攝影點評 攝影作品點評第③集，找問題挑毛病解決方案，武林說實話

這張照片呢,我的個人建議就是,雖然整體構圖都很公正,也挑不出什麼大的問題。 在小圖上看啊,當然在大圖上看可能暗部細節稍微感覺有一點強行提亮的感覺。 我的建議是作者可以利用一下對面的這個太陽。 比如,我曾經在冬季的正月,貝加爾湖拍攝過一棵樹跟月亮結合的照片。 您可以利用一下您的那個太陽。 當然我這張照片,月亮並不是後期披上去的,是同一個場景,相同的元素。 只不過呢,在構圖不變的基礎上,分別針對月亮進行一次曝光,針對樹進行一次曝光, 然後後期的時候把它進行一個擦拭,就是把月亮的細節和這個樹細節都表現出來。 並不是做的一個合成,這是真實場景的一個再現。 所以我建議作者可以這樣去嘗試一下,可能效果比剛纔那樣可能會更好一些。 我們再來看這一張。 這張照片呢,乍一看這張照片,作者的處理的對比度上,還有這個色彩的飽和度上稍稍有一些過。 並且這個棧橋上藍色的反光部分也着實稍微有一點點強。 所以我看了一下作者的提供肉格式的原片。 那麼在作者肉格式原片的基礎上,我首先給它進行了一個構圖上的調整, 也就是說天空的部分還是少一點,讓整個畫面變得更加飽滿。 那第二個呢,就是在色調的處理上,我可能更傾向於接近原始肉格式的基礎上, 然後再把它進行一個調整。 這樣的話呢,這整個畫面看起來會比較更加的統一和諧。 當然呢,這張照片你還可以經過更多的演繹,我只是給您提這樣一個建議。 其實在很多前期拍攝的過程當中,我都一直在使用濾鏡拍攝, 並不是說給大家上課講課纔會講到濾鏡。 在實踐拍攝當中,我也儘可能的都使用濾鏡,只要能用的前提下。 這樣做的目的是什麼? 就是一,現場的效果更好,二呢,就是回到家裏面,後期能讓我節省更多的時間。 我們再來看這一張。 這一張的照片呢,應該說是一張非常好的照片, 整個畫面的空間感啊,立體感啊,都非常好,包括視角的選擇。 只不過呢,藍色的部分啊,就天空的處理當中,我認爲可能這個藍的純度稍微有一點點高。 也就是,我從這個大的顯示器上看啊,有一點點發紫的情況, 但是不知道大家的顯示器以及手機看的情況, 所以我個人的建議呢,就可以把這個紫稍微往下降一降。 那在這裏面呢,還要說明一下就是關於色彩上的一個點評。 因爲色彩是一個很主觀的東西,但是我的顯示器呢,已經經過了這種校色, 所以呢,我相對來說是站在一個比較客觀公正的角度上在說色彩。 如果你的顯示器沒有經過校色,或者是不同的手機的顯示屏可能看到的效果不一樣, 當如果我點評感覺色彩有點過高的時候呢, 比如說您看着正好,那可能是咱們顯示器的差異。 所以在這一方面呢,大家就根據自己的現實情況去結合啊, 我只是依託於我現在這臺經過校色的顯示器來進行的一個點評。 好,那我們緊接着再來看這一張。 這一張照片的作者拍攝的這張照片是一張小景的照片, 我們經常會說到小景宜人,大景傷身。 大景需要長途跋涉,累。 而小景呢,家門口就能拍。 所以這張照片呢,它非常的細膩柔和。 但是呢,我發現這張照片有一個大的問題在哪呢? 就是作者的重點其實在於小瀑布。 但是小瀑布的光澤表現的不是很好。 所以呢,我在作者提供肉格式的基礎上, 給它進行了一個小調整,就是把曝光適當的增加。 僅僅把曝光的增加,然後把周圍部分稍微的調整一下, 那大家現在看一下是不是調整之後的這個光感要更好了。 其實作者這一張照片只要稍稍的增加曝光, 再通過周圍邊緣地區的一些處理,那這張照片就會更好。 目的呢,就是讓這個小小的溪水變成畫面的主角。 同樣,我還會給作者一個建議, 就是作者是否可以考慮一下拍攝一些大場景, 以這個小的去把上面大的部分給襯托出來。 那大家看到的這張照片呢, 其實就是我以一個小的水流去襯托整個大的場景。 在這張照片當中呢,我用的最感覺特別的一個工具啊, 就是耐斯濾架當中的內置偏振鏡。 這個內置偏振鏡呢,讓我把水面的部分反光給濾掉了, 同時呢會保留一部分反光。 因爲我們知道偏振鏡, 它是濾掉最近處的反光最有效果, 稍微遠一點的, 其實那反光它就不是完全能濾掉的啊。 所以呢,我們看近處的被濾掉, 然後遠處的留了一些, 就是我們中間那個箭頭指的位置。 這樣的話呢,整個畫面的層次感和深度感就更好了。 同時這張照片還用了一個1.2的軟件變來平衡光比, 配合了ND8的濾鏡, 來控制達到零點幾秒鐘的一個曝光, 產生拉絲的動感效果。 所以,前期拍攝重不重要? 很重要,能讓你節省很多事情。 好,我們再來看這一張。 這張照片呢, 作者採用的是一個框架式構圖。 這個框架式構圖啊,我個人非常喜歡。 恰到好處的光線的渲染, 整個畫面的氣氛的烘托, 特別是這畫面當中, 由近處的人物慢慢慢慢變小的這樣的一個過程, 所以真的非常讓人喜歡。 作者用自己的數碼相機, 去拍攝了手中的腰平式的膠片機。 哇,這是一個非常不錯的框架式構圖。 而且呢,取景器上方的這些光斑的虛化, 給畫面增加了更多的這種氣氛的渲染色彩。 同樣,我們再來看作者拍攝的這一張。 這是一張全景的街邊的照片, 也非常的精彩,沒有任何問題。 並且呢,作者在後期的處理上啊, 應該說這個色調很柔和, 整個畫面的過渡,包括暗部的細節都很好。 我們再來看這一張。 這一張呢,應該是一個低視角的鏡面反光,雨後。 像雨後的這個時間段啊, 我建議大家可以好好地利用一下, 特別是城市,有反光,地面的部分, 能形成很不錯的倒影。 作者這一張照片拍得很有細緻生活。 我的建議呢,就是兩側下方的暗部信息啊, 是否能稍稍地多一些, 那這個畫面可能就更好了。 我們再來看這一張。 這張照片呢,天空部分的細節沒有了。 我通過作者的肉格式的原圖也看到了。 所以呢,我希望能在現場的時候啊, 就給它還原出更多的細節。 我在後期的時候呢, 把它做了一個三倍減光的一個漸變鏡的模擬。 所以作者如果在現場的話, 使用中灰軟漸變的濾鏡, 其實現場就能達到這樣的效果, 就沒有必要後期來進行折騰。 同時這張照片還讓我感覺非常巧合和意外的是, 並且還有驚喜。 就是這張照片乍一看, 構圖很嚴謹, 但是仔細一看卻發現畫面當中底角還有兩個人模的出現。 這個是讓我感覺稍稍有一些意外的。 所以呢,它不左不右正好兩邊各露一個頭。 所以我建議作者在拍攝的時候呢, 其實可以注意一下這個小小的細節啊, 但是也是非常的巧合。 我們再來看這一張。 這一張是作者拍攝的一個銀河照片, 並且我看了半天, 猜測這可能是暗部的一個地面, 因爲旁邊有一個高速路的防護欄嘛。 所以後期呢, 我通過提亮, 然後發現果然是這樣的一個情況。 所以面對這種情況呢, 我給作者提供的建議就是, 作者其實啊, 可以在現場的時候對它曝光再增加一倍。 因爲這個曝光量不夠, 所以呢,星空沒有凸顯出來, 暗部的細節就更看不到了。 那第二個呢, 就是作者如果在這兒拍, 我相信可能您還有一輛車在身旁, 如果有車在身旁的話, 不如把車開到您的正前方。 在安全的前提下, 一定是安全的前提下, 就是開着雙閃的時候, 您可以用車來稍微襯一下整個地景的環境, 這樣就更好了。 我這張是給您強行提亮了, 然後做了一點後期, 其實暗部啊, 效果不好, 因爲咱們前面已經說了, 但是銀河, 您是完全可以給它增加一檔曝光的。 我們再來看這一張, 這張作者的處理非常好, 畫面,構圖,色調, 包括整個畫面的感覺都非常好。 我猜測, 作者在這裏面可能用了一個長曝, 因爲這個天空的雲的過渡啊, 包括整個光線都非常的柔和, 所以作者可能是用了一個長曝。 如果是讓我拍攝這個場景的話, 我可能會用一箇中灰軟晶變, 用一個ND鏡進行一個長曝, 讓光線變加更加的柔和。 同時這個地方呢, 我感覺作者還可以拍攝一下夜景, 我認爲也會很精彩。 我們再來看這一張, 這一張的作者呢, 在構圖上非常的大氣, 把整個城市啊, 全都囊括進來, 並且作者有意識地把這個 環形的立交橋啊, 包括這個應該是護城河, 姑且稱爲城市的河道吧, 帶了進來這種蜿蜒曲折的效果, 還是不錯的。 那我從電腦上去看啊, 這張照片的色彩呢, 關於黃色燈光的部分, 有一點點偏橙和紅, 所以呢我的建議就是, 夜景的時候把它恢復成 冷暖的這種 黃藍互補對比, 那這樣的時候呢, 畫面效果可能會更好。 好,我們再來看作者的這一張, 作者的這一張照片呢, 在小圖上看啊, 可能是一個城市, 但是我認爲這張畫面最大的亮點在於呢, 在於這個部分。 所以我的建議就是, 作者把前面這些雜亂的地方都不要, 我們就要這些建築群, 配合中間這個小湖的反光, 燈光倒影的部分, 然後再配合月亮進行一個結合, 這樣的畫面就會變得更好, 更加簡潔, 主體更加的突出。 好,我們再來看這一張, 那這一張照片, 我沒有任何的意見, 非常好,整個畫面的處理啊, 光影的影調啊, 並且色調的柔和, 甚至這個光軌滑過的狀態啊, 都非常好, 所以這個呢, 是我們學習的一張城市曝光照片。 還有這一張照片, 也是沒有任何問題的, 這張照片的作者處理也是非常好, 非常的細膩, 構圖非常的公正。 那這裏面呢, 我有一個小小的意見, 就是作者能否在後期拍攝的時候, 比如可以嘗試一下星芒的拍攝效果, 因爲這有這個路燈嘛, 我認爲能拍出星芒。 第二個呢, 就是作者的構圖非常嚴謹, 你看, 每個邊緣部分的細節處理啊, 都十分的精細, 特別是左下角, 這個道路的延伸啊, 這非常好。 有一個小小的建議, 就是作者右側的這個路燈啊, 有點像過曝強行, 被您壓暗了這種感覺, 如果這個路燈裏面沒有細節的話, 它是一個高亮, 您就讓它保持高亮, 可能這個對於整個暗部的地方, 它會表現呢, 要更好一點。 來,我們再來看這一張。 那這張照片呢, 也是我個人非常喜歡的一個場景, 特別是在海邊這個建築群, 看着好像是廈門, 但我不確定啊。 但是這一張照片呢, 就像我們剛纔說的那個問題, 畫面能不能出現大面積的暗部呢? 可以出現, 但是當它出現的太多, 那就會有一點堵。 所以我看了一下作者的原片, 在這個原片的基礎上呢, 我給作者進行了一個調整, 增加了將近兩檔的曝光, 那這說明呢, 我們暗部的信息, 其實還原的不是很好。 然後呢, 我在作者原有的基礎上, 努力想想一下當時現場的一種光線場景。 然後我給作者的建議就是, 我希望作者能通過更長時間的曝光, 讓整個水面變得更加工整化。 然後呢, 就是通過早晚的黃金時間段, 來讓這個照片變得更加的耐看, 並且有氣氛的渲染。 那在這裏面呢, 我曾經在十節風光的視頻課當中, 講過關於畫面的亮部和暗部的細節無法兼顧的問題。 是,有的時候咱們的相機, 動態範圍都能兼顧, 但強行提亮之後, 裏面就是有雜測噪點。 那這種呢, 對畫質來說就是一種傷害。 所以我在前期的時候, 使用NICE的中規軟件變, 來幫助我去平衡整個畫面的光比。 平衡光比, 並不是我的目的。 目的達到之後, 我還要使用一塊減光鏡。 通過使用減光鏡, 來達到一個更長時間的曝光。 達到更長時間的曝光, 它的目的就只有一個, 就是讓畫面變得更加工整, 變得更加好看。 比如這張照片, 它的曝光長達189秒, 並不是說我一定爲了炫技, 把它變成189秒, 而是爲了畫面的效果, 經過好幾次的嘗試, 最後才得出這種長曝的效果會更好。 好,我們再來看這一張。 這一張照片呢, 整個畫面的氣氛渲染和色調都非常好, 寧靜安逸的感覺, 只有一個小小的問題, 就是能不能把天空的部分少一點, 少一點, 讓畫面變得更加飽滿。 同樣的問題還有這一張照片, 這一張照片因爲下面有人物的出現, 那我認爲天空的部分, 我們就應該把它變得少一點, 少一點的話, 人跟整個山峯的一個對比, 會變得更加強烈, 同時呢, 這個人物將會變得更加的突出, 大小的對比效果會更加的強烈。 那這一張照片, 還有一個小小的建議, 就是我不知道作者的原片是什麼樣, 好像是對焦有點不清楚, 這一點是需要您解決的, 如果是手持的話,那要注意了。 好,我們再來看這一張。 這一張照片呢, 飽和度整體有點偏高, 所以我的建議是作者在後期處理的時候, 把飽和度降一降, 過飽和, 並且這些色彩有一些都是強行提出的。 如果能把飽和度往下降一降的話, 這個照片將會變得更加柔和。 我還建議作者呢, 還可以通過更長時間的曝光, 讓這個水面啊, 更變得更加平整乾淨, 然後, 再跟整個場景結合, 那這個效果就更好了。 我們再來看這一張。 這一張的照片呢, 作者像是使用一箇中長焦站在遠處拍攝, 那我的建議呢, 作者可以通過站在這個道路上, 用水泥的道路作爲一個線條的引導, 然後把視角放低, 通過這個道路啊, 高高低低的起伏, 因爲我看它有一點高低起伏啊, 如果後面有更多的話, 那就把這個全帶進去, 高高低低的起伏, 帶着這個焦糖, 那這個畫面呢, 可能會變得更加的漂亮。 我們再來看這一張。 這一張照片呢, 如果面臨大的場景沒有很好的選擇, 那不妨使用中長焦來進行細節上的一個特寫。 這是我在西藏途中, 然後遇見的一個雪山, 當時整個環境跟剛纔那一張有點像, 下面很雜亂, 甚至比剛纔那張還要亂。 但是呢, 這個山當中有一個小小的瀑布, 引起了我的注意。 其實這個山啊, 它很高,幾千米。 這個瀑布呢, 它根本不是小瀑布, 肯定是一個大瀑布, 但是因爲我們距離非常遠, 所以我使用中長焦鏡頭, 來進行一個局部細節的特寫。 在使用的過程當中, 我還通過使用 耐斯1.5的中灰軟件變, 來把天空進行壓暗, 來突出雪山的亮部。 同時呢,下面的這些暗部信息, 那就更加突出了。 所以我的建議就是, 當如果大場景不好的時候, 可以考慮一下用細節, 但是拍細節小,局部的時候, 也要注意什麼?大小的對比。 比如這幅畫面當中, 還有這個河流的對比。 好,我們再來看這一張。 這一張照片呢, 作者應該是在洞內向外的一個拍攝, 這個場景非常好, 而且我認爲這個場景啊, 可能在特殊的光線下, 應該有非常精彩不錯的照片。 但是這張照片, 我仔細看一下, 有了一個小小的疑問, 就是畫面當中的這個人物, 他是您前期就在這拍攝的模特, 還是說後期進行的一個合成? 如果是前期就在這拍攝的話, 那麼這個處理呢, 稍微有點不恰當, 就是整個人像漂浮在這的感覺, 像是後期處理上去的。 如果是您後期合成的話, 那就要注意整個畫面的暗部, 也就是背影的暗部, 因爲光從外面往裏面嘛, 所以注意這個光線的統一性。 這是我給這張照片, 最大的一個建議。 但儘量我建議, 就是不要通過元素合成。 我們拍照片是拍照片, 不是總在拍素材做合成。 我的建議就是, 現場如果能拍攝, 咱們就現場一次性拍攝。 好,我們再來看這一張。 這一張呢, 是一張創意合成的照片, 非常好, 因爲他做的很柔和, 整個畫面非常的具有這種意境感。 唯一一個小小的意見, 就是月亮單曝, 天空可能是長曝, 也可能是您後期運用的這種動感效果。 這些都沒事。 就是那個人物在門口是怎麼回事? 是自己嗎?還是穿幫了? 還是這個朋友? 如果能把這個人物, 比如說讓他進去, 或者是站在那當一個背景, 可能就更好了。 我們再來看這一張。 這一張也非常不錯, 通過簡單的這種明暗對比, 然後通過鏡子, 實現了這種空間感的體現。 很有創意的一張照片。 我們再來看這一張。 這張照片, 作者通過了一個長曝, 因爲我能看得出來, 這個海水的部分, 好像是一個長曝的效果。 但是對於這張照片呢, 我的建議就是既然選擇了長曝, 已經有意境了, 有這兩棵樹在這形態, 本身就很有意境, 能不能給它進行更長時間的曝光。 我在這裏面給您看一個例子。 我之前的時候拍攝新西蘭這一棵樹, 如果這樣去看的話, 這就是一張旅遊的照片。 但如果說我把它換了一種方式, 進行更長時間的曝光, 我用了NICE的ND1000的 減光鏡, 進行長達幾百秒鐘的曝光, 那這個時候呢, 這張照片的畫面寧靜感, 和意境感變得更強了。 所以我的個人建議就是 這張照片能否 讓它時間更長, 讓那棵菇樹和那棵小樹, 甚至裏面的這些 水鳥部分變得更加有意境。 不要去擔心這些水鳥拍得清不清楚。 我這棵樹上同樣有一隻鳥, 那顆鳥站在那圍棟, 但是它頭不斷地動, 你看,老動老動老低, 所以看不見這個頭的出現了。 我們再來看這一張。 這一張作品應該是 故宮一個空間感的典型, 作者採用框架式的, 並且利用了光影的對比, 而且把星芒的表現恰到好處, 可以看到作者在這兒 蹲守了很長時間, 就是看太陽的位置。 那我的建議呢, 是我們可以再等太陽往下一點, 落到下面那個屋檐的時候, 再去拍攝, 可能光線的柔和程度要更好。 但是呢,我們都知道, 故宮它是不允許 在日出日落的時候拍照的, 我都在想了,既然是實名制進入, 而且裏面有很多工作人員, 爲什麼不能 讓大家拍個日出日落呢? 爲什麼只有他們自己的工作人員 在裏面才能進行拍照呢? 當然這是我的一個小建議, 從管理的角度上來說, 可能他們有自己的想法。 以上就是我們8月份的 典型作品賞析, 在這裏我要強調一點, 攝影不是一家之言, 我的點評僅僅是意見, 我在這裏沒有更多的客套話, 而是直接說了照片 我認爲存在的一些問題。 如果對您有幫助, 我很高興,如果有分歧, 歡迎留言討論。 如果您也有作品需要點評, 9月份的作品點評 歡迎投稿,感謝留言 點贊和轉發。 我是攝影師武林,期待我們下次再見。