#잠자며듣는소설 정말 온 힘을 다해 준비한 것들을 잃어버렸어. 그렇게 노력했는데 왜 나만 버려지는거지? [분실물] 편혜영 단편소설 #책읽어주는남자 #오디오북 #책과함께하는하루단잠

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이번에 낭독할 작품은 편혜영 작가의 단편 소설 "분실물" 입니다. 😊
즐거운 감상 되세요.

[편혜영 작가와 단편소설 「분실물」]

작가 편혜영 — 불안의 일상화, 일상의 불안화
편혜영(片惠英, 1972년~)은 서울에서 태어났으며, 서울예대 문예창작과를 졸업하고 한양대학교 국어국문학과 대학원 석사과정을 마쳤습니다. 2000년 서울신문 신춘문예에 단편소설 〈이슬털기〉가 당선되면서 문단에 첫발을 내디뎠습니다.
소설가의 꿈을 품게 된 계기를 묻는 질문에 작가는 이렇게 답했습니다. "막연히 글을 쓰는 일을 하고 싶다고 생각했지만, 소설이 되리라고는 생각하지 못했어요. 대학에 진학해 공부하면서 소설의 스펙트럼이 무척 넓고 다양해서 여러 방식으로 세계와 맞닿아 있다는 걸 알게 됐고, 매혹시킬 만큼 좋은 소설도 많이 만났다"고 밝혔습니다.
등단 이후 그녀는 수많은 문학상을 수상하며 한국 문단을 대표하는 작가로 성장했습니다. 2007년 단편소설 〈사육장 쪽으로〉로 제40회 한국일보문학상을, 2009년 〈토끼의 묘〉로 제10회 이효석문학상을, 2012년 소설집 〈저녁의 구애〉로 제42회 동인문학상을, 2014년 단편소설 〈몬순〉으로 제38회 이상문학상을 수상했습니다. 나아가 2018년에는 장편소설 『홀』로 심리 서스펜스·다크 판타지 분야의 셜리 잭슨상을 수상하며, 한국 최초로 당당히 입상하는 쾌거를 이루었습니다. 현재는 명지대학교 문예창작학과 교수로 재직 중입니다.

[편혜영 소설의 세계]

편혜영의 문학적 색채는 매우 독보적입니다. 그의 소설은 섬뜩하고도 기이한, 그로테스크한 문체가 특징적입니다. 인간 내면의 고독, 불안감에 주목하고 그 감정선을 극대화하는 과정에서 특유의 공포가 묻어 납니다.
첫 소설집 『아오이가든』은 '하드고어 원더랜드'의 세계를 펼쳐 보인 작품으로, 편혜영의 소설에는 인간성이 실종된 존재들, 예컨대 다양한 혐오동물과 썩어가는 시체 혹은 시체나 다름없는 인간들이 쉴 새 없이 등장합니다.
이후 작품들에서 그로테스크의 강도는 다소 낮아졌지만, 섬뜩한 느낌 자체는 이야기에서 나옵니다. 모호한 배경, 초자연적인 존재와의 접촉 등이 그러한 분위기를 더욱 고조시킵니다.
소설의 영감이 어디서 오는지 묻는 질문에 작가는 이렇게 답했습니다. "소설의 영감은 아주 다양한 통로에서 옵니다. 저녁 뉴스에서 본 것이 실마리가 되기도 하고 신문 기사에서 소재를 얻기도 하고요. 친구들과 얘기를 나누다가 쓸거리를 얻기도 하고 여행을 하다가 만난 공간이나 사물을 보고 소설을 쓰기도 합니다."
평론가들은 편혜영 소설의 특징으로 '빈 플롯', 즉 "사건의 징후나 그림자만을 보여주"고 "아무것도 확실한 것이" 없다는 점을 꼽습니다. 그리고 편혜영 소설 속의 '반전'과 '비밀'은 트릭에 걸려 넘어진 인물을 둘러싼 상황을 말끔하게 이해하게 해주는 해결책이 아닙니다. 반전과 비밀은 좀처럼 풀리지 않고, 설사 그것이 풀리고 난 뒤에도 우리는 또 다른 반전과 비밀을 더듬으며 앞으로 나아가야 합니다.
작가 스스로도 자신의 초기 작풍에 대해 이렇게 회고했습니다. "활동 초기엔 현실을 그대로 재현하는 것에 문학적인 관심이 없었다. 그렇기에 과잉된 상태를 통해 이야기하던 바를 드러냈다"고 밝혔습니다.

]단편소설 「분실물」 — 잃어버린 것들에 대하여]

「분실물」은 편혜영의 소설집 『사육장 쪽으로』에 수록된 단편입니다. 제목이 암시하듯, 이 작품은 무언가를 잃어버린 상황에서 출발합니다. 그러나 편혜영의 소설에서 '분실'이란 단순히 물건을 잃는 행위가 아닙니다. 주인공은 지하철이나 버스, 혹은 낯선 공공장소에서 소지품을 잃어버리는 사소한 사건을 맞닥뜨립니다. 그런데 그 분실 신고를 하는 과정, 잃어버린 물건을 찾으러 다니는 과정이 이상하리만큼 낯설어집니다. 담당자는 무관심하고, 절차는 미로처럼 복잡하며, 주인공은 점점 자신이 무엇을 잃었는지조차 확신하지 못하게 됩니다.
이것이 편혜영이 구사하는 방식입니다. 일상의 가장 흔한 사건인 '분실물'을 시작점으로 삼아, 현대 사회 속 개인의 무력감과 소외, 자기 자신에 대한 불확실성을 촘촘하게 쌓아 올립니다. 잃어버린 것이 가방인지, 지갑인지, 혹은 자신의 어떤 부분인지가 모호해지는 순간, 소설은 독자를 현실과 심리의 경계 위에 아슬아슬하게 세워 놓습니다.
반복되는 일상을 살아가는 사람들의 불안과 두려움을 편혜영 특유의 빈틈없는 문장으로 담아낸 이 소설들은 안개가 깔린 도로를 겁없이 질주하는 듯한 맹렬함으로 우리를 긴장과 몰입의 세계로 몰아붙입니다. 「분실물」 역시 그러합니다. 일상에서 불쑥 솟아오르는 공포, 누구도 책임지지 않는 시스템, 그 안에서 점점 투명해지는 개인 — 이것이 이 소설이 조용하면서도 섬뜩하게 전달하는 이야기입니다.

작품이 남기는 것
소설가 박완서는 편혜영의 소설에 대해 "현대사회를 사는 공격적이지 못한 소시민의 위로받을 수 없는 불안과 분노의 피해의식을 본다"고 평했습니다.
「분실물」도 바로 그 지점에 놓여 있습니다. 무언가를 잃어버렸다고 느끼지만 그것이 정확히 무엇인지 말할 수 없는 현대인, 어딘가에 신고해야 할 것 같지만 어디에도 제대로 응답해 주는 곳이 없는 세계를 이 소설은 그려 냅니다. 편혜영은 '분실물'이라는 일상의 언어를 빌려 와 우리 삶의 가장 조용한 공포를 끄집어냅니다. 읽고 나면 손에 쥔 것들이, 그리고 자기 자신이 얼마나 쉽게 사라질 수 있는지를 문득 돌아보게 되는 작품입니다.

🎵단잠의 클로징 플레이리스트 https://www.youtube.com/@MnightSound

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