來隆去脈聊攝影 攝影家鏡頭裏的動物園 | 兼論攝影創作的思維方式 | 來隆去脈聊攝影05

首先問大家一個問題 你喜歡去動物園嗎? 自從開始攝影 我再也不敢去動物園了 今天這期話題有些沉重 但我覺得非常有必要 如果攝影教給我們的 只是去看那些顯而易見的東西 那就太膚淺了 攝影教給我們的 應該是另一種觀看的方式 今天 就讓我們一起來聊一聊 攝影家鏡頭裏的動物園 兼論創作攝影的思維方式 動物園一直是一個攝影的熱門主題 說它熱門有兩層意思 一是指大眾熱愛去動物園 因為在那裏可以集中地看到許多 只存在於網絡 電視 紀錄片裏的動物 這個時候 攝影就成了最好的幫手 幫我們看的同時 也幫我們收集照片 向自己也向他人證明 我見過 另一層意思 指的是動物園作為一個特殊的空間 而具有的攝影屬性 也就是說 人與動物 看與被看 自由與束縛 權利與規訓 都在這個看似欣欣向榮的空間裏上演著 在我國 兩位攝影師拍攝的動物園題材 先後獲得了世界新聞攝影獎暨和賽獎 2007年 時任東方早報副主編的長和 以其中國動物園的作品 獲得第50屆和賽自然類組照二等獎 他拍攝的起因 是陪朋友去動物園遊玩 卻發現動物園的動物都很孤獨 有的甚至連食物都吃不下 長和用一年多的時間 走訪了上海 北京 廣州 拉薩等12個城市動物園 拍攝了100多幅作品 在其中自己編出12幅參賽 主題就是表現動物園動物們的孤獨 時隔7年 來自溫州的攝影師鄭曉群的作品《牢籠》 在第56屆和賽上 同樣獲得自然類組照二等獎 和長和相比 他的照片雖然都是黑白 但和長和的LOMO相機一樣 都有明顯的暗角 暗角的使用 不僅能讓觀眾凝視主體 更能加深主體的孤寂之感 畫面中這些被關在鐵籠子裡的動物 表情憂傷 神態孤獨 動物園其實根本不是他們的家 他們不該待在這裡 類似的題材 加拿大攝影師 加斯頓·拉孔布 以及西班牙攝影師託尼 這個託尼不是平時我們說的那個託尼 都拍攝過 只不過拍攝手法上略有不同 看了這些照片 你有什麼感受呢 打在公屏上討論一下吧 如果你在進一步思考 就會想到一個創意 那就是如果把人和動物互換會怎麼樣呢 果然就有攝影師 按照這樣的思路進行的創作 比如法國攝影師帕特里斯 他拍攝了一組題為 人類動物園的作品 這組作品十分簡單 一個大鐵籠 加上簡單的環境佈置 人類在裡面生活 他們或站 或躺 或相互依偎 就像我們平時經常在動物園裡看到的那樣 既然人被關進去了 那動物是不是可以出來了呢 印尼攝影師哈瑞·哈普 就讓動物們來到了超級市場 當他們面對平時幾經辛苦才能獲得的食物 對動物們來說 是否既超現實又荒謬呢 如果你對作為當代藝術的攝影感興趣 那麼一定要知道這個人 德國攝影師卡倫·科諾 他先使用大畫幅相機拍攝博物館 宮殿 或者其他文化場所作為背景素材 再用數碼相機在動物園 或保護區內拍攝動物的照片 作為另一部分素材 然後運用後期技術 將這兩者合成在一個畫面中 創作出一種 模糊了現實與幻想界線的美妙組合 他把這一系列作品命名為Fables 寓言 好了看了那麼多照片 不知道大家有沒有發現 創作攝影作品的思維路徑呢 說得簡單一些 攝影就是一個有表即理的過程 最初我們看到動物園裡的動物 覺得他們很可愛 就去拍攝動物本身 然後我們進一步想到 他們所處的空間並不是天然的 而是由人工搭建的 因此就把這層關係拍攝出來 比如嫦和 鄭孝群 再接著 就想到人類進入這個動物園 或者動物走出動物園 進入人類社會以後的樣子 比如帕特里斯和哈瑞哈普 最後 到了卡倫科諾那裡 動物不僅走進了人類社會 還進入了充滿符號 和象徵意義的文化場所和宗教殿堂 其間的衝突 關係 反差 就不是三言兩語 可以說得清楚的了 這就是當代攝影的精妙之處 不知道我這麼說 大家能不能稍微明白 有表即理的創作思維呢 明白的話老樣子 把明白打在公屏上吧 等一下這還沒完 我們的重點知識才剛剛開始 剛才我給大家看了作品 分析了創作思維 接下來就要進入學術層面的分析了 不用擔心我會講得非常的通俗易懂 首先想請大家思考一個問題 在攝影領域 拍攝女性 兒童 動物 這些題材是不是更容易出作品 更容易吸引眼球呢 同意的話請扣1 想補充的話可以把內容打在公屏上 好 那麼這是為什麼呢 答案是 他們一直都是被觀看的對象 在約翰伯格《看》這本書中 開篇就寫到為何凝視動物 他說 人類和動物原本是可以互相凝視 互相觀看的 也在彼此的觀看中確認自我 說白了就是我們通過凝視動物 知道我們人類不是這個世界上唯一的主宰 我們要對自然有所敬畏 但是隨著社會的發展 人類越來越強大 也就沒法在生活中直接看到動物了 只能去動物園 作者說建造動物園 就是為了這種不可能的相逢 而建造的紀念館 這裡的相逢 指的就是人類和動物的互相觀看 因此我們去動物園看到的 只是動物的複製品 甚至很多人會發出一個疑問 為什麼這個動物 比我想象中的還不像動物呢 當觀看從雙向變成單向的時候 被觀看的對象就被邊緣化了 因此作者也說 像貧民窟 漏屋 監獄 瘋人院 和集中營 某種程度上都和動物園有類似之處 不僅如此 單向的觀看還意味著 觀看者要去理解他 和被看對象的尺度和距離 比如像在動物園 他往往強調清晰的辨認感 就是總有一個標誌告訴你 這是猴子 那是大象 他還會有嚴密的管理 以及缺乏互動的遊覽經歷 觀看者進入動物園的時候 獵奇式辨認成為一個最重要的主題 也就是說 讓你知道那是什麼 他長什麼樣 而不是理解這些動物本身 是人類社會的組成部分 因為他們本來就不該出現在這個地方 也就缺少了解釋和描述他們的可能 好了 學術的分析到此為止 剛才提到的約翰伯格這本書 我建議喜歡視覺文化的同學 可以去閱讀一下 近年來有很多人其實已經意識到 動物園表面溫馨之下的殘忍 紛紛抵制觀看海豚表演 大象表演等等 我覺得這是一個很好的徵兆 像廣州動物園也公開聲明 永久停止馬戲表演 當然作為一項產業 動物園畢竟養活了很多人 也確實有很多動物園 為瀕臨滅絕的野生動物提供了家園 這些都是不容忽視的 而攝影要做的 就是把這些背後的故事揭露出來 供更多的人思考 讓我們去反思日常生活中 那些習以為常的事物 最後再給大家一個彩蛋 鄭小群的這張照片 是不是和這張有點類似呢 後者是我們之前提到過的 街頭攝影之王維諾·格蘭德的作品 拍攝的是一場街頭翻跟斗的表演 他還有一本非常著名的攝影畫冊 Animals 動物 也有的翻譯成動物園 拍的是當時他離婚後 獨自帶著女兒去動物園的時候 他的作品相比一開始我給大家看的照片 指向性就沒有那麼明確了 初看似乎也沒有直接的批判和反思 而是一種隨手抓拍的即視感和幽默感 但如果你仔細觀看 就會覺得這纔是一種高超的攝影方式 因為他背後透露的 都是深深的無奈和失落 更是人性的喪失 或者說人類尊嚴的徹底沒落 關於維諾·格蘭德 實在有太多的可以跟大家分享的了 我們留到下期再和大家展開吧 好了今天的視頻就到這裡結束了 瞭解攝影文化 掌握攝影知識 請繼續關注我 我們下期再見