“海納百川”系列節目-海派京劇 P10 - “海納百川”系列節目-麒派藝術

也許您不會想到,照片中這位略帶稚氣的少年,就是日後飛昇中外的一代京劇藝術大師,周信芳先生。 周信芳先生久戰上海,在數十年的舞臺生涯中,博彩衆場,兼容幷蓄,形成了責備後事的奇派藝術,堪稱海派京劇的一面旗幟。 周信芳先生,海派代表,他在西連城做過課,他也唱《四郎探謀》。 爲什麼後來他要走這條道路呢?這裏有幾個因素。 第一,他嗓子隨着年齡的增長,嗓子不理想了,他就要往表演方面發展。 第二,爲了生存,他借鑑了王洪壽先生,好多前輩老先生,他還借鑑了灰斑的,借鑑了譚音培的,借鑑了王桂芬的,他絕對是個博彩衆場的演員。 奇派戲,它主要的特點就是全身心去創造人物,演人物。 他不是單純就是傳統戲,形式上怎麼去模仿,他關鍵不是千人一面,演哪個戲就是哪個戲的人物,哪個戲的性格。 所以他這個臺上呢,很有激情,很有這個給人強烈感,震撼,震撼力,神看了以後呢,留有很深的印象,默默不忘,老想去看。 所謂的奇派,我認爲他是一個,我認爲他是京劇裏邊唯一一個,不是單從唱腔上分流派的這麼一個派別。 奇派包括他的體系,他的表演,他的鏡頭,他的人物。 奇派的東西,真正後來學得最好的就是袁世凱,李昭春,高盛林,都學奇派的東西,袁世凱很多東西。 類型涉及傳統戲,新編戲,時裝戲,連臺本戲,各個方面,甚至還演過一次話劇《雷雨》,無一不精彩,無一不令人難忘。 而海派呢,就善於革新,善於創新。 那麼從奇派藝術來說呢,他其實是海派京劇裏面的一個最高的高峯。 他就是極具的海派京劇的那種勇於革新,長於創造,善於吸納,勤於精進的這種特點。 所以周信芳啊,他就是這裏面的一個最高的代表。 新戲也好,傳統古字老戲也好,經過他的演出以後,這個人物就特點分明,是這樣。 那麼另外一個呢,就是他身後的傳統基礎啊,也不是說從天而降,是他的長年,從幼時候起,長年的苦學苦練有關。 他的老師是很多的,他並沒有明顯地中一派哪一派哪一個老師。 也有專家說,如果沒有奇派,海派藝術不值一談。 當然這話呢,說的是比較極端一點,但是我覺得他是有道理的。 正是因爲有了周信芳,以他爲首的一些藝術家,那麼海派確實是不容小覷。 我記得龔和德老先生他對海派,他有四句話的定義,我認爲非常貼切。 海派藝術呢,當時爭取民衆,體貼現實,強化綜合,提倡整體演技,這就是海派藝術的特點。 周信芳作爲我們上海京劇院的首任院長,他開創的奇派藝術,一輩子追求的一種高度綜合的整體演技,對我們上海京劇院起到了非常重要的引領作用。 我們從狹義上看,奇派是老生的流派,從廣義上看,我們把它看作一種演劇的學派,一種演劇精神。