奧斯卡獲獎攝影師迪金斯的布光技巧 邊境殺手為何如此真實？

朋友們大家好 我是隻談技術不談藝術的攝影師 逍遙散線 我們一起用電影攝影師的思維 剖析好電影 逐幀拉片 這期啊 咱們開始邊境殺手 我看這個留言裏很多人特別喜歡這片子啊 咱們就拿來講一講 首先說一下這片子用的攝影機啊 主攝影機呢 是阿萊艾麗莎XT 車內系呢 用的是阿萊艾麗莎Mobile 就是我們後來用的迷你的原型 鏡頭呢 是MP 開篇的一些鏡頭啊 咱們就不講了啊 直接開始FBI進毒販家搜查 這場戲呢 用的是實景加影棚的拍攝方式 先給大家看一下影棚的曝光圖 這個圖呢 是迪金斯提供給美國電影攝影師雜誌的 我們從中呢 可以大概看到燈光的擺設 這房子並不大 就是一個客廳 一個廚房 還有那三小一大四個房間 但是經過導演和攝影師的調度啊 讓這個空間結構就變得很複雜 這個地方就是裝甲車往裏撞的地方 看電視那倒黴蛋就坐在這裏 FBI往裏搜查的第一個房間是這個 發生槍戰的是這個 就是掛紅窗簾那屋 看完結構啊 再看燈光的設置 小圓點呢 表示是太空燈 六個藍色的呢 是T2 這些呢 是黃頭 說起這燈 你敢相信嗎 羅傑·迪金斯啊 這全世界最牛的攝影指導之一 還在用這麼傳統 簡陋的黃頭 片子呢 是否精緻和設備的新進程度 不成正比 說一下這些燈的作用啊 太空燈負責照亮房間外面的空間和景片 T2模擬太陽光 黃頭提供房間的慢反射 咱們呢 邊看片子啊 邊講這些燈的用途 車逐漸加速 注意這個攝影機的高度 可以看一下迪金斯的片子 經常使用 室內鏡頭焦點的不在人身上 也不在大門 而在這個窗簾 空氣中的有飄起的塵埃 在這個影院看呢 會非常的有意思 這場戲的光孔定位2.8 迪金斯本來要用5.6 但是呢 預算不夠 我們都知道2.8和5.6的燈光要差四倍 車撞進來後 焦點呢 移動到人身上 然後畫面閃了一下 這個呢 不是後期做的 而是真扔了一個閃光彈 接車內的鏡頭 其實這兩個鏡頭嚴格來說 剪輯上肯定是不對的 你看這車門是吧 已經到這兒了 反打呢 但是時間太短 一般觀衆確實很難發現 這個機位跟剛纔那個大景 可能就是同時拍的 動作戲安排多個機位還是方便一點 你看這個光 這就是其中的一個TR 另一個TR就打在裝甲車的這塊 我們看這個窗戶上貼的有塑料玻璃膜 所以呢 這裏的直射光顯得並不算很硬 看這個位置 前面專門有個特寫 這個地方是沒有塑料玻璃膜的 直射的光線就出來了 女主角卡特 她的右臉光就是來自於窗外的太空燈和TR2的散射 又跳了一個軸 這邊的是廚房 有一個窗戶 窗外是黃頭的散射光 這裏邊呢 你看還裝了一個燈棒 讓這一塊也有點亮度 這個亮度要調試好 你可以亮 但絕對不能比窗外還亮 卡特的助手雷吉 你看他的光照和卡特基本一致 但是看這色就重了點 只能看見倆白眼珠 跟一嘴的白牙 你這個沒有辦法 白人和黑人的膚色反光率也差的太多 這個鏡頭是迪金斯 健康拍攝的 看這三個臉光是三個TR2從斜上方打的 角度偏高 要符合外景的時段 這個鏡頭能很清楚的看見陽光裏的晨霧 進入第一個房間裏搜查 這個房間呢 你看這個窗戶呢 貼的有塑料膜 同時呢 能看到有個直射光 這就是呢 最後一個TR2 沒人出來 看這個光很生動 TR2打到牆上 牆面呢 在反着人臉上 這一個鏡頭就把面部主光逆光全搞出來了 這個牆面的在做美術置景的時候就要有要求啊 反光率不能太低 不然呢 形成不了這樣的效果 迪金斯輕易不打硬光 但凡打一次就得讓你覺得佩服 最後這房間很多人的津津樂道 咱們看看攝影師是怎麼把他拍出來的 這幾個鏡頭在剪輯上 仔細看啊 也是有一點問題的 哪位小夥伴能看得出來 請你打在彈幕上 咱們接着說攝影 看這個TR2做的陽光 是不是跟前面我們講的007有點像 很多人呢 看完電影就特別愛說這紅窗簾 會談到各種寓意 這個呢 肯定是導演的想法 攝影師負責的就是通過技術手段去實現導演的想法 那我們看臉上這紅光就是窗外的光 透過紅窗簾打在人臉上的嗎 實際上那個光啊 遠沒有這麼強啊 如果要在人臉上形成這麼亮的光 那剛纔大景中這個窗簾呢 就得過曝 拍這個鏡頭的時候 因爲你看不見窗簾 所以呢 就可以動手腳 怎麼動呢 可以在室內再加一個燈 這樣呢 才能形成紅光的蘊染效果 按真實的來走 無論如何也不會有這麼高的強度 我們看這個雷吉牛臉 看一下遠景中的卡特 你看這紅光影響是非常小 這個影棚的戲啊 非常的出彩 按照常規來說 指不定得有多大的佈景是吧 多麼雄壯的燈光陣列 但是我們揭祕之後就發現 燈光其實非常的簡單 用最少的燈創造最耐看的畫面 這就是狄金斯 好了 本期內容就到這裏 感謝您的關注 如果對你有幫助 請您一鍵三連 我們下期再見