分享建築與設計大咖 【中英雙字】奧斯卡·尼邁耶：最後一位現代建築師

建築中的美是如何實現的 如何創造出令人感覺輕盈的建築 建築師應如何界定並塑造一個國家的建築風格 對於這些問題的答案 就在於了解奧斯卡·尼邁耶的一生 被許多人士譽為世界上最偉大的現代建築師之一 這 位建築師的人生起伏 正如他所創造的形態般跌宕多姿 這是一位能夠將極少數建築師一生難得一遇的構 想化為現實的人 而他卻因此付出了巨大的代價 奧斯卡·尼邁耶的故事充 滿了啟發 蘊含政治、 哲思與自我省察 但最重要的是 充滿了美麗的建築 今天在《祝福的黑暗》中 我們將探討二十世紀最後一位現代主義建築師 的一生這就是奧斯卡·尼邁耶的故事 奧斯卡·里貝羅·德·阿爾梅達·尼邁爾·索亞雷斯·菲略於1905年12月15日出生於里約熱內盧 1928年 21歲的奧斯卡離開學校 與安妮塔·巴 爾多結婚 他意識到自己渴望學習建築 於是追隨自己的熱情 在里約的國家美術學院 而選擇這所學校極為重要 因為如果他當初沒有來這裡 他很可能就不會成為我們今天所認識的那位建築師 而原因正是這個人 奧斯卡加入這所學校一年後 學校迎來了新校長 他的名 字是盧西奧·科斯塔 盧西奧本身也是一位舉足輕重的建築師 他常被譽為首位將現代主義引入巴西的人 作為校長 他致力於改革教育體系 將學生學習的內容與方式徹底轉變 並 使教育從古典的遺緒邁入現代的新世紀 然而 要改變舊有的思維模式並不容易 尤其不像他所期望的那般迅速 他剛上任不久便被革職 但年輕的奧斯卡找到了他欣賞的建築風格 而盧西奧 則找到了一位導師 1932年 他仍在就學期間 便加入盧西奧門下擔任學徒 開始與他一同工作 兩年後 盧西奧接獲了一項極其重要的委託 他受該國教育部長委任 負責 設計位於里約熱內盧的教育部 與衛生部新總部 為此項目 盧西奧召集了一群年輕建築師 當時所有人都在從事出色 的工作 奧斯卡此時已畢業 成為一名正式的建築師 也加入了這個團隊 但即使整個隊伍已經集結完畢 其中還包括一些令人驚豔的知名人物 卢西奧仍堅持再添一名成員 他知道有個人能塑造這個項目 並引導它走向卓越的未來 那個人就是柯比意 如果你有人還活在與世隔絕的地方 那麼 勒·柯布西耶是二十世紀一位傳奇性的建築師 他獨力為現代建築領域帶來 了全新的方向 此時 他尚 未在拉丁美洲建造任何作品 因此極為渴望參與此項目 這對奧斯卡而言 從許多方面來說都是真正學 習的時刻 他汲取了柯布西耶對現代世界的構想 並盡可能地從這位大師級建築師身上汲取知識 柯比意參與了該項目諮詢 隨後便迅速離開 他這麼做之後 奧斯卡對柯布西耶的方案提出了許多修改建議 我知道 這可是大膽的舉動 但這個全新的構想與方向深深打動了盧西奧 讓奧斯卡逐步接手這項計畫 最終的設計成果 是一棟拉丁美洲前所未見的建築 在一排優雅的遮陽板後方 建築物得以避開陽光直射 大樓採用簡潔、去繁就簡 的設計風格 成為古典現 代主義的璀璨典範 不僅僅是一件傑出的建築作品 這是一項向世界宣告巴西是實驗性創新的活躍中心的宣言 當然 這棟建築是團隊合作的成 果但如今它主要仍與奧斯卡·尼邁爾的名字緊密相連 遠超過其他任何建築師 自他接手這個項目以來 便開始將所 有關注都集中到自己身上 不僅如此 他憑藉這項計畫不僅建立了個人聲譽 更進一步鞏固了自身的地位 他也在結交新朋友 或者說 是強大的朋友 其中一位是巴西富裕地區市長胡斯塞利諾·庫比契克 而這段介紹 這段友誼 正是推動一切的起點 這將徹底改變奧斯卡的職業生涯 接下來的十年 奧斯卡的生活非常忙碌 儘管他年紀輕輕 卻不斷有機會找上門來 在教育部與衛生部新總部建設期間 奧斯卡也參與了更多項目 1938年 他開始參與設計紐約世界博 覽會的巴西館 再次與盧西奧·科斯塔合作 如今世界博覽會可是大事一樁 每五年 全世界便齊聚一堂 各國幾乎都展現出自己的科技、文化、美食與建築 世界博覽會向來是建築師們的樂園 而在這次紐約的展會中 也出現了許多展館 但巴西展館卻吸引了所有人的目光 開放式格局搭配弧形自由牆面 令所有人紛紛讚譽設計師妙手匠心 當時的紐約市長菲奧雷洛·拉瓜迪亞對此印 象深刻 於是授予奧斯卡紐約市的城門鑰匙 透過這些早期作品 奧斯卡向世界展現了他的設計才華 他正逐漸聲名鵲起 但或許 命運並不喜歡這種緩慢的節奏 因為接下來的項目確立了奧斯卡·內馬爾作為我們今日所知建築師的風格 而這個項目正是潘普拉哈合奏團 好吧 記得貝洛奧里藏特市長朱塞利諾· 庫比契克嗎 你最好熟悉一下他的名字 因為 他在這部紀錄片中會多次出現 於是1941年 他請奧斯卡設計一個新的建築群 他想要一個規模宏大的計畫 包含一座教堂、一家賭場、一個 舞廳、一家餐廳、一艘游艇俱樂部、一個高爾夫球會 以及市長的週末別墅 所有建築都環繞著一個人工湖而建 這是一項大型委託項目 奧斯卡立刻抓住了這個機會 正是在這個項目中 我們真正看到了奧斯卡的設計風格逐步演變並走向成熟 他當然深深扎根於勒·柯布西耶的建築體系 但即便語彙相近 彷彿他已發現了一套全新的表達方式 這組新建築以流暢的形態 輕柔地環繞著人工湖而建 強烈的流線設計、蜿蜒的步道與弧形結構 這裡幾乎讓人覺得奧斯卡不希望這個項目中出現任何直線或直角 這座建築群中的每一棟建築都經過刻意設計 以喚起美感 這座混凝土與玻璃外殼的賭場、舞廳那自由流動的遮篷當然 這裡被視為傑作的 是聖方濟各·亞西西教堂 當時 鋼筋混凝土是一種創新性 的新材質 這使他得以在造型上 實現強烈的曲線效果 因此 奧斯卡只是隨意地玩味著這些建築 然而 儘管這些建築規模宏大 並非全部都取得成功 短短 幾年內 巴西便禁止了賭博 因此這間賭場不得不改作他用 轉化為一座美術館以及眾人認為是建築 傑作的教堂 卻遭到當地教會當局的拒絕 直到1959年 他們才終於達成共識 並正式祝聖了這座建築 無論建築物的成果如何 這個項目都獲得了廣泛的認可 於1943年完工 這些建築物於紐約 現代藝術博物館舉辦的「巴西建造展」中展出 想像一下 這位年輕建築師從事建築工作還不到十年 卻已完成多項具國家重要性與國際聲譽的項目 奧斯卡·尼邁耶正逐步邁向大師級建築師的境界 但究竟是什麼因素讓如此多的機會紛至沓來 真的只是憑藉他的天分或技藝嗎 還是純粹的運氣 又或是完全不同的原因 當你成為一位知名人物時 便會結識許多權力人物 奧斯卡正是如此 他在政界建立了許多關係 他本人也堅信共產主義 1945年 他正式加入巴西共產黨 同一時期 巴西政府 此前曾監禁了許多人 決定釋放數百名政治犯 包括共產黨人 作 為善意的表示 奧斯卡此時已成為其中一員 將他在里約辦公室的一樓轉交給共產黨 用作總部 正如他所說 若想為建築賦予它所缺乏的人文內涵 我們必須參與政治鬥爭 但在此 我也想花一點時間談談奧斯卡 的政治理念與建築哲學之間的鮮明差異 儘管他所知名的龐普利亞合奏團確實確立了他作為一位重 要建築師的地位 但別忘了這 個項目真正的本質究竟是什麼 一個繁華郊區的富豪休閒度假勝地 就連他日後的作品 有時也難免流露出標誌性的財富與階級氣息 這似乎與他所信奉的共產主義政治理念相悖 嗯 奧斯卡其實曾面對過這一點 並就此發表過評論 但那是在他晚年的事了 我們現在有點跑題了 目前 讓我們先回到1947年 他很快以國際建築師委員 會成員的身份返回紐約 並 獲得了極其重要的委託 負責聯合國總部的開發工作 與勒·柯布西耶本人無疑 他們上次合作時 奧斯卡還只是個制圖員 而柯布西耶則是以大師級建築師的身份前來 但這次 他們以平等夥伴的身份共同合作 在華萊士·K·哈里森的監督下 聯合國大廈的設計是一項匯集國際知名人士的協作成果 如同蘇聯建築師尼古拉·D·巴索夫與美國建築師麥克斯·阿布拉莫維茨一樣 最終呈現的設計可說是一種折衷方案 奧斯卡的理念與他年邁偶像柯布西耶之間的差異 這個項目使他獲得的國際聲譽 遠超當時他所經歷過的任何時刻 他亦獲授美國文理科學院榮譽院士頭銜 但儘管他的技藝聲名日隆 他的政治理念卻也使他遭人疏遠 奧斯卡在接下來的多年裡投入了大量心血 例如古 斯塔沃·卡潘尼馬宮、科帕南大廈以及伊比拉普埃拉公園 但他目前大多數項目僅限於 南美洲 原因在於他與共產 黨的關係 美國方面的工作機會與認可也隨之逐漸減少 正如大家所知 該國對共產主義的立場 他曾受邀至耶魯大學發表演講 並曾被任命為哈佛大學設計研究生院院長 但兩次美方政府均拒絕發給 他簽證 導致他連入境美國 的機會都沒有 然而奧斯卡對自己信念卻始終堅定不移 就算他無法前往美國 又如何 國內的委託 案多的是 但或許這些委託案實在太多了 到了1950年代 奧斯卡在國內投入了大量工作 一個項目接一個項目 他不斷地嘗試與磨練自己的技藝 其中包括他在門德斯為父親購置 的周末別墅、里約的普魯登 特·德莫雷斯納托宅邸、利奧尼爾·米蘭達宅邸 以及其他多處住宅 然而 他自己的住宅或許是他所設計最漂亮的房子 位於俯 瞰海洋的斜坡地帶 這棟美麗 的房屋頂著一頂流動自如的屋頂 由細長的柱子支撐 設計巧 妙地利用了地形特徵 與周 圍自然環境相得益彰 這座 建築被稱為達斯卡諾阿斯住宅 它被視為巴西現代建築中最重要之典範之一 但當然 並非所有人都喜歡這個設計 例如沃爾特·格羅佩斯就不太滿意 並曾告訴奧斯卡 這棟房子無法大量生產 格羅皮烏斯 如果你不熟悉他的作品 他以提倡建築的大量生產技術而聞名 奧斯卡回應時表示 這棟房屋是專為他自己 以及該特定場地所設計 而非一般平坦的建築 坦白說 這聽起來完全不像格羅皮烏斯原本想表達的那種反對意見 對我而言 一棟房子之所以獨特 正是因為它與場地緊密相連 無法大量生產 聽起來像是一種極大的讚譽但嘿 我可不是一位大師級的建築師然而 接下來的幾年裡 現代 巴西建築面臨了巨大的批評浪潮 瑞士建築師馬克斯·比爾 他批評奧斯卡運用自由形式僅 僅是為了裝飾效果 他接著表示 自己運用壁畫板塊以及建築中 獨特的個性化風格 正如他所言 陷入危險的反社會學術主義風險之中 嗯 我完全不知道那到底什麼意思 奧斯卡一開始否認並拒絕這項批評 還反過來進行攻擊 但事實是 這些批評並非全然無理 而證據就在聖保羅的加州大樓之中 這棟大樓正是運用著名的V型支柱技術所建造 奧斯卡在多個項目中都曾使用過這項技術 效果良好 但在此處 這棟建築並不需要它 反而使結構的解決變得更加複雜 彷彿奧斯卡現在只是單純地把自 己的想法強加於項目之上 根本沒 有給予該項目應有的考量 這不 只是我這麼說 他自己也意識到了 他的建築風格日益鬆散 1957年 柏林舉辦了國際建築展 奧斯卡終於有機會在那裡建造作品 這是他首次造訪歐洲 在這裡 他繼續旅行 接觸到那些早已消逝的世界遺跡 正如過去無數人所經歷的那般 奧斯 卡突然被某種更宏大的事物深深觸動 這讓他回顧起自己的作品 也重新審視當時其他巴 西建築師的創作 其中有些人他覺得實在缺乏天分 他知道巴西的建築正在向他低頭 他回來後 在自己的《模組》雜誌上發表了一篇文章 標題為《證詞》 意為《宣言》 在本文中 他承認自己 接下的工作太多 且執行 時過於匆忙 他批評了部分自己的作品 並指出 也許他不該以那樣的方式設 計它們 他發誓要回歸根本 回到製作真正令自己引以為傲的建築作品上 他提出簡化方案 捨棄了浮雕、雕塑柱廊及雨棚 等多項元素 自此他的建築 將成為結構本身純粹的表現 作為實體體積的表現 他的設計方法亦會隨之改變 更重視美學效果而非功能需求 最佳的總結來自他的一句名言 當形式創造出美 其本身便已擁有美的合理性 你很少看到有建築師這麼做 別說建築師了真正敢對自己的作品提出反對意見的人少之又少 並指出他們的錯誤 奧斯卡有足夠的勇氣去做這件事 但這不僅僅是一位人士在記錄自己的建築哲學 只為了讓全世界知道並意 識到這件事 奧斯卡當時正 啟動他至今為止最大的項目 這不僅將改變他的事業 同時也涵蓋了現代建築的世界 他本人說 造成這種轉變的原因是政治因素 你還記得市長朱塞利諾嗎 好吧 此時已是1956年 他已當選為巴西總統 如今 他有一項雄心勃勃的計畫 要為巴西建立一座全新的首都城市 他知道該找哪位建築師來負責 他請奧斯卡接手這個項目 打造一座全新的城市 為巴西 賦予嶄新的身份 奧斯卡答應了 他立志設計一個不僅改變自己命運 也改變國家命運 更重塑現代建築運動的項目 這正是某段非凡歷程的起點 一切始於巴西利亞 建造一座新的首都城市 為一個國家塑造全新的身份 我的意思是 有幾個人能擁有這樣的機會 現在奧斯卡同意負責設計這棟建築 但他建議舉辦一場全國性的競賽 以選出城市的總體規劃方案 而你猜誰贏了這場競賽 奧斯卡的舊導師盧西奧·科斯塔 因此 盧西奧負責設計城市的整體布局 奧斯卡則負責主要建築的設計 于是盧西奧提出了這座新首都的設計構想 我記得在建築學院就讀時曾詳細研究過這座城市 我的老師曾對這種布局著迷不已 布拉西亞的特別之處在於 它是在社會主義原則下規劃發展的 而總體規劃也體現了這一點 城市採用十字形設計 住宅區呈重複排列 環繞著一個正式的行政中心 在巴西利亞 所有公寓皆由政府所有並出租給員工 這裡並無較高貴的區域 雖然整體規劃與區域配置皆由盧西奧設計 但主行政建築群的設計 權則落在奧斯卡手中 這正是巴西 利亞雕塑般獨特的建築風格之所在 其中包括總統府、巴西利亞宮殿酒店、司法部大樓、總 統小教堂及大教堂 請記住 當時 奧斯卡剛發表了他的《部署書》 他在巴西利亞的建築作品中清楚展現了設計思維的轉變 奧斯卡深知 他一生都持續為富人設計 他的設計已與奢華劃上等號 而這正讓他感到不適 這種自我省察與對行業現狀的深刻思考 促使他簡化了形式、功能與結構之間的關係 巴西利亞的宮殿正是這一新階段的見證 這些清晰而抽象、線條強勁的建築形體 幾乎可視為向世界發出的宣言 不僅宣告巴西正邁入一個新時代 同時也相信 現代建築及其所代表的科技進步信念 能 夠幫助創造一個更自由、更平等的社會 讓所有人受益 整個建築群彷彿展現出一個完美和諧的世界 儘管實際情況未必如此 布拉西亞許多建築的設計佔據了他多年來的大量時間 但這座城市是以驚人的速度建成的 僅僅四年時間 巴西利 亞便已竣工 那全新的烏托邦夢想 一個世界完美和諧的願景 在如此短的時間內完成 無疑是向世界宣告了一個新時代的到來 新時代已然來臨 但或許這個想法未免過於樂觀 又或者 只是太天真了 儘管起初發展順利 這座城市所依據的社 會主義理念卻在後續總統任內被放棄或改變 奧斯卡確實面臨批評 尤其是針對他設計的巴西利亞建築 許多人指出 這座城市與周遭 貧困地區之間存在著鮮明對比 同時 關於居民的報告陸續傳來 這座城市被視為雜亂不堪 難以安居 這些由巨大建築構成的荒蕪廣闊空間 逐漸成為一個警示性的故事 20世紀充滿了烏托邦城市的構想 但真正實現的卻寥寥無幾 如巴西利亞便是少數例子之一 我只想說 烏托邦並不存在 但無論結果如何 或遭受多 少批評 奧斯卡仍獲得了國 際讚譽 這是他最偉大的成就 完成後 奧斯卡被命名為 巴西利亞大學建築學院院長 1963年 他成為美 國建築師學會的榮譽會員 同年 他獲得了蘇聯頒發的列儂和平獎 1987年 巴西利亞被列為聯合國教科文組織世界遺產 奧斯卡是首位在生前憑 藉某部作品獲此殊榮的人 巴西利亞正受到讚譽 奧斯卡也同樣受到讚揚 這是一場巴西的勝利 也是一場現代建築的勝利 但這份光榮卻極其短暫 1961年 新的選舉結果出爐 巴西現已有了新總統 一切順利進行 三年後的1964年 奧斯卡受到阿巴·侯希的邀請 以色列海法市市長負責規劃海法大學校園 他前往當地 但返回時 發現巴西已變得完全不一樣 1964年3月31日 軍方發動政變 總統 被推翻 卡斯特洛·布蘭科將軍接掌國家權力 巴西在軍事統治下已成為一個截然不同的國家 政變後的 幾天內 數以千計的人遭到逮捕 影響了重要工會的領導人 現在請記住 奧斯卡不僅是一位著名的建築師 他還是共產黨中一 位重要且不可或缺的成員 新政府 多次質詢他有關共產黨關係的問題 儘管他從未入獄 但所有來自巴西的委託案如今都已離他而去 奧斯卡別無選擇 他在巴西已無工作可做 而這也非他的故鄉 不是他曾經居住過的那個 也不是他協助建立的那個 唯一能做的事只有一件 因此奧斯卡最終決定離開巴西 離開該國後 他抵達法國並在那裡獲得庇護 他在當地開設辦事處 並在多個國家找到了客戶 儘管他被巴西排擠 奧斯卡已是知名的建築師 因此找工作 的過程並不太困難 在阿爾及利亞 他設計了科學與技術大學 而在義大利 則是蒙達多里出版公司 但當然 當時他最重要的委託案 是法國共產黨總部的設計 他的設計是一座波浪狀的六層建築 外覆玻璃帷幕 那座柔和曲線的現代主義紀念建築 彷彿呼應著迎風飄揚的旗幟 建築前方有一座沉入水中的圓頂 其中包含一個壯觀的房間 用於黨中央委員會的會議 順帶一提 作為一項政治宣言 他選擇免費承擔這個特定項目 我只想暫停一下 強調政治對他人生所造成的影響 他之所以成為 今天的他 正是因為他的關係網絡 他被迫離開 也是因為這些關係 而且他還因為人脈關係 找到了新家 並再次獲得更多工作機會 雖然他當時仍能接獲全球各地的工作 但風向已開始轉變 當時 現代主義已逐漸失去建築界的支持 布拉西亞很快成為現代主義未能實現其烏托邦承諾的象徵 被貧民窟包圍的市中心宏偉政府建築 凸顯了巴西根深蒂固的社 会不平等 到了2005年 奧 斯卡才終於回應此批評 表示…… 你或許不喜歡巴西利亞 但你不能說你見過任何類似的地方 你或許見過更好的 但絕不會是相同的 我還是比較喜歡里約 即使那裡有搶劫 你能做什麼 令我驚訝的是 住在巴西利亞的人們並不想要離開這裡 巴西利亞運作得起來 雖然有問題 但它確實有效 從我的角度看 建築師的最終使命在於夢想 否則 什麼都不會發生 因此 他對自己所成就的事仍感到非常驕傲 但我相信 從某個層面來說 他也察覺到了其中的缺點 無論如何 到了七十年代末 新的建築風格開始湧現 奧斯卡的工作進度略顯遲緩 但即便如此 進展依然穩定 即使與根源斷了聯繫 他依然蓬勃發展 持續創作設計 但奧斯卡一直把巴西放在心中 因此這些年流亡在外 他一定過得非常艱難 但他並非與故鄉完全斷了聯繫 從1968年起 他在里約大學任教 並曾設計巴西利亞的國防部大樓 但當然 他目前的大部分工作都已不在巴西 但你活得越久 就越能體會到人生中的一件事 無論事情好壞 終究都會結束 這段流放生涯也終於畫下句點 到了八十年代 巴西的政治緊張氣氛終於逐漸緩和 軍方同意下台 恢復國家的民主制度 歐斯卡在離開家鄉近二十年後 終於得以重返故里 當奧斯卡回到家後 立刻著手展開一些新計畫 例如 紀念庫比契克總統紀念碑、萬神殿以及拉丁美洲紀念碑 儘管如此 他的這些項目仍受到猛烈批評 批評者指出 他的作品遠未達到他在巴西利亞時期所達成的美學境界 提到巴西利亞 他在1980年代中期開 始重新思考並翻新該市的一些早期設計作品 他改變了司法部大樓外立 面拱門的形狀 並將大教 堂的窗戶改為彩繪玻璃面板 如今 儘管面臨批評 沒有人質疑他的作品 這些作品不僅改 變並持續演進 更提升了現代建築的境界 為表彰他的貢獻 他在81歲那年於1988年獲頒普立茲克建築獎 他與戈登·邦肖夫共同獲獎 這也是普立茲克獎首次由兩人共同獲得 評審團 宣布稱 兩位獲獎者均體 現了現代主義的建築理念 這項成就塑造了二十世紀獨一無二的資源形態 這兩位人士對同為建築師的同行以及他們所服務的公眾 皆有著不可磨滅的貢獻 在頒發此獎項以表彰終身成就之際 我們謙恭地承認這份責任 現今 大多數人在大多數職業中通常在年滿八十歲時便逐漸退出工作崗位 但建築師的行事方式本就不同 他 們似乎總想一直工作下去 直到再 也握不住鉛筆為止 甚至若有可能 還會繼續下去 奧斯卡也不例外 他持續接下新的委託案 並持續工作 而且不僅限於建築領域 他也持續在政治領域中活躍 從1992年到1996年 奧斯卡還擔任了巴西共產黨的主席 現在請記住 人們是從何時開始批評他的作品以及現代主義本身的 研究建築學時 你會發現情緒、 風格與觀點每隔幾十年便不斷變遷 奧斯卡活到了足以見證自己國際聲譽恢復並蓬勃發展的那一天 越來越多的人開始重新審視戰後現代主義的遺產 並欣賞他那宛如回歸到更樂觀時代的純粹理念 而在這段期間 一項委託案展現了奧斯卡依然是傳奇人物 那就是尼泰羅伊當代藝術博物館的項目 這座於1996年開幕的博物館因其大膽的碟形建築 設計而備受讚譽 整座建築懸於俯瞰海灣的懸崖邊緣 如今 這座建築是全球最令人一目了然 的建築之一 也讓所有批評者無話可說 而那位幾乎九十歲的男子 不僅僅停下來而已 2002年的奧斯卡·尼邁耶博物館 2003年的蛇形畫廊 2010年的拉韋洛奧斯卡·尼邁耶音樂廳 以及2011年的奧斯卡·尼邁耶國際文化中心 此時 他已成為傳奇人物 104歲時 他仍是世上最後一位仍在活躍的現代建築師 那名男子即使身體已無法支撐工作 仍持續努力工作 年滿百歲後 奧斯卡經常住院 但他依然堅持不懈 這位男士求生與工作的意志 遠比生命所能帶來的任何挑戰都更為堅強 2004年 他失去了妻子 儘管他在2006年又再婚了 但他是在2012年失去女兒的 那是他唯一的骨肉 我覺得那一年摧毀了他 當時她八十二歲 如今 儘管兩人都已年邁 但父母仍難以接受孩子先於自己離世的事實 或許 這正是最終擊垮他的原因 2012年12月5日她離世六個月後 奧斯 卡再次在里約被送進醫院 並在那裡結束了生命 縱然一生七十八年歷經起伏跌宕與不斷批評 奧斯卡幾 乎參與了六百個項目 留下 不僅僅是美輪美奐的建築作品 但更包括他所有教義與哲思 凝結於每一棟建築之中 這位建築師深愛建築 無論 你是否喜愛他所創造的東西 他對此深信不疑 即使在 生命的最後時光 他仍躺在 里約的病床上 持續指導員 工們進行各項進行中的專案 奧斯卡·尼邁耶是世 上最偉大的現代主義者之一 即使他已離世 他的遺產 更重要的是他的作品 他一生所追求的美 依然存在 嗨 夥伴們 希望你們喜歡這部關於奧斯卡·尼邁耶人生與設計的紀錄片 你們對他的生平、設計 以及現代主義整體有什麼看法呢 歡迎在下方留言分享你的想法 製作這部紀錄片需要付出大量心力 豐富的研究 以及漫長的時間 有時 YouTube 的廣告收益與贊助款項實在難以支應開銷 因此 如果你喜歡這部紀錄片 也欣賞我在這個頻道所製作的內容 你其實可以透過成為頻道會員 或使用此影片的特 別感謝功能 來支持我 讓我得知你喜歡這支影片 而且你可能希望我製作更多類似影片 不管怎樣 我希望你喜歡這段內容 希望你喜歡這部紀錄片 接下來還會有更多精彩內容等著你 我會很快再帶來更多這樣的影片 到時再見 在那之前 再見了