電影卷500T：日光拍攝色彩校正指南

你好，我是亞歷克斯，這支影片我想來探討一下85B色溫濾鏡的使用。 使用鎢絲平衡的負片校正濾鏡，看看它是否真的值得 購買其中一樣東西，還是應該省下錢，直接在後製時修補比較好。 本影片由「This Is How I Roll Film」贊助，這是一家高品質的黑白底片還原公司。 以及未染色的黑白底片，彼得為我提供了這段影片所使用的底片。 那麼，我們開始吧。 我們通常不會對一般的靜態電影這麼想，但除了極少數例外情況外， 每部影片都有一個與之相關的白平衡，它告訴你色溫。 在預期使用的光照條件下，以實現所需的色彩還原。 無論那是忠實的還是風格化的。 通常，你基本上有兩種白平衡。 適合在日光或類似照明條件下使用的日光平衡膠片 色溫約為5500開爾文，或用於在鈦絲燈下拍攝的鈦絲平衡底片 在約3200 Kelvin色溫的鎢絲燈下。 白平衡通常以 T 或 D 作為影片名稱末尾的標示。 例如，柯達 Vision 3500T、富士 F64D、柯達 Ektachrome 64T 等。 如果你看一部電影，而片名裡沒有出現 D 或 T， 這通常表示這是一種日光平衡的底片。 在日常生活中，我們會遇到一些光源，例如白熾燈。 燈泡，儘管如今已不多見，卻更接近於3200 Kelvin的光源。 它們的溫度通常約為2800開爾文左右，具體取決於燈泡型號。 基本上，你們知道，我們所做的大多數事情都是在日光條件下進行的。 因此，產品名稱中的 D 記號通常會被省略。 柯達 Ektar 100、富士菲林 400H，其中的 H 並不代表色溫，亦非柯達 Portra 800。 也有一些電影雖然色彩調性相當酷，卻依然保持日光平衡。 例如，哈蒙·菲尼克斯2，或一些沃爾夫勒姆的電影， 雖然它們的色彩還算準確，但嚴格來說，它們仍然是日光平衡的。 色溫 rating 以開爾文為單位，與物理現象相關。 黑體輻射，即物體受熱時發光的現象。 你聽說過東西是紅熱的，但其實還有其他種類，你知道的， 如同白熱與藍熱，這些現象與不斷升高的溫度相關聯。 發出可見光給我們的物體。 在黑體輻射中，發射光的波長與溫度成反比。 因此，較低的溫度意味著光源呈現更紅或更黃的光。 因此，低色溫指的是暖光，反之亦然。 雖然你們中有些人可能正在想，3200開爾文的白平衡 雖然非常偏藍，不太偏黃，這是因為你正在考慮後期處理。 當你準備在影像或原始檔案中加入藍色時 以抵消光源發出的天然偏黃光線。 這在你拿一盞燈上的白熾燈泡時最為明顯， 說，把延長線拿在手上，然後靠近窗戶之類的地方。 並在日光下照亮同一物體，然後再用白熾燈光源照亮。 你會發現那束光的黃色程度有多明顯。 因此，當您於 Lightroom 等軟體中將白平衡設定為 3200 开尔文或 2700 开尔文時， 你正在向圖像中加入藍色，以抵消該光源所發出的黃色光。 鎢絲燈本身現在已很少在特定技術應用以外的領域使用了。 連白熾燈也變得相當罕見，正如我所提到的，通常已被LED燈取代。 但鎢絲平衡底片，例如柯達Vision 3 500T和200T， 由 This Is How I Roll Film 及其他代理商銷售。 設計用於在3200開爾文光源下使用。 而且它們帶有非常濃的藍色色調，以抵消這種現象。 因此，如果你在標準日光條件下射擊他們， 你會得到非常、非常偏藍的影像。 很多人直接使用這些掃描檔，並在後期進行修復。 有些人喜歡把底片過度曝光， 然後其他人會使用85D色彩校正濾鏡或同等產品。 這是技術上正確的， 在日光光源下處理這些影片的最佳方法。 此濾鏡會將 seperated 進來的光線的色溫降低約 2300 庫倫。 意思是來自日光光源的約5500開爾文的光線被加溫了。 其色溫已降低至約3200開爾文。 與鎢絲平衡底片的特性相符。 所以你將透過濾鏡照射到底片上的光線加熱起來， 因此，影片會為該部分加上藍色，因為這正是影片的處理方式。 希望這樣能互相抵消，讓你得到一張完全中性的影像。 這裡的最終問題是，購買其中一個過濾器是否值得。 因為它們很難取得。 它們在許多市場並非總是可取得的， 而且它們可能非常昂貴。 當彼得展示他和我共同完成的作品時 去年三月的「影像於影片」展覽上， 人們湧向茶點攤，但他們卻沒有東西可賣。 那就是蒂芬。 那恰好是我所擁有並使用的85D品牌。 而且他們也沒有任何東西可以出售。 這些東西不像中性密度濾鏡那麼常見。 甚至是一張黃色或橙色的濾鏡， 這一點必須說明清楚，你無法用它來替代85B。 因此，對許多人來說，修復帖子將是唯一的選擇。 理論上，你將引入更多的色彩雜訊。 通過對色彩空間進行比平常更大幅度的調整 只是在相機裡把事情弄對而已。 這正是我去年關注Cinesil CS Lite Plus Spectra Color時所著眼之處。 與舊款的 CS Lite 相比，後者如今已轉為我的填充光源。 那裡還有其他差異。 然而，嚴格來說，在攝影機中正確拍攝才是最佳選擇。 但我想要看看在後期處理中能修復到什麼程度。 我會一直這樣說下去， 並觀察在實際應用中它究竟會帶來多大的差異。 因為對許多人來說，這些過濾器的價格很容易超過100歐元。 即使如此，我去年還是拍攝了大量500T的內容。 而且很多时候我忘了带滤网。 或者忘了帶我的升級鏡頭環， 有時候我甚至都沒去想過這件事。 而且我總是在後期不斷修正它。 而且很多人無法分辨， 這讓我開始懷疑這些東西真正值不值得。 在這次測試中，我使用了一些柯達 Vision 3 500T 和 Vision 3 200T 胶片， 都是彼得寄給我的。 並在我慣用的測試設定下，以三分之一秒的間隔進行標記。 無論有無蒂芬85B濾鏡。 兩個小細節是，我使用的是 Remjet 版本的 500T 和 200T。 因為我沒有 AAQ 的版本， 但這並未改變測試的整體論點。 而且我還沒有看過任何鎢絲平衡的幻燈片底片， 如伊克薩chrom 64T一樣， 因為簡單的答案是， 是的，你應該使用鎢85B濾鏡 如果你要在日光條件下使用鎢絲幻燈片底片， 因為你無法在後期輕易地修復它。 如果你想製作效果出色的投影簡報。 你反正只是在掃描他們而已。 個人而言，我覺得一開始就拍攝負片好了。 我正常裝備的唯一改變是使用了萊卡M42。 因為前一天晚上外出時，我還剩下半卷500Began的膠卷。 現在螢幕上顯示了我拍攝、沖洗和掃描底片的完整細節。 如果你想要暫停並查看那些內容。 當然，我首先想探討的是反方立場， 你可以看到密度確實在增加 隨著我們穿越兩檔的範圍。 並不太遠，所以只經過兩個站。 而且這些是對比度非常低的平面膠片， 所以，你知道，那裡的差異並不是特別顯著。 但令人驚訝的是其中的差異 85B 沒有拍攝到的負片之間 以及被85B射中的那些人。 有一個顯而易見的巨大差異 僅僅看著那些負面因素， 別管掃描了。 至於掃描的相片， 我想先從一個相對較高的層面來觀察它們。 你知道，從整體趨勢來看 在深入探討那些細微的具體細節之前。 首先，我們有一張 Vision 3 500T 的測試底片樣張， 這些鏡頭根本沒有進行白平衡處理。 接下來，我為 EI 500 的拍攝進行了白平衡調整。 並對其他項目應用相同的調整。 因此它們都得到了同等的調整。 有一點你一眼就能看出來 即使僅過曝一點點，500T 也會明顯升溫。 我在與彼得之前合作的結果中看到過這個。 但那是涵蓋五站範圍的區間。 因此，在那种情況下，轉變的程度比這裡更為劇烈。 接下來，我對 200T 也做了同樣的事。 都沒有進行白平衡，實際上偏綠。 然後使用 EI 200 拍攝，並進行白平衡設定 作為其他人的參考。 就像我在之前的測試中看到的那樣， 200T 的色彩調色板有小幅調整 在過度曝光時不會有顯著變化， 當然遠少於500T。 在我們接下來更詳細地觀察這些圖像時， 我也想看看濾鏡係數，85B。 因為通常建議你為你的電影 多出三分之二檔的光線 當使用其中一樣東西時 而且我經常使用萊卡 M4 II 相機 並且必須使用外部計量儀， 我覺得這會是個很好的機會，可以深入參與。 並查看這三分之二檔位的評級有多準確。 至少就我的處理和對這些電影的處理而言。 比較未進行白平衡的 500T 在 EI 500 下的表現 對所有850億次的射門而言， 這些影像本身在後製過程中並未經過任何修改。 你可以看到，這過濾器一開箱就有明顯的效果。 但如果我們把第一槍換成500T 那只是後製時做了白平衡調整。 差距縮小了很多。 就濾光係數而言， 將該參考資料與每個括號內的鏡頭逐一比較， 你可能會認為 EI 320 應該是最適合的選擇。 但我發現陰影部分的雜訊明顯更嚴重。 而且我覺得 EI 250， 因此，一次過度曝光的完整停止， 使用 85B 時情況更好。 就顏色而言， 我看到暖色調的反應略有增加， 就像紅色、橙色和黃色一樣， 以及一定程度上的混合生菜， 其中帶有一些黃色的， 在85B的拍攝中，暖色調略微向綠色偏移。 將桌子之類的物品稍微移向綠色一側， 尤其是EI 250的影像。 但由於 500T 在過曝時會明顯發熱 不使用濾鏡 為什麼不直接這麼钦？ 在這三方比較中， 特別檢查背景中的牆壁 你會發現過曝且未經濾鏡處理的500T影像中帶有淡淡的綠色調。 但這並不是你無法解決的問題。 更近距離地放大觀察， 我們可以看到大多數相同的事物， 對暖色調有更強的反應， 雖然也有一些其他的變更。 過曝的照片中，粉紅色更鮮豔且雜訊更少。 這很合理。 而純淨的綠色相比之下幾乎顯得有些褪色。 看著Vision 3 200T， 從濾光係數開始， 並且冒著重複自己的風險， 將未調整、未過濾的 EI 200 膠片與 85B 膠片進行比較， 有一個非常顯著的差異， 就像之前一樣， 它可以為參考鏡頭進行白平衡調整 沒有後期濾鏡的情況下 差異要小得多。 雖非零。 翻閱那張參考圖像的對比內容 與經過濾的影像相比，迅速地 我實際上想說的是 EI 125 配上 85B 是最好的選擇。 你的顆粒度非常相似。 除了紫色色塊以外， 奇怪的是， 所以也許你會更喜歡 EI 100 並為電影增添了一個全新的停頓。 但我確實看到500T案例的相反情況， 暖色系的反應略有降低 使用85B濾鏡時。 這可能是因為我們觀察到 500T 溫升相當明顯 過度曝光時 200T 並未顯著地做到這一點。 粉紅色看起來在85B色號下藍調更多。 但就我的眼睛而言，這些色調看起來非常相似。 至少在初步估算時是如此。 為了完整起見， 我比較了未經濾鏡處理的 EI 200 拍攝樣張 對未經濾波的 EI 125 快門而言， 過度曝光， 對EI 125 85B 子彈而言， 這是很正常的。 中間過曝的照片 具有更細膩的紋理外觀， 而且圖表中的顏色略顯鮮豔。 暖色似乎表現出 輕微增加的反應， 但它非常微妙。 除了紅色和棕色之外， 而且我etc，那可能 just down 由於過度曝露所帶來的輕微增溫效應， 但這種轉變並不太明顯。 所以我也不確定。 因此，這就是對使用85B色彩校正濾鏡的介紹。 使用鎢絲平衡負片。 坦白說，我认为這其實非常明確。 如果你使用的是僅進行掃描的設定， 別煩了。 這些電影具有極大的發揮空間和自由度， 而且我沒有看到顯著的差異 彩色雜訊及其他類似現象， 以及白平衡之間的差異 對比過濾後的鏡頭非常非常小。 它們絕對不是零。 不是我有能力或有知識 試圖量化這些差異， 但它們非常非常相似。 坦白說，這些電影， 如同任何一部面向消費者的電影一樣， 在色彩調配上有所調整 當你過曝或欠曝時， 而且如果您的暴露程度將超過 一半到三分之二的停止 理想曝光之外， 超過或不足 你可能會介紹 你圖片中的風格更偏向於一種轉變 你原本在經過濾後所會有的差距 無論如何，與白平衡調整過的影像相比， 你所說的那個時刻是什麼時候？ 你知道，你正在看著的， 你無法因為樹木而看不到整片森林， 正所謂。 你正專注於一個小問題 在一個更大問題的範圍內 你為自己創造的那一切。 我看到很多人選擇99 CRI的燈光 掃描以啟動 將系統升級至顯色指數95methane的光源， 然後掃描類似的圖像 過曝或欠曝兩三檔。 那大概就是你該在的地方 集中你的努力 試圖把事情做對。 良好的接觸將會帶來 那裡的差異要大得多。 而且這些電影確實擁有這種自由度 處理過曝和欠曝問題 正如我在上一個影片中所示。 但提到使用85B濾鏡時 用於掃描， 我真的覺得不值得。 但我會再拿幾件 這些過濾器給我自己用的， 毫無疑問 只是尺寸不同而已 在我不需要使用增距環的情況下， 只是我的大腦就是這樣運作的 減少我所感受到的摩擦 實際去使用那些東西。 因為如果你在列印， 這將產生巨大的影響。 再看一下這些負數。 它們之間的差異確實是真實的， 認真來說，非常驚人。 如果你想像一下， 你可能會真的把空間用光 對這些進行一些色彩校正 當你進行 RA4 印刷時 使用彩色放大器。 長期而言，我希望能列印 RA4 當我擁有完善的暗房設置時， 而且我需要保持警覺 我該如何處理這件長期的事。 這其中有一個原因就是我基本上 停止拍攝幻燈片底片， 甚至我手中的許多簡報投影片， 我只是交叉洗印而已。 特別是 Aerochrome， 因為我想能夠列印那些 有一天在理論上 或至少擁有這個選擇。 所以改善負面效果 一開始就 那肯定是最佳選擇。 而你會這樣做 以鎢平衡薄膜 使用85D進行拍攝 或同等過濾器。 至於掃描，再次強調， 我真覺得不值得。 這就是我拍攝電影的方式 或高品質的重新繞線器 35mm 和 120mm Vision 3 胶卷库存 以及其他的黑白圖像 以及彩色股票， 包括大量卷材和片材格式。 我之前提過這件事。 但彼得重新卷繞的過程 絕對完美無瑕 以我的經驗來說， 而且他從來沒有讓我失望過 其他公司所擁有的。 彼得和我都會 在攝影與影片展覽中 幾週之內 所以如果你恰好在那裡， 不要害怕說聲你好 別忘了順道去他的攤位看看 並查看是否有任何 顯示目前的優惠活動。 再次感謝彼得 支援此影片 並為頻道再次提供支持， 但今天我就說到這裡。 請多保重，再見了。 如果你還沒有的話 追蹤我在 Instagram 上的帳號 在 chaco1277 每天都有新圖片。 如果你喜歡這個影片 並享受我在頻道上的內容， 請考慮訂閱 或者查看我的 Patreon 階層從哪裡開始 每月僅需一歐元。