大光圈旁軸以一個想不到的方式歸來 Thypoch Simera-C評測

耐斯的雅典娜可能是近年對影視市場最具衝擊力的產品 乾淨的成像,緊湊的體型,關鍵是超級的價格 徹底卷碎了電影鏡頭原本昂貴的標籤 在全球範圍受到影視工作者的肯定 你們看國產品牌們的身體是很誠實的 T2左右的光圈,單顆5000上下的P1電影鏡頭組 是大家血紗的新戰場 不過這一切似乎又被它重寫了 這麼小的體積,全系T1.5的光圈居然還能5000一隻 這,這是最量載的窮人電影鏡頭 VIPER SIMILAR-C 表面上看SIMILAR-C的個頭和攝影鏡頭差異並不大 如果你習慣了電影鏡頭的重量 SIMILAR-C輕得有點兒戲 它是世界最輕的量產全畫幅電影鏡頭 單顆重量不到500克 第二名是酷克SP3 而用酷克當話機頭的兄弟們都知道 他們也只有T2.4的光圈 SIMILAR-C暫時有兩個卡扣選擇 索尼ECO和徠卡EMCO 咱們可以徹底忽略掉ECO 就算我是索尼用戶,我也果斷選擇EMCO 儘管它誕生於1954年 卻是全畫幅微彈兼容性最強的卡扣 它的法蘭距比微彈鏡頭長一點點 但又遠比PL和EF卡扣短 所以它能實現任意轉接微彈的同時 縮小整體的光學設計 這也是它比傳統鏡頭小那麼多 還能全系超大光圈的原因 微彈接口無疑是未來電影級的主流 多買幾個轉接環就能完美適配索尼ECO 佳能RF口 尼康Z口 富士X口和松下L口 特別是大疆如影4D和SIMILAR-C簡直是天造地合 無需配重便可使用 適合車拍,航拍,低視角類的鏡頭 這套鏡頭搭配上大疆LiDAR 竟然還有點違和感 咱們再從定價來看 單價5000的電影鏡頭均在T2左右的光圈 假如你想要T1.4的背景分離能力 則要看下東正的ALICE組和耐斯的奧利斯組 都在14000左右一隻 然而它們都是大塊頭PL卡口的 外觀連貫性是電影鏡頭的標誌性特徵 SIMILAR-C的光圈和對焦環位置一致 210度對焦環屬於中等形成 折中了使用根焦器和手挫的需求 對焦環光圈環的阻尼非常絲滑 手感很棒 中間三個鏡頭長得一模一樣 75和21毫米比較長一丟丟 其中75毫米的濾鏡口尺寸爲67 其餘的均爲62毫米 也是這套鏡頭唯一不連貫的地方 我聽說日後還有可能繼續添加焦段 但我預感保持它們的體型同意 光圈同意幾乎是不可能的 這個鏡頭箱東正沒少花錢 全鋁充壓非常騷氣 一眼便能識別出它來 我不捨得暴力使用它 可惜的是鏡頭是平放收納的 用於做鏡頭展示很有效果 但它的內襯沿四合縫切出單個鏡頭的形狀 所以必須拆掉濾鏡才能放回箱內 在我這兒是個扣分項 每一次使用都要拆裝濾鏡環 效率降低 也會反覆對濾鏡口造成磨損 我爲它們全部換上了82毫米的轉接環和鏡頭蓋 再用這樣的小袋子保護起來 出門時通通放入包裏 不用糾結帶什麼焦段 這樣一個小包 就可以背一套鏡頭 加一臺機器出門 鏡頭箱就放在家裏供着吧 輕量化小巧的設計 完美適配單屏使用場景 中心全開畫質表現都很不錯 其中21毫米特別好 但21也是邊緣畫質最差的 收光圈逐步改善 到了T5.6畫質提高了很多 75毫米的邊緣表現 也和21毫米差不多情況 3550比2175好點 28毫米則是邊緣畫質最好的 不過一般買這套鏡頭的用戶 應該不會太在意邊緣畫質 T1.5的景深非常淺 以至於對焦是有難度的 固定機位使用時 注意放大畫面確認焦點 不然你會以爲對準了 但其實還差那麼一點點 大家能發現 這次的樣片都是比較靜態的 也正是這個原因 人類是很難跟焦這麼淺的景深 複雜運鏡考慮收光圈 或上大疆LiDAR 不得不說 兄弟們看這套鏡頭 大多衝着T1.5的光圈 夜間能有更多的入光量 同時給你超強的背景分離能力 讓看似平淡的全景構圖 也賦予一定的背景虛化 之前我嘗試過 用16mm電影機BMPCC一代 模仿奧本海默IMAX的背景虛化 轉接了好幾樣東西 纔沒想象點樣子 這組鏡頭 是隨隨便便就能拍出來效果 配備了複數16片光圈頁 代表星芒的角數也是16個 小光點形成的光斑形狀 在任意光圈下都控制得非常圓 乾淨且邊緣銳利 較大發光點 光斑邊緣有虛化過度 取決於光源大小 虛化程度不同 在50 35 28 21 會形成向上暈開的效果 研究了老半天 結果發現是小燈泡形狀的緣故 和光圈設計 沒有關係 Simera C 是屬於不那麼規整的虛化 甚至它們還有一定的懸膠 這種常常在巴魚怪 爲代表的復古鏡頭上能看到 35 50 75的懸膠 是比較明顯的 由於鏡身小 畫面邊緣會得到貓眼光斑 將會進一步激勵懸膠的效果 這是5個鏡頭 開始出現貓眼光斑的大概位置 收光圈 邊緣光斑又能圓回來 虛化質量 我是那種不太看得出來區別 比如大家常說 較內外虛實過度 我感知是不強的 但T1.5的光圈 加上乾淨的光斑 再複雜的背景 也能被它劃開 我覺得非常好看 硬要說一個詞來形容 那應該是柔和吧 風格連貫性 是電影鏡頭第二大特徵 其中色彩一致 是我認爲最基礎的素養 Samira C的色彩統一做得很好 但不完美 畢竟這套鏡頭 是由5個攝影頭改裝得來的 這是它們大概的偏色差異 若有眼看 三支廣角色彩統一偏暖 50和75毫米偏冷 如果200K的偏色 算是很優秀的表現 它們中差別最大的兩支鏡頭 相差350K 還能接受 這是我人工調色匹配的結論 數字並不準確 實際拍攝 完全不影響色調的統一性 每顆鏡頭都有明顯的呼吸效應 控制得不好 但不是像這樣大幅度的甩膠 不容易發現 我不在意 我認爲呼吸 也是可被利用的視覺語言 強化甩膠的效果 實在不喜歡的 後期損失一點畫幅面積 可以消除掉 另一個小體積帶來的問題 是暗角 各個焦段最大光圈下 有明顯暗角 說到T2.8好轉 這套鏡頭的眩光很特別 有一個彩虹邊框的藍色泡泡 五支鏡頭在可控場景下 表現出不同意的眩光樣式 28 35 50這三個焦段 眩光由幾個彩虹泡泡組成 有點孔雀光的感覺 泡泡中心會出現十字形的圖案 沒有一個固定的色彩傾向 取決於光源它是會變色的 偶爾還有這種一瞬間邊緣漏光的效果 其中75毫米的漏光效果最明顯 光源還沒出化 就開始產生大面積的黃綠色眩光 且在畫面停留時間較長 如果你很在意眩光 那麼遮光鬥是必備的 只是這個體積裝置光鬥挺有喜感的 我自己還是挺喜歡眩光的 即便我測了一下 控制得很優秀 28 35能看到微微細小的整形畸變 你們看看像是整形還是同形 實話說都不是很明顯 也不能排除是我的測量誤差 最近對焦距離不算驚豔 屬於中規中矩的電影鏡頭性能 但因爲有着1.5的光圈 各個鏡頭最近段的虛化都非常強 所以會給人一個與主體離得特別近的錯覺 這是21毫米最近對焦距離以及虛化 這是28毫米最近對焦距離以及虛化 這是35毫米最近對焦距離以及虛化 這是50毫米最近對焦距離以及虛化 這是75毫米最近對焦距離以及虛化 不過回到現實 這套鏡頭是沒有微距功能的 想實現微距拍攝需要裝近攝鏡 我也建議爲這套鏡頭配一套近攝鏡 方便不時之需 當然大家無法避免拿它和雅典娜 甚至東正自家的旋風 這些趨向現代科學的鏡頭做比較 但優勢在於它獨特的領域 超緊湊 大如光亮 實惠的價格 以上提到的所有瑕疵 只能說是它小體積與生俱來的 是SAMURAI C既現代又復古的風格 同時具備銳度和柔和的虛化 用於劇情敘事它再適合不過了 微彈的崛起已有十餘年 但電影工業從沒真正享受到超端法蘭劇帶來的進步 我聽說這套SAMURAI C本來是沒有打算出M卡口的 最後東正選擇了量產這套鏡頭 我覺得是個絕對正確的決定 作爲旁軸鏡頭的M卡口當年無法普及 原因是和單反的反光鏡取景 做了截然不同的技術路線 不過時代變了 我希望從此能掀起一個M卡口歸來的風潮 想象以後的鏡頭都能又小巧 同時兼容各種機身 豈不是很美好 一個小包 就可以被整套鏡頭出門拍攝 再次利好小團隊和單兵作戰的創作者 OK 這就是關於THAIPA SAMURAI C的全部內容 感謝收看這期視頻 我是老崔 我們下期再見