金庸人物 30年過去了，李若彤版小龍女為甚麼依舊無人超越！【神鵰俠侶十級學者詳解小龍女演技】

金庸筆下的小龍女是無數讀者心中的白月光 也是影視改編中極具挑戰性的角色 她外表上清冷脫俗不使人間煙火 但內心卻深切熱烈對愛執着 在衆多扮演者中 李若彤的演繹無疑是最好的版本 她不僅在外形氣質與演技上完美契合角色 更對人物有着深刻的理解 將小龍女外表的纖與內在的情融爲一體 通過微表情和剋制的肢體動作 細膩地展現了小龍女至情至性 外冷內熱的複雜性 相比之下 劉亦菲版小龍女儘管在年齡和外形上貼近小龍女 但她這版過分強調小龍女的少女感 增加了人物的親和力 但對角色深度與情感上的挖掘明顯不足 只演繹出了外在的纖而忽視了內在的情 大家好,我是韭菜 今天我們來聊一聊 爲什麼李若彤飾演的小龍女能成爲一代經典 還請大家多多點贊 首先從外形和氣質上看 李若彤的五官立體精緻 帶有異域風情 眉眼之間自帶一股冷冽和疏離感 她不需要刻意扮冷 靜靜站立時 便似一座不食人間煙火的玉像 非常符合小龍女清冷脫俗的形象 書中描述小龍女第一次出場時 寫道 楊過抬起頭來 與她目光相對 只覺這少女清麗秀雅 莫可鄙視 神色間卻是冰冷淡漠 當真是桀若冰雪 也是冷若冰雪 時不知她是喜是怒 是愁是樂 我們來欣賞下 李若彤版小龍女的出場 怎麼有人在這哭呢 小姐 這位小兄弟啊 他的身世好可憐啊 小兄弟啊 那 這位就是我們活死人墓的主人龍姑娘 快點過去叫聲龍姑娘 這個 來 這是龍姑娘 弟子楊過 拜見龍姑娘 嗯 李若彤版小龍女容貌絕佳 身着一襲白衣出現 語氣冷漠 姿態挺立 呈現仙女姿態 同時 舉手投足間 動作幅度微小 從肢體動作上 展現了和楊過初次見面時冷若冰霜 不惜與人接近的形象 不同於原著和TVB版 06版神鵰 對小龍女第一次出場做了改動 在楊過第一次入墓時 她並未現身和楊過相見 繼續待在水臺上的小房子裏 用聲音就把楊過打發了 直到孫婆婆被全真教好大通打傷後 她才第一次露面 這版小龍女的出場過於華麗了 先在房頂起舞 又腳踩長袖 伴着詭異的音樂飛下 着地後又在人群中轉個圈 出場方式過於高調 顯擺了 完全不符合書中小龍女低調 不喜社交的性格 在風格上給人一種詭異妖豔的感覺 猶如倩女幽魂聶小倩的出場一般 此時的她不是小龍女 而是聶小倩 我們繼續看 有什麼好傷心的 婆婆 何事不能釋懷 姑娘 我從來沒求過你什麼事 我就要死了 這次 這次你一定要答應我 你想求我什麼 婆婆 照應他一生一世 一生一世 這裏最大的問題就是 小龍女完全沒有入戲 臉上沒有表情 講話時眼中無神 目光很茫然 不知道在看哪 和婆婆說話時也不是在看婆婆 給我的感覺就是 她一直在盯着提詞器 無暇顧及演技 很多觀衆有個誤解 認爲演好小龍女不需要演技 只要長得好看 冷着臉就行 其實不然 小龍女這個角色 非常考驗演員的演技 小龍女是冷 但不是呆 她也有喜怒哀樂的人之常情 只是她表現情緒的方式 和其他人不同 如何通過細微的面部表情 和肢體動作 來傳達內心真切的情感 是演好這個角色的最大難點 表情過度 就會失掉清冷脫俗 泯然重人 表情不足 就會顯得面癱 眼中無神 小龍女的戲份 主要集中在和楊過的相處上 身份上她是楊過的長輩 所以得有長輩的矜持 同時古墓派的詩程 講究剋制情慾 所以在肢體語言 和麪部表情的掌控上 得保持克制 李若彤的厲害之處 就在於眼中有戲 以細膩而富有層次的表演 展現了小龍女 外冷內熱的複雜性 有出於楊過時的疏離 動情後的嬌羞和柔弱 遭遇背叛的絕望 修成正果的喜極而泣 每一個階段都真實可感 令人共情 完美演繹了小龍女 從無情到癡情 從師徒到戀人的轉變過程 接下來我們來欣賞下 兩人第一次分別後的重逢 地點發生在武林大會上 兩人不顧正邪紛爭 和大庭廣衆的目光 進行了雙向奔赴 小龍女的眼中只有對方 不敢置信的兩人 雙手一牽 確認真實 不是在做夢 鏡頭特寫給到 兩人的眼中 彷彿世界之大 只有你我二人 世界很亂 卻唯有真情至真至重 隨着兩人對話和情緒的改變 小龍女的眼睛和微表情 也隨之進行微小的調整 及時地傳遞出內心情感 展現出一種 以靜制動的戲劇張力 欣賞完TVB版 我們再來看一下 06版的這段戲份 在這版的演繹下 小龍女成了一個 喜歡到處爬牆頭的人 每次重要場合出場 都要從牆頭翻出來 從屋頂飛下 小龍女的人設 不再是一個 清冷低調的人 更傾向於 一個女中非潔的人設 首先 由於非版小龍女 在情感戲的表現上 情緒表達單一 更多依賴鏡頭語言 與配樂渲染 演員本身的情緒張力不足 有點演技不夠 眼淚來湊的感覺 小龍女作爲一個 情緒穩定的人設 她的情緒表達 應該是剋制的 含蓄的 而她和楊過的擁抱 可以說 這版的楊過和小龍女 完全沒有CP感 對戲也不在一個頻道 一個表情木然 一個表情浮誇 毫無互動感 這也側面反映出 主創團隊 在選角上面的功力 神鵰俠侶的主線 是圍繞小龍女 和楊過的愛情展開的 想要演好小龍女這個角色 其對手戲也非常重要 找到合適的戲搭子 可以對自己的演技 起到引導和互補作用 這也是李若彤版小龍女 和古天樂版楊過 能成爲一代經典的原因 而這也側面反映了 一個演員 想要詮釋好一個角色 離不開主創團隊的加持 不同於06版 TVB版無論是在拍攝 剪輯 還是在背景音樂的配置上 都展現出遠高於 其他版本的水準 06版的配樂風格 音域單一 而TVB版則靈活多變 隨劇情基調的改變 而巧妙轉換 或悽清 或纏綿 或喜悅 或悲壯 始終與人物心境緊密呼應 主題曲歸去來 更是蕩氣迴腸 完美演繹了 小龍女與楊過之間 動人波折的愛情故事 前奏一響 就把觀衆帶入了纏綿翡翠 百轉千長的愛情世界 而在拍攝和剪輯方面 TVB版也非常出色 接下來 我們以16年後 小龍女和楊過的重逢 這段戲 來展開分析 這段戲 是小龍女情感最爆發的時刻 我們先來欣賞 TVB版的演繹 這時 楊過跳入谷底 找到了小龍女的起居之所 從蛛絲馬跡中 察覺到 小龍女或許沒死 這段悲情戲 應該是最能考驗 小龍女演技的時刻 爲了層層渲染情緒 小龍女的動作 可以分解爲以下幾組鏡頭 默然回首 呆立當場 蹣跚向前 最後喜極而泣 默然回首 楊過從茅草屋中走出 小龍女不敢置信的 呆立當場 眼睛大睜着 一動不動 既是震驚 也是害怕 害怕長大 打一下眼後 夢就醒了 拼命壓制着情緒 蹣跚向前伸手試探 想觸摸眼前人 是否仍是夢幻 氣息越來越起伏 情緒越來越激動 真實觸碰到對方的一刻 情緒到達頂點 原來這一切不再是夢 16年的思念 終成真 兩人喜極而泣 抱頭痛哭 李若彤通過精湛的演技 將此刻小龍女的情緒 完美呈現出來 與此同時 背景音樂英雄的黎明 適時響起 旋律悲壯而深情 將這份跨越生死的愛情 昇華至蕩氣迴腸的境界 而在鏡頭構圖上 背景爲溪水野草和空谷 營造出一種空曠簡樸的氛圍 符合小龍女大凡弱簡的人設 同時 空曠的背景下 鏡頭聚焦在 小龍女和楊過兩人之間 營造出一種天地雖大 不如愛情的堅守 更爲重要的深意 欣賞完TVB版 我們再來看一下 06版的演繹 一段久別重逢的悲情戲 硬是讓06版 拍成了馬戲團的表演戲 兩人飛來飛去 鏡頭轉來轉去 觀衆還沒來得及 進入角色的情緒 就被花哨的鏡頭 帶走了注意力 導致情緒無法累積和爆發 在鏡頭構圖上 背景是一個 黑暗的地下水灘 營造出一種 華麗但灰暗 陰鬱的氛圍 背景音樂同樣 陰鬱低沉 缺乏久別重逢後的 沉痛感 以及喜極而泣的愉悅感 而小龍女一臉輕鬆 無憂無慮 給人的感覺就是 我很快樂 不需要你來找我 而劉亦菲的表演 過於簡單 一直在裝可愛 對久別重逢後的 複雜情緒演繹的不到位 完全沒有表現出來 震驚 懷疑 感動 欣喜等多種情緒 給人的感覺就是 劉亦菲此刻演繹出來的是 少女懷春的初戀情節 而非經歷生死離別後的 癡情絕戀 簡而言之 聽我說句公道話 一句就好 你不懂演戲呀 不過 此時的劉亦菲年齡尚小 可以理解 這個鍋得主創團隊來背 當然 06版的主創團隊 也不是一無是處 他們也有很多天才性的想法 比如楊過和小龍女 修煉御女心經的這一段戲份 完全可以用巧奪天宮來形容 我們一起來欣賞一下 好了 今日份的快樂就到此結束 最後 向大家求一個點贊 投幣和轉發 我是up主韭菜 我們下期再見