階段 就是忘掉構圖 聽到這裏你肯定 覺得會有點疑惑 這節課你明明是在教構圖 爲什麼到了最後一個階段 你反而要忘掉它 其實啊 第一階段我們對應的是 看山是山 看水還是水的反譜歸真 那當我們的攝影呢 達到一定的水平之後 有一定的高度之後 你就不再需要把構圖的技巧 當做你的第一要務 而應該是專注於畫面的內容本身 你看比如來看這一張照片 它並沒有運用非常複雜的構圖技巧 有的它用的就是什麼 簡單的居中構圖 地面的倒影 電線杆 與兩隻四目相對的鳥 它傳遞出一種給別人有一種 親情或者愛情的溫情在這裏面 那另一張照片 它又利用了視覺錯位 讓鴿子的身影 彷彿落在影子的樹葉上 虛實結合 充滿了趣味性 還有的呢 通過你看爬珊瑚與雲朵的呼應 營造出延伸至天空的奇幻感 那這些作品的核心呢 都是專注於畫面的本質 選擇了適配的構圖 而不是說讓構圖成爲了你作品的主導 再來看一看這張照片 它看起來好像非常的亂 但按照傳統構圖的標準來看 它的元素非常的多 而且沒有任何的邏輯順序 毫無章法 遠不如簡化元素 採用對稱或者三分構圖 更簡潔好看 但這張照片的價值在哪裏 價值恰恰在於它超越了構圖的形式 它更加專注於更深層次的內容表達 在這個寸草不生的磚牆的環境中 你看有一抹綠色 它靠着空調低下的水在生長 這種強烈的對比 傳遞出了生命的不屈與頑強 能夠很好的引發出 看這張照片的人的一些深度共鳴 說到底 構圖的最終使命 就是服從於畫面內容 照片的意義也正在於此 有的時候你無需有過多的花裏胡哨的技巧 你只要簡單真實有意義 能讓觀看者產生共鳴 這就是一張優秀的作品 以上就是今天的全部分享 謝謝大家