Media Division ARRI色彩加持！松下S1M2實測對比阿萊Alexa

松下已將ARRI的色彩科學技術整合至其新款全幅LUMIX相機 並透過付費升級ARRI LOXY實現此功能 這對更側重於影像的S1-2型號尤其有趣 因為實驗室 測試顯示 其動態範圍表現亦與ALA-3感應器不相上下 當增強功能啟用時 那麼S1-2是否可說是口袋版的Alexa 它是否能作為Alexa在更高階應用上的可行替代方案 它是否是阿萊拍攝製作的理想B攝影機 還是僅僅是一種升級版的機內色彩空間轉換 LOXY 3 能否協助將 LUMIX 影片整合進更高階的後期製作流程 讓我們來看看 ARRI LOXY 3 for LUMIX S 是否值得你入手 為了深入探討這些議題 我們在攝影棚內拍攝了多組對比影片 搭配一台ARRI Alexa與一台S1-2並排放置 同時我 們也讓一台S1 R2以V-Log模式運行 以比較與LOXY 3的差異 在編輯過程中 我們將示範如何在DaVinci Resolve中處理ARRI LOXY 3的影像資料 我們在上一部作品中使用了 S1-2 搭配 ARRI LOXY 在拍攝虛擬製作專題集數時 我們讓LUMIX S1-2搭配Alexa 35安裝在吊 臂上飛行拍攝 不僅為我們帶來了令人驚豔的攝影機頭第三人稱鏡頭畫面 我們也將其安裝在 Alexa 35 正下方 這讓我們有機會直接對比 LF4 感應器 我們還會分享我們的專業建議 幫助你從 LUMIX S 系列 相機中獲得最佳影像品質 當然 我們也準備了測試檔案供你下載 走吧 一些製造商如ARRI被譽為擁有特別出色的色彩科學 ARRI自身表示 其 色彩科學不僅能呈現出富有情感且類似電 影的影像效果 還能忠實呈現自然的膚色 這裏充斥著大量的行銷用語 但ARRI的畫面確實看起來出色 調色也輕鬆自如 更重要的是 它已成為事實上的標準 那種色彩師與後製工作室樂於合作的格式 ARRI 針對如 Alexa Mini 或 Alexa Mini LF 等舊型相機 採用 LOXY 3 格式 以及適用於 Alexa 35 和 265 鏡頭的 LOXY 4 C 代表 Cineon 這是一種基於彩色底片負片密度的編碼方式 LOXY 的外觀與級別與底片掃描非常相似 若你在 Resolve 的時間軸上直接拖入一個未指定輸出批次的 ProRes 或 ARRI RAW 檔案 它將顯示為12位元的記錄檔 松下採用的V-Log源自於Varicam系統 因此 以「V」命名 它基本上達成了與ARRI LOXY相同的效果 僅僅是色彩科學稍有不同 若你使用 Lumix 相機並計畫在後製中調色 則幾乎所有影片拍攝都應使用 V-Log 設定 現時 松下已讓您能將 ARRI LOXY 安裝於 S1R2、S1-2 及 S1-2E 上 ARRI LOXY 3 已經推出一段時間 適用於 GH7 我們不會再重複說明啟用流程 網路上已有許多專門的教學影片可供參考 實際上 你只需在影像風格選單中選擇 ARRI LOXY 3 便可取代 V-Log請放心 升級後 V-Log 依然可用 除了色彩科學之外 改變的還有基礎感光 度在 V-Log 中 基礎感光度為 640 若啟用動態範圍增強則提升至 1000 在 LOXY 3 中 基礎 ISO 為 500 未啟用動態範圍增強 啟用增強後則為 800 你可以選擇 LOXY 3 支援所有可用的編解碼器 包括 H 264、 H 265 和 ProRes 但奇怪的是卻不支援 ProRes RAW 這說得通 因為 RAW 格式本身並沒有色彩 空間雖然如此 但在編碼 RAW 時 若能同時提供此選項 與 V-Log 並列 那將非常理想 你真的需要 LOXY 3 嗎 在同一路段交替使 用LOXY 與 V-Log 影片會造成問題嗎 我們曾與Alexa一同使用Lumix相機拍攝專案 尤其是 Lumix S5 II X 這台相機我們用來拍攝許多集數的幕後花絮 在那些情況下 並非真正希望Lumix與Alexa之間 完全匹配 反之亦然 但對 於我們的《魔力醬料》這一集來說 我們想證明的是 鏡頭與鏡頭的組合 其 重要性遠不如許多新進導演所認為的那麼大 這裡我們將 S5 II X 拍攝的 H 265 V-Log 影 像與阿萊攝影機拍攝的 ARRI ROG LOXY 影像進行對比 即使沒有相機與鏡頭的資訊 我也很難分辨出哪個是哪個 如果你想挑戰自己 請在說明欄中找到附帶時間碼的連結 你能分辨出哪個是哪 個嗎所以 你絕對可以將V-Log影像調色以符合LOXY 3的風格 但這需要付出努力 許多調色師會覺得 比起V-Log 他們更習慣使用LOXY 這尤其重要 如果你只是把拍攝素材直接交給後期處理 我們稍後會在Resolve中試驗色彩空間轉換 看看我們是否能獲得類似結果 這是我們的測試配置 中間是 ARRI Alexa XTM 鏡頭 如果你之前沒見過這台相機 是因為它相對稀有 但它在《復仇者聯盟》的某些場景中被 大量使用而在《Skyfall》的部分場景中也出現過 以及《瘋狂麥斯：憤怒道》中 的造型這僅是頭部部分 XTM 必須連接至完整尺寸的經典主機身才能使用 我們非常喜愛這一點 因為它讓我們能進行常規的手持拍攝 而且能搭配我們的三腳架、滑軌等設 備RLF3感測器與Alexa Mini所使用 的相同 並以融合形式出現在Alexa LF上 因此 它呈現出與你在《銀翼 殺手2049》中所見相同輝 煌的畫質 以及過去十年間你在電影院所見的幾乎所有影像內容 這次測試我們也選擇在S1上以全幅模式拍攝 在此情境下 我們能使用的最佳編碼格式是 ProRes 422 HQ 僅支援10位元 由於無法在 ProRes 格式下拍攝開門畫面 我 們只能改用 5 8K 分辨率、17:9 長寬比的方案 當然 我們將相片風格設定為ARRI Log C3 因為我們想在攝影機中測試Log C3的功能 而由於Resolve根本無法處理ProRes RAW 我們只能改用 ProRes Alexa XT僅能以3 4開門模式錄製ARRI RAW 因此我們就選這個 如前所述 這是以 12 位元 Log C3 編碼的 我們認為這對 S1 來說也是一大挑戰 比使用2 8K ProRes 444拍攝Alexa還要好 因 為Alexa的開門尺寸僅略小於 全畫幅 而S1的解析度也足以應付 我們在兩台相機上都使用50毫米鏡頭 並 對S1也稍作裁切 以 匹配Alexa的視角 我們的怪物裝備中也配備了S1 R2 同樣能拍攝5 8K ProRes 422HQ 當然還支援V-Log 我們也啟用了動態範圍擴展功能 我們並沒有三支完全相同的50毫米鏡頭 但我們有一部DZO電影Ollis、一部VESPID2 和一部VESPID 1 它們在影像呈現上非常相似 尤其是我們不會全開光圈拍攝 如果你對比較感興趣 我們在最新一期鏡頭評測影片中已經做了對比 對象是 VESPID 2 連結在角落 VESPID 1 看起來略為涼爽一點 但如有需要 我們會在評分上予以調整 測試階段本身簡直簡單至極 主光源是一盞位於巨大反光罩中的HMI燈 HMI是一種色準極高的光源 我們稍微調暗了一些亮度 色溫約為5600開爾文 我們還使用了鎢絲燈作為背光 並將其調暗至約2400開爾文 所有攝影機均調校至5600開氏度 本集預算不足以聘請模特兒或演員 只好靠我的臉和各種小把戲來應付了 讓我們先從A-B對比開始 以避免偏見 我們並未對此進行任何色彩校正或調色 僅套用 ARRI 標準的 Log-C 至 Rec 709 LUT 因為這樣在 YouTube 上看起來會略顯平淡 我們在照片上加了一點弧度 讓影像更具衝擊力 連 曝光也稍微調整了一下 試 著找出哪台是S1-2相機 而哪一個是 Alexa 呢 即使並排擺放 我也很難分辨哪個是哪個 但A是Alexa B是S1-2 這實在有點令人頭痛 Alexa 以偏綠色聞名 但若說 有什麼差異 Alexa 的陰影部 分反而帶有紫色調 而 S1- 2則呈現綠色調 兩者的色彩極為相近 基於兩部相機提供的這類基礎 要完成複雜的調 色並保持色彩一致 可謂輕而易舉 此範例也顯示 在 敘事語境中 解析度其實毫無關聯 儘管S1-2的像素數仍超過我們 所使用裁切比例的兩倍 但畫面並未顯得更細緻或更清晰 Alexa採用 未壓縮的Arri RAW以維持畫質 但一如往常 像素的質素比數量更重要 令人 驚嘆的是 一台價值三 千二百美元的混合型相機 在觀感畫質方面 它足以與阿麗 卡Alexa相媲美 但請記住 讓Alexa成為這樣一台攝 影機的 絕不僅僅是畫質而已 更令人驚嘆的是 這台15歲的RF3仍能 與現代全幅感光元件相抗衡 就膚色表現而言 我仍覺得 Alexa 的外觀略顯柔和一些 皺紋與泛紅現象似乎完全消失 彷彿 Alexa 故意扭曲了這些色調 雖然這當然只是件輕而易舉的事 對於 S1-2 的後期調整 或許只 需在Resolve 中微調色相對色相曲線即可 那麼 在相同情境下 S1-R2搭配V-Log又做了什麼呢 沒有任何色溫調整的情況下 畫面顯 得非常偏藍 坦白說 我也不太清楚這 裡發生了什麼 色溫為5600K 而Vespid-1的色溫則略顯偏冷 但那僅是其中一小 部分我們會將其評分剔除並執行與之前對 Alexa 和 S1-2 相同的處理方式 我相信V-Log在再現場景方面表現出色 與Alexa並排 對比時依然表現良好 但一旦與S1 -2的畫面相比 差距便顯而易見 並意識到這情境下 LOG-C 所帶來的巨大差異 令人印象深刻 我們發現 LOG-C3 確實對 V-Log 有影響儘管你可以調整 V-Log 使其更接近 Alexa 的效 果但那將會是相當繁重的工作 問題在於 僅憑使用 Color Space Transformer Resolve 是否真能在攝 影機內實現與付費 ARRI LOG-C3 升級 完全相同的效果 我們以 S1-R2 的錄影畫面為例 將具有曲線與色彩偏移的節點保留 並新增一個將 V-Log 轉換為 LOG-C3 的色彩空間轉換節點 接著 我們不是將 V-Log 加入 REC 709 LUT 而是將 LOG-C 加入 REC 結果相當不 錯我認為它比直接從 V-Log 轉換到 REC 709 LUT 的效果更為契合 但這是否等同於 LOG-C3 呢 並不是真的 我們再做一次快速測 試你現在可以用為 Alexa 設計的灰色配件搭配 S1-R2 嗎 當然 結果要完全相同 我們不用 REC 709 LUT 而是使用 Dehancer 影片模擬外掛程式 並設定為模擬柯達 Vision 3 色彩 以相同方式應用於兩段畫面 我們確實得到類似結果 這證明較複雜的調色等級與第三方工具對 LOG-C3 S1-R2 影像的反應 與 原生Alexa 影像相似 如果你希望在處理 LOG-C3 前先自行進行一些調色 您會在本測試影片的說明中 找到每部相機 短片的下載連結 免費提供給所有人 請享用 正如我們所提及的 ARRI 已經從 LOG-C3 升級至 LOG-C4 這項變更 出現在新款阿萊攝影機上 主要原因是阿萊 35 能提供 16 檔動態範圍 而 LOG-C3 擁有 12 位元 足以充分承載 此資訊 LOG-C3 與 LOG-C4 相容 為 ARRI Reveal 色彩科學的一部分 因此 很值得一看S1-R2與Alexa 35並列時的對比效果 我們利用 S1-R2 拍攝了該集探討虛 擬製作的幕後素材 以及短片《賽多尼亞之王》 我們是在索菲亞的Tendos舞台拍攝的 如果已經上架了 請在角落和說明中查找連結 我們將S1-R2安裝在起重機上 與Alexa 35同步運作 為頭部工作狀態提供了相當酷炫的第三人稱視角 除此之外 我們還將 S1-R2 安裝 在Alexa 正下方 以獲得類似的視角 我們僅拍攝了H 265 10位元開孔格式 ProRes雖然畫質更佳 但會讓記憶卡迅速填滿 不過這也能讓你大致了解效果 評估S1-R2畫面與安裝LOG- C3後的Alexa 35之間的匹配程度 因此 我們在此所做的 只是將 LOG-C4 轉換 至Rec 709 套用於 Alexa 35 的畫面資料 並為S1-R2的影像加入LOG-C3查表檔案 你會發現 S1-R2 與 Alexa 35 在未做任何調整僅 調整亮度曲線的情況下 表現非常吻合 兩台攝影機均處於過曝狀態 我確實注意到天空中有些許音調上的差異 當你將它們對齊時 地板會進一步分開 在這些樣本中 我們看到相同的效果 這部分是極佳的搭配 但整體而言並非如此 這次我們在右邊使用了Alexa 35 這讓你感到困惑嗎 歡迎在評論中告訴我們 如果你覺得 S1-R2畫面到底出了什麼問題 這段影像內容更顯 得雜亂無章 在這種情況下 S1 -R2拍攝時正好發生了這一幕 使用比Alexa高得多的光圈 值S1-R2缺乏光学低通滤波器也無助於改善情況 若想進一步了解虛擬製作的相關技巧 觀看我們的節目 深入探索音量的奧秘 訂閱並開啟通知 以免錯過上架時的精彩內容 如果你想在 Resolve 中使用 LOG-3 影像 有幾件事可以讓你的工作更輕鬆 要正確顯示 LOG-3 影像 你應該將專案的色彩管理設定為以下方式 色彩科學請保持為 DaVinci YRGB 你的 Tilemine 色彩空間應設定為 RE-LOG-C3 並將輸出色彩空間設定為 Rec 709 伽馬值為 2.4 同時 您還需選擇將 RE-LOG-C 轉換為 Rec 709 的輸出 LUT 現在 您在此專案中放入的任何內 容只要以 LOG-3 拍攝 都將被正確解讀以適配 SDR 監視器、電視、YouTube 等平台 由於我們在同一時間軸上還擁有 V-LOG 及其他 曲線因此我們採用另一種方式 直接 將色彩管理保持在預設設定即可 因此 時間軸的色彩空間應設定為 Rec 709 伽馬值為 2.4 不需輸出 LUT 或其他任何內容 現在在此專案中於時間軸上放置的任何內容 都會以平面的 LOG 圖像呈現 您必須在節點中套用正確 的 Rec 709 轉換 LUT 理想情況下 請將其放置在每個片段的節點樹末端 結果看起來是一樣的 聽起來比實際上難 其實並沒有那麼困難 您可以複製並套用相同的節點結構 所有在同一部攝影機上拍攝的鏡頭 我認為你看過我們的示範影片後已經下定決心了 這本來就該如此 不過讓 我再提供我們的五點意見 RE-LOG-C3 是否 讓 S1 -2 變成一個口袋版 Alexa 說是也不是首 先令人印象深刻的是 像 S1-2 這樣的混合式攝影機 在影像品質方面 可 與Alexa同場較量 動態範圍的提升使兩者 在動態範圍上非常接近 CineD 測得 Alexa 的動態範圍為14.8 級 S1-2 則為 14 2 級 十五年的技術進步讓該部門的設備水平趨於均衡 雖然如此 卻也帶來了快門速度大幅 減慢的代價 遠不如Alexa來得快 LOG-C3 讓您輕鬆將 LUMIX 相機的畫面與 Alexa 畫面結合使用以 LOG-C 拍攝並不會帶來更大的動態範 圍也不會讓畫面 magically 變得更好 V-LOG能完美保留S1-2在開 啟或關閉增益模式下所呈現的全部 動態範圍 LOG-C則更著重於使 用上的便利性 以及能夠應用後製流程 專為 RE-Alexa 設計的機 型讓 Alexa 成為事實上的標準電 影攝影機的關鍵 並非單純的畫質表現 Alexa 的成功故事 是多種因素共同作用的結果 租賃點處處可見 一旦出現問題 更 換設備也近在咫尺 幾乎遍布全球各地 RE攝影機設計堅固 能承受各 種損壞 且RE的服務品質極佳 當然 這是有代價的 作為額外贈禮 我們決定給你一些建議 關於如何使用你的LUMIX相機 才能獲得最佳拍攝效果 LUMIX系列的最新一代令 人印象深刻 只需簡單操作就能拍出出色效果 一如往常 關鍵仍在於你拍攝的內容與方式 而更多取決於你使用的設定 如果你追求電影風格 我們會使用24Hz的系統頻率 並以 V-LOG 或 RE-LOG-C3 拍攝所 有 內容雖然我們確實欣賞能拍攝高階編碼格式甚至 RAW 格式的功能 但開門模式搭配使用時 H 265 4:0: 10位元可產出優異效果 足以滿 足您所有需求 開放式門檻讓 您能創建不同比例的媒體內容 特別是分屏和直向影片 能輕鬆處理同一段畫 面相比拍攝16:9 這是一次巨大的進步 除此之外 事後重新 構圖你的畫面是一種 極其強大的工具 能讓鏡頭達到完美效 果這正是大衛·芬奇過度倚賴的方 法基本上我們所拍攝的每一幕都如此 無論如何都被重新定義 手動拍攝 避免使用自動模式 若有可能 盡量使用手動鏡頭 利用聚焦追蹤 器來調整焦點 並 以光圈來控制曝光 在進行 S1 R2 的檢視時 我僅用小指上下 推拉虹膜 便達到 了光影流動的效果 差別在於 你 該利用對焦與曝光來講述你的故事 自動鏡頭無法做到的事當然 自動對焦鏡頭非常方便 特別是在使用雲台拍攝時 或者你同時使用多台相機又或者相機無法 直接觸及的情況下 對於影片 請多給一點關愛 不要只是 隨便加一堆效果 花時間學習如何調色 並使用一款合適的工 具 DaVinci Resolve 已成為業界標準 而免費版則是個極佳的起點 試著思考並探索哪 些元素能為你的影 像賦予符合敘事風格的獨特視覺效果 影像模擬總是能有效幫助你脫離現實 進入電影的想像世界 若你想了解更多我們的建議如何製作電影級內容 包括電影模擬 請觀看《魔力調味料》 我們為期兩小時的電影學校 由你的導師漢尼拔主持 且對所有 人完全免費 我會在說明欄位中放 置連結 我們希望你們覺得我們的 Arri Log C測試有所幫助 或許可以多陪我們一會兒 這個頻道充滿了拍攝電影的精彩冒險 我們總是盡力讓內容 既有趣又富有教育意義 如果你喜歡這支影片 就請點讚 若覺得我們值得支持 請訂閱 若尚 未訂閱 現在就行動吧 千萬不要 錯過我們的虛擬製作特輯《進入空間》 以及我們的太空漫遊短片《 賽多尼亞之王》 非 常感謝松下公司對 本集製作的大力支持 一如往常 本影片的完成有賴於各位的支持 並獻給我們深愛的成員們 非常感謝你們沒有你們 我們無法做到這一切 今天就到這裡 我是尼可拉斯以充滿知識氣息的祝福為此告別 拍出令人驚豔的作品