德沃夏克交響詩《正午的女巫》Op.108/艾倫·吉爾伯特/柏林愛樂樂團/Dvorak-Symphonic Poem "The Noonday Witches" Op.108/Alan Gilbert/Berliner Philharmoniker

德沃夏克交响诗《正午的女巫》Op.108/艾伦·吉尔伯特/柏林爱乐乐团/Dvorak-Symphonic Poem "The Noonday Witches" Op.108/Alan Gilbert/Berliner Philharmoniker

音乐赏析：
《正午的女巫》总共分为四部分，类似于交响曲的四个乐章。整部作品是由两个简短的动机作为核心细胞，不断生长而成。音乐的开头即是两个动机反复变奏，从中衍生出许多新的材料。这样的手法既呼应了李斯特交响诗中的主题变形，也对作曲家的同胞雅那切克的创作产生一些影响。
作品的第一部分为“小快板”,两颗种子最初便在此出现，它们分别是单簧管演奏的动机，英国的德沃夏克研究专家克拉汉普将其称为“孩子的主题”,以及小提琴演奏的动机，克拉汉普将其称为“母亲斥责的主题”。原本带有牧歌风格的音乐描绘出家庭幸福的图景，随着孩子哭闹不休，音乐转入紧张、激动的氛围，描绘母亲在斥责之后开始召唤正午的女巫。
紧接其后的第二部分是“绵延而十分平静的行板”，表现女巫真的出现，她悄悄潜入，想要夺走孩子。女巫逼迫母亲交出孩子的动机由低音单簧管和大管演奏,它正是由“母亲斥责的主题”变化而成。
第三部分为“快板”，如果说之前的第二部分像是交响曲中，一个带有邪恶色彩的慢乐章，那第三部分就成为了一首诡异、疯狂的谐谑曲。德沃夏克在这部分中并未忠于诗歌的原作，而是加入了一些骇人的情节，表现女巫在母亲和孩子周围狂舞，二人惊恐万分，母亲想保护孩子却无能为力。单簧管与双簧管演奏女巫之舞的主题，这个主题是由“孩子的主题”演变而来。第三部分的结尾表现教堂的钟声驱走了女巫，
第四部分为“行板”一“庄严的”，表现父亲回到家中，发现母亲抱着孩子昏倒在地,孩子已经死去。最终女巫的舞蹈重新出现， Maestoso 的部分并未给人以庄严感，而是在凶险和阴沉的氛围中结束全曲。

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