《愛瑪》的衣櫥：凱特貝金賽爾的帝政裙！

是什麼樣的神仙小說才能讓全球領導們都執迷於將其改編成影視作品 答案一定是簡奧斯汀筆下的愛馬 這部每十年就翻拍一次的長篇著作 自1815年首次出版以後就經歷過多次影視作品的改編 其中有凱特被金賽爾擔任主演的版本 是多部影版裏口碑最好的一部 這一方面歸功於導演迪爾穆德勞倫斯執掌的鏡頭 將簡奧斯汀筆下溫柔而和煦的田園風光等比例的還原了出來 讓電影裏的主角猶如置身於真實的19世紀的英倫莊園 而另一方面則歸功於凱特被金賽爾古典與現代兼容的英倫氣質 很符合簡奧斯汀在書中勾畫的愛馬 出演這部影片時被金賽爾才23歲 五官長相還未褪去少女的稚氣 白裏透紅的細嫩肌膚又讓她像極了富貴人家精細呵護長大的小公主 雖然被金賽爾的年齡不大 但要讓她演出愛馬的自負與勢力 聰慧與熱情卻是綽綽有餘的 美版愛馬那般精緻奢華 但戲服的設計很能凸顯19世紀田園地正裙的浪漫與雅緻 衣裙的配色不會很濃烈 用料輕薄而柔軟 並保留了自然的垂墜感與挑衣感 高腰線的裙子讓着裝者的身形很貼近古典雕塑的輪廓 當他們行走在花草蔥鬱的田園裏時 簡奧斯汀筆下着墨輕薄的英倫畫卷就舒展於觀衆的眼簾 每一幀畫面都讓人心曠神怡 被金賽爾亮相的地正裙款式都很簡約 但外在的擴形是非常標準的地正裙剪裁 大圓領配可愛的泡泡袖 再加上胸以下全是腿的高腰線裙襬 整體的樣式大同小異 卻加入了很多細節的設計 就比如這條白顏色的地正裙 外出時它還配了一件極短的淺灰色馬甲 和一頂造型非常別緻的編織草帽 讓着裝看上去更有細節的亮點 而在男女主告白的戲份裏 這條地正裙還增加了一個蕾絲邊的衣領 儘管剪掉了編織草帽的裝飾 卻在手臂上搭了一條淺綠色的披帛 讓愛馬的熒幕形象更有田徑溫婉的氣質 除此以外 這條地正裙還與一條三角披巾 和一頂寬邊草帽組合出鏡搏 雖然是同一條地正裙 但因爲配飾搭配的不同 而呈現了不同的視覺效果 影片裏被金賽爾很多的地正裙 都是這種多樣化的搭配模式 比如這條佈滿小碎花的淺灰色地正裙 居家時 它搭了一個小花邊造型的衣領 外出時 它不但把衣領換成了蕾絲的材質 那件萬能的小馬甲和那頂卷邊的編織草帽 也被再次利用上了 同樣被再次利用的 還有這條白色的三角披巾 在影片的後半段 當這條地正裙再次出鏡時 它就和一條三角披巾組合在了一起 被金賽爾捲去的頭髮上 還繫了一根同色系的青紗絲帶 整體的形象 很像古典油畫裏歲月靜好的美人 被金賽爾還會穿到條紋圖案的地正裙 像這條淺灰色的地正裙 因爲條紋的排布都是豎立的 所以在視覺上更能拉長身形的比例 蓬鬆的泡泡袖除了用到了抽褶的工藝 還採用了錯位縫合的技術 讓衣袖看起來更有設計的創意 像其他地正裙一樣 在不同的場合 這條裙子會組合不同的衣領和帽子 着裝充分展現了 十九世紀地正裙搭配的多樣性 當地正裙作爲陳禮服出鏡時 往往還會搭配短小的坎肩或者長外套 在郊遊的戲份裏 被金賽爾白顏色的地正裙 就套了一件分領的小坎肩 衣襬裁剪得特別的短 讓裏面高腰線的裙襬全部外露了出來 這種短小的小坎肩也是那個年代 女性遇寒的重要裝備 十九世紀與地正裙搭配出鏡的長外套 也會設計成高腰的款式 像這件衣襬裁剪成圓弧形狀的長外套 就能看到與地正裙齊平的高腰線 甚至連脊腕的袖子也是泡泡袖的形狀 着裝從裏到外都是地正的風格 與這件外套搭配出鏡的兩頂帽子 很有造型的創意 雖然都使用到了羽毛這一裝飾元素 但呈現出來的視覺效果完全不同 天鵝絨面料的蓬鬆帽子 很是雍容華貴 高光織錦製作的圓筒帽子 卻是非常個性又別緻的 當地正裙作爲晚禮服出鏡時 往往會設計成短袖的款式 並且服裝的面料還會華貴一些 衣裙上的裝飾元素 也比陳禮服的地正裙多很多 爲金賽爾這條淺金色的地正裙 袖子就是短袖的設計 並用墜有刺繡的網紗製作 兩側的肩膀都裝飾了一個立體的蝴蝶結 讓地正裙始終擁有泡泡袖的輪廓 開闊的衣領還鑲嵌了一圈精緻的花邊 搭配衣裙閃閃發光的面料 整體的着裝很有富家千金的精緻感 而這條出現在舞會上的華貴地正裙 也採用了短袖的設計 衣領和袖口都裝飾了精緻的蕾絲 其實款式非常的簡潔 衣裙高光的面料 也極大的提升了着裝的高檔質感 爲金賽爾佩戴的首飾 不像其他年代那般珠光寶氣 很契合地正裙要表現的清新與雅緻 無論是電影還是小說 愛馬的影響力遠不及傲慢與偏見 但它卻是簡奧斯汀寫作風格最成熟的一部作品 凱特被金賽爾的親情演繹 在浪漫浮華的加持下 也讓這位存在於書裏的人物 更真實地展現於觀衆的眼簾