一個視頻看懂「景別」，攝影入門必看！

攝影你的景別是什麼意思 簡單理解就是鏡頭取景的範圍 根據人物所佔比例的多少可以分爲 全景像我現在這樣 頭頂還有腳下都留有一定的空間 中景畫面的下邊框 通常取在人物的膝部以上 近景取景在胸部以上 當然也有更極端的 比如把相機移到賊遠的地方 拍出人物很小的圓鏡 又或者反過來把鏡頭移得特別近 只拍到主體局部特徵的特寫 不一定是面部 任何像這樣局部的拍攝 都可以叫做特寫 如果畫面中沒有人物 比如說你的拍攝主體 僅僅是這隻船 沒關係的 圓景 全景 中景 近景 這套景別描述依然能用 並且它們的界定 其實不是那麼嚴格的 比如這是全景 稍微再廣一些 這也可以叫全景 所以大家不用去糾結 景別在界定上的細微差別 景別描述的目的 就是爲了區分開在同一個場景下 不同取景範圍的畫面 僅此而已 給它們一個名字不要混淆就好 那麼景別它有啥用呢 有兩個點 請看這群可愛的海鷗子 先來一個全景 你大概只需要三秒鐘 就能捕捉到畫面裏的所有信息 然後開始感到無聊了 如果是在刷短視頻的話 大概率已經刷走了 但如果是這樣的 先放兩秒的全景 再來兩秒中景 最後再來兩秒近景 同樣的場景 在添加不同景別後 畫面可看的信息就變得更多了 第二點理解起來 會稍微再複雜點 可以用來豐富故事內容 比如這個畫面 在圓景裏 人物佔比會很小 適合用來交代故事所發生的環境 我們對現在這畫面的解讀 可以是 在一個風景還不錯的沙灘上 天氣還不錯 同樣的畫面內容來到全景 人物變得更加顯眼 我們的解讀也就變爲 在沙灘上有人正蹲着看風景 再來到近景 這時候你能更清楚地看到 人物的面部細節 我們的解讀變爲 有個年輕人正蹲着看海 好像還挺開心的 再來到特寫 看到嘴角那麼黑 我們的解讀又變更爲 難怪這麼開心 所以你看 不同景別能傳遞的信息 會很不一樣 通過多景別的組合 比起單一景別 能夠更好地體現出畫面的內容 還有故事 景別要怎麼去用呢 我們再舉幾個不同場景的例子 讓你能更清楚 如何把景別切換用好 場景一 拍我log對鏡頭講話 對鏡頭我log講話的時候 肯定會遇到卡殼的情況 比如 牀前明月光 儀式地上霜 如何幫阿寬掩蓋住 他不會被小學堂似的尷尬事實呢 直接把他卡殼的這一段給剪掉 這裏剪一刀 再來一刀 中間卡殼這一段都刪掉 牀前明月光 儀式地上霜 不太行 在銜接的地方 人的位置會跳一下 剪輯痕跡太明顯了 這時候我們可以試着改變 第二段視頻的景別 我們直接來到 剛纔剪出來的第二段 放大 從原來的中景 調整到近景 再看一下效果 牀前明月光 儀式地上霜 伴隨着景別切換 原來在剪輯點 人物前後位置不匹配的情況 就會被削弱 讓人發現不出這裏的剪輯痕跡 除了用來掩蓋剪輯痕跡 景別的切換也可以是爲了 強化某一個局部的動作 還是拿阿寬背後 是這個場景舉例子 如何把他的愚笨 再體現得淋漓盡致呢 我們先把他卡殼的這段給裁出來 把景別放大到近景 來強調他摸頭思考的動作 看一下效果 牀前明月光 儀式地上霜 也是一種景別切換的運用 但起到的效果又截然不同 場景二 出遊拍風景 看到美景不知道該怎麼拍 OK 假設你是我 現在來到一個沙灘上 可以試着 先用遠景來交代出大環境 再找到遠景中畫面的主體 顯然這裏就是沙灘上 正在遊玩的姑娘們 把鏡頭拉近 給到一個全景 最後我們再想想沙灘上 還有什麼有趣的細節 拉近拍攝 來一個近景 後期剪輯在一起 總會比單獨看一個景別更豐富 可以左右對比一下 場景三 拍奇形視頻 全景看環境 並引入人物 再來一個中近景 聚焦到奇形的動作 更能體現畫面細節 場景四 拍打乒乓球 全景交代環境人物 再來一個中景或近景 突出打球的局部動作細節 在拍攝局部時 當然也可以切換聚焦的部位 比如打球 就很適合在一個人物 跑動腳步的近景 同理 你也可以反過來給對手 罰球機一個全景展示 並且由於它的特徵 再來一個近景或特寫 組合這些景別 看看我們能得到什麼效果 你應該能看出來 我打乒乓球很菜 無需多言 全身上下沒有一處 不透露着菜的信號 感覺罰球機都在嘲笑我呢 哎 真的 這麼好笑嗎 哎 額 場景五 在田地裏割草 其實跟上面打球的場景類似 都可以被歸結爲 某人在做某事的場景 基本上都會有一個全景 體現所處的環境 和人物手頭上做的事 全景雖然兼顧了環境 人物的佔比還是太小 看不清它的動作 這時候中景就派上用場了 人物的整體動作 可以被更好地展示 而想要清楚看到 人物手頭上做的事 是不是自然而然的 就需要再切一個近景或特寫了 組合起來 我們再完整看一下 最後來點拓展知識 在運用不同景別時 有哪些一定要做 和一定不要做的 給大家列出來 作爲我們這一課的拔高部分 先來說說一定要做的 第一點 近景特寫體現人物情緒 比如想表現一個人苦悶的心情 如果這時候來一個全景或中景 唉 我打球怎麼還是那麼菜呢 有那意思了 但還是不夠 這時候要切一個近景 你可以直觀看到人物苦悶的表情 是不是就能表達得更苦一點呢 甚至說給到一個表情局部的特寫 比如嘴巴憋下去的樣子 也能起到強化情緒的效果 我們兩邊對比一下 唉 我打球怎麼還是那麼菜呢 第二點 特寫展示動作細節 一些細小動作比較多的場景 比如說拿我手裏這臺相機去拍照 就很適合用一系列的特寫鏡頭去體現 這是臺老膠片相機 所以它上面有很多操作 比如這裏可以調快門 然後這裏有光圈環 對焦 然後這裏還有 過偏的這個撥杆 快門在這裏 這些細微的操作動作 都可以對應一個特寫畫面 做出像這樣的效果 第三點 遠景拍風光 在一些自然風光比較突出的地方 比如雪山 海邊 草原 可以試着用把人物佔比放小的遠景 來更多的突出環境 往往能展現出一種意境美 而且畫面又不會缺乏主體 人物小小的在畫面中 也起到了點綴的作用 哦 日落現在變得很漂亮了 給大家看 再說說一定不要的 第一點 在環境雜亂時使用遠景 遠景用的得當就是意境美 用不好畫面會顯得非常雜亂 通常是那種風光極好 色彩簡約 且遊客比較少的自然風光 才能擔得住這樣廣的取景 第二點 景別變動太小 當我們放大或縮小畫面 來調整景別的時候 如果這個變化的程度很小 注意看 變 會產生畫面卡了一下的感覺 起不到景別切換應有的效果 其實本質原因就是因爲變得太小了 讓人感覺景別沒變 推薦新手朋友們 還是按照我最開始羅列的景別定義 去選擇對應的景別 一定不會出錯 第三點 只使用單一景別 通過前面的內容 大家應該能感受到 不同景別所傳達的信息 是很不一樣的 比如大景別交代環境 小景別用來放大一些微妙的情緒 如果一個場景只用特寫來拍攝 觀衆會像盲人摸象一樣 只能去推測 動作發生的環境和人物 這時候再給到一個大景別 就能起到補充信息的作用 當然也確實有 反其道而行之的時候 比如這個殺手不太能理 殺手藍楊登場的時候 導演爲了塑造一種神祕感 故意選擇了一連串的特寫鏡頭 讓觀衆看不到他的全貌 好了以上就是本期視頻的全部內容了 有幫助記得點贊哦 對了 第一次做這種接近十分鐘的乾貨 不知道你喜歡嗎 可以在評論區告訴我 我們下期視頻再見咯 拜拜