【太平年】制作特辑:用心勾勒五代十国历史风云画卷 _ 白宇、周雨彤、朱亚文主演 _ Swords into Plowshares - Behind the Scenes

其實每個人去寫歷史
每個人心裏的歷史都不一樣
我們另外一位導演陸北科
先讀了劇本
讀完之後呢
很激動
來吧
它雖然是一部古裝戲
在符合歷史真實的基礎之上
圍繞太平年景的主線
完成清潔構建和推進
但是我們的態度
是一個現實中的態度
我們不管是從各類的書籍
博物館
去尋找我們能夠去感知的
那一段的歷史
雙週目標上
太平年我們希望是一部
有厚重的歷史感
宏大的歷史敘事
和歷史格局的史實聚集
咱們全劇採用的是8K攝影機
還有蔡司的SP鏡頭拍攝的
希望能用這種技術
去傳達給觀衆
創作者對歷史的尊重
成片將首度應用廣電組織的
2024的新標
支持國產的音視頻技術
打破好萊塢杜比的標準壟斷
我們也希望是
讓觀衆能夠體會到
鏡頭裏面帶來的那個真實感
中原來的
要有一種歷史的質感
古代時國呢
是一個動盪的一個時期
首先還原度要高
在這個基礎上
再加上我們自己的一個表達
北方我們想要一個藏物
中原那個歷代
就是戰亂
它的建築風格
是那種土木
這種結構
荒土的那種感覺
會特別明顯
我們需要蒼茫的那種感受
所以我們也做了一個決定
就是要在北方選景
要找那樣的氣候
天氣
包括那樣的土壤
最終選的是敦煌
真實發生的地點
其實是在河南
所以我們又避開了
西北的一些特殊地貌
選擇一些
跟當時河南地貌
比較相近的一些地方來拍攝
像我們在那邊拍的那些馬戲
定城出場
廣東的那個土城牆
像軍隊一系列的這些畫面
確實是有一種
讓人很難忘的感覺
像那個天洋裏
那個畫面是一個
艱難的畫面
背景是一個
黃黃的太陽
我說我一定要
把那個畫面拍出來
等會兒再低一點
來來來 別等了
不能再等了
太陽已經進來了
敦煌就幫我實現了那個畫面
南方的國風上面
還是會比較潤一些
五嶽在當時來說
生活真的是
相對來說安逸的太多了
這邊就是青山綠水
廳臺樓閣
就感覺它比較秀麗
它會有一些秀的感覺
我們也去了博物館
乾王祠
乾王墓
去尋找他們的一些生活的情境
整個吳代詩國的時候
相對來說
它是沒有受到戰爭的侵害的
就把吳越國的這種
特別濃重的煙火氣息保留下
橫店正巧是在吳越國這個位置
都是很符合南方的感受
在同類題材裏邊
太平年這個體量是特別大的
場景又特別多
在橫店搭建了三萬多平
在棚裏邊
我們又搭建了皇宮
書房
寢店
府邸
市井又改造了
特別特別多的一些景
街道啊
廢墟啊
軍營啊
從建築上來說
北方的中原地區的建築
相對來說
是宏大的
厚重的
顏色是深的
像黑衣的顏色
暗的紅色
到了吳越國這兒
建築它沒有那麼宏大
感覺很靈巧的
飛而飛的也都特別好看
色彩是原木色
不綠色
這種東西加起來
一下子就形成一個
特別明顯的一個對比了
陳忠英老師
第一次拿出他的設計的時候
他說這種衣服
其實是會很寬大
因爲我們要找它的真實感
那個時候人就穿得很寬鬆
整個在造型的創作當中
真實是一個基礎
這款完全是一個能敲出來的
但它不是一個博物館級的復刻
它是在一個戲劇當中
來表達一個歷史的真實
整個設計上
陳老師都秉持着
從古畫中找到的證據
去做的我們所有的衣服
這個顏色有點太灰
它會有內襯
肩膀要怎麼做
它會做得非常詳細
一個角色的造型
就會有更多的變化
再加上人物衆多
跨越的時間又很長
最終服裝數量
超過了8000多套
讓我們自己的設計去消失
融入這個角色
正好來輔助角色
成爲戲中的這個人物
比如前紅處
它的角色變化會很大
前紅處在去大涼之前
就是一個天天想跑出去玩
在別人看來
就是不務正業和一個王子
它機器的一個腰帶
上面一些垂順
我們有意識把它加長了
動感性會很強
這些地方都屬於設計
但是它不破壞歷史真實
在它沒有成爲
政權核心人物之前
其實更多的是
表達文娛地區本地的色彩
它到了中年時期
人物的年齡
和它的閱歷在變化
就有些更沉穩的顏色
在它身上
沒有出現巨大的一些文雅
更適合前紅處
充滿智慧
又有自制對抗能力的
這樣一個人物
敦泰真的人物造型
我們還是按照唐時期
女性的這種穿衣的這種形制
去製作的
大秀如山如雀
在《黃燈早》裏面
它是一個偏女扮男裝的
這麼一個形式
其實跟她的個性也是相關
能走能跑能跳
可以做一個
很自由自在的那種姑娘
但是後期當了王妃以後
她的服飾就會變得
要矜持一點
然後也不能賣大布了
那個衣服和髮型一變上
我覺得已經從演戲上來說
幫助了我很多
我就不能再像前期
那麼自在
如月的這種大的一個背景下
它體上有潔減
所以它這種服飾的顏色當中
是收和的這種顏色
一直到她人物
到最後的這種階段裏面
我們會有一些重彩的這種色彩
趙光穎我們就表達的是力量
她跟錢無初是反過來的
跟郭榮之間更多的是相似
我們不想形成
王和陳敏之間的這樣一個關係
更多的是把軍隊之間的關係
放在了我們視覺呈現的第一位上
在北方的這麼一個大的遊戲的基礎
和色彩的基礎當中
跟她倆做一個很小的區別
更多的希望在表演上
能夠感覺到她倆之間的這種
融洽的關聯
盔甲是我們整個戲的一個重頭
唐時期的這種扇紋甲
戲林甲
北宋時期初期的這種烏錘甲
戲單子這塊的這種甲狀的形式
去找了一些這種對應的資料
也發明了一些書籍去製作
我們製作了有20種盔甲
一套盔甲大概得用到2700把甲片的數量
我們強調於這種甲的質感性
甲片的那種輕實
或者甲片的這種層次
然後用了很多種製作的方法去嘗試它
一個石斧的話
要一週的時間去穿制而成
包括我們各國之間的這個戰甲
包括每年都做得非常考慮
甲一穿上去
差不多40斤的這樣的一個重量
聽到聲音了嗎
全都是紅片來了
我們也希望它可以更輕一點
但是輕一點
在實際上它是沒有重量的
因爲我們太平年主要在一個戰亂時期
在男性的妝容方面
我們還是延續了一些比較自然樸實的一個狀態
女性基本上還是以素雅爲主
妝容的特點還是延續了一些晚堂的風格
柳葉眉爲主
在豬脣啊
花墊上也會做一點小小的改變
一些特殊場合會有一些比較豐富多彩的狀態
申太真大婚的那場
基本上參考了一些壁畫中的供養人上面的一些元素
以及北宋前期的一些婚冠制
我們也是查了很多資料
那個時候的壁畫它也有朝左的也有朝右的
這種風一般都是給皇后來使用
介於貴妃與皇后之間做了一個微調
冠帽它也是一些當時比較先進的技術
比如說戰客啊
花絲啊
結合了一些松石
上面加了一個花束小冠
飾品的數量其實用量也是比較大的
每個人物都有每個人物的特點
因爲8K拍攝的精度非常高啊
對於整個這個服飾
道具製作來說是一種挑戰
服裝復原了唐代的草木染的那種工藝
主演的那個頭套有120幀的那種勾絲密度
170個頁紙大場面
三四百場戲
我們劇組的化妝師啊
每天都凌晨1點鐘開始畫
幾百個幾百個畫
最多的時候ABC三個組
1500多人
演員的角色特別多
有230多位有名有姓的角色
上個朝下面就佔了150個大場
還有一些戰爭的部分
中國人賣米
在吃住行
包括人員的一些協調
包括他跟場景
怎麼樣來匹配的一個考慮
人一旦多了之後的話
他就會涉及到各個方面的一些壓力
騰電發巡演的這個單位就崩潰了
就沒那麼多人給你們
後來我開玩笑
我就說這個戲拍的
我這應該叫《太平年車》
人山人海
我人生拍戲拍到今天爲止
我沒有見過這麼多的大場面
這個戲又有一個特點
臺詞是半文半白的
甚至文多白少
讓人們在意
其實對於演員來說
是一個巨大的考驗
因爲劇本大部分都是文言文的
你要想辦法怎麼把這些話
讓自己說出來
不那麼的不自然
天天報這本新華字典都在查
演員們花了好幾個月的時間
來考慮這部分
這次又是一番
其實兩番是一樣的
每個人就是對每一場戲
都是非常的認真
再來一遍
我這個反應能不能再來一下
來
不光是啃下來了
還不能理解到
他寫的那個詞背後的
第二層意思 第三層意思
就我那一下
我丟掉了
往心裏去了
我覺得都特別棒
我們鏡組的演員
就是他們真的去查
查完之後真跟你聊
太平年
這三個字一蹦出來
我就覺得好像
再也找不到
比這三個字更合適
更貼切的標題和主題了
那麼要講太平
其實我們就要講
爲什麼想要太平
看到戰爭會給這個人
帶來的這些曠生
我們才能體會到
這個太平年三個字的意義
不管是劇劇
還是隻有一場戲
這個演員
可以從他們的身上
感受到他們對這部劇的珍惜
也有通過《歷史研究院》
這樣的權威機構
來爲我們整個項目
做這個輔勞
也希望能夠通過
這樣一部慷慨激昂的史詩
跟當局世界動亂平起的現實
去做一些結合
讓更多的觀衆
去感知歷史的同時
對和平產生敬畏之心
說起來好像很大
但是就是要做
有意義的事情
要對中國有意義的事情
對人有意義的事情