古典素描追求的是巧，而非拙

我們今天主要跟大家來聊一下素描中的優雅和拙這兩個問題 因爲很多同學他特別容易混淆一個概念 就是他可能反感現在的這個硬烤的這種美術 硬烤素描 認爲素描中表現的太多光影是不好的 從而去提倡我們所謂的這種結構素描 或者說這種說的在那個點就是那種拙位的素描 就是完全不去表現光影 以這種所謂的突出結構 突出結構線 表現結構爲主 他認爲這種素描是更高級的 甚至會認爲這種素描更接近古典素描的本質 所以我們今天就要來跟大家探討一下 是不是如此 是不是說這種結構素描就是更接近古典素描 我直接跟大家拋出一個答案 不是 這明顯是另外的一種誤解 那麼這種素描的來源我們知道 其實它就是我們國內對蘇派的一個誤解 同時也是對古典的一個誤解 就是陷入到了一種爲了結構而結構的一個癥結當中 因爲我們知道說體塊還是顯得太低級了 所以他們發明了一個結構這個詞 就是爲了表現結構而結構 然後把這個結構畫的 就是說很誇張 甚至很笨拙 產生一種所謂的真誠感 一種拙味 他們認爲這種風格更接近古代大師那種真誠 那麼今天我就是專門來批判這點的 因爲我覺得這個其實是另外的一種極端 結構雖然非常重要 而且在古代大師那裏面都存在 但是不要把它單獨拎出來變成一個本質 不存在你們認爲的那個本質 素描的本質是很全面的 絕對不是從一個要素來決定 那麼我們來看一下 就大師的素描 我之前反覆的跟大家強調過 我說大師的素描中線很重要 對不對 我說輪廓線是第一位的 我這麼強調的時候 可能會造成一些同學的誤解 他可能認爲我只看重線 其實線雖然說很基礎很重要 但它也只是素描的一部分 因爲素描作爲一個整體來說 它最後看的還是它整體呈現的一個效果 僅僅有線是不夠的 而且你爲了線而線也是不對的 所以說我們來看古代大師的素描 他們真的是隻有線嗎 其實並不是 他們最終你看服務的這個畫面是一個什麼 還是一個非常完整 這種完整當然不是完成品 你看他是上吊子 對不對 他有吊子 而且吊子表達的還很細膩 這個吊子跟他的線條 你看是高度融合的 對吧 非常協調 所以說並不要以爲 我說線條的時候就是反對吊子 沒有這回事 我看重的是最後呈現的這樣一個效果 而這個效果給人的感覺是非常的優雅 非常輕鬆的 按照意大利人的說法 就是非常的這種輕鬆的一種感覺 絕對不是一種笨重的 這種所謂的結實 這種所謂的着位 這個是在古典素描中是很少的 所以說我們首先要反對這裏 包括達芬奇 我們說他學派這些素描 你看輪廓線很清晰 對不對 但是妨礙他表現光影嗎 沒有吧 對不對 光影對於古代大師來說 不是說要把光影表現的像我們今天 多麼的炫技 對吧 拿橡皮多擦一擦 這種大虛大實 不是這個東西 光影只是一個 爲了讓畫面完整的一個方式 爲了讓畫面清晰的方式 所以說光影其實是很重要的 但是又不要把它看的 對吧 過分的那個 所以你們這個度要把握住 對不對 你看達芬奇這個話 他有線 但是也有光影 而且是光影的處理很自然 很整體 服務於他的整個形體的 對不對 襯托出他整個臉的橢圓體 我並不是說反排斥光影 不要誤解我的意思 對吧 包括這個 對吧 達芬奇很多素描都是有光影的 因爲我之前看到評論區很多人 他說達芬奇的素描是沒光影的 說古代大師不表現光影 我覺得這個很離奇 我不知道是不是因爲 我們宣傳上有什麼問題 讓大家產生了這種誤解 在古代大師那裏面 沒有一個單獨的因素 是能單獨抽出來去談論的 我們必須把它看成一個整體 線條很基礎 但是它是一部分 和結構體積光影要一起考慮 它所呈現的一個效果纔是完整的 畢竟它是爲油畫服務的 對不對 對吧 你看這些大師的話 你說哪一個是調子不好的 對吧 你們說反 說這個什麼古典大師素描 有的是隻表現結構 不表現調子的 你哪裏看到的 對吧 包括拉菲爾的這個你看 它有結構吧 當然有結構 對吧 它在該畫的地方 它表現了充足的結構 但是沒有像我們這樣 把所有的地方那個結構都畫出來 好像要展示一下 自己所謂的結構能力一樣 那個這個很蠢的知道吧 這個要爲了這個而這個 你看它的這個光影 很自然 對吧 服務於整個畫面 服務於整個情感 那麼我們今天的考前 爲什麼這個光影有問題呢 我說的不是光影 對吧 考試素描它畫光影 這沒問題 問題在於它的這個光影 是混亂的 對不對 有時候這光影的表現 太過於誇張 不自然不科學 對吧 不能體現出畫面的這種美感 我主要批評的是這個 不是在批評光影 對吧 包括赫爾拜因 赫爾拜因很多人認爲 是什麼線性素描 對吧 我是強調赫爾拜因的線很厲害 但是不代表人家不表現 整個這個皮膚的一種過渡感 對吧 一種柔和的光影感 它這個光影可能不是很強烈 但是人家處理的這種 對吧 調子並不是亂處理的 並不是說他爲了處理這個結構 就把調子畫得很混亂 我們今天人畫這種 所謂的結構素描 包括畫那種所謂的着位素描 最後給人的感覺就是 完全沒調子 而且那個調子是混亂的 對吧 這個就是完全走入一個死衚衕 爲了結構而結構 古代大師他注重的是一個整體 我說了整體的一種優雅 不是你們說的那種 笨重的這種着位 古代大師是沒有着位這個概念 對吧 當然你們就是很多 說這種結構素描的 很喜歡丟了的老人 對吧 我承認丟了的一些老年人 他的確會採用一種 跟我們今天很像的那種 這種所謂的這種結構畫法 但人家這個不叫結構畫法 他只是在表現特定形象的時候 他採用了這種線條的方式 但你不要認爲 這個就是唯一的 對吧 你像丟了的很多作品 其實很明顯的 他還是很注重排線 線條和光影的這種統一感 對吧 他的你看這個畫面 對吧 整個呈現出來的 還是一個對整體光感的 一個把握 在他這裏線條和光是不矛盾的 就我們今天人特別喜歡 把這個光影問題跟這個線條問題 矛盾起來對立起來 我覺得這個很有問題 你看丟了這個排線 他既是線又是結構又是光影 三者合一 對不對 這個在版畫裏 包括在鋼筆畫裏 都是一個基本的技巧 我們現代人這個排線排的不行 所以說他的排線 無法組成一個好的光影 對吧 所以你從丟了那裏 你要學的是這個東西 不是什麼着位 所以我們今天人這種觀念 就是產生的東西 就是會就是很偏頗 對吧 就是認爲這種啊 這種叫結實 這種叫結構 這種叫本質 我不是說這張素描好不好 這張素描很好 但是它不代表你們對古典的一個理解 對吧 不代表說古典素描 就是這種結構硬邦邦的 不上色的 這完全是一種蘇派的一種解釋 不是古典素描本身 對吧 包括這種這種所謂的着位素描 我也不知道怎麼去命名它 或者結構素描也好 對吧 很多人就是會把這種 他認爲這個是古典素描的一種精髓 這個完全是錯誤的 我們反對考前素描 不代表我們要走向另一個極端 我們認爲一張畫它是一個整體 光影調子包括線條都很重要 它形成了一個整體 所以它給人的感覺是很輕鬆 很優雅的 這纔是古典素描的精髓 而不是什麼什麼這種笨重的這種着位 這個東西是我們現代人 去刻意追求的一種東西 懂我的意思吧 我今天就主要想澄清這一點