28《朝花夕拾》毛筆書法之曹植名作《洛神賦》小楷創作被湖北美術館收藏

歡迎走進聖咒書法課堂 我是你們的好朋友彭思思 如果說寫好楷書是一件很難的事 那麼寫好小楷就是一件非常難的事情了 下面我們請吳老師用文箏銘的小楷 創作《曹植的洛神賦》 大家好 用小楷進行書法作品的創作 創作是我們每一個書法者幾乎都要做的事情 尤其是近些年來 我們在很多國家級的展覽裏面 小楷書法作品更是容易獲得評委的青睞 那麼今天我們就用小楷來寫一篇《洛神賦》 那麼在書寫《洛神賦》之前 我們對《洛神賦》的文學作品 應該有一個基本的瞭解 《洛神賦》是文學家曹植的文學作品 也是一篇非常有名的賦 自從《洛神賦》的文學作品問世以後 有很多書法家都把《洛神賦》作爲書法創作的題材 比如說王獻之 他寫的小楷《洛神賦》 也就是我們大家所熟知的《玉版十三行》《洛神賦》 雖然傳世作品不完整 但是因爲《洛神賦》的文學影響和王獻之的小楷書法藝術 所以《洛神賦》這一件書法小楷就影響了很多的書法學習者 那麼把王獻之的《洛神賦》《玉版十三行》作爲典範來練習 的確是收到了很多的藝術 那麼同樣在元旦大書法家趙孟甫的行書《洛神賦》也是非常有名的書法作品 從曹子的《洛神賦》 我們可以瞭解到他的這篇賦裏面是塑造了一位美女形象 因此我在進行這幅書法作品創作的時候 就採用了文振明的小楷筆法 以文振明的小楷爲主要風格 然後揉以王獻之的《玉版十三行》《洛神賦》的特點 當然我個人也比較喜歡趙孟甫的小楷 比如說他的《道德經》 這是因爲趙孟甫的小楷 他寫得非常活泛 流動 流暢 自然 有很強的行書筆意 在紙張的選擇 我選用的是現在大家用的比較多的仿古冉納宣紙 這種宣紙與普通的聲宣相比 它定墨的能力比較強 與一般的粉彩宣紙相比 它更加圓濾 不像粉彩宣紙那樣深色 難以行筆 應該說寫小楷 用仿古的冉納宣紙 當然是指那種質量比較好的仿古冉納宣紙 來進行創作的話 是我們每一位書法愛好者的首選 紙張來以後 我對紙張進行了格子的劃分處理 現在我用的是二乘二公分的格子 實際上我們在書法創作的時候 大多數都是採用1.5公分乘以1.5公分的格子 那麼這種格子與1.5公分相比有什麼好處呢 二乘二公分的格子 應該說它寫起來字形更加舒展 用筆它不那麼顧忌 寫1.5乘1.5公分的格子的話 我們不敢那麼放開寫 所以感覺到有些拘束 熟悉文徵明的朋友們應該對文徵明的《草堂識字》還有印象 《草堂識字》它的用筆非常瀟灑 線條力量很強 字形開朗 那麼它就是採用了二乘二公分的格子 實際上文徵明他一生寫了很多小卡 大多數的小卡作品都是1.5公分乘以1.5公分 或者是小於1.5公分乘以1.5公分的 那麼在毛筆的選擇上也是非常重要的 如果採用了文徵明的小卡的風格特徵來書寫的話 總體上說應該使用硬好來寫 當然太硬的好 比如說裙廊好書寫 控制毛筆是容易一些 但是你在力量使用 在線條的這種柔性的這種表現處理的話 就困難一些 所以我採用的筆是一種軟硬兼有偏硬的一種小卡毛筆 那麼在用筆的時候 我們要注意什麼呢 用筆的時候一定要講究每一根線條的質量 這種質量的要求就是球勁挺拔 儘量使用中鋒 給人一種寫的時候把筆提起來 線條立得住的一種感覺 萬萬要避免那種只按不提的一種具體寫法 同時書寫的時候一定要講究每一個筆畫互相之間的內在聯繫 那麼在速度上就提出了要求 應該相對來說要快一點 有些筆畫它雖然是斷了 但是它的意義一定要連起來 這也是我們常說的筆淡意連 在解體上我們不能過於現代 應該有那種古樸的解體 包括隸書的這種解體形式也要考慮 這一點我們可以從宣世表或者是王羲之的小稿裏面 去找到一些可以吸收的營養 當然像中藥的宣世表 王羲之的內論 他們的線條都非常混合 我這裏的線條相對來說要細一些 但是這不妨不影響我們在自行的處理 追求一種古拙 樸實 古雅的一種效果 有很多朋友在進行小侃創作的時候 都是有共同體會的 小侃他要追求的是一種什麼的美呢 實際上小侃我們用兩個字來描述它 那就是精微 精微這兩個字是我們進行小侃書寫的最高準則 每一個筆畫的起筆 行筆 收筆 你所擁有的空間就是那麼一點點 但是你的動作都做到了 你的筆法都完成了 你的形態都充分了 都達到了你的預期理想 我們說這種就是筆法上的精微 既然筆法上講究精微 那麼結體上同樣的也是要達到精微 筆畫與筆畫之間進行空間分割 最後所呈現出來的這種空間特點 應該是非常完整 非常均勻 非常協調的