人像攝影教程 【人像攝影教程03期】3招學會倫勃朗，解析大師在視覺藝術的三大突破

大家好,我們前面有一期講到了能不能光 那很多粉絲說,你能不能詳細的講一下能不能 那我們這一集呢,就專門詳細的說一下能不能 爲了讓大家搞清楚能不能 和其他畫家的區別呢,我們先看一下 他和其他畫家的作品的大概情況 我們先看一下作品的大概情況,可能你一下看不明白沒關係 先有個印象,這是能不能的作品 我們只有對比才能看得出來區別,這是能不能的作品 大概看看,一會我們會分析的,你先大概看一下 感覺一下 這是能不能的作品,好,我們看第二個,這是反戴克的作品 這個和能不能是同個時代的人 就是同齡人,同個時代的 看看他的作品,跟能不能有什麼區別 那另外一個,弗蘭斯海爾斯的 這個人呢,也跟能不能是同一個時代的人 我們看一下他的作品 那再看一下維米爾,這個人也跟能不能 生活在同一個時代,那這個人呢 維米爾的這個作品可能大家都知道吧 他們都生活在同一個時代,那看他們三個的作品之後 我們再來講能不能,可能大家就會 更容易搞明白一點,能不能對視覺藝術來講 他有三大貢獻,那我們今天就詳細說一說他有哪三大貢獻 那我講完之後大家會發現 我們現在那麼多攝影師攝影大家 到目前爲止還是生活在能不能之前 就說能不能給我們的三大藝術遺產 我們都沒繼承下來,我們看看能不能光線 你看他光線的方向,這是一小束光 一小束光打過來 這是一小束光打桌子上的 這是一束光 打這個人身上,臉上很少的 這是一小束光,到這兒 然後照亮整個環境 這也是一小束光打在背後的 那這是一束光過來 那這束光打到牆上的,反射到人臉上 這是一小束光打到頭頂上的 掛到鼻子上的 那這是一束光打到臉上,然後其他地方是有反光 這有一點點掛上去的 這光打過來打這兒的 這是一束光從上面打下來打到 他的頭和身上的,其他地方都是暗的 這是一束光打到臉的一部分 這光更復雜了,這有一束光 這一束光,這裏還有一束光,看地面看啊 這個地面還有好多束光過來,這裏還有一束光 這裏兩束光,這裏一束光 這一束光,這一束光 那這裏有一束光打背後面的 這裏上面有一束光打下來 這上面一束光過來,一束光過來的 這是在左上方一束光 打臉上,打身子上 這是一束光打下來 這是一束光打對面的 這打這裏,這邊兩束光 這是一束光 這是一束光打這的,這打到後面臉這一塊 一小塊,那我們看到 你發現沒有,能不能的光有什麼特點沒有 能不能的光幾乎是沒有絕對的標準 就是說你看,他的光線 他的光線從四面八方打過來 而那個時候光線只有兩種 那個時候光線只有日光線和蠟燭 蠟燭的話一般來說要麼放在低位 要麼放到平視位 就是說跟人臉差不多的高度 要麼是比人低的高度 但是他的光線很多都是從上往下打的 你說有像川普光嗎 有些地方他不像川普光 所以有人評論能不能的光線是夢幻光線 就是說他口惠的就是說 他的光線很多時候都是用大腦想出來的 不是真正的現場光,這就很厲害了 包括你看他是一小塊亮 在現實當中不管是蠟燭還是你的日光都不可能打成這樣的 所以他的光線都很夢幻 一小塊亮看到沒有 他不是燭光 也不是陽光 而是他想象出來的光線 這個光線只有我們後來發明的電燈纔有可能 而那個時候是沒電燈的 這邊還有反光板的影子 我們放一放一下 看到嗎 眼鏡裏還有反光板的影子 在三百多年前 有時候沒電燈的 有的是把臉打亮一小塊 有的是打在後腦勺 有的是你看打亮一個衣服的尖角 所以他的光線是非常多樣化的 那我們看看同時來對比一下 看看其他畫家的光線 看一下反戴克的光線 其他畫家光線都有特點 一般從正面上方下來 要麼左側面右側面 總之都是正面的 大部分都是這個特點看一下 這邊也是 看一下反戴克的 他們的光線都是正面往下對不對 不像能不能這樣四面八方的勾棱勾棱的光線 我們走快一點看一下 全部都是正面往下對吧 幾乎都是這樣的 看一下 對不對 所以他的光線從四面八方來 從各個角度來 就是非常大的創舉 因爲他的光線大多出於他的想象 而其他畫家的光線可能來自於窗戶 我們再看第二個畫家的 弗蘭斯哈爾斯的光線也是一樣的 你看都是正面光 正面 正面上面或者正面或者正側面 全部是一樣的光線 對不對 沒有變化 但能不能不一樣能不能光線 四面八方他沒有規律 維米爾被稱作當時 拍自然光最偉大的畫家爲什麼 他跟其他還是有點不同 就說 他拍的自然光線的話 他都有個窗戶光 你看他所謂靠近窗戶那邊亮的 他不是像人家全部是正面亮 他全部窗戶那邊亮 維米爾跟能不能相比的話 他的光線變化還是少很多 他都是一個窗戶那邊亮的 所以都是這樣 靠窗戶亮 所以他被稱作 用自然光用的最好的大師 維米爾 都是靠窗戶亮 這是他的一個特點 他就不像能不能光線總四面八方 有點狀光 有閃爍的 像聚射光的話在當時根本就沒條件實現 那就怎麼聚射呢 對吧 就現在的閃光燈或者現在的 電燈纔可能聚射 但當時他就用到了聚射光這麼一個 用法 就說 他超出了幾百年的想象力 就是他當時的用光特點 注意下 他這個用光特點 我們到現在 很多的 攝影大師都還沒超越 很多攝影大師依然停留在哪裏 依然停留在 凡德克時代 就說要麼都是正面的 或者是偏左一點或者偏右一點 對吧 都沒有那個能不能這麼多變化 那麼看下第二個 能不能特點第二個 第二個什麼 他是暗光之美 能不能大部分作品他是先畫暗 後畫亮 整個環境都是暗的 然後他有小部分是亮的 這樣有個什麼好處呢 就是能夠突出細節 我們看一下 突出暗夜之美啊 有人又叫他 夜光蟲 你看整個環境都是暗的 然後突出一小塊亮的 一小塊亮的 整個環境都暗的 暗光之美啊 其實我們 實際生活當中 不論是窗戶 或是蠟燭 都不會這麼一小塊亮的 這都是他的這種 人們說他的是夢幻之美 他用過了夢幻之美 當然我們現在用閃光燈 用我們的現在的燈具是可以實現的 但當時他是沒有這個條件的 但他畫出來了 這是他厲害之處 大部分是暗的 小部分是亮的 所以說他叫夜光蟲 突出暗夜之美 那我們 可以說現在 大部分攝影師 還不會用這種方法 看一下反戴克的 他有暗夜之美嗎 沒有 大部分都是亮的對不對 當然 反戴克也是非常偉大的畫家 不是說他畫的不好 但是跟能不能用光相比的話 真的還是差一截 我們再看下 能不能的第三個特點 他的第三個特點是什麼呢 就是超現實的立體感 你看一下 大家有興趣的話可以用一隻眼睛 你看閉着眼睛用一隻眼睛看 你會發現 他的空間感立體感 非常的真實非常強 從暗到亮 他的層次非常多 細節非常豐富 與同賽的畫家相比的話 他的立體感空間感是最好的 你再看下其他作品 背景 人物 衣服 臉部 這種空間感和立體感是非常強的 過度的細節非常豐富 我們看的鏡物也是一樣 他的暗部 中間灰亮部這種過度的細節這種立體感你看上去就像真實的一樣 那很多畫家畫的也是 三維的空間 但是看起來就沒他這麼立體 好像鮮活的一樣 像活的一樣他畫的 他的空間感 雲造 多麼強 立體感多麼強畫的 看一下其他畫家 雖然也是畫了三維空間但是 立體感或者是空間感 你看比如這個立體感他就差一點 立體感空間感有沒有那麼強沒有的 感覺背景跟人物還是沒有分過的那麼好 這個立體感 比能不能還是要差一些當然也很好 這都是繪畫大師我們不能說他不好 但是比起來你比較的話 跟能不能一比的話 能不能作品真的是 你看立體感細節過度 是非常強的 能不能已經離開我們三百多年了 我們現在的攝影大師們都把能不能學會了嗎 我們看一下2022年的 維格的圖片 這照片我們看一下有沒有能不能的三大特點 有沒有光線的多樣化 有沒有通過暗畫面 來表現我們的主體 有沒有很強的立體感空間感 這是世界頂級的時尚雜誌我們看一下 更多的在服裝上 化妝上 動作上 進行了一些創作 正在光影上把當年能不能的技術用起來了 那我們至少 在很多的領域 都沒用起來 我們看一下有沒有用起來的人有的 優舒卡斯就是一個把能不能研究的比較透 也用的很好的人 光線的方向性我們看一下 優舒卡斯的光線的方向性 他是不是像能不能一樣 他沒有確定的方向你看一下 他的光線 從各個方向來的 他不是從固定方向來的 我走稍微快一點你看 他主光你看這個是打一小塊 多麼像那個能不能的用光打一小塊 打一小塊 你看他用光多麼像能不能 真的是沒有 沒有固定的方向 那很多人誤以爲誤解說 能不能只會用三點光錯了 能不能用光的精髓是 沒有 角度的限制 他覺得怎麼用光線 能夠很好的表現 他的 被化的對象他怎麼來 我們的優舒卡斯大師也是這樣的 你看一下 他的光線基本上沒有固定的特點 我們看一下通過暗夜繪製光明這一點優舒卡斯學會了沒有 我們看 整體環境黑黑的突出主體 這都是像這個環境最突出了 我們一般拍這種環境的話怎麼拍 這環境的背景肯定是亮的對不對 然而這些環境他背景壓暗了 這些照片大都是白天拍的 白天拍的時候他能夠把背景全部搞暗 然後在 其中一小塊的背景上面補燈 這就是優舒卡斯大師的高明之處 我們現在攝影師拍的話 先把整個環境給照亮再說對不對然後再去拍人 錯了 他把整個環境先搞闇然後再拍人 這張也是白天拍的這個是在窗戶邊拍的 你看整個環境暗的 人的一小塊亮的 第三個 超現實的立體感空間感我們看他學會了沒有 看下這個環境 看下這張照片你覺得立體感強嗎 從暗到漸變 到亮快 這個你覺得空間感強嗎 亮的 過度的 暗部 都很強的 這也是亮部 過度 暗部亮部中間暗部 這也是啊你看 環境全部一暗 背景打光亮部 中間暗部那通過我們前面講解能不能用光的三大特點 我們發現是不是我們現在的大多數攝影師 甚至很多攝影家都還不會呢 我相信 你能把能不能 三大用光特點 用到你的 拍攝中去的話 拍攝的肖像一定會與衆不同 那咱們就講到這