詩書畫-春回大地 P5 - 春風不相識

大美詩書畫筆墨中國風 觀眾朋友們大家好 歡迎收看《詩書畫》 我是曹可凡 正所謂一千位讀者的心中 會有一千個哈姆雷特 對於春天既有人看到 紅杏枝頭春意鬧得喧囂火熱 也有人感到楊柳橋邊人未歸的哀怨寂寥 而後者是古詩中常見的一類題材 用春天的景象來襯託 歸中婦人對遠方情侶的思念 我們今天就來欣賞一首 傾注著春日思念的詩歌 春思 唐李白 煙草如碧絲 琴桑滴綠枝 當君懷歸日 是妾斷長石 春風不相識 何事入蘿圍 剛才我們朗讀的是李白的一首五言詩《春思》 在中國的文學中 春不僅代表了季節 也暗指男女之間的情愛 《春思》二字疊加著濃烈的思念之情 我們先來看第一句 煙草如碧絲 琴桑滴綠枝 煙指的是今天河北省北部一帶 代表男主人公所處的地域 琴便是今天的陝西省 唐代的政治文化中心 是妻子居住的地方 女主人公想象著煙蒂的小草 剛剛像絲絨般纖細 而門前的桑葉早已茂盛地壓彎了樹枝 這兩句將想象和實景相連 虛實之間構成了詩歌的意象之美 同時兩地春景不同 既表達了妻子和丈夫 雖然相隔兩地 卻同懷相思 也暗含著兩人思念程度的不同 為下一句做出了鋪墊 果然在第二句 當君懷歸日 是妾斷腸時鐘 女主人公在充滿期盼的同時 發出了暗暗的嗔怨 當君懷歸日 意思是當你想起歸家還鄉的時候 按說丈夫心念回家 妻子應該是欣慰喜悅 可是女主人公的回應是 我已經想念得肝腸寸斷了 在妻子的心裡 自己的想念之苦 可要比丈夫更為濃稠更為深厚 而這種在想念中生出的嗔怪 恰恰將相思推到了一種極致 在詩歌的前兩句中 詩人用筆性的手法 由煙草和琴桑轉入人物的內心 通過淚筆將抽象的情感 表達的生動形象 我們再來看最後一句 春風不相識 何事入蘿圍 一句春風不相識 將詮釋的意趣和情志推到了頂點 春風我又不認識你 為何要吹入房中將我輕擾 然而每一天 春風都寄託著女子的盼望和思念 女子又怎麼會不認識這位老朋友呢 都是因為今天已經相思到斷腸 而春風多一縷則相思多一分 愁腸斷一寸 於是便任性地責怪 對春風翻臉不認人起來 綜觀詮釋 女主人公從遙想到趁怨再到斥責 這個情緒可謂是層層推進 把一個在春日裡 因為相思而不能自拔 心煩意亂的女子 描繪得入木三分 我們都知道李白詩風豪放 被譽為是偉大的浪漫主義詩人 而這首《春絲》 卻以細膩的心理刻畫 為詩人的浪漫主義情懷 點染了一分別樣的色彩 大美詩書畫 筆墨中國風 在古代相愛的人一旦分離 便只能在遙望中寄託相思 美術作品同樣是表達這種情感的重要載體 比如今天我們將要欣賞的 這幅宋代藝名畫家的層樓春跳圖 這是一幅色色畫 描繪的是春天的一個時刻 主人公登樓遠眺 遙寄相思 這幅作品的鮮明特點就在於 充分展現了借物言情的高超技藝 縱覽全幅畫面 人物的這個比例是極小的 而自然景物則是佔據了大部分的空間 承擔了表達情感的主要功能 我們先來看一下畫面的左上角 山巒層層疊疊地向遠方延伸 有一條小船從江面歸來 共同形成了遠方的意象指帶 而畫面的右下方 主人公正站在一座巍峨的樓閣中 白色微小的人物和暗色巨大的建築物 形成了視覺反差 散發出空氣清冷的情緒 優美舒適的對角線構圖 使主人公視線和身姿朝向 正與山和船形成了一種呼應 遙望遠方輕人的意念一覽無遺 樓閣在文學作品中 經常被用來表現古人的寄聊和思念 比如李玉筆下的《無言獨上西樓》 月如鉤 寂寞無同深淵所傾丘 富人站立的樓閣 不僅構成了畫面的視覺主體 也因為人們所熟知的文學意義 承載著情感的表達 在佩玉樓邊的繁茂樹木 春來秋往 枯榮交替 似乎象徵著樓中之人的青春 在等待中無情流逝 在整個作品當中 雖然我們看不見人物的那種神情相貌 聽不見春風不相識的相思埋怨 但是因為畫家對於環境的精心設計 使寂寞相思的春願氣息躍然直上 中華藝術博大精深 從有關春天思念的 這麼一個小小的主題當中 我們就能夠看到許多不同的表達形式 和精彩的藝術呈現 便是相思之苦 也在春回大地的時候 變得美輪美奐