這個瑪格南攝影師拍下了，無數由曾經古拉格勞改營所轉變的監獄

這是一個擅長用鏡頭 聚焦那些被忽略的邊緣場景的馬格南攝影師 在2000年前後 他花了數個月的時間 深入到了俄羅斯近50個監獄營地 其中大多數都是前蘇聯 古拉格勞改營的遺址 今天我們就來聊聊 比利時攝影師卡爾·德凱澤的作品《禁區》 我們先來說說這個作品的拍攝背景吧 在蘇聯解體後 俄羅斯的監獄體系 並沒有徹底的擺脫過去的影子 那也曾經作爲集權統治工具的古拉格勞改營 換了形式繼續的存在 封閉壓抑的氛圍和權力結構幾乎沒有變 就像是俄羅斯的彼得姆36號古拉格 如今雖然成爲了博物館 但當你走進去 仍然能夠感受到當年的嚴酷氣場 而德凱澤拍攝的很多監獄 正是帶着這種歷史慣性的地方 有趣的一點是 雖然德凱澤的拍攝是經過官方許可的 但這看似是便利 實際上藏着很多矛盾 因爲這就意味着 他沒有辦法像祕密觀察者那樣 拍最真實的場景 很多畫面都可能是被刻意佈置過的 比如囚犯的日常活動被安排 獄警的姿態也經過修飾 有些模範影帝 本就是專門供訪客參觀 展示秩序的 這種被允許的記錄 讓他的照片從一開始 就不只是拍所見 而是要在權力劃定的範圍裏 挖出背後沒有縮透的東西 德凱澤先讓我們看到最直觀的禁錮 是物理空間的封閉 他的照片裏面滿是冰冷的鐵桿 斑駁掉皮的牆壁 擠得喘不過氣的球室 還有空曠到讓人壓抑的勞動場地 比如一組囚犯在雪地裏勞動的照片 他用廣角鏡頭將雪地拉得格外遼闊 囚犯的身影就縮在裏面 渺小又單薄 既讓人看到勞動的辛苦 更能讓人感受到 在這樣的制度空間裏 人根本沒有話語權 慢慢就被磨掉了棱角 而有意思的是 他把獄警和囚犯 不是簡單的拍對立 在有些照片裏面 兩個人站在同一個空間裏 但是姿態的權力差異卻特別的明顯 獄警站姿緊繃 渾身透着掌控感 而囚犯習慣性的縮着身子 眼神裏帶着順從 這種細節藏着一個殘酷的事實 監獄不只是用鐵欄限制了自由 更受到長期的壓迫 把聽話刻進囚犯的本能裏 這纔是最徹底的禁錮 同時我們看作品可以發現 他拍的很多場景 都帶着明顯的表演感 這是官方想要外界看到監獄很規範 就安排囚犯按時吃飯 有序勞動 想展現、管理、人性化 就刻意擺拍一些互動的畫面 甚至有些照片透露着荒誕的宣傳位 這些被導演的真實 恰恰戳破了這些權力機構的小心思 監獄作爲國家權力的延伸 不只管着囚犯的身體 還想控制外界對於監獄的看法 把殘酷的一面藏起來 德凱則沒有直接戳穿這些僞裝 而是拍細節裏面的破綻 比如囚犯看似平靜的臉上 藏着麻木空洞的眼神 看似整齊的場景裏 有刻意擺放的痕跡 他就是想借此來引導觀衆 別看表面的井然有序 多問問背後藏起來的真相是什麼 而這整個作品 基調雖然很壓抑 但是德凱則並沒有把囚犯拍成只是苦難的符號 反而是捕捉到了一些小細節 比如一個囚犯在整理自己的衣服 衣服又舊又破 他用指尖小心翼翼的撫平衣角 像是守住最後一點做人的體面 還有一些照片裏面 囚犯之間會有短暫的眼神交流 偶爾露出一絲笑容 這打破了囚犯就該麻木暴力的刻板印象 讓我們想起 他們再不幸也是有血有肉的人 但攝影師也沒有迴避絕望的一面 在不少照片裏面 囚犯盯着鏡頭外的虛空 眼神空洞 哪怕手裏在幹活 精神也像停擺了一樣 這其實就是長期禁錮的結果 當自由被剝奪 希望被一點點消磨 人的精神就容易慢慢的荒蕪 這種情感和荒蕪並存 讓這些照片更加真實 畢竟 人性從來都不是非黑即白 在絕境裏的掙扎 纔是最真實的人性 當然 這整個作品的構圖 也全是攝影師的思考表達 他的核心就是展現誰的掌控的權利 拍囚犯的時候 他常用平視 甚至是略微偏低的角度 不是居高臨下的審視 而是把他們當成平等的人來拍 去保留他們最後的尊嚴 另外 他還會用鐵欄 門窗來當做框架 把人物框在裏面 刺激強化了封閉感 也像是在說 這些人都被制度牢牢的框住了 逃不出去 攝影師把吃飯、勞動、休息 等等不同場景的照片 捆在了一起 你一張張看下來 就像慢慢的走進了 這個封閉的監獄世界 從一開始的陌生 到逐漸感受到權力的壓迫 人性的掙扎 這種情感的衝擊 不是一瞬間的 而是慢慢滲透進來的 後勁特別大 另外 我在自己學習和提高審美的過程中 不斷整理和製作200多本 大師攝影花車電視版合集 和攝影室知識庫 以及大師攝影花車的深度解讀 這些資料都非常全面 非常豐富 非常系統 如果你也對審美提高感興趣 對攝影學習想要進一步深入瞭解 想要獲得更加系統性的學習 都可以找我領取哦