巴爾格，蘇派，路米斯畫法哪個更好?

我們今天來跟大家聊一下我們現在互聯網上最流行的最廣泛傳播的三種素描頭像的畫法 這三種素描頭像的畫法相信大家都有所耳聞 一個就是蘇派 蘇派學院派 包括國內的這種考前也算是一類 第二類就是我們近幾年的新秀巴爾格 巴爾格很受小白歡迎 還有第三種就是路敏斯 路敏斯的畫法現在也很受到畫插畫的這些朋友們的歡迎 那這三種不同的畫法大家乍一看會覺得每一種都不一樣 所以可能會搞不清楚這三者之間的一個關係 也不知道該選擇哪一個 所以今天我們就通過這個視頻來告訴大家 這三者之間有什麼區別 他們的聯繫是什麼 以及你們應該去怎麼去選擇他們之間的一個最適合自己的一條道路 那麼我們先來簡單介紹一下 我們先從這個蘇派介紹 因爲蘇派是我們目前大家最熟悉的 也是最權威最老派的一種方法 從上世紀的時候就一直延續到現在 對不對 至今我們今天的美術學院 甚至考前其實也是在吸收這種畫法 那這種畫法我們知道是誕生自上世紀蘇聯那樣的一個背景下 那種現實主義的背景 當時我們知道畫這種素描 主要是爲了畫那種現實主義題材的歷史化的 當然在今天呢 他這個價值的這種背景已經開始模糊了 所以是更多剩下的只是一套方法 這套方法呢 主要是教人怎麼去把物體畫的逼真 結實對吧 有那種強烈的立體感 這是他追求的一個主要的方向 那我們看到他誕生的這個環境對吧 和時代以及他的國度 你也能夠感覺到他的一個氣息 那麼第二種呢 我們來看這個巴爾格是吧 最近幾年出現的非常火 我們堪稱是小白都能入手的一個教材 他的這個教材有什麼特點呢 就是他首先的一個品質品位就搞得很高調 對不對 因爲他是來自於法國學院派 十九世紀很多人宣傳說凡高啊 修拉都學過這種畫的 所以就給小白一種 我也能夠學到這種如此正宗 如此有這種歐洲味的這種素描 所以這也是他受歡迎的一個原因 然後我們看這種素描 他一個特點跟蘇派也有很明顯的區別 對吧 因爲他是誕生於法國那個環境 所以他是跟歐洲古典主義的這套傳統 有一定的關聯 當然這個關聯有沒有這麼強呢 我們之後會說的 但是你會發現他確實跟那種蘇派的現實主義 那種感覺是不一樣的 對不對 他不一樣 他更加的強調一種平面的美感 平面的美感 一種對雕塑的一種畫法 而不是那種特別立體非常結實的那種 那種現實主義的造型 好 那麼還有第三種啊 第三種可以說是也就最近幾年 我看對吧 在這個互聯網上特別特別火 而且很多學這個的呢 可能不是科班生 我觀察下來 我發現很多是業餘小白 那麼學這種的很多來自於插畫和動畫群 很正常 因爲我們知道他的發明者路米斯 本身就是美國人 美國本身就是一個很商業化的國家 對吧 包括他的這個插畫動畫都很發達 所以路米斯本身就是個插畫家 所以他畫的這些東西 包括他發明的這套東西 也是很具有這種實用性 很具有這種商業性的 所以說他對於我們這個市場來說 是需求量非常大 其實說實話 要比蘇派更受歡迎 只是說蘇派他太老 對吧 他的名氣太老道了 但是這三種畫法 我能明顯感覺到他是不一樣 對吧 路米斯他提供了一種新的思維 就是他這個路米斯球 通過他這個球 能夠很快的去畫出一個頭像 而且是各個角度下的頭像 這是他的一個特點 但是畫出來都會有種美式動漫的風格 是吧 所以說這三家就有點像 我們國內的這個國字號 對吧 麥當勞或者還有這個薩利亞 這三家大型連鎖餐廳 在我們國內的繪畫愛好者群體裏面 產生了一個極大的推廣力 好 那麼我們現在就言歸正傳 我們要來給大家說清楚 這三種方法 到底有什麼畫法上的一個區別 因爲很多小白第一次看到 他會覺得很新鮮 但是一進去以後就覺得一頭霧水 好像這麼多畫法 對吧 到底選擇哪一個 好 那麼我們這裏就 以一件作品爲例 我們以丟了的這也 這件老頭爲例 我們來看一下這個老頭 這個老頭 我們現在用三種方法來畫一下 他用三種方法來畫一下 首先我們來看一下這個巴爾格的話 我們來看一下這個巴爾格的話 我們看巴爾格 假如在畫丟了這個老頭的時候 他會怎麼畫呢 其實很簡單 這個網絡上這麼多教程 其實說的很複雜 其實很簡單 它其實就是給你提供了一種新的思維 就是一種座標思維 對吧 給你一個座標 一個十字座標 然後呢 你就是在這個座標 以這個圓點爲中心 對吧 它有一個垂直線 有個水平線 那麼你畫它的時候呢 你最好在這個圖片上 也畫一個這樣的座標 對吧 你有這個座標以後 你就可以去量 你比如說這個頭頂 頭頂距離這個座標 零座標 它有多遠 對吧 後腦勺 距離這個十字座標有多遠 前面距離這個座標有多遠 下面距離這個座標有多遠 然後用切線 用這種概括的切線 把它這種大的特徵啊 給它提煉出來 那麼我們會發現在通過這種方式畫畫的時候 有個什麼特點 就是其實你根本就不需要思考它的立體空間 對不對 你只需要思考它的這個連線的角度 它這個連線的長度 線的長短 它訓練的是我們的一個概括能力 一個觀察能力 對不對 就把複雜的形概括成長短線 這個是查爾斯巴格 他總結出了一種方法 對我們現代人非常適用 對不對 他通過這個方式 甚至中軸都未必需要 對吧 其實你主要就是把這個 這些重要的這些節點啊 去把它連起來 通過這種很概括的這種方式 頭髮也不要當頭發畫 對吧 用一根斜線 然後這個顴骨 對吧 也是這樣連下來 對不對 然後鼻子在哪個位置 去這樣去連 我們會發現這種畫法有個什麼特點呢 就它特別的依賴這個圖片 而且它是一種平面思維 所以說小白特別好上手 這就是爲什麼你們畫巴爾格 很有成就感的原因 不是說明你們畫的有多快 它壓縮了很多東西 讓你們感覺能夠很快的 去把一些重點的東西提煉出來 然後這個鬍子呢 它可能就會概括的更明顯一點 對吧 概括的更明顯 我這裏隨便示範一下 大概就是這個意思 對吧 無論它這個多麼複雜 它最終的一個基本的概念就是這樣 然後在這個基礎上呢 它會把這個線條呢 分的再細一點 它是用鉛筆 它一般 對吧 分的再細一點 然後讓你去檢驗這個大型 對不對 檢驗這個大型 好 那麼它大型出來以後 它會怎麼做呢 它一般 就是說 不會去把它變成一個完全立體的 它會告訴你怎麼去觀察剪影 所以它畫的很多對象 你看都是那些石膏 這些石膏呢 會把這些剪影啊 高度的給它總結 對吧 就是亮暗分的很開 暗的地方很暗 亮的地方很亮 對不對 一般我們把這個稱之爲 就是明暗二分法 然後這個明暗二分之間的那個交界 就叫硬邊 對吧 硬邊 就硬邊緣嘛 它很硬 對不對 很硬 然後像這個硬邊緣往外擴散 擴散出去 對吧 這個有個陰影擴散出去 這個就是軟邊緣 揉擦對吧 揉擦過去軟邊緣 就是說它的這個方法 你看 無論是剪影型 還是它的這個色塊 其實歸根到底都是平面 從平面上創造一種假想的立體感 怎麼一種假想立體感 但它不是真正的立體感 這個就是巴爾格的一個特點 這裏簡單的說一下就可以 好 那麼因爲我們還要再看一下別的 別的對吧 我們來看一下這個蘇派 蘇派的方法 你看就完全不一樣 完全不一樣 他一開始肯定也是從平面上這樣畫的 對吧 從平面上這樣觀察的 但是他的手法更直接 與其說他關心的是這個平面的這個十字座標 不如說他更關心的是這個立體 或者說這個體塊思維 所以說在蘇派的觀念裏面 這個中軸線就特別重要 因爲這個中軸線代表的是一個空間 好 而且蘇派特別重視這個透視線 他會叫你把這個透視畫的很對稱 對的很準 而且畫面也是用切線 看到吧 也是用切線 而且老師一般都會教你把這個線條 儘量切出去 懂嗎 因爲這樣子的目的 就是讓你把這個切線找準 然後蘇派的畫法一般都是這樣 對不對 用直線去切 然後把這個結構 甚至畫的比對象更強烈 頭髮也是切 所以說這兩個方法 其實可能是同源的 就是蘇派最開始的時候 他可能也吸收了一些 法國的這個十九世紀的這些方法 但是他在這個基礎上 其實做了更多對立體的一個一個理解 還有一個就是快面 快面意識 對吧 他會把這個 顴骨這些東西 分的更加的細 各種轉折 對不對 各種轉折 然後去找他的這些 就是這些對稱 所以說蘇派的這個門檻 肯定也是要比 這個叫什麼巴爾格 要高一點點的 要高一點點 他會告訴你 這個叫半頂面 對吧 這個叫頂面 這個叫側面 對吧 他把這個快面 我們說分的特別的清楚 包括這些具體的形 之間的一個空間關係 哪個轉向哪裏 對吧 哪個靠向哪裏 一目瞭然 我們這裏就不浪費時間了 大概就是這樣的一個流程 我這裏主要給大家演示 就是這個流程 甚至全國也要對上 對吧 這個就是蘇派 然後蘇派在畫排線的時候 他其實也是 他是什麼樣排的 就是跟着快面的走勢去排 所以他很多時候 都會用這種直角交叉的排線 對吧 他會用直角交叉排線 目的就是爲了讓他 這快面的走向 把它畫出來 他甚至會用 這種方式 你看 就是把這個面 給它分割開來 所以你看蘇派素描很多 他會在素描上 會出現很多 一個一個孤立的面 就是這裏是一個快面 這裏是個快面 對吧 一個一個小快面 堆起來的一個感覺 所以給人感覺 是很結實的 很結實的 但是也比較的笨拙 就是一般都是這種 一點點推 這個就是蘇派的方法 好 那我們現在再來看一下 這個路米斯 路米斯 他其實提供了一種 很新穎的絲 因爲他跟剛剛兩個 那種切塊絲又不一樣 他其實也是個立體空間 但是他提供了一個 類似於像球體的 一個模型 這個模型 能夠幫助你立刻的 去定位一個空間 一個360度的空間 然後他會告訴你在 一個球體上 他會切掉三分之一 一半的三分之一的 一個位置 把它切掉 就這裏變成一個水平的 一個平面 有點像一個蘋果 這裏被削掉了 這裏是平的 注意這裏是平的 然後這個地方 他會加上一個 一個豎向的 一個方形的臉 然後這裏連過來 一個臉的位置 你看他的思維方式 跟別的兩個有什麼區別 就他提供了一個模板 對吧 一個造型模板 通過這個模板 在模板上進行修改 然後從這裏連過來 是一個顴骨 對不對 然後到這裏的 二分之一有個鼻子 有了這個模板以後 我們就是可以 從這個模板上去 去修改 然後讓它符合這個對象 是吧 其實路米斯的很多頭像 你會發現 他其實很多都是墨寫的 他甚至不是對 對象本身的一個觀察 所以他很適合一個動畫 然後他再用這種透視線 去校對 對吧 他也有透視線 所以在三個畫法裏面 路米斯這種 其實是立體空間的意識 確實是比較強烈的 比較強烈的 但是等一下我也會說到 他的一些侷限 就是他畢竟不是一個 徹頭徹尾的一個 就是造型系統 所以說他的這個 給人畫出來的感覺 還是偏一個漫畫的 一種一種味道 就反正在這個基礎上去 再去 他這個甚至可以 直接去勾 對不對 直接去把這個鬍子的 這種感覺給它勾出來 他的排線 有時候也會跟着結構走 有時候偶爾也會 跟着結構走 更像速寫 就這樣的一個模式 頭再低一點 然後這個額頭 稍微修改一下 他這裏可能要 別一點 對吧 不是一個完整的球體 所以這三種思維 大家看到 一個是平面 一個是體塊 一個是立體空間 對吧 這三個的側重點 其實不一樣 側重點 其實完全不一樣 但是這三個都是造型 是吧 都是造型 所以說哪一個都不能說 是完全涵蓋了造型 全方面 而是它只代表了 造型的一部分 所以說對於高手來說 其實以上三種方法 是可以打通的 其實可以打通 但是我們很多小白 他沒有去嘗試過這些 所以說他會比較的吃力 我們再多一點時間 我們簡單看一下 比如說我剛剛舉的 這個是臨摹 對吧 你們看一下雕塑也是一樣的 雕塑也是一樣的 比如說這個古典雕塑 我們來看一下 對吧 巴爾格的畫法明二分 是不是明二分 然後我們來看一下 這個蘇派的畫法 對吧 這種切塊的方式 切塊的方式 最後還有路米斯球的話 這都是一個大概的模仿 我不是說我這個就是 他們的那種原版 但是基本的概念是 大差不差的 對吧 其實就這麼簡單的原理 沒有你們想的這麼複雜 這三派裏面 大家看啊 其實只有蘇派是成體系 只有蘇派是成體系的 他什麼叫成體系呢 就是他是一個學院系統 對吧 他從這個低階到高階 有個很嚴格的一個 很長時間的一個跨越 要學各種各樣的東西 這也是我們國內這種 切剋夫體系的一個來源 對吧 所以畫的比較 確實比較嚴謹 但是他對人的束縛和控制 也是最大的 那相比之下呢 我們來看巴爾格 巴爾格他其實 本質上不屬於一個體繫了 他其實就是一本小教科書 一本小教科書 只是比較受歡迎 他雖然是由學院人士設計的 但是他其實最終的目的 是給設計部使用的 所以說是一開始 就帶有一種零基礎的性質 所以說很不一樣 然後路米斯這種 就是符合商業插畫 它是商業性質 其實本質上市場性質 跟這種學院性質的又不一樣 所以說這三個裏面 只有蘇派是真正的體系 注意啊 另外兩個你們今天 是現代人把它給包裝成了一個體系 但是不是完整的體系 我不知道 這個你得問那些老師 我們再來看一下 就是這三者之間 有哪些共同點和區別 我們會發現剛剛我說過 對吧 就這個巴爾格的這個畫法 是用切線 用這個明二二分 蘇派的畫法 也是用切線和明二二分 爲什麼都是這樣 很簡單 因爲切線好上手 對不對 好上手 他把這個物體簡化了 那麼他的目的是什麼 目的就是爲了畫的行準 要畫的很準 對吧 但是他有個很大的問題 就是離不開模特 對吧 因爲他要行準 所以說一定要有模特 模特一定要準確 所以他用這種方式畫 但是他失去了生動 特別是這個巴爾格 對吧 畫出來都是那種很靜止的 沒有這個明暗就沒法畫 那蘇派也是 畫的都是硬邦邦的 對吧 那相比之下的路米斯呢 他確實是唯一一個 更偏重於墨寫的一個方式 但是他確實畫的不深入 對吧 不深入 他畫的更有種這種卡通 這種漫畫的這種效果 所以說三派 你看他的側重點 對吧 完全不同 那麼對於回到正題 就是我們很多學這個的小白 就是要問了 這三家到底要選哪個 而且都這麼新穎 對吧 這個好像五花八門的方法 其實歸根到底 你們會發現這些方法 其實都不是新的 都不是新的 其實它都是有它的來源 都是有來源的 我們都可以追溯到古典 你比如說巴爾格 巴爾格這套所謂的 十字座標的畫法 其實就是來自於古典時期 那種比例化 只是說古典的這種畫法 你看特別的複雜 對吧 一般人看不懂 但是他簡化成兩個水平線 垂直線以後 他就看懂了 是吧 把它簡化了 很簡單 蘇派也一樣 蘇派你看 蘇派這套所謂的快面圖 你感覺好像很新穎 對不對 其實也就是來自於古典時期 文藝復興時期丟了 早就有這種快面圖 對吧 只是說他把它變成了一種模板 路米斯也不例外 路米斯這套空間球 其實是跟文藝復興關係最大的 文藝復興早就有這種三式圖畫 早就有這種球體概括頭的方式 只是路米斯 把它變成了一套萬能公式 所以說 現代人通過這種簡化的方式 就是把素描變成了一套一套的套餐 對吧 所以說我們現在很多人 就會覺得學起來特別快 但是它快的過程 也就意味着 它喪失了很多更加深的東西 更加深邃的東西 所以我們說 現代這三套方法 在吸收古典思維的同時 它也弱化了很多古典思維中 本來有的東西 比如說巴爾格 我們看巴爾格 我們剛剛說 他雖然繼承了那種十字座標 但是在排線上 你看巴爾格 其實做的很簡單 他甚至沒有排線這個意識 他也沒有塑造的 這種很複雜的這種關係 我們知道在巴爾格之前的這種教法 其實都是通過排線去塑造形體 對吧 比如說這個茱莉安畫法 它其實跟巴爾格同時 起碼更早一點 它其實就是一個古典的 塑造形體的一個方式 巴爾格把它簡化 簡化成一個明二分 小白更容易看懂 對不對 然後蘇派也是一樣的 蘇派 蘇派主要是吸收了古代的那種 對幾塊和幾何的一個理解 但是你看 我們蘇派體系下的幾何體 變成了一堆硬邦邦 僵死的這種機械幾何 你畫起來覺得一點意思都沒有 但是古典時期的幾何體 你看它其實是有一種美感的 有一種智力在裏面 對不對 它有一種實驗性在裏面 這個性質就完全不一樣 這包括路米斯也是一樣的 我剛剛說過 路米斯他這種畫法 是很擅長去畫表情的 但是他把古典的那種 很深邃的表情 他轉換成了一種 更加符合商業動漫的一種表情 這些都說明了 我們現代的這些方法 在繼承古代的同時 也做了一些很大的精簡 以便爲了適合各類群體的需要 所以根據我剛剛的講解 大家應該發現了 就這三種體系 其實對於我們的學生來說 如果你想學得更好 其實應該都學 應該都學 因爲這三個都不代表造型的全部 那麼當然更好的是什麼 更好的是你直接去看古典 你在理解前面三個流派的之後 你再回到古典 你會發現 其實這裏面的這些方法和道理 在古典數碼裏面早就已經有了 早就已經有了 所以這就是我想說明一點 因爲很多人他都會覺得 這些方法好像很新 其實一點都不新 他只是把以前的東西包裝了一遍 包裝了一遍 古典數碼裏面早就有這個東西 只是古典大師 他不會去出教科書 所以你們會覺得 他的這個數碼 你好像看不到任何 像一首詩一樣 很多人說像一首詩一樣 他沒有大白話 都是藏在裏面 對不對 我們今天的教材是把它給拎出來的 區別就在這裏 但是你去看古典數碼的好處在哪 就是你能夠知道它原來是什麼樣 而不是被分割成一片一片一片 對不對 你分割成一片一片一片 你其實就永遠不知道 藝術它本來是什麼樣子 什麼意思 因爲在我們真正的古典畫法裏面 其實我們以前前面講的這些 無論是巴爾格的平面觀察法 還是蘇派的立體觀察法 其實是都要 你只有把它結合起來 你才能畫好 你既要體塊又要結構 又要這個球體又要平面 他才能夠把它畫好 所以我們現在回到最開始的時候 我們不是講到雕塑 我們這裏用模擬一下 一個比較整全的方法 或者說是一種 我們猜想中的古典數碼的一種方式 來還原一下 古典數碼在畫雕塑的時候 他到底會怎麼去觀察 這樣子你就能徹底搞清楚 我剛剛說的那三個畫法 跟古典數碼到底有什麼樣的一個關係 我們來看一下 這個是我嘗試的一個方式 我不是說我畫的就一定是對的 但是可以給大家一個思路 古典數碼在畫的時候 你會發現他的每個步驟 其實不是把這些東西給切分開來 他畫的其實很整體 他不是隻有方 而且他還有對圓弧的意識 對圓弧的意識 他不是隻有平面 而且他還有對立體的意識 也就是說他結合了 我們剛剛說的那些各個方面 我們這裏可以看得再細一點 可以看得再細一點 比如說第一步 第一步古典數碼在起行的時候 我們會發現 他其實很直接 對不對 他不是用這種切線或者方線 他是用這種圓弧 或者是這種有規律的線條 去直接去找對象的幾何感 去找幾何感 這就是一種平面意識 這個跟巴爾格有點像 但是比巴爾格更加進一步的 去運用了這種圓弧意識 在這個基礎上我們再來看 第二 第二步古典數碼會在平面的基礎上 把它變成一個有立體空間的球體 那麼這一步就會有點像路米斯了 對不對 他把平面的東西轉化成了立體 但是用的也是一種很直接的思維 就是用這種線條 用線條直接的去把形給它兜起來 那麼在這個之後第三步 第三步就是排線 古典數碼的排線我們來看 它不是像蘇派數碼那樣子 去排這種直線切線 它其實更多的是一種很直接的方式 去通過弧線的方式 甚至是交叉弧線 對吧 但這個交叉度一般不會達到90度 它是一個更加靈活的方式 去把這些結構給它串起來 對吧 給它串聯起來 所以整個的思維很連貫 而且對頭髮的畫法 你看也是非常的連貫 對吧 它是以線條的規律去畫的 而不是說把它分成一個個塊面 那麼在畫的過程中 同時它也會注意到這些團塊 把這些結構團塊 但是它不會把這個團塊給它畫出來 它是直接通過弧線 去把這個隱藏在底下的這個東西 給它揭示出來 這就是爲什麼我說古典畫法裏面 它包含了巴爾格 蘇派和路米斯 因爲在它這裏這是一個整體 我們現代人把它分成了三個小塊 三個小部分 這樣子畫出來的東西 你就會有一種更強烈的一種整體意識 對吧 一種整體意識 這個就是我們今天通過這個方式 我們想要說明的一點 就是到底應該怎麼選擇 對吧 我覺得這個看大家個人 我已經把這三家的優點都說了 它的缺點我也說了 關鍵看你想學哪個 但是對於大家 如果真正想要學好繪畫的人來說 我覺得還是 要麼你三個都要學 而且你應該向古典素描看齊 因爲古典素描 它是這三者的最初來源 你在那裏 你才能看到一個完整的形態 對吧 你才能看到一個完整的形態 它會告訴你素描 真正的素描是什麼樣子 這就是我們今天 跟大家介紹的一個知識點 那麼感興趣 我們這個講解的內容的同學 也可以通過我們的課程 商店的課程 去了解更多的關於古典素描的一些知識點 特別是這些系統性的一些知識 我們在裏面會學習到非常深入的一些 關於古代大師 他是如何通過這種體塊 通過這種解剖 來去分析和拆解人像 包括我是怎麼去轉化和繪製 這些頭像的一個全過程