《贖罪》 【導演視角】真正看懂BE美學《贖罪》視聽語言拉片分析(下)

假如你有一個機會 可以去到任何一部電影中生活 你會選擇哪一部? 我想 悲劇應該不會成為你的首選 那我們又為何在觀影閱讀時 偏愛比翼美學呢? 因為它是美好的對立面 是它讓這個朦朧的概念變得清晰可見 正是在悲慘的命運下和永恆的遺憾中 我們才真正領會到了愛情的美好與崇高 下面就讓我們跟隨電影鏡頭 朋友們好 我們繼續拉片贖罪 分別四年後 羅比成了士兵 而塞西利亞則追隨他成了一名護士 兩人終於在一家咖啡廳重逢 羅比看似堅定地走進來尋找塞西利亞 可當他看到對方回頭時 卻馬上隨人群離開躲了起來 因為這次來的目的是要和塞西利亞分手 讓他忘掉自己 雖然內心有萬般不捨 但作為一名生死難料的士兵 他更怕耽誤愛人的一生 所以在斟酌一陣後 還是轉過身來決定做個了斷 從他的手部動作和表情中 我們可以明顯感受到緊張和煎熬 當他再次看向塞西利亞時 對方早就站起身來盼望著他 塞西利亞堅定不移地愛著羅比 他的目的就是要和愛人相見 互訴衷腸 在雙方矛盾的訴求下 我們將看到羅比竭力剋制 又掩藏不住的愛意 這將導致他們這場戲的關係 從友誼疏遠變為加倍親密 塞西利亞的眼神越是熱切 羅比越是不敢推門進去 他怕自己說不出分手 就在這時 一個路人經過 幫忙打開了隔在兩人之間的這扇門 門在電影中往往有著特定的寓意 因為它是兩個不同空間的隔斷和連接 這扇門上印著燕子的圖案和字樣 燕子是愛情的象徵 所以導演一開始就已經暗示了這場戲的走向 羅比鼓起勇氣 反反走向塞西利亞 我們可以聽到周圍的噪聲非常大 這是羅比內心思緒的外化 一個正側方的對稱雙人構圖 兩人都站著 給人一種正視端著的感覺 並在中間設置障礙 表現人物之間的心理隔閡 羅比下定了分手的決心 於是才會冷漠的說 見到對方的態度如此冷淡 塞西利亞炙熱的心像被潑了一盆冷水 瞬間就涼了下來 給到雙方是單人鏡頭 不帶關係 並沒有那種和愛人久別重逢的感動和親密 而且注意看 塞西利亞視線的方向有一個明顯的牆壁線條 反打羅比 他的鏡頭同樣有一條線 導演在用鏡頭分隔空間的基礎上 又用線條把兩人之間的距離繼續拉遠 營造一種強烈的疏離感 塞西利亞對羅比的反應有些生氣 來我們坐下好好談談 然後我們看羅比的反應 他語氣減弱 眼神閃躲 這位堅毅的軍人在面對自己的摯愛時 竟有種俯首貼耳的感覺 這段感情中主導的始終是塞西利亞 這是兩人身份和性格的差異所決定的 給一個大全景 兩人坐下融入人群 羅比小心地挪動椅子靠近塞西利亞 當他仔細端詳這位四年沒見的愛人時 鏡頭變了 從疏離的單人鏡頭變為更親密的關係鏡頭 封鎖對他來說簡直太難了 羅比深情的眼神中也湧現出難以剋制的愛意 隨後理智站出來壓制了情感 馬上把目光從塞西利亞身上移開 這裡的翻譯有點問題 也許他想說的是 我已經不記得我們有多久沒見面了 然後由此開啟一系列的抒情 但他的話還沒說出來 羅比就把它假定成要加多少糖 提前攔截了對方的示愛 我們可以看到塞西利亞表情中的失望和難過 值得注意的是 雖然現在兩人共享畫框 但不管在哪個構圖 總有旁人參雜其中 這不是巧合 導演用這個細節突出了兩人的顧慮 暗示他們現在的對話並非完全坦白 然後精彩的一幕到了 我們看 畫左有一個前景遮擋 這種偷窺視角會給人一種心理暗示 畫面中的行為是私密和謹慎的 塞西利亞冒著再次被冷落的風險 小心地握住羅比的手 這是一次無言卻深情的告白 我們馬上聯想到導演對手這個意象的運用 羅比在水池前的緊張 懊惱 愛戀 以及餐桌下綿綿的愛意 都通過手部特寫傳達 它用來刻畫人物內心不可言說的情感 塞西利亞勇敢的示愛後 羅比將做何反應呢 鏡頭焦點給到左手 他五指併攏 十指緊握 顯然是因為他內心的緊張和糾結 這種明明相愛卻不得不放手的痛苦 糾纏著他 羅比忍痛抽出手 僅別從特寫變為更加冷靜剋制的小全景 回到一個相對可控的氛圍 塞西利亞不明白 羅比為何這般冷漠 是對自己變了心 還是埋怨家人當初把他送進監獄 羅比刻意避開情感了卻有點沒的 可他根本無心細聽塞西利亞的回答 因為那不是他關心的重點 剋制的氛圍馬上被打破 羅比不經意間還是冒出了真心話 聽到半小時後就將再次分別 羅比終於沒控制住 暴露了對塞西利亞的愛 但真情的流露只在這麼一瞬間 兩人馬上又把目光從對方的身上移開 恢復平靜 也到羅比主觀視角 他嘗試轉移注意力以冷卻情感 此刻提醒了自己 我是來分手的 注意塞西利亞表情的變化 先是忍不住笑了一下 因為他肯定羅比還深愛著自己 隨後轉為冷傲 為了報復羅比前面偽裝的冷漠 我也要保持矜持不是 但是馬上又轉為哀愁 因為想到即將再次分別 不知何時才能相見 這份哀愁裡同時還包含一絲愧疚 畢竟是自己妹妹害他蒙受冤屈 導致他如今必須上前線賣命 短短幾秒鐘內 三種情感轉變得如此準確流暢 讓人欽佩 我們再欣賞一遍演員細膩出色的表演 羅比深情的望著塞西利亞 即使自己蒙冤坐牢 如今上戰場九死一生 但對他炙熱的情感始終不變 他不希望塞西利亞因為自己遭受苦難 以他的家庭條件 完全不必上前線來做護士 這裡既辛苦又危險 所以他試探性的問了一句 可塞西利亞的態度很堅決 說這些話的時候 他是甜蜜和驕傲的 因為這是他對羅比愛的宣言 為了和愛人捆綁而徹底和家人決裂 塞西利亞為這段感情做出了巨大的犧牲 羅比打斷他 嚴肅認真的點名阻止 點外之意就是 你應該繼續過好自己的生活 我們分手吧 塞西利亞當然明白羅比的意圖 也知道他的顧慮 但我們說這段關係的主導權 始終掌握在塞西利亞手裡 他堅決不答應羅比在這時候把自己推開 所以略帶責備的說 羅比嚥了口口水 剛剛還堅定的氣勢立馬弱了下來 話已至此 剋制的氛圍被徹底打破 兩人的情感像打開閘門的洪水一樣清晰而出 羅比終於坦白 他害怕自己無法從戰場上活著回來 給塞西利亞一個值得期待的未來 所以想忍痛割愛 就此斷了念想 想起一首歌叫 有一種愛叫做放手 我還記得當年那個MV 挺契合羅比的心境的 面對塞西利亞這麼溫柔 深情的請求 羅比從喉嚨深處 發出一聲順從的呢喃 他已經被塞西利亞濃濃的愛意所俘獲 放棄了一開始要分手的想法 我們從這場戲中可以看到兩種愛 一種是羅比面對無力改變的現實因素 而主動放手成全對方的愛 一種是塞西利亞面對渺茫的希望 依舊堅定無悔 甘心付出的愛 他們用不同形式 詮釋了真摯偉大的愛情 然而畢弈美學的特性就是 先構建美好 然後將它毀滅 但是並不是所有 以遺憾結尾的故事 都稱得上是畢弈美學 那些僅僅用意外和巧合製造的悲劇 實在刻意做作 無病呻吟 而真正的畢弈美學 一定建立在人物不可調和 卻樸實存在的矛盾之上 比如封建觀念 社會階級 時代變遷 戰爭等 你可以回顧那些 讓你念念不忘的悲劇故事 看是否如此 導演安排了一場車站告別戲 把前面在餐廳 隱忍剋制的情感外化出來 並用一個美好的約定建立期待 塞西利亞描述得越是美好 對羅比來說就越忐忑不安 這座藍色小屋 同時包含著 他對未來的希望和恐懼 如果喜歡我的視頻 希望各位可以三連支持 你們的反饋會影響 我的內容方向和更新速度 OK 我們繼續 羅比脫下軍帽 追著塞西利亞跑 原本跟隨的鏡頭 慢慢降低速度 使得乘載塞西利亞的電車 離我們越來越遠 直到消失在畫框中 反打羅比也離鏡頭很遠 遙遠的視覺距離 讓我們真切地感受到 這對愛人被命運分割了 艾歐卡 導演用配樂延續情緒 鏡頭從一道門內推出 帶領我們從一個 期待未來的希望世界 跨越到殘酷絕望的戰爭世界 再用照片作為銜接點 扣除情緒和情節 羅比想立馬回到家鄉 回到塞西利亞身邊 去兌現那個美好的約定 現在機會來了 當時羅比所在的英軍 正在準備東科爾克大撤退 要把前線的戰士帶回家鄉 羅比只要踏上這班船 幸福的日子就可以展望 他能成功嗎? 一般的導演會用懸念推進敘事 喬賴特卻反其道而行 在羅比看照片時 鏡頭直接給到了傷口 這個信息一出現 我們馬上會意識到 羅比應該是回不去了 導演為什麼要刻意打破 懸唸的天秤 弱化懸念是為了突出感受 當知道羅比受了重傷後 我們內心會不安 而這種不安 會加強我們對接下來 戰爭場景的感受 這個被很多人 列為影史經典的長鏡頭 到底好在哪 並不是時長有多長 也不是調度有多花哨 而在於主次信息的變換節奏 好的長鏡頭 能精準的引導觀眾 去有序改變視覺焦點 起伏是個士官主導的大全景 鏡頭跟隨他快速的步伐 向右橫移 當士官說等著的時候 前景給到相應的等待姿態 顯露出士兵內心的無奈和心酸 僅別值得談話內容的深入而遞進 羅比一行人從遠處走近 開始逐步瞭解撤退情況 羅比聲請先走 因為他知道自己的傷情 再拖下去 恐怕就見不到塞西利亞了 士官飄了他一眼回道 這是羅比無力改變的客觀事實 沙灘上三十多萬人的撤退 需要時間 而你只是一個普通的士兵 只能等待 對部隊來說 這是丟足寶具 及時止損 可對個體而言 就是殘忍的殺戮 羅比因為害怕被留下 所以一直隱藏傷情 沒有得到及時的救治 士官扭頭走出話 場景和第一段結束 現在畫面主體變為羅比三個人 第二段一開始 關鍵點就來了 注意聽聲音 先是裝子彈 緊接著是一陣慘烈的馬叫聲 然後槍聲響起 聽到了嗎 導演用聲音拓展了畫外空間 雖然畫面還沒給到 但這組聲音蒙太奇 已經提前告訴我們 士兵正在射殺馬匹 一部優秀的電影 到處都充滿了這樣的細節 所以我身邊的朋友 無論是影視創作者 還是資深影迷 都對設備有自己的要求 要知道 尤其在這種複雜調度的場景中 聲源方向是個重要信息 它可以幫我們建立方位感 確定自己所處的位置 從而不會迷失在場景中 我這塊屏幕自帶2.1聲道的立體聲 可以明顯感覺到 馬叫聲和槍聲是從右邊傳來的 因此我也就知道 下一個信息點會在畫右出現 有了基本的預判之後 就能輕鬆跟上導演的敘事節奏 為了方便撤退 又不給敵軍留下作戰資源 士兵們開槍打死了自己的戰馬 從這裡開始 導演沒有設計旁白 而是用開槍聲和馬叫聲承接敘事 每一聲槍響就意味著多一匹馬到下 這比任何旁白都來得更加悽慘和悲了 如果你設備有觀影模式的話建議嘗試一下 它會特別加強聲音中的低頻段 突出配樂和環境聲 一般來說 這樣有助於提升大場面的氛圍感 場景從第三段開始 這時候畫面主體變成了羅比單獨一人 更顯孤獨感 英國人大多是基督教徒 聖經是很多士兵的精神信仰 和在外徵戰的心理依靠 現在他們為了減重撤退 必須親手燒掉整箱的聖經 這種內心的痛苦和無奈不言而喻 鏡頭跟隨飄起的聖經上搖 展現宗教之外的另一種信仰 愛情 鏡頭馬上搖回來重新給到羅比 這正是他的心聲 構圖由前面的全景變為靜靜 走進人物內心 對塞西利亞的愛 是羅比唯一不變的信仰 他迫切的想回到愛人身邊 若於下面第四段的調度 讓羅比環顧四周後出畫 單人主體鏡頭變為全像鏡頭 我們對羅比的共情開始蔓延放大 像這樣處境的士兵不止他一個 光這片沙灘上只有三十多萬個羅比 第四段的妙處在於 導演基於觀眾對人物的共情 將個體的悲劇擴大成群體的悲劇 時代的悲劇 這正是畢義美學的核心體系 你看這位坐鞍馬的士兵 在被緊急招募前 他應該是一名體操運動員 本該去追逐自己的人生理想 對未來抱著無限憧憬 可戰爭改變了他的命運 地上攤坐著的少女和老人 他們在國外平靜的生活也被打破 不得不舉家逃難 年輕人的眼中充滿著憂慮和不安 手中那塊舊手帕 是離別時愛人留下的信物 在多少個平靜而無眠的夜晚 他一次次把它放進口袋 又再拿出來 在那雜亂的褶皺裡 鏡頭著一名戰士堅韌的汗水 和一個戀人柔軟的眼淚 他聚集了戰場上冰冷的槍響 和來自故鄉熱切的呼喚 這塊手帕的褶皺裡 隱含著分別來臨時的哽咽 士兵手握著它 握著自己對未來的希望和恐懼 當回家的笛聲終於響起 他心裡竟生出了一絲恐慌 他還活著嗎 我該去什麼地方找他 他是在等我還是以為人父 這種種擔憂引起的焦慮和不安 都寫在了士兵的臉上 每個人對戰爭的理解和感受並不相同 有人徹底躺平 目空一切 有人忘乎所以的慶祝勝利 集體裸奔 也有人在最應該團結的時候 卻爆發衝突 而當衝突發生時 有跑過去拉架的 有拍手叫好的 導演將世間百態塞進同一個場景 讓我們在不間斷的時空中 更真實的感受到戰爭對人的摧殘和毀滅 我們還看到 後面左下角的旁觀者 意味深長的搖了搖頭 透露出導演對人性的態度 正是人類自身永恆而無節制的慾望 才導致悲劇驟而復始的發生 就像後景自助摩天輪一樣 永不停歇 輪回往復 這時候加入士兵們合唱的歌聲 逐漸將我們的情緒失能推向高潮 這裡通過演員的走位 實現長鏡頭的過度銜接 把鏡頭交給第五段的主角 平臺上唱歌的士兵 這首音樂叫 《親愛的上帝和人類之父》 第五段是情感的昇華 可神通而不可語達 所以先順暢的聽完這首歌 在一片殘破的廢墟之上 升起一陣純淨崇高的歌聲 這由心底裡發出的聲音 是罪惡之後的懺悔 絕望之後的曙光 通過歌聲 我們感受到士兵們靈魂深處 對和平的渴望與呼喚 長鏡頭的第六段 Ruby拿回畫面主導權 還原給鏡景就是 讓我們看清她的真面目 她口渴了 常識告訴我們 一個受傷的人口渴 往往意味著失血過多 病情加重 Ruby表情很痛苦 但眼神卻十分堅定 因為她有一個執著的念頭 一定要回到塞西利亞身邊 去兌現那個美麗的約定 當身後經過賽馬的人群時 Ruby完全轉過身去看向他們 她多麼希望自己的身體 也像他們一樣健康 隨著另一個夥伴的入畫 鏡頭轉變為Ruby的主觀視角 她又看到 坐在旋轉木馬上歡呼的人群 Ruby羨慕他們還能苦中作樂 而自己的時間卻不多了 她也想活下去 導演用其他士兵的精力充沛 反勝Ruby的虛弱憔悴 這種強弱的對比 更突出了Ruby絕望的心境 三人重新聚到一起 成為畫面主體 這個場景頭來到了第七段 幫Ruby找喝的 注意看導演在路上的設計 有人擁有健康的身體 卻不珍惜 意志消沉 三個人輪流推了她一把 表達對愚蠢行為的不滿 上面特意命令士兵 毀掉滯留的財產 卻偏偏無心帶走自己的傷員 這兩組對比的諷刺意味 已經很強了 但還沒完 導演更犀利的表達 還在後面 Ruby終於找到一間屋子 能去要被喝的 鏡頭又面轉轉為貝格 一流士兵站在走廊上 向左跳往 我們隱隱感覺到 Hot Zone好像有什麼 這時候一個喝吐的士兵 從右側門內衝出 看來這裡面是個酒吧 然後注意 Ruby是來找喝的 她應該和同伴一樣 迫不及待的右轉進門才對 可她卻留下來看一箱畫作 引導我們的視線 注意看左邊 她深吸一口氣 然後目光眷戀的退出畫 鏡頭站到她前面的位置 呈現出她看到的場景 畫面中 惡然出現一輛顯眼的救護車 我們這才意識到 Ruby剛剛那個表情的意味 她在生前的救護車 和身後的酒吧之間 選擇了後組 明明還有活命的機會 為什麼不去救治 偏要硬扛呢 一是最開始那個士官說 要把傷員留下 加上她前面看到的景象 這個長鏡頭中 所呈現出來的沉淪與墮落 讓她看不到任何希望 所以Ruby決定不向他們求救 自己硬扛 鏡頭的落幅 再次給到旗桿上士兵的喊叫聲 這同樣是Ruby對Cecilia的呼喚 回顧這個經典長鏡頭 你會發現 導演在敘事行徑中 雖然沒切鏡頭 但畫面中的信息在不斷更迭 我把它分為七段 是因為每段表達的重點不同 隨著畫面主體的變換 我們依次見證了 拋下傷員的殘酷 馬匹被射殺的無辜 宗教信仰的崩塌 戰爭導致的眾生像 純潔懺悔的歌聲 時間不夠的羅比 以及她悲慘的命運 在這片硝煙和廢墟之上 一切美好的事物 都因為戰爭而毀滅 我想只有當人們 真正感受到戰爭的殘酷 才會用心去歌頌和平 當我在P3影院級屏幕前 看這段長鏡頭時 更感到身臨其境 置身其中 陰霾灰濛的天空下 瀰漫著黑色硝煙 這種暗沉的色調 馬上給我一種壓抑的心理感受 它好像把我整個 拽進了1940年的敦克爾克 向我訴說著這片沙灘上 那些厭惡戰爭 和渴望回家的心聲 回到視頻最開始的那個問題 我們為什麼會偏愛比利美雪 相比大團圓的喜劇故事 悲劇中個體無法掌控命運的無力感 會激發我們更深的共鳴 而明知毫無勝算 卻依舊不向命運妥協的反抗精神 纔是悲劇能爆發出美感的真正原因 身邊有朋友只看喜劇 爽劇甜劇 但美好的事物 向來不可能獨立存在 當我們刻意迴避負面情感時 就意味著同時也放棄了深刻的感受 然而我們幸福的深度 和我們所經受的苦難 是成正比的 感興趣的朋友記得關注 我們下期見