詩書畫中的田園之樂 P5 - 歸園田居

觀衆朋友們 大家好 歡迎收看《詩書畫》 我是寧海榮 在中國古代文人的心裏 可以說一直營繞着一個田園夢想 清溪水畔 積木良田 茅屋三兩間 親朋四五個 忙時耕種田畝 閒看山野之趣 不過真正能夠安於田園的文人並不多 其中就不得不提到 田園詩派的創始人陶淵明瞭 那麼他筆下的田園生活是什麼樣的呢 好 讓我們來欣賞他的一首《歸園田居》 歸園田居 齊三 東晉 陶淵明 種豆南山下 草盛豆苗西 晨興禮荒晦 待月賀鋤歸 稻霞草木長 西露沾我衣 衣沾不足惜 但使願無爲 剛纔我們朗讀的是 陶淵明的祖詩《歸園田居》中的第三首 也是他田園詩的代表作 陶淵明不僅是田園詩派的開創者 他筆下的桃花園更是成爲了無數人心中的嚮往之地 在辭官之後 陶淵明過起了公耕田畝的隱居生活 在這首詩中就爲我們講述了他親身勞作的生活情景 全詩的開頭平實自如 就好像是一位老農在和我們敘說家常 讓人覺得既自然又親切 詩人在南山下開闢了一塊土地來種植豆子 但是在他的田地裏雜草長得十分茂盛 豆苗卻很稀疏 這是爲什麼呢 是因爲詩人平時疏於打理嗎 我們接着往下看 晨星裏荒晦 待月鶴除歸 詩人每天一大早就來到田裏幹活 清除豆苗旁邊的雜草 一直到晚上月亮都出來了才扛着鋤頭回家 真的是早出晚歸 一點也沒偷懶 詩人回家的山間小路狹窄幽長 道路兩旁的草木鬱鬱蔥蔥 長得高的野草都能與腰齊平 晚上的氣溫下降 草葉上凝結的露水沾溼了他的衣裳 不過詩人此時的心情是十分愉快的 不然也不能把晚歸的情景描寫得如此富有情趣 他勞動歸來雖是獨自一人 卻有一輪明月相伴 月下的詩人肩扛一把鋤頭 穿行在奇妖深的草叢裏 簡直就是一幅充滿意趣的月夜歸耕圖 圖中洋溢着詩人心境的輕鬆和歸隱的自豪 我們也可以感受到詩人對自然萬物的 無限熱愛 所以纔有了詩作《最後一瞻不足惜但是願無爲》的感嘆 衣服溼了沒有什麼大不了的 只要不違背自己的初衷就足夠了 對於陶淵明來說有兩條人生道路任他選擇 一條是出仕做官 另一條就是歸隱田園 當他辭去了彭澤縣令的職務 解隱歸田的時候就已經做出了抉擇 如今被露水打溼了衣衫又算得了什麼呢 大美詩書畫筆墨中國風 跟隨陶淵明在南山種豆除田 我們感受到了那種遠離塵囂的悠然自得 而這種安然隱逸的生活並不是陶淵明所獨有的 明代畫家李在就曾經創作過一幅《山村圖》 來表達他對山村景色和隱居生活的嚮往 這幅畫採用了高遠全景式佈局來描繪山村景色 構圖飽滿 氣勢宏大 崇山峻嶺聳入雲端 山間煙雲瀰漫 安寧的村莊就坐落在山水之間 我們由遠即近來仔細地欣賞一下 首先映入眼簾的是高聳入雲的山峯 遠山以淡墨繪出 清雅隱逸 近山呢 巍峨雄渾 幾乎從畫卷的頂部延伸到了右下角 山頭佈滿濃密的苔點 山石的紋理則運用了捲雲村來描繪 也就是用筆曲曲迂迴 向中心環抱 就像雲彩一樣 畫面的右側中部露出了樓閣的一角 順着山石往下就可以看到一處村舍庭院 院中有一位老婦人正帶着小孩玩耍 畫家寥寥幾筆就刻畫出了孩童活潑好動的模樣 家中的小黑狗就靜靜地臥在一旁 透過窗戶還能看到屋中的人 茅屋佈局緊湊 四周用籬笆圍起 屋後是生長茂密的小樹林 再往左邊看是河流低岸 水流平緩處還搭建了一座木橋 這個時候橋上有一位挑擔行走的農夫 或許低岸這邊的茅屋就是他的家 順着河水往下是一處水瀉樓閣 樓中還有一個人物清晰可見 畫面當中不遠處的船伕正搖篩稱舟向岸邊駛來 生活氣息十分濃郁 岸邊的樹木枝杆彎曲求靜 呈現出如同蟹爪下垂的姿態 鄙視雄健水墨凝結 在山石的演繹下 隱約還可以看到畫面右邊的角落裏 還有幾座茅屋相鄰而建 這裏雖然僅畫了茅屋的一角 卻讓我們自然地聯想到畫外還有更多的屋舍樓閣 可以說是畫有盡而意無窮 畫作整體佈局緊湊 結構嚴謹 以雄壯的山川襯托出村居生活的平和氣息 以及一種怡然閒適的意趣 不論是耕耕于田畝的悠然自得 還是行走在山間的悠悠閒適 都是文人們心中最真切的嚮往 遠離朝堂 遠離紛擾 迴歸田園 尋求最質樸的生活 一山一水相伴 一書一琴在手 一茶一酒一飲 醉來田間再一眠