【大師課十日談】建築界的畢加索 Frank Gehry | 嘉賓：Megan

大家晚上好 我是Nathan 歡迎來到我們的大刺客十日談 那我們現在8點鐘就正式開始了,那我們這邊也在 B站直播間同時開始 OK,那我們在開始之前呢,我們就簡單的打個小廣告,然後介紹一下我們是誰 做什麼的 OK 那這裏有一些關鍵的小提示 因爲本次直播呢,其實是字幕組成員自發主持的,所以爲尊重這個 著作權法呢,請大家不要私自錄製 我們會自己錄的,錄完之後我們會放上B站 所以如果沒有看到直播 要看回播的同學的話,可以到時候在我的頻道上找到 然後呢,本次的直播我們會在B站直播間和騰訊會議同步進行 所以彈幕和評論就可以歡迎你們 做友好的互動,隨時友好的互動 在進入這個 Q&A之前呢,請所有的觀衆 都關閉你們的麥克風和攝像頭啊,避免影響我們主講聲 如果直播過程中出現了任何的問題,可以在彈幕還有聊天區第一時間告訴我們 PBD中出現的所有圖片都是來自網絡的 我們並沒有擁有他們的版權 所以不能用作商業用途 僅是這次本次直播做參考說明用的 這邊我們已經看到了直播間已經有人也進了 我們 再做一個小的廣告 我們字幕組呢,其實是用愛發電的,所以我們一直在招translator還有ambassador 那translator的話,就是如果你想認識更多有趣的小夥伴 並且如果得到最新的深入大刺客資源的話 同時也想嘗試一下做字幕組,提高一下自己的英語水平 可以在掃碼這個公衆號 回覆關鍵字字幕組 那如果你想幫助我們運作這個社群,舉辦這樣有意思的活動 然後成爲跨界學習的一個領者 並且你自己又剛好有資訊媒體的運營經驗的話 那可以關注我們的公衆號,回覆關鍵詞運營 好,那大概就這樣子了 那我們馬上就要開始我們今天的主講嘉賓 今天主講嘉賓是Megan Megan呢是我字幕組的初始成員 很早的時候Megan就加入了,那個時候我們翻的第一套課呢就是 蓋里老爺子的這個建築大師課 當時候 我猜Megan應該也會介紹一下 應該是看到了Anna Wintour的課然後 過來的,因爲很多字幕組的初始成員都這樣 然後做 蓋里老爺子的課的時候,我其實一開始 是不知道怎麼做的,因爲他是建築學嘛,跟我的專業有點遠 但是我自己也是幫着教隊了一下 後來 發現其實整個課呢,雖然你沒有建築學 的經歷的話,其實也可以在這個課裏面 提高一下自己的審美,然後瞭解一下原來建築師 建築設計是這樣的一回事 好,那今天的分享主題就是建築 也可以這樣 對,然後有請我們的嘉賓Megan 請Megan打開攝像頭,然後可以給大家打個招呼 Megan在嗎? 在的,在的,hello,大家好 我這裏可能燈光不太能放,有一些暗 然後 就是 今天我在這裏就是做一個 我翻譯的第一套課,就是建築 Frank Gehry的建築大師課 然後待會我會做一個 整體的一個分享,但是因爲我也並不是建築 這個專業的人,所以 其實我講的東西也不會非常的專業 然後我只是給大家 大概的講一下這節課 是什麼樣的,然後我們可以稍微有一些什麼樣的收穫 然後再稍微談一談有關於 其他的建築師,或者是一些景觀 風園,或者是建築的一些 專業的一些小東西吧,然後我們就會進到Q&A環節 我們開始嗎? 然後我給大家 共享一下我的屏幕 好,然後我們這一 我們這次的分享會的主題就是建築也可以這樣 然後我們的大師課的這位大師是Frank Gehry 他有一個稱號是 建築界的畢加索 我覺得大家可能 不認識Frank Gehry的有很多 但是我覺得大家應該沒有不認識畢加索的 所以畢加索作爲一個很抽象主義的畫家 所以 Frank Gehry能被稱爲建築界的畢加索 大家也可以稍微想象一下 Gehry他所代表的一個建築風格其實是 非常異於常態的一個風格 然後所以我給這些課也起名叫 建築也可以這樣 因爲我覺得其實在很多 沒有從事過相關 行業的人眼裏建築可能 大多數大家所見到的建築可能都是一個立方體 都是一個方盒子的形態 所以我也是想通過這節課 讓大家知道一下建築它也可以不僅僅是一個 方盒子它也可以這樣 然後這個是 我們這次分享會大概的一個流程 我會做一下自我介紹然後談一下我 在資訊組這一年多的一個收穫 然後呢會給大家介紹一下Frank Gehry 然後談一下大師課的一些 這個大師課所帶來的一些收穫一些分享 然後淺談一下景觀包括建築的一個專業 然後我們就會進入到Q&A環節 我是現在正在皇家墨爾本里宮念景觀建築的碩士 然後同時我也是一個自由插畫師 如果大家感興趣的話可以去微博關注我一下 但是我微博基本上都是插畫的一些東西 然後我加入字幕組以來 我翻譯的第一套課是Frank Gehry的建築設計 其實剛纔Nathan也提到了 我當時也是確實是因爲安娜那套課入的坑 然後我在Nathan的頻道里面發現了很多大師課的生肉 然後我當時因爲我是本身在國內 本科的話是風景原理嘛國內叫 然後其實跟建築多多少少沾那麼一點點的邊 所以我當時也是看了一部分生肉 然後最後也是加入了字幕組來做了這個翻譯 然後後面我也有翻譯過Marcy Walker的《睡眠》 以及Alstyn的《寫作課》 然後其實我這一年多承擔的更多的角色可能是教隊的工作隊 然後我教隊過各式各樣的課程吧 就是各種廚藝的 然後包括之前大偉分享的室內設計 然後以及服裝啊表演啊化妝穿搭遊戲等等的教隊 我都是教隊過的 然後大家如果對大師課感興趣 以及想看各行各業的一些大師課的話 大家都可以關注一下Nathan 然後他的頻道里會放我們所有的大師課 然後我先談一下我在字幕組的收穫吧 我覺得首先第一點就是專業知識的一個擴展 我之前也說過我是本科是風景園林的嘛 然後現在在國外念景觀建築 所以其實這門建築大師課 對於我而言是一個專業知識的一個擴展 其實我覺得因爲在翻譯的過程當中 你自然而然會接觸到很多國外的東西 包括英文表達的東西 包括建築的一些設計的一些思路等等 所以就對於我來講 都算是一些對於專業有所幫助的一些額外的收穫 然後再就是英文的進步這個是肯定的 因爲我們畢竟做的是一個英翻中的一個東西 所以有很多非常local非常native的表達 我們可能都需要 可能平時接觸不太到 我們確實都需要再查一查 然後準確準確我們才能夠放出來 所以在這過程當中確實有伴隨着英語的進步 然後再一個就是眼界的開闊吧 因爲我之前的介紹大家也看到我 跟我專業搭編的 我大概也就只翻了一個建築設計嘛 然後其他的所有各行各業的 我所教育的所翻譯的 其實這對於我來講都是一個 所謂的開闊一個知識領域吧 因爲我們現在其實節奏生活也蠻快的 你要真正的去了解一個行業或者是怎麼樣 其實是我覺得大師課其實是一個非常好的途徑 能夠讓你對一個行業對一個專業 有一個比較初步的一個認識和了解 然後再就是所說的團隊的力量 就是我們所有資訊組的夥伴在一起 然後會相互糾正 會相互溝通這個要怎麼翻的更好 然後就是會相互學習 會相互交流的 然後下一part我們開始給大家介紹一下Frank Gehry 他被稱爲建築界的畢加索 然後是現代結構主義建築大師 他29年出生在加拿大多倫多 然後17歲移民到了美國 Frank Gehry其實在我看來 我覺得他可以稱之爲半路出家 因爲他並不是我們所說的 按部就班的高中大學研究生 然後工作 然後順理成章的成爲一個建築師 他在接觸建築行業的時候 他已經是成家立業的一個狀態了 他白天要做卡車司機 要賺錢養家 然後他晚上會去夜校 去學習建築的一些知識 然後後面他就進到了南加大 學習建築 讀建築碩士 然後62年創立了自己的建築公司 1989年的時候獲得了普里茨克建築獎 普里茨克建築獎在建築界 就相當於是建築界的 它是一個建築界的最高榮譽 就像建築界的諾貝爾一樣 我覺得是每一個建築師的一個最高榮譽成就了 然後我再稍微給大家科普一下 關於結構主義 其實大家從字面上也能理解到 結構就是把原來的結構給解開了 所以其實他所讀的建築 並不是一個非常常態的建築 結構主義它會用斜線穿插 就是破壞本來的一些穩定感 然後會採用各種不規則的一些幾何形狀 或者是用各種各樣的曲線 曲線流線來造成各種變異的形狀 或者是對各個部位進行交諜 交錯重合旋轉等等 然後大家可以從這個圖中也可以看到 Gary他所代表的結構主義 就是他把這個建築像是擠壓了 然後旋轉了扭曲了一樣 這就是Gary所做的一個結構主義的建築設計 Gary有一句話是說 我不認爲自己的建築浪漫 但我把我的心和靈魂投入到我所創作的一切當中 然後我們後面會再詳細地說一下 Gary的他的設計的一些心路歷程以及思路 然後我想在大家再簡單欣賞一下Gary的一些作品 然後大家可能會對他的風格以及結構主義 會有更深一點的更多一點點的瞭解 最左邊的這張是紐約的比克曼大廈 這個項目在大師課裏面 Gary也有專門的一集專門講到了他做這個項目的設計 其實感興趣大家可以去看一下建築大師課 其實我們可以看到 我們所通常認爲的大廈 其實就是一個很高的一個立方體 但Gary他在裏面加入了很多的流線 然後扭曲的一個形態 就是打破了原有的立方體所有的一個結構 然後中間的上面這一張是洛杉磯的華特迪士尼音樂廳 這個我在後面也會具體的跟大家分享一下 其實大家可以看到他就是 如果你把他當做是一個立方體的話 那他就是很多個立方體的一個重新排列和組合的一個過程 然後下面這張呢是 他下面這張算是Gary的一個成名代表作 他是西班牙比爾巴厄古跟海姆美術館 然後這個應該是Gary真正打響名氣的一個作品 大家可以看到他其實也是把這個建築外形做了一些拆解 然後從包括後面這兩個作品大家也可以看到 就是特別是這一張像是兩個建築 然後把中間的這個建築給擠了一下 然後所以它變成一個摺疊的狀態 所以這就是整個Gary所代表的一個風格 然後他這個作品是從Gary成名 他就是像成名代表現的兩頭 然後把它拉伸的做出來的一個那種變形的一個形態 然後這幾張是Gary跟Tiffany合作的一些首飾系列 然後我想淺談一下從這套建築大師課當中 我們可以學到什麼 因爲我自己其實本身並不算建築專業的學生 然後我覺得大家可能也並不是所有的人 都真正瞭解建築行業或者是怎麼樣 所以我並不談很專業的東西 我就是想講一些其實不管我們現在什麼身份 什麼年齡從事什麼行業都能夠有所收穫的一些東西 首先一點就是Gary表達了他認爲你一定要做自己 他在大師課裏面舉了一個例子 就是你自己的簽名 每個人的簽名都是不一樣的 其實就代表着每個人的個性都不一樣 就是這世上沒有完全相同的兩片樹葉 所以也沒有完全相同的兩個人 我們每一個人都代表着一種個性 總代表着一種身影 所以其實就是就像下面一條就是說 要樂於表達自己 並且時刻保持這種自信 就是你要堅信我自己就是獨一無二 我存在 只有我存在的理由 然後其實Gary在裏面曾經說過一點 其實Gary從事建築行業的這條路 其實並不算非常的順利 他半路出家就算了 他當時在南加面建築碩士的時候 曾經有一個行業裏的人跟他說 Gary如果我是你的話我現在就退學 因爲你真的不適合這個行業 但Gary最後成功了 他後來在洛杉磯的時候 他的公司在洛杉磯 他搬去洛杉磯了嘛 後來在洛杉磯碰到了這個 當年在碩士的時候跟他說過這句話的人 然後那個人現在就是當時也有點無盡自容 說不用再跟我重複了 我知道我曾經說過什麼 所以當然Gary也說 他很慶幸他自己是一個非常樂觀 非常積極的人 他面對過很多質疑 面對過很多拒絕 但是他一直覺得 他一直很堅定自己走這條路 所以我覺得其實 我們在生活當中其實也是 我們可能也並不會得到非常多人的認可 我們甚至可能自己都在不斷地質疑自己 但是我覺得你要相信你自己 就是最獨一無二的那個 然後再就是無論做什麼 都把事情盡力做到最好 無論這件事情是大是小 你把這個事情做到最好 你不留遺憾 你就會一步一個腳印地 就是很穩步地往前進 另一個點就是 我總結出來的一點就是 其實天賦與努力同樣重要 我記得之前有一個演員的一個節目 張紫怡在裏面曾經說過一句話 當時上熱搜了 她說的是 努力在天賦面前一文不值 所以我覺得這句話雖然可能有點偏激 但是我覺得在某種程度上 我覺得它是有道理的 就是我覺得每個人 也許你可以不談天賦 但是我覺得你要找到一個 你所要從事的領域 你所感興趣的領域 因爲你只有你有興趣了 你有所謂的一些動力 然後你才能夠努力做下去 Gary Ray他曾經 他在《大師課》裏也說過 他家庭裏面有一個哥哥 是個化學家 他非常崇拜這個哥哥 所以他曾經在選專業的時候 選到了化學 但是他在化學實驗室待了三天之後 他就果斷放棄了這個想法 他覺得他自己真的不適合 在這裏坐着搞研究 所以就果斷放棄了 然後他之後找到了 他去做了陶藝 然後從陶藝被轉到了建築之後 他就逐漸找到了自己的路子 最後成功了 對 所以我覺得 其實這也是 這跟下面那個何時開始都不晚 也是一個道理 我覺得 我覺得人生就是要不斷地嘗試 你嘗試了你才知道你喜歡什麼 你適合什麼 你善於做什麼 然後當你找到了這條路的時候 我覺得 就是非常好的一件事情 當你找到這件事情的時候 其實你任何時候開始都不晚 然後作爲一門設計課 所以肯定多多少少會談到所謂的創造力 Gary所表達的就是 你要保持你的好奇 因爲這個世界上所有的創造都源於未知 不僅僅是藝術 甚至在科學研究裏面也都是 我們只有未知激發起了好奇 而好奇激勵我們去探索的時候 我們才能夠創造出來新的東西 然後再就是讓直覺引領你的前進 以及創作瓶頸一直都在 別太把它當回事 其實我覺得這個也並不僅僅指的是創作瓶頸 我們不管從事什麼吧 或者說我們是什麼身份 我們多多少少都會遇到困難 我們不可能都一帆風順 所以其實這個困難這個東西 它一直都是 它是一個常態 所以Gary給我們的建議就是 你不要太把它當回事 就是不管你遇到了什麼 你就先做下去 做下去之後你就會找到出路的 我覺得這個觀點跟我之前 翻譯Alston的那門兒童恐怖文學的寫作課也非常像 Alston當時有談他的創作瓶頸 他說他根本就沒有創作瓶頸 因爲他知道自己不管寫這本書寫的有多爛 他都會先把這本書寫完 寫完了之後我再回來修改 我一遍一遍修改 這本書總會越來越好的 所以他就覺得不存在什麼 我沒有思路 我寫不下去 你就不管多爛 你先寫下去 所以我覺得 就是反映到我們自己的生活當中 就是你也不管你自己這事有多糟糕 或者是怎麼樣 你就先做下去 你做着做着總會有出路的 然後再就是 這個大師課當然Gary也分享了很多 其實關於現實的無奈 其實Gary是一位工程名就的建築師 他也會依然遇到非常多無奈的抉擇 因爲設計師這個東西大家都知道 是屬於乙方 然後乙方就是要聽甲方爸爸的安排 所以尤其是在建築行業 尤其是在國內 他對接到很多房地產的東西 所以甲方很多喜歡賺快錢 所以甲方並不喜歡非常超常規的東西 他想要最低的預算 做最多的事情 然後賺最多的錢 所以這就意味着設計師往往面臨着 非常多的無奈之舉 Gary在大師課裏面提到了一個 15%的原則 是他跟好多的一位導演聊天的時候 所產生的這麼一個東西 就是他不僅僅面對於藝術創造 其實包括任何領域 也都是我們都有一個15%的原則 因爲我們處在這個社會當中 我們就會被各種各樣的東西所牽制 我們處在任何一個行業當中 我們都會有各種各樣的限制 我們會跟各種各樣的人合作 就意味着註定着我們會有很多的牽制 我們有85%的限制 我們只有15%的自由的空間 但我們能做的就是 在這個15%的自由度裏 做到我們想要的 在這個15%的自由度裏 把我們能做好的事情都做到最好 然後我想給大家稍微介紹一下 這個洛杉磯的華特迪士尼音樂廳 然後其實這個項目在 它是課裏面Gary也有提到過 整個的一個設計思路歷程吧 然後我也是引用這個項目來拋磚引玉 可能給更多的人介紹一下 設計師背後的一些坎坷以及歷程吧 其實這個項目的設計 其實我覺得Gary在裏面 充當的最大的一個角色就是背鍋俠 就這個項目剛一開始的時候 他們聘請了Gary完全是因爲Gary當時因爲 我之前提過的那個 在西班牙的美術館的項目已成名了 他們其實當時也就是藉着Gary的這個名氣 然後聘請了Gary進入了創作團隊 但Gary並不是主管設計師 也就是說他沒有辦法拍板任何事情 所以在這個項目走向歧途有問題的時候 Gary的話沒有人聽 所以這個項目最後就夭折了 因爲項目的進度遠遠趕不上招標所投出去的錢 然後有一個幾千萬美元的一個虧損 但是當時所有的外人 在外人看來就是覺得 Gary作爲一個知名的建築師 你爲什麼會放任這樣的事情發生 你爲什麼會讓這個項目黃掉呢 所以當然後來這個投資方甲方也僱用了專業人士 來做了一個整個項目的評估 來證實了Gary的一個清白吧 所以但這個項目當時黃了 然後後來他們找到了一個新的投資人 也就是華特迪士尼 這個音樂廳也是以他的名字來命名的 然後他們吸取了前面的教訓 然後重新把Gary聘了回來 然後讓Gary來主導整個設計的流程 然後所以我想談一談關於這個建築的一些巧思吧 首先第一點就是解構之下的尊重 Gary他曾經說過 雖然我做的是解構主義建築 你可能覺得我做的是一些什麼亂七八糟的東西 但是我在做設計的時候 並不是一個隨心所欲的狀態 我會考慮到周圍的區位 周圍的環境 所以在他做這個所謂的解構的音樂廳的設計的時候 他也其實向旁邊的一個建築叫錢德勒大廳 也做出了他的一個回應 那錢德勒的那個建築呢 是一個比較老的建築在劉山基 它就是一個方盒子形態的一個建築 一個立方體的建築 所以Gary也並沒有做什麼所謂的曲線扭曲 以及各種什麼擠壓的這種東西 其實大家可以看這個建築 它其實就是類似於一個一個的方塊 然後他把這個方塊進行了一些拉伸 進行了微微的一些彎折 然後一些重新的一些組合 組合成了一個這個形態 就是如果你把它的這個形態 簡單化再簡單化的話 它依然還是一個方盒子 所以這就是Gary所謂的 他在解構之下對於周圍環境的一個回應與尊重 然後當這個是音樂廳 然後大家進去聽音樂的時候 很自然而然的會有一個內部聲場的一個設計 就是怎麼樣 這個建築內部怎麼樣設計 才能讓各個方位的觀衆 坐在任何一個角落的觀衆 都能有一個非常棒的一個聽覺體驗 所以爲了做這樣的一個內部構造的設計 Gary他們以及他的團隊 到訪了很多世界各地的一些知名的音樂廳 去在裏面聽 在各個位置上聽這個音樂會 然後研究很多音樂廳的內部構造 所打造了這樣的一個內部的設計 然後還有一點也是我個人非常喜歡的一點 就是他在做這個設計的時候 他悄悄增加了女衛生間的數量 其實有一個常識大家應該都知道 就是女生在衛生間的時間 普遍比男生時間要長 所以如果男女衛生間的數量是一樣的話 在註定人多的時候 女衛生間是一定會排隊的 所以Gary當時打趣說 如果你現在在人很多的時候 去迪士尼音樂廳 你會發現其實是男人在排隊 所以他就覺得他有一件 這個點是他很驕傲的一個點 就是他並沒有跟任何人溝通 但他只是在做一個內部的設計的時候 他悄悄增加了一個女生間的數量 所更體現了一種人文關懷吧我覺得 然後在這個設計的 其實我們大家可以從照片上可以看到 這個建築是一個金屬材質的一個結構 就是大家如果熟悉洛杉磯 或者知道洛杉磯方位的話 大家可以知道在加利福尼亞州 其實是一個算是在美國南部的一個州 它陽光非常好 所以其實這個金屬的外殼 在當時包括現在 一直在造成所謂的光污染 然後Gary因爲這件事情遭到了很多詬病 因爲他確實在陽光正盛的時候 它的反射非常強 會對周圍的居民樓以及公寓樓 會造成很大的光污染 但這個事情其實並不是Gary的本意 他本身的設計並不是一個金屬的材質外殼 他設計的是一個石料的外殼 他甚至構想了在夜晚開燈的時候 燈光照在石料上 我覺得大家所知道的那種石頭 它其實表面是沒有那麼光滑的 它比較粗糙 所以它會把那個光分散得非常柔和 然後製造出一種非常典雅的感覺 正好符合這個音樂廳的一個氣質 但是這件事情在落地的時候 甲方說不行這個預算太高了 因爲大家知道石料它很粗糙 所以它不會反射任何的光 這就造成了在夜晚要耗費掉非常多的照明 來支撐這個項目 所以正好因爲他注意在前 他有一個西班牙韓國美術館的項目 是做了一個金屬外殼的 所以甲方說那我們這個項目也用金屬外殼 這樣省錢 因爲大家知道金屬反光 所以在晚上的時候 你不需要安很多的燈 它就可以藉助周圍的燈光 來造成一個很鯊魚的一個東西 所以其實所以說現在所造成的光 並不是Gary的一個本意 它本身的構想很好 但是因爲預算問題 然後被甲方否決了 我這個想講一下的就是 他一開始在西班牙的美術館的項目 爲什麼採用了一個金屬外殼呢 因爲當時在那個比爾巴厄這個地方 它有點像英國倫敦 它就是全年很多時候都是陰天和下雨 所以它並沒有那麼多的陽光 它用一個金屬外殼的建築 反而可以反射更多的光 讓整個的建築微微帶一點光運 有一種很美輪美奐的感覺 但可很顯然就是 其實甲方有的時候並不會想那麼多東西 他也並不會他不會管 你爲什麼是在比爾巴厄做這個金屬 而不能在洛杉磯做 他也不會管洛杉磯的這個陽光非常好 他也不會去預候很多東西 所以就是這個也反正也是設計師的一些無奈 因爲很多時候我們 這個成品出來肯定不是設計師本身的初衷 因爲很多東西都不是設計師能夠決定的 但是確實實實在在的是 當這個建築造成了光污染的時候 人們所質疑所聲討的是 他的設計是Gary而並不是在背後決定這個材質的甲方 然後然後我給大家講完該說之後 我也想給大家介紹一下其他的一些結構主義建築師 因爲結構主義雖然是一種風格 但是不同的人嘛 有不同的聲音有不同的個性 所以不同的建築師所做的結構主義其實也是不一樣的 我這裏給大家介紹兩個設計師吧 第一位是Peter 他可以說是結構主義建築的一個開端一個起始人物 然後再另一位是一個非常知名 是我個人非常喜歡的一位女建築師扎哈 我覺得可能很多人都不認識扎哈 也沒有聽說過他 但是大家一定就是當我提到扎哈的作品的時候 大家一定會恍然大悟 原來這個作品是他設計的 然後我們先來看一下Peter的一些設計 其實大家也可以從圖中看到 其實Peter所擅長的一些結構主義是一個非常幾何化的 他把這個幾何進行了一個拆解 然後再重組高高低低或者是穿插 所以他的所有的建築都是一個 他依然是一個矩形 但是他是有不同的矩形的不同狀態的一個組合 這就是Peter所代表的他自己獨有的一個結構主義 然後這就是扎哈的一些項目 當然扎哈設計了非常多項目 我只是簡單列幾個 然後這張圖大家應該都很熟悉 是北京的那個新建的那個大興機場 這就是扎哈的一個作品 然後這個右邊這個呢 是長沙的梅西湖大劇院 也是扎哈的一個作品 底下這兩個是扎哈在迪拜設計的一個 酒店 現在這個酒店正在建設當中 還沒有完全建成 然後扎哈也承包了這個酒店內部的一個室內設計 其實大家也可以從這幾個項目當中瞭解到 扎哈他所代表的一個結構主義就是 利用一個曲線 來製造一個變異的一個形態 來把這個結構所打破掉 然後 當時我記得梅西湖這個項目其實扎哈非常多 大概十年前他就已經設計好這個項目了 但是爲什麼前幾年才完成呢 就是因爲這個大家可以看到 其實這個弧線其實非常大的 在那個建造的過程當中 這個非常大的這個曲線的流線 對於這個工程的技術要求是非常高的 所以其實他剛做出來這個項目的幾年的時間 其實一直在攻破這個建造的技術問題 然後包括他在迪拜做的這個酒店 它內部的這個曲面 大麴面的這個玻璃 其實也是非常考驗這個工程的技術要求的 然後這就是扎哈他所代表的一個 以曲線感爲主的一個結構主義的建築 然後下面我想談一點關於景觀以及建築專業吧 因爲我本身本科是學風園的 然後研究生出國在澳洲學景觀建築的 然後我覺得從事這個專業 這就是類似的專業 不管是景觀也好 建築也好 或者城規也好 其實是需要一個興趣和強心臟這兩者是缺一不可的 我覺得可能各行各業都是這樣的 我覺得首先你真的要有一個興趣的驅動力 不然真的有很多東西你真的熬不下去 因爲你真的會面對非常多的質疑 非常多的打擊 非常多的無奈 在這個時候支撐你堅持下去的 可能真的是你自己僅有的那一點 你內心的還剩的那一點熱愛和興趣 然後另一點就是強心臟 我覺得這並不僅僅代表所謂的抗壓能力 以及樂觀的心態 以及方案被否之後的重新再玩的那種心態 其實它也有字面上的含義 就是你真的要有一顆強大的心臟 來支撐你度過無數個熬夜的夜晚 我覺得這個專業的學生從本科開始就沒有熬夜了 尤其是到出土後期真的就是基本上成熟成熟地熬 然後就包括到了工作當中 我有同學是沒有念就直接工作了的 其實很多警官或者是設計院或者之類的公司 都會常被刑軍闖 有的時候你真的要在公司過夜了 所以反正就是這個行業也是挺累人的一個行業吧 然後其實國內的限制也非常多 所以真的我覺得是 我覺得如果有可能還沒有在大學選專業的同學 我建議你們可以稍微考慮一下 要不要進這個行業是真的非常累 就除非你真的有很強大的一個興趣 來支撐你走下去 然後我再想再說一下 簡單說一下中外教育的差異吧 因爲我確實也有類似的經歷吧 我覺得其實本科在國內的經歷其實是 我覺得是非常必要的一個經歷 其實在我自己反思的看來 我覺得我自己來看 我並不贊成本科就出國 因爲我覺得本科國內的一個通識化的 更城市化的一個教育 其實在你剛剛接觸這個行業 剛剛接觸一個新的專業的時候 這種打基礎的階段 我覺得國內的教育其實是做得很好的 然後包括國內的老師其實也更負責任 也更偏向於輔導師 所以我覺得在你真正需要對這個專業行業 建立一個認識和打基礎的時候 我覺得其實國內的本科教育並沒有任何的問題 然後國外其實就是自由度非常高 老師給你的空間非常大 他不會去限制你的個性或者是怎麼樣 他只是起一個引導的作用 他會放手讓你去做 所以就對個人的自制力 包括什麼什麼都非常有很大的要求 然後再一個就是 我覺得可能這並不是中外的一個差異 可能是一個本科和研究生的一個差異 就是肯定本科做的很多東西都象牙塔 更學生化 然後在研究生階段 你可能就會涉及到更多的具體的項目 所以可能就會開始逐漸跟這個行業開始銜接 我在RMIT讀研的過程當中 其實RMIT的課程設計是非常實踐性的 我們會有各個studio做各種project 然後包括我們還會有專門的practice的課 就是你們一個小組 你們是一個景觀公司的合夥人 你們建立了一個公司 然後所以我們就要在一起來給這個公司設計logo 起名字做宣傳冊 設計項目 做招標 甚至以及跟工程隊對接 其實它是一個非常 就是RMIT的教育我認爲是非常實踐化的一個教育 然後我所瞭解的 澳洲的莫大的建築學院也非常好 但我覺得我個人認爲莫大的教育 其實可能會相對更學術一點 也畢竟是一個非常綜合的一個大學 可能會更學術一點 我覺得這並沒有什麼好賴 就是看你個人的一個傾向問題 然後我差不多就講到這裏 然後我給大家介紹了一下字幕組 然後也介紹了一下這門課 然後包括也略談了一下 我作爲學生在這個專業裏的一些想法 然後所以就是想 看看大家有沒有任何關於我們字幕組 或者是這些課或者是一些什麼的問題 我們可以大家相互交流一下