戲曲里的中華審美 P8 - 8.戲劇名家們的摺扇情緣

善面本來就是很難畫 現場來寫生 就是難上加難 這張畫可不一般 賈寶玉 情文 合作的 你驚着我了 青出於藍了 不是在天底下 難道迷魂自在天上都不成 爲君的這副姿勢 是大不了的 什麼不夠 不就是在 紫禁城內 那副光穿穿連連的 可 你此時來 比我早認識你了 認識我是誰 你是我哥哥的 大舅母 謝謝 太精彩了 珠聯璧合 而且一出名戲 一出名戲 我曾經看過電影 一個老電影 就是馬蓮蓮先生 跟張軍舅先生 演的《游龍西鳳》 沒錯 那是馬先生跟張軍舅 1949年在香港拍的 是吧 特別特別好 我覺得你們倆就是 再現了當年那個情景 是 而且更有意義的是呢 這把扇子 對 這個扇子就有故事了 有故事 有什麼故事 等我卸完妝 咱們一塊說 對 其實這也就是 我們這個書畫和戲曲的 一個今天的主題 對 太好了 這張速寫 畫的一個側面的寫生 要表現李鳳娟這個性格 又要抓住演員她的特點 所以要非常果斷 簡單 額要地 給她表達出來就可以了 而且頭飾呢 就是你看比較複雜 就不用過分地去畫它 只是把那個感覺畫了就行了 主要是刻畫李鳳娟的性格 她比較調皮 比較俏麗 而且呢 加上硃紅這個演員呢 她特別會做戲 所以畫她 就把這個特點畫出來 然後呢 又上了一點淡彩 淡彩就是 不要影響那線條的感覺 這個色彩啊 是作爲線條的一種輔助 包括臉上的一些淡淡的胭脂 頭上那些紅寶石 那些頭面的那些點綴 我覺得這樣配合起來 特別好看 冬月廟始建於元代 規模宏大 氣勢壯觀 北京民俗博物館 就設立在冬月廟 現存一百餘塊 元明清三代 修繕民俑而立的石碑 具有極高的藝術和史料價值 我們今天的訪談 就選在了這個 具有人文氣息的環境中 游龍戲鳳 這是馬雷良先生的 經典代表作呀 對 趁您卸妝的時候啊 師傅還有崔老師 我們一塊兒選擇了 這樣的一個地方 趁着大好春光 想和您一塊兒聊一聊 而且我已經聽說了 說您不僅僅是一個戲劇名家 而且還是一個收藏家 不不不 不算收藏家 書畫愛好者吧 我聽說了您的收藏不少呢 難怪呢 剛纔在看戲的時候 崔老師說 注意他手上那把扇子 說這把扇子可是有來頭 這把扇子不同點在哪呢 這把扇子是馬雷良大師 在1949年拍攝 這個游龍戲鳳電影當中 用的那把扇子 這把扇子是 七十多年了 因爲我本身是學馬派的嘛 算是第四代了嘛 第四代傳人 我沒想到就是說 這把扇子經歷了七十多年 能讓我收藏到了 最珍愛的收藏 最寶貴的一把扇子 平常一般唱戲您不拿出來吧 不拿回來 我這次就爲了咱們錄節目 我覺得如果成馬派第四代傳人 又能拿到這把扇子 我覺得隱隱地感覺 有一種傳承的使命 給他了 是吧 你拿上 雖然你很瀟灑 你很德 但是呢 實際上你有一種使命 有一個老師跟我說 他穿了邱先生的那個配像 他就跟我說 他說我就覺得吧 臺上是像邱先生 在扶着我在表演 他特別地自信 而且狀態特別好 其實我覺得你這把扇子 你就想象 七十多年前 馬先生演的時候 你在今天 剛纔你也演這個 我覺得感覺肯定跟你 拿一把普通扇子不一樣 感覺絕對是不一樣 你當時 你剛纔唱的時候 有沒有感覺到 馬先生在你後面 看着 其實我真是挺緊張的 或者說馬先生在 他得給你把場 不是 馬先生肯定說 好小子 不賴不賴 真的可是這樣 你比如說這個 王沛瑜小東黃是吧 他上臺唱 這套當時 當年孟小冬使的 所以他說 他每次戴這個的時候 就感覺到有那個 孟小冬在他身邊的感覺 對 他可能就有這樣的一種 自信 自信跟精神狀態 我覺得這個扇子 就像那個佛門 有一個一波傳承一樣 誰有這個緣分 那我們能近距離地看看嗎 好 上面是誰的畫 誰的字呢 這個書法是當時 上海的一名醫 名跳友 名跳友也唱小趙 叫何時熙 何先生 寫的這個《洛神賦》 這個畫是陳興全 名頭其實並不大 畫的兩朵牡丹 最有意思的是什麼 這把扇子的上款 是于振飛先生 當時馬先生拍電影的時候 有可能借于振飛於先生 這是於先生的扇子 對 就是扇子實際上呢 既是一種演員的道具 又是一個戲中的道具 《流龍西鳳》它要不用牡丹 它用老虎 就不是鄭州皇帝了 對 也不是戲鳳這種題材了 你讓張飛用一個牡丹花 也就不是張飛了 所以扇子在戲曲中呢 它不完全是一個 這個消暑的工具 它還是一個表演的手段 比如說扇子怎麼拿 怎麼耍 或者說它做一些什麼動作 它都很美的 一般像那個 梅先生唱的《貴妃醉酒》的時候 拿的扇子就是金錠的牡丹 銀金的牡丹是吧 對 我覺得那就符合他的身份 其實它也是一種信息的透露 對對對 像這樣的扇子 不僅僅是戲中的道具 傳達一些信息 更重要的 我覺得也是體現了戲劇名家們 他們自己的藝術修養和情趣 是 像這把扇子 說這個提款是提給的于振飛先生 對 那于振飛先生我們知道 他不僅僅是個戲劇名家了 他本身也是一個書畫精實學家 家學淵源 對對對 所以我想他們是這幾個好朋友 也是以書畫以繪畫會友 生活中戲劇演員都愛拿扇子 據說講究的是吧 這一年夏天一天一把 是 不能重複 對 所以那扇子 這是消耗品 消耗品 你要一重複了 人家就看不起你了 一天一把 一百把扇子在家裏擱着 那時候也是一種時尚是吧 奢侈品 也是奢侈品 就跟現在包一樣 但是這不一樣 這個是一種文化 一種文化品味 而且它有一種傳承在裏面 他作爲這個京劇演員 作爲一個藝術家 他在這上面又那麼下兩大功夫 他要研究它讀懂它是吧 然後再使用它 我覺得這個過程 就是一種學習 一種歷練的一種過程 扇子是演員的一部分 有人說那扇子就是熱天使 不是 地臺上不熱他也是 身份高他也是 畫家也這樣 畫家也喜歡拿扇子 那個年代的畫家 尤其像什麼齊白石 陳萬釘這些人 也特別喜歡拿扇子 這個扇子打開的時候 這個扇子是個角給我畫的 我記得馬雷良先生和張大千 是有一張合影的 對 張大千先生大鬍子呢 對 這個戲曲名家我們都看到 他們對這個書畫都非常的愛好 比方說馬雷良先生 他的很多的這種作品 反映在這個扇廟上 我們和大家一塊來看看 我這有一把 馬先生的這個書法 馬先生的書法 跟他人差不多 特別儒雅 特別安靜 寫這個字 我覺得特別文趣 讓你看了有一種 迎面撲來的那種書卷氣 是 在將他演的這個角色 他在使他自己這個扇子的時候 我就這種自信 搖的時候都不一樣 你發現沒有 這把扇有點有個特色 你看那個張款 不是紅色的 崔老師眼睛真細 爲什麼 紫色的 這有點藍 藍色 這個時候 是馬先生的父親 馬其元先生 剛剛去世 不能使紅 不能使紅色 時代感很強 這背面是黃桂秋 這把扇子有意思什麼呢 一面是馬派 一面是黃派 都是劉派的創始人 對 四十年代的時候 不是有句話嗎 說老生聽馬派 輕衣要聽黃派 對 輕衣那麼熟悉 他也被譽爲江南第一代 輕衣首席 這個是在江南開創了黃派 黃桂秋 非常脆 非常糯 非常嗲 非常媚的這麼一個劉派 他這個劉派已經失傳了 像不像 有意思 你就應該是大扇子 我是大扇子 我是霸王的扇子是吧 高登的 對 我原來這個就感覺氣質 跟我不一樣 這好演員我覺得 真的沒有一個是浪得其名的 你光早期嗓子好有的是 逐漸逐漸大浪淘沙 能留下來開宗立派的 真的是和他的修養 和藝術條件是相輔相成 馬連良先生據說 他唱傳統戲 大家都演 但是他唱的這個戲 他就能有自己的特色 他然後加上自己的創新 也能被大家所接受 然後形成馬派的風格 這就得益於 他自己的藝術修養 就是馬派藝術 真是一個 講究細節的一門藝術 比如說馬先生的服裝 馬先生服裝的顏色 好多顏色都不常見的 它基本上很多是 組合色 香色甚至什麼蝦青色 這得對自己多麼的自信 是 很多細節 有時候觀衆會 不會太注意到 你比如說馬先生演蘇武 比如說演令相如 這都屬於戰國 漢代以前的這些人物形象 馬先生創造這個改良馬 它上面的紋路 都是春秋戰國式 清冬季 玉期上面的紋路 它有時代特徵 又高興奮戰掃亂 是上帝不喜流離子孔 成民們 請起五萬人的 六萬金頭 據說當時北京的好料子 解放前 都讓馬先生買走 人家說你買這東西 買這麼多幹什麼呀 他留着屎 所以據說當時瑞福祥 什麼生意都不行 一來好料子 給馬良良家打電話 我們這兒來的 什麼極品料子 賣不出去 馬先生一看這東西好 都要了吧 你看梅先生 我覺得也做了好多改革 服裝的 比如說他那個魚雞 那個榮譽觀 老師 我覺得是 梅蘭芳先生 是最直接的 最多的古典書畫中 繼續營養的 但是你又說 這服裝創造和審美 又跟他的繪畫有關係 有關的 值得一說的就是 馬良良先生和梅蘭芳先生 說在馬良良先生 和四大名單當中 雖然和梅先生 不是合作最早的 但是合作時間跨度最長 合作的戲最多的是梅先生 而且兩個人私底下的 這個情感甚厚 大家關係很好 對 說那個梅蘭芳先生 一想到要吃這個 清真菜 清真菜了 就得想到馬先生家的大廚 對 這兩位大家 說他們的這個命運 也有很多相似的地方 說馬良良先生 在1966年去世的時候 他住的那個病房 就是幾年前 梅先生過世的那個病房 馬良良先生他過世之後 他的愛人夫人就身體不太好 後來梅太太 特意把他們接到家 所以一住就是六年的時間 所以可見這兩家人的感情甚厚 而且後來馬先生的墓 也是跟梅先生的墓是挨着的 那他們倆感情這麼好 你有沒有收藏到 是馬先生和梅先生合作的扇面 這個還沒有 暫時還沒有 梅蘭芳先生早年畫畫多 四十年代滯留上海的時候 那時候他不上戲了 辦過幾次畫展 大部分畫是那個時候 那你有收藏到梅先生的扇面了 有 我這把扇子 就是梅蘭芳先生 在上海時期的一把扇子 虛名制 應該是虛名制之後 四十年代末吧 這把扇子是一把墨眉 墨眉 因爲梅先生畫梅花 陳老師應該是最多了 因爲梅先生本身就姓梅 對梅花有一種特殊的感情 這邊畫的是梅花 背面是老畫家叫吳岱秋 吳先生寫的書法 這珍貴 這個梅花畫特別好 很淡雅 真像梅蘭芳自己 感覺她人在這一樣 是 這個時期應該是跟老畫家湯定之 去學畫畫 梅蘭芳先生 手底下真是有兩下子 如果從專業上來說 一點不讓專業的水平 當然不光畫梅花 她畫了很多別的東西 能感覺真的背後有高人指點 其實能學到這個程度 還真的是不容易 她必須得下足了功夫 你看那幾筆轉折級 包括濃淡乾溼這種對比 就她都有一種 就是自己主觀藝術處理了 她這些筆墨的技法 她能駕馭 你看這個枝子搭配 沒有一筆是那種叉子 米字 對 或者平行的沒有 那畫這種東西 很容易就犯忌 所以在這裏面 她搭了很多這個枝子 那都是成女字形 開的女字形 或者壓扁的女字形 或者是斜着的女字形 反正變成女字形就行 她就好看 所以你感覺畫面就很舒服 第二墨色 你看這都是淡墨的 如果在深淵紙上 畫這個用筆的時候 這水墨味是另外一種 毛茸茸的 在這個熟懸紙上 畫出這種水墨的感覺來 那這個必須得有功夫 沒錯 一落筆就知道了 你看那個小字 小字也是非常講究的 迎頭笑開是吧 這個字跟這個繪畫的用筆 是一致的 這個真的挺講究的 從這個章法上 到用筆上 到它這個墨色的安排上 我覺得都是在這個法度之內 夏國鴻 是 你感覺真是畫如其人 而且在扇面上 我知道扇面上不好畫 對 它不規則 它這樣圓弧形 所以它的這個 要姿態要很舒展 而且還要符合這個形狀 不好畫 是 你看這個吳在秋這個字呢 就是書法家 書畫家 是專業書畫家 它另外一種味道 是 這也是當時的所謂 京劇名家跟這個書畫名家 合璧 對 合璧留下來這麼一把扇子 這是友誼 家畫 咱們說了好多 齊白石跟梅蘭芳什麼 這多少代人 是 書畫家他們都喜歡京劇 京劇家他們都喜歡書畫 他們本身就生活中的朋友 藝術上的夥伴 相得益彰 其實我覺得這個意義在什麼呢 就是他們每個人在各自領域 都是特別有名的 但是他們的合作 留下了他們在本領域中成就的 另外一部分延伸物 這個也是一種人類的精神財富 對 也是情感的一種凝結體 對 而且讓我們看到的是 他們從事的是不同的門類 但是他們有很多的交集 而且這種交集 也還是相輔相成的 就像梅蘭芳先生 我們看到她的朋友圈 那簡直是豪華朋友圈 大腕雲集的豪華朋友圈 她的朋友圈太大了 徐悲鴻 還有什麼徐志摩 是吧 然後泰格爾 林徽因 梅蘭芳的朋友圈 可謂囊括了 當時文藝界的領軍人物 尤其在繪畫領域 這與她對繪畫的熱愛 不無關係 梅蘭芳不但是戲劇大師 在繪畫上的造詣也非同一般 她早年花卉師從王孟白 人物畫師從陳師曾 姚王復 之後的繪畫風格 又受齊白石的影響 梅蘭芳跟許多畫壇大家 都合作或互贈過扇面 可謂佳畫無數 咱們下面再看一張 這個梅先生送給著名畫家 張大千的哥哥張善子先生的 一張梅花的扇面 送給張善子 這個也是畫家 這個專畫老虎 應該說如果沒有張善子 就沒張大千 是他的第一個老師 對他印象特別大 這個雙鉤子 雙鉤子 這張扇面是畫於1932年 應該是張善子跟梅先生 是第一次見面的時候的 那個時期畫的 這張畫跟那張畫都是梅花 但是不同風格的 那張是完全寫意的 這個也是寫意 但是小寫意 那個大寫意 就是完全揮灑 像寫書法一樣 這個有一點雙鉤在裏面 而且就是畫得比較精緻 甚至上顏色 屬於小寫意的範疇 雖然上了顏色 但是依然很講究 色色很雅 雖然是紅色 但是你看這個有變化 花骨頭都比較重 因爲花在梅開之前 那點紅特別什麼在雅 這個畫我覺得 兩個特點 一個特點就是這個畫 它本身比上一張畫的密 第二個 這張畫的圖案 在選臺上 花少雷多 你看 對 其實啊 畫這個簡單的時候 其實更難 簡單就是獨唱 獨唱的時候最難 感覺是什麼呢 它不是一個定格 它有一種期待感 逐漸開放 所以說畫家和戲劇名家 他們當中 有很多千絲萬縷的關係 就比如我還聽說 像梅蘭芳先生 他和吳昌碩先生 都是忘年交 年齡相差50歲 說在1921年的時候 吳昌碩先生的兒子吳東邁 他到北平來 然後就見到了梅蘭芳先生 那梅先生呢 就給他送了一個扇面 吳東邁先生呢 把這個扇面就拿回家 就給他的父親看到了 那時候吳昌碩先生 已經是78歲高齡了 是看到這個扇面的時候 高興 給了三個字的評語 叫有美妙 而且還在上面提了款 給大家看看 我們雖然現在沒有實物 據說是在博物館 這個特別像梅先生畫的 這時候還不如學齊白石呢 王雪濤的老師就王孟白 你看這幾筆就特別像 特別像王雪濤那個風格 你看到沒有 是不是 小寫意 這就是典型小寫意的畫 你這是 哎呀 有美妙 有美妙 尤其美妙 還在上面提款 後來再給他提了一段八 所以這也是一個 珍貴的歷史記憶 對 我還聽過一個故事 說當時梅先生 演《勤溫絲扇》的時候 說那個扇子 是他真的在後臺畫的 對 是他畫一次 演一次 然後撕一次 在臺上真的就給他就撕了 每次都是這樣 而且他畫得還很細緻 觀衆都急了 對 畫得很細緻 於是有一次演完了之後 他的琴師特別有心 就把這把扇子 給撕了的扇子撿回來 再請人給它復原表好 後來這把扇子 被老舍先生收藏了 這有意思 那是誰 徐來源嗎 還有記錄呢 徐來源徐先生給收起來的 真是 梅蘭芳演《勤溫絲扇》 她和江淼香 姚語福三個人演這個戲 他們三個人 等於還是合作的一把扇子 對 就是首演那天 說沒刀具也畫了十把扇子 畫完扇子以後 臺上不就是演到劇情就撕了嗎 演完以後 誰也沒想你找一把扇子 就忘了 說過幾天 然後聽說 說梅先生我收到一張好畫 梅先生說什麼好畫 看看這張畫可不一般 賈寶玉 《勤溫絲扇》 合作的 是這樣的 一打開 就是他們那天撕的 這也太大度了 合作這麼好一個 真的上臺就撕了 當時他們畫畫太容易了 順手就畫了 他一個角 現場能畫這個東西 後臺 他就準備了一個道具 那他也是本事 就是這個人功夫有多少 對 我瞭解到像四大學生 到四大名單 他們個個能學會畫 一筆好字 對 畫的畫也非常的好 所以就在想 當時可能是一個 形成這樣的一個氛圍 實際上就是一個時代 現在有一個時代 流行的文化形式 這個時代的文化形式 其實就陶冶了 這一代演員的藝術修養 這是永遠是一個隱藏的道理 那個時候 是中國傳統文化 很盛行的時候 所以傳統文化的尊崇 和京劇本身 它就是傳統文化 不謀而合了 那演員在這方面的修養高 他在舞臺上 體現出的古典美 傳統美 或者中華審美 他就非常非常的適應 這些大家們 這些前輩們 在這一方面 是格外注意 自己的文化品位 藝術修養 是吧 在這方面 我覺得潛移默化 給他這個本宮 唱戲 注入了很多很多養分 沒錯 剛纔我們說游龍戲 當年演的張軍秋先生 一家子畫畫 對 張先生畫的畫 太流來 到現在還畫 張先生畫 然後張學浩畫 張學霖的畫 都畫 而且都畫得不錯 學畫是從哪兒帶來的 上海 跟石桂寶老先生 沒錯 然後看人家畫蘭花 石桂寶就筆債太多 眼熟知餘 他今天在那兒就畫 他看了他就慢慢寫 後來他是跟許明珠先生 對 然後張軍先生 還跟黃晝先生特別好 合作 合作很多 你知道張先生 畫什麼最厲害 老來紅 小雞 小雞叫八筆雞 八筆 八筆雞畫成小雞 八筆雞是張軍先生 一個代表作 張先生那個 賢張寫的什麼 你有印象嗎 沒印象了 張大膽 張哥 我們這是徐大膽 這個 一號 吳素秀先生 對 吳先生也畫好 還有一位 就是李萬春先生 李萬春先生大風堂弟子 李少春也畫 李少春跟誰呢 是跟這個王雪濤先生 畫得非常好 還有一個 你說這個王雪濤先生 一說濤濤先生 劉雪濤 劉雪濤畫竹子 對不對 也畫是吧 這個戲跟這個書畫 這個真的是 是特別的淵源 互相影響是吧 互相學習 就感覺藝術是相通的 這些大家之所以能夠成爲大家 也是因爲傳統文化的 這種底蘊和薰陶 中國戲劇的很多審美 就可以用書法來比喻 《甄草歷傳》 它體現出的美學的格調 是一致的 跟我們的花鳥 人物 跟我們寫意 這些東西它實際上是一致的 一致的 我看到那幾個人的好字 像虞書巖先生的一筆字 還有嚴居鵬先生 嚴居鵬 西孝伯 西孝伯 他們的字 包括楊小樓先生 都能寫繪畫 都能 看了以後非常地感慨 這個就是虞書巖 虞書巖先生 虞書巖的 虞先生自己的簽名 他是每天必臨帖 他平常也不怎麼應酬 每天必認真地寫字 所以他心很靜 虞書巖有個性 但是心很靜 所以他舞臺的氣質 你看跟他的字的氣質 是很一致的 在二十世紀 戲劇舞臺上的名家們 大多深諳詩書畫之道 書畫扇歷來 爲文人世子 初入懷秀的風雅之物 扇面作畫受限頗多 佈局揮灑更爲不易 足見戲劇名家們的筆下功力 今天我們將現場分享 四大名彈 難得一見的扇面作品 還有沒有其他四大名彈的 咱們再看一把 這個成線畫的 成線也是書法比較多見 成線也是最早 是跟羅雲功學寫作 這把扇子比較特殊的是 一字一畫 都是成線心裏畫的 外面畫的是菊花 這個是陳彥秋早年畫的 你看這個葉子 其實畫得特別好 這個葉子特別見功夫 還特別有水墨那種味道 這葉子比這花頭畫得好 因爲這個花頭更需要功夫 梅蘭竹菊 在花捲畫裏是最難畫的 因爲它全是用筆 全是書法的這種功夫 你看這時候還挺拘束 他就是對這個畫 能感覺出什麼 很小心 有點敬畏在裏面 你發現了吧 是吧 這是他寫的嗎 對 這是成線上寫的 有微碑的東西在裏面 是吧 方 寫得比較厚重 外方內圓 很大氣 咱們下面看一把 尚小云尚先生畫的 這畫的也是菊花 紅葉 這個還真不錯 這個小寫意 但是這個有功在裏面 又有寫意水墨的東西 又有雙鉤的東西在裏面 功血結合的這麼一個作品 其實很忌諱這種顏色 就是大紅大綠 但是他搭這個顏色就很協調 因爲他這個綠 加了好多花青色 是調了那種綠 以花青爲主 調了一點藤黃進去 然後這個紅 我也不用那種特大的紅 是加一點黃 所以這兩個顏色搭起來 又有這個黃菊花 做一個過渡 所以很協調 菊花是勾完以後填 勾輪廓 勾輪廓對 這個字寫得非常好 很講究你看 對 雲東小楷 但是寫得特別規矩 特別規範 能看出功夫 尤其勾着葉筋的時候 能感覺書法的功夫 再起作用 不果斷 對 再說一下背面 背面來了 背面比較珍貴 背面是朱素芸 朱素芸 小生 這是撒金的 撒金 撒金臘尖 臘尖寫的 撒金 寫得很規範 是 這個品相很好 這把穿的品相很好 沒有一點毛病是吧 所以保管好了 就差尋向 這尋向的一張書法 這張書法最有意思的是 尋向是送給 這個著名的畫家 胡佩恆胡先生的 冷庵胡佩恆 冷庵 對 畫竹子畫特別好 書法寫得好 傳統功夫那是一流的 尋向是正式敗了 吳昌碩吳先生的 吳昌碩非常喜歡他 對 而且我覺得那排小字 寫得比那排大字更好 這個書密那種變化 那種安排 比那個還好 還精看 在文化領域上 它要有相當積累 對 在戲劇舞臺上 還有一種難得一見的絕活 就是把戲曲和繪畫 兩種藝術高度融合 邊唱邊畫 這是一段珍貴的戲劇影像 這位邊唱邊畫的白髮老人 是京劇表演藝術家 宋保羅 他七歲登臺現役 轟動北京 號稱神童 十五歲自組班社 和梅蘭芳 程彥秋 金紹珊 周信芳等名角同臺共演 但是他最爲人所樂到的 還是邊唱邊畫 這一舞臺絕活 這把是四十年代宋老畫的 這是墨啊 又有水墨的那種感覺 是吧 但是呢 又很嚴謹 畫得也很細緻 你看那個毛啊 絲的 還加點青 那個毛反光啊 處理特別好 很舒服 這圓弧在樹上並不好畫 畫不好的話 它跟樹枝 松枝碰撞 不好 它這個很協調 而且它松枝畫得好 挺好 這張畫挺完整的 其實宋先生 有賣過很長時間的畫 刻過很長時間的一張 塗張刻的也不錯 這都是宋先生自己刻的 他這個詩書畫意一爐啊 在這張畫體現比較完美 背面是撰書 宋先生寫的 這是他的 是吧 對 出發也是 寫得非常好 是吧 他有功力 有功夫 我們坐着說吧 別站着了 看到老前輩的東西 就肅然體靜 肅然體靜想站起來 是吧 宋寶龍 我今天是 這是開了開眼啊 其實看畫 我覺得考驗畫家是看畫 我覺得考驗業餘的也是看畫 沒書法功底 坦率地講 那個東西畫質量很難說 他給我畫過一個 那我們看看 2000年他84歲 我們觀衆有眼福啊 這個全都是真跡 對 寫着我上館呢 他出了本那個《回憶錄》 然後他找我給他寫個書評 我寫完以後 老先生就把我叫到 那個杭州的家裏面 送給我這張畫 然後給我講了好多 他當時學畫的故事 他當時嗓音不好的時候 在上個世紀二三十年代的時候 他就改刻圖章 因爲也就是他和什麼 像徐悲鴻啊 這些名家來往很多 爲什麼 就是因爲他是個經濟演員 那些畫家對他很親近 這是他刻的嗎 這是他刻的是吧 這是他刻的 我覺得他字比這個畫好 因爲他經常在臺上畫 一邊唱一邊畫是吧 對 唱的內容跟咱們說話有關 比如說 朱達賣雞啊 對 朱達賣雞 就賣的這隻雞 朱達賣畫 這就是賣那張雞 這雞是 這雞有十斤 對 挺好 那我們今天說了這麼多 我覺得那不如我們 趁着這樣的一個晨光 我們也來一把雅吉 好啊 試試 也畫一個扇面 對 我們每人畫一把好不好 我不行 每人畫就不行 今天你們二位可以畫 今天我們是趕着鴨子上架 所以一定要畫 那咱們去怎麼樣 開筆試試看 是不是看您畫的 走吧 謝謝 我是鴨子 是我的好人鴨 好人鴨 男人鴨 不敢欺負他的愛情話 這種甜蜜的關係 可是呀 公平的話 但是不害怕 害怕 媽媽害怕 媽媽照顧的心也是狡猾 有人都說我 鴨子人在地底下 總是毫不顧慮 不擔心這個海棠哥 女紅蝶 我是她 不再講話 就在底下 人世的永恆 就放任心 女紅蝶 來來來 我是她 她上廁所 海棠哥 這個現場畫扇面寫生 我想可能這是頭一次 因爲扇面本來就是很難畫 而且現場來寫生 就是難上加難 尤其畫這個有情節的 所以我覺得今天也是個挑戰 畫的是游龍戲鳳 鄭德皇帝跟這個李鳳錦 在調情 李鳳錦戴了一朵海棠花 這個特別好看 鄭德皇帝就說 最吸引人就是這朵海棠花 李鳳錦啪就把那海棠花扔地下了 那麼就這一瞬間 你要畫什麼 就是我就選擇 往下扔那個海棠花那一瞬間 就是李鳳錦來個臥雲 頭扭過來 畫舞臺人物 動態其實特別重要 要很快地抓住動作一瞬間 你看他這個李鳳錦這個手 就是抬一頭來 很婀娜的味道 然後畫這個鄭德皇帝 跟這個李鳳錦要有一個呼應 氣口的對應 我覺得都非常重要 而且拿着扇子 他那扇子往回收着 這個扇子在這個畫面裏面 也是一種語言 然後他的腳 微微翹出去 擡出去 那麼一瞬間 手扶着扇子 也是拿着扇子 擋住自己的眼神 偷看這個李鳳錦 在涉色的時候 要互相搭配 要和諧 做一點調整 我覺得這個張楷 真有兩下子 你還真的得這個湯定汁精髓 尤其勾這個液金的時候 我覺得最顯露功夫了 如果手底沒這個活的話 你hold不住 hold不住 畫得相當好 看來這個不光收上扇子 不光是欣賞 是吧 而且實際操作了 你最快速的畫兩個小蜜蜂 小蜜蜂 這兒來一隻 不錯 不錯 張楷見過大久了 這來個淡一點的 是吧 淡淡的 來一個就行了 翅膀 翅膀絕活 翅膀 來兩筆就得了 來兩筆 水分再大點 還真的還不錯 你說這是能幹 點點黃 行了 幹了就好看了 真不錯 你驚着我了 沒有 它有棋派那種味道 這是晏萊紅 我叫老少年 是吧 老少年 這個當年棋派石老先生 畫這個特別擅長 你剛纔說張金修先生 也特擅長畫這個 張金修擅長畫這個 我感覺不光京劇有傳承了 京劇跟美術結合這一脈 也有傳承了 到張楷這兒 我認爲你現在畫這個畫 青出於藍了 尤其這個用筆 還真的有那個範兒 還挺講究的 因爲這個葉子 有時候特別難畫 有時候你畫就畫一順了 它還有陰陽相悖 還有透視變化 還要注意書法的那種韻味 真不錯 是吧 太棒了 說得過去 我覺得如果這張畫 拿到我們專業畫花鳥的人裏面 也說得過去 說得過去 還加上三個蜜蜂 主要是這個石老師 給我點播這個 這個這兒畫一個蛋的 兩個重的這個蛋的 這個是有高人質的 確實有高人質 加個蛋蜜蜂就更好了 是吧 有一個疏密變化 遠近的一關係 所以特別輕鬆 現在看我們春天 先畫一個 畫竹子 別太長 再接一個 你補一下就有意義了 就麻雀 麻雀 對 特別完美 在欣賞完三位嘉賓 精彩的扇面作品之後 我們瞭解到 北京民俗博物館 也有豐富的扇面館藏 這些扇面極少公開展出 幾位嘉賓也想一睹爲快 幾位先生 咱們戴上手套見賞一下 對 要戴手套就很嚴肅了 因爲這東西很珍貴 對 這是雙面畫一個團扇 那個年代的女性 女士們 大家閨秀 大家閨秀 太太們 她們用的 一邊畫的是仕女 一邊畫的是花卉 這仕女應該就是 清代晚期的王牌 清代王牌 有點像改旗 改旗那一路 大腦袋子 我倒覺得 後面的花卉 要比人物畫得更美 從色色到整個構圖 我覺得它是相當講究的 有安排 有計劃的 一般畫的荷花 都是容易畫得很俗 但是你看這上面的荷花 非常雅 就跟拿扇子的人身份 一定是很吻合的 這還包着綾子 這邊兩個 這個材質都是身份的象徵 有身份 像這種扇子 絕對不是簡單的消除式 可能 基本上是一種身份的 對 而且前面是仕女 靜聽的仕女 後邊是淡淡的荷花 也表示中國人的一種道德 淑女 就是要品德 清 優 這個挺好的 幾位老師 咱們鑑賞一下 我們民宿博物館 珍藏的清末時期的 一些這個扇子套 扇套 我們現在的話 買扇子 可能很少帶扇套 對 在美國時期 我們講究非常講究 那個時候的扇套 爲什麼 扇子太珍貴了 放在腰上的時候 都是明家畫的 對 畫在腰上 畫腰上的 穿這個長衫馬冠 這是喜鵲登北 對 喜鵲登北 這個是郭二廣 一鳴驚人 今天我們講的這期節目 是戲曲名家們的摺扇情緣 對 我們最後也趕一把雅集 畫了幾把扇面 對 師傅畫了一個 游龍戲鳳的 游龍戲鳳的戲鳳 按照他們的形象畫的 是 這扇面當中 畫這樣的這種戲曲人物 有 但是基本上很少 畫這麼大的很少 而且石老師這個 我可以揭祕 現場素材 對 就是剛纔那個張凱老師 和布空老師演的時候 這個胡老師 在很有限的時間裏 就完成了這幅畫 對 所以非常不容易 這還是功夫 對 即使畫人物 以前的扇面 都是傳統畫法 對 這個是學院派的畫法 它必須有素描的 造型的基礎 纔可以這樣畫 是的 我們沒有基礎呢 我們就畫點簡單的 對 看看張凱的 畫得非常棒 格爾有石老師 那個點睛的指點 這張是最有特色了 我這畫了一個 是哪位畫家畫的 師傅畫的 我補的竹 春天畫的 對 我主要是春風兮兮 所以畫的風竹 然後高峯亮節 還有這個說法 對 然後呢 其實很有意思的 就是我跟布空老師 我們倆呢 郎朵牡丹 我們倆是畫也不行 他唱也不行 我唱也不行 所以沒辦法 我們倆呢 就手裏拿着一把扇子 很奇怪 對 今天的所有的話題 都從這把扇子引申出來的 就是馬良良先生 1949年在香港拍攝 《游龍.西鳳》的時候 所使的這把扇子 作爲我和朱功老師 今天獻訪 好