初學者必學的相機基礎 相機鏡頭該怎麼選？普通人只需兩個相機鏡頭！！！

常規情況下對鏡頭分類是分爲三大類 廣角長焦標準 怎麼分 你要學一個專業知識叫焦距 你學會看焦距你就知道 鏡頭的這三大類鏡頭怎麼分了 焦距是什麼呢 焦距是我們鏡頭光學中心點 到成像平面之間的這個距離 焦距呢它是用毫米爲單位表示 那麼我們焦距不一樣呢 拍出來的畫面視覺效果不一樣 比如這個24毫米焦距拍的 比如35毫米焦距拍的 比如說50毫米焦距拍的 這個85毫米焦距拍的 而這個呢是105毫米焦距拍的 這個呢是200毫米焦距拍的 這個是300毫米焦距拍的 這個是450毫米焦距拍的 那最終我們呢就會通過 不同焦距拍出來的這個畫面效果 去直接給我們的鏡頭進行分類了 那那種焦距數值小的啊 它基本上拍到的畫面效果就很廣 我們就會直接把它叫廣角頭了 哪個焦距到哪個焦距 可以算是廣角頭呢 一般35毫米以下的爲廣角鏡頭 比如35、28、24、22、14 都屬於廣角類的鏡頭 因爲這一類鏡頭只要一拍照 你會發現它拍的畫面很廣 比如說14毫米焦距鏡頭 拍的可視視角大概是在114度 還有這個標準鏡頭呢 在外50毫米焦距左右 這種鏡頭拍到的畫面沒有很廣 也沒拍得很遠 它拍的可視視角跟我們人眼 看這個世界的可視視角差不多 所以呢我們這些攝影玩家 會把50毫米焦距左右的這種鏡頭呢 直接把它叫做標準鏡頭 50毫米焦距左右的鏡頭 拍的可視視角大概是在46度 如果焦距數值大於50毫米 比如說70、80、100、300、500、600 它可以把很遠的物體拍得很近的感覺 空間很擠的感覺 那麼所以呢 這種類型的鏡頭 我們一般就把它叫長焦 那麼現在你看一下你手裏的這支鏡頭 它的焦距是多少 你這支鏡頭的這個焦距 是屬於廣角頭還是標準頭 還是長焦頭 自己分一下 接下來我們想用好這三大類鏡頭 一定要對這個鏡頭的認知做升級 你平日自學的時候 一般你可能是知道 廣角拍的廣 長焦拍的遠 但是其實你光知道這些 你用不好鏡頭的 你要用好鏡頭 其實提到一個東西 叫做不同鏡頭的畫面感表達 那比如說我們先來看廣角的畫面感啊 我們看現在這個視頻 這小姐姐拿拳頭 對我們的鏡頭 53毫米焦距鏡頭進行拍攝 拍攝的時候呢 小姐姐的動作不變 我們焦距變化 變化變化變化 變化到18毫米焦距拍攝 你會發現人的所有動作都不變 但是當18毫米焦距拍攝的時候 拳頭越來越大 臉離拳頭越來越遠 那麼它會產生一個極度誇張的 近大遠小的這個視覺效果 那麼說明呢 廣角鏡頭在進行拍攝的時候 它會有種鋪張拉伸的感覺 那這種感覺叫做張力 就以後你拍照啊 需要有張力的感覺 那你一定要用廣角鏡頭 去輔助你進行塑造 廣角鏡頭要落地出大片啊 三個字叫照張力 比如現在來看這兩張照片 第一張廣角鏡頭拍 畫面內容很多很豐富 但是沒有一種張力的擴張拉伸感 好 這張照片就錯 然後這廣角鏡頭拍的 但是呢你會發現 近的物體很大遠的物體很小 它有一種擴張拉伸 縮身的感覺 那麼它這種張力感存在 那麼這個鏡頭拍出來的畫面感 它就對 所以其實你要用廣角鏡頭 你就記住一個關鍵的公式 有張力就對 無張力就錯 我們用廣角鏡頭落地時拍的時候 我到底具體如何給一張照片 照張力呢 我給你們設置了三個關卡 初級關卡呢 三個字離得近 你要照張力說白了 就是我在拍這張照片的時候 我的照片裏面要有某一個元素 離我的鏡頭顯得很近 你將照片的張力 立刻馬上就照出來了 不信我們來試一下啊 非常的簡單 比如今天我們拍建築群 好 可能大家在這種大城市裏面 看到這個建築群非常漂亮 我想去拍 那麼這個拍攝於意大利馬太拉古城 然後這個呢 廣角鏡頭拍的 但是呢 它拍攝的時候 沒有任何一個元素 離我們的鏡頭近 所以我覺得這個拍出來有一種 用攝像頭記錄下來的感覺而已 然後這個呢 是拍攝於中國香港 也是拍建築群 但沒有一個元素離鏡頭近 也是有種 用攝像頭拍下來的感覺而已 這個你拍攝於中國臺北 也是建築群 但是也是有一種 拍下來的感覺而已 但是 你如果用廣角鏡頭 想要真正的出片 你就要做到 早張力 我在拍建築群 但是呢 我們可能有一個元素 現在離我們的鏡頭比較近了 這個元素大 遠處的物體看起來小了 那麼定大遠小的視覺反差 拉出來之後 你會發現 你直接拿着相機 對着這個建築群 拍出來的這個效果 對比有一個物體 離我們的相機很近的這個效果 這個 拍下來的感覺 這個 那就是純純搞藝術的感覺了 所以如果拍建築群很簡單啊 三個字離得近 管它三七二十一 就要有一個東西離得近 但是很多同學可能會想 我這相機哪能跑那麼高啊 我拍不了 這你上不了天 你可以入得了地 就比如說在地面上拍 有橋面 我離這個橋墩近 橋墩離鏡頭近的地方會顯得大 遠處的建築群會顯得小 近大遠小 拉伸 縱深的張力感就出來了 如果你只是 對平着我們的這個橋面拍 你會發現出不來張力的 你一定就要有一個橋面 離鏡頭近的這個感覺 要有一個這個橋墩離鏡頭近的感覺 這個張力的感覺才能取出的來 那麼除了拍橋面 離橋近 那比如說還有路面呢 我們可以離路面近 離路面近 這近處的物體顯得很寬 遠處的物體窄 近寬遠窄 視覺衝擊拉伸的感覺就出來了 它比你直接拿着相機 直接這樣拍的效果好的多 所以呢你這個下課之後 也可以找一條馬路 反正離馬路近一點拍 反正就要讓一個元素離得近 去拍 這個感覺就出來了 但有的人可能會好奇啊 這個是怎麼拍出來的呢 這個車軌的效果怎麼做到的呢 我給大家看一下啊 首先拍這個效果呢 剛纔說到了 我們用廣角鏡頭拍 廣角鏡頭拍呢 要離一個元素近一點 那麼我當時拍的是長沙望城的一個 這個公路 要離這邊的路面更近一些 但如果要出這個車軌的效果 我們來看一下機內的設置是怎麼設置的 你看目前還沒有拍完之後 還沒有拍完之前 車流是沒有車軌的那種 啊光影的效果的 但是我們設置了之後 待會會有 我們設置的首先第一步 啊先把我們的這一個 延遲給它打開 延遲兩秒 啊相機拍攝 然後我們的快門速 速度25秒 光圈16 然後感光度最低 你直接去拍 架上三腳架 你就可以拍出這樣的一個效果了 OK 總結一下 如果我們用廣角鏡頭拍 拍的是建築群 啊想辦法 比如說拍 離路近 拍離橋近 反正就一個公式 離得近 啊你自己去嘗試 那離得近這個邏輯打通之後 我們可以舉一反三 如果今天我們不拍建築群 我們拍的是自然風光類的 我今天出去旅遊 我到什麼阿勒泰那些去玩 去玩了之後呢 我覺得我想拍出一點震撼的風光大片 我帶上了我一個新買的這個廣角 然後去了之後 哎 我一拍 這個就拍下來的感覺 你管它三七二十一 你去到任何場景 你要拍出有張力的照片 那麼廣角鏡頭離得近 那有什麼就離什麼近 比如說有水面 我離水面近 離水面近之後 這種拉伸衆生感出來之後 你的照片就會從一種拍下來的感覺 變身到一種搞藝術的感覺 所以你看別人 有水面離水面近的照片 那就跟你們日常隨手記錄的完全不一樣 但是離水面近很容易出現一個問題 比如今天我們去三亞旅遊 哎呀水天一色 但是整個畫面看起來很空 那麼我們在看張照片的時候 有種什麼感受 有種在看一張白紙的感覺 總感覺我看張照片的時候 不知道我的視線要去哪裏 所以呢 其實大家在拍水面離水面近 當畫面很空的時候 其實我們要想辦法 製造一些視線落腳點 怎麼製造 來我給你們一個絕招 可能別的老師沒有分享這種技巧給你 但是今天在我課上你會學到 就你看我們在長沙有一個江邊嘛 有時候我們也會去江邊拍這種建築情 但可能呢我想要把視覺衝擊力拍得更強一點 但是呢我離水面近拍 拍完了之後這個水天一色感覺不好看 我視線找不到落腳的地方 它呢就有風光了 在遇到這種水面的時候 馬上拿着杆子馬上就幹一個事 就是翹石頭 翹石頭幹嘛呢 把石頭翹起來 翹起來之後呢 離石頭近 離石頭近加上我們的廣角鏡頭 好 我們的水面就有了石頭 這個視線落腳點 水面就不再是空無一物 畫面就可以有一個具體可觀賞的內容 那麼畫面感就會變得更好 所以一般如果說我們出去旅遊啊 遇到水面我跟你說了 你可以離水面近去拍製造張力 有張力的同時畫面不能太空 要學會製造視線落腳 然後呢我們拍自然風光類 如果拍到的不是水面的場景 那如果我今天去爬山 我不去三亞 我去比如說我們甘孜的這個滑尖山 這個我們去到這兒 那我們拍攝的時候呢 我們也可以選一個物體離得近 那通常我們風光老離得近的話呢 比如說有樹幹 我們就會離樹幹近 好呢 那這個樹幹離得近 拍了之後樹幹會有一種很龐大的效果 而這個樹幹啊 如果你運氣好 你找到的樹幹可能還會爲你的構圖加分 比如說當時我們找了這個樹幹 這個樹幹的這個彎曲的結構 剛好形成一個框架 框架 框住一個什麼呢 框住遠處的雪山 好 你離得近的這個樹幹 它形成了一個框架式構圖的輔助 那麼離樹幹近除了形成框架式構圖 有時候你運氣再好一點 你的樹幹它可能會形成一個引導線 引導你的觀衆觀察你遠處的主體 引導你的觀衆觀察遠處的主體 所以如果你拍的不是水面 拍自然風光 多找一些樹幹離得近去拍 像我們有時候去爬山 風光老都會有一個非常強的自覺性 剪樹枝 剪了樹枝之後這個樹枝很好看 馬上遇到遠處有山 把樹枝丟在我們的鏡頭前 然後離樹枝近去拍 用樹枝做引導線 用樹枝做框架等等 這些都是離得近的拍法裏面的一些技巧構思 那如果說我們拍自然風光的時候 我們不在這種山上拍山拍樹了 可能我們今天拍自然風光的時候 我們拍到了花海了 那拍到花海一樣的思路 有花離花近 但現在這張沒有離花近去拍 所以整個畫面看起來非常的平枯直續 但是我們如果有非常好的花叢 那麼這個花叢就會成爲你這張照片絕美的前景 離花叢近 花叢變大 遠處的建築變小 近大遠小 拉伸開來 花海也是一樣的 有花海離花朵近 花朵作爲畫面的前景 遠處的山體 小近大遠小 那麼其實我們在 與離花近進行拍攝的時候 我給你們看一下拍攝現場啊 我們的相機懟花懟得很近哦 懟花懟得比較近的時候 我們鏡頭用到14毫米焦距 下方是花 上方是我們的山峯 這樣的話呢 你下面的花叢好看 後面的山峯也好看 前景後景都好看 這樣照片纔會覺得 非常漂亮 有意思 有可觀賞性 但有的同學呢 在進行拍攝的時候 如果把相機離得很近拍 你會發現 前面的物體虛了 和那後面的物體實了 或者後面的物體虛了 前面的物體實了 你沒有辦法做到花也清晰 遠處的建築也清晰 那沒關係 我們這時候要學一個功能叫 對焦包圍 但對焦包圍在今天課上不講 那麼離花近 你轉頭一想 如果今天拍的不是花 我今天拍的是一些葉子 有葉子 我也可以離葉子近去拍 所以其實拍自然風光的時候 我們有水面離水面近 離水面近了 沒有細線落腳點 我離水面的石頭近 那有樹幹我離樹幹近 有花我離花近 有樹葉我離樹葉近 這樣你出去旅遊 出去玩出去拍攝 基本上就離這幾個東西近 你的照片就會不同尋常 好 那麼這是自然風光類的拍攝 那接下來 比如說我們拍一些小街記事 你比如在小區樓下看到一隻小狗 你覺得很可愛 你昨晚拿着相機對着小狗 直接頻撲持續地拍 拍出來照片就跟攝像頭一樣的 但是怎麼樣讓照片變得不同尋常 還是那幾個字離得近 比如小狗離狗爪爪子近 離狗嘴巴近 不過這個需要看看 你自己個人攝影師的膽量大不大 可能很多同學看到狗早跑好沒了 但是你可以這樣 廣角鏡頭 14毫米焦距 對鏡拍 你試試 比如說哪天去哪個國家旅遊 剛好遇到這樣的一些活動 離手近去拍 你看這樣的一個視覺張力就出來了 那麼比如說還有獨特的一些視角 比如說你腳後跟近去拍 比如說離人家的臉近去拍 比如說離人家褲襠近拍 比如說離人家腳板近 離人家肚子近去拍 那麼其實你在拍些人文記事的時候 我們廣角鏡頭也很容易輔助我們出大片 但是你要出大片 還是一樣的 廣角鏡頭一定要有照張力的這個手段 那照張力的手段出街的玩法就跟大家說到了 離得近 是吧 離狗近 離影子近 離人家的手近 離人家的小勾後跟近 但是很多同學說這個離得近 爲什麼一定要離人家手近 離人家腳後跟近了呢 這是在讓你在小街即時拍攝的過程當中 想辦法去增加你照片的趣味性 拍到別人視線不容易觀察到的事物的時候 你的照片就會更有趣味 但是離得近你要注意一個東西 最近對焦距離的預判 什麼意思呢 就是你用什麼焦距的鏡頭去拍 它都會有一個最近的對焦距離 你近於這個最近對焦距離了之後 你拍攝的照片 它是很容易出問題的 對不上焦的 比如現在你的鏡頭焦距是16毫米焦距 那麼你的最近對焦距離 是到這 最近對焦距離15釐米 如果說近於最近對焦距離 你可以看到根本對不上焦 拍出來的畫面是糊的 對吧 你看這麼近的情況下 近於15釐米的時候 它是對不上焦的 拍到的畫面是糊的 你不要放肆的想要離得近就離得多 進去拍了啊 這個要用到 要記住這個最近對焦距離的 這個是尼康相機鏡頭拍的 不同相機鏡頭的最近對焦距離不一樣 這是16毫米焦距鏡頭拍的 50毫米焦距鏡頭拍的 最近對焦距離41釐米 近於最近對焦距離的時候 它對不上 在我們最近對焦距離的範圍內 對得上 看到沒有 這回對得上了 41釐米 然後再來看 200毫米焦距鏡頭拍的 那麼現在離大概40釐米50釐米的時候 離鏡頭40釐米50釐米的時候 它一樣對不上焦 但是當你挪得足夠遠 比如說挪到70釐米的時候 這時候它就對得上焦了 那你在拍你要離得近拍的時候 你要考慮一下這個因素 如果你不考慮這個因素 你隨便懟近了 你想多近就多近的 你拍出來全是糊的 好 這個呢 是我們剛纔說到的 離得近的一個注意事項 有兩個關鍵的原因 讓大家這麼去拍 讓大家這麼去做 第一個原因呢 增加近大遠小的視覺反差 從而增加視覺衝擊力 從而增加照片的張力 讓你的照片沒有那麼平平無奇 對吧 第二個原因呢 是爲了給你提高照片的親密度 有一種作弊的這種思維在裏面 這個作弊思維是什麼呢 就是 我給你們講一個知識點 人與個體之間 與群體之間 會因爲親近或者疏遠的程度不同 會產生的這種空間距離是不同的 我不知道你們有沒有去觀察過 意識到過啊 越親密的距離關係呢 你在同一個空間的距離就會越近 越陌生的關係呢 你跟另外一個人之間的這個距離 就會越遠 好 比如說你今天在街上逛街 你走來走去走來走去 我們素不相識 你對於跟那個人的距離關係呢 一般是屬於公衆距離 他達到的距離關係一般就是三米左右 三米六左右 最近了 最近就是三米六左右 那麼那些人呢 你感覺這輩子跟他不會有什麼交集的 對不對 然後還有呢就是 這個社會距離 比如說 你今天在同一個街道當中 一起在逛街 然後呢 在逛街的時候一起進了一個商場 一起進了這個商場的一家店 那可能你在看這套衣服 他在看那套衣服 是吧 那你 你倆差不多的距離呢 是在三米六到一米二左右的這個距離 那麼如果你在看那個衣服的時候 哎 你說我看上這套衣服了 我想請這個售貨員來給我介紹一下 這套衣服是個什麼情況 那麼這種距離關係呢 有時候你就會到一米二到四十五釐米之間 你們之間就可能會離得比較近了 那麼這種距離叫個人距離 那還有種距離關係呢叫親密距離 一般這種親密距離呢就是小於四十五釐米了 就是 呃情侶很熟的朋友啊 或者夫妻啊 他可能纔會有這種非常親密的距離 那麼你能夠跟一個人產生一定的親密距離的時候 你跟他的熟悉度感同身受的這種感覺呢就會越強烈 所以一般我們如果拍一張照片 你能夠讓你照片的被攝物的其中一個元素離這個鏡頭比較近的時候 你的觀衆就會從一種公衆距離社交距離突然拉近到一個親密距離了 你對於這個被攝者的這種感同身受的感覺或者呢 這個啊被他感染的這種這種感覺呢就會被拉得更加的強烈 就比如說你一張照片只要有點這種距離關係在啊 你的觀衆就逃不過你這張照片的這個吸引 就比如說現在我給你們看一個電影片段叫西西里的美麗傳說 比如說現在啊 他走在這個街上 很多人這個呢就是我們剛纔說的公衆的距離對吧社會距離 那大家離得都很遠都在一個街道上 但是你看啊 我們如果說對於這個主人公相機鏡頭對得比較近了之後 你感覺你你開始對他有一定的熟悉度了對吧 嗯個人距離 但是啊後面有個非常經典的鏡頭 一個長鏡頭逐漸的去把鏡頭推進推進 你從剛纔的一個個人距離公衆距離 慢慢的在接下來的這個鏡頭當中 你會馬上會跟這個被攝者之間產生一定的親密度 這種親密度會體現在你能感受到她的情緒上 會體現在你能感受到她的那種眼裏的無奈 悲涼 是不是 你從剛纔的一開始覺得啊她是個漂亮美女 現在我覺得她好慘啊 很難過啊 能感受得到嗎 所以你在去拍這種各種類型的照片的時候 你離得近的原因是什麼 除了剛纔說製造張力之外製造視覺衝擊力之外 它就是用來給你的照片讓你的被攝者跟觀衆產生一定的親密度的 然後接下來呢我們廣角鏡頭去拍的時候 你要離得近 它只是一個初級的玩法對吧 但是如果更進階一點的玩法你想要你的照片離得近的 同時能夠產生不一樣的視覺感受的話呢 然後你還要再加一個東西叫做角度雕 角度雕是什麼意思啊 拍照 我已經通過離得近去讓我的被攝者跟我的觀者產生一定的親密度了 那同時我再加上一些觀者完全沒有體會過的這個拍攝角度進入到我的照片當中的時候 那我的照片就會變得非常的不同尋常 那麼怎麼樣讓我們的角度變得非常的雕磚呢 我給你們打破常規視角的三大核心經驗啊 非常的簡單 第一個雕磚角度 就完全的俯視角度 第二個雕磚的角度 仰視的角度 第三個雕磚的角度 就是完全的偷窺的角度 你下次去拍的時候你只需要做到這一個 比如說我們說這個俯視的角度 有一種上帝視角 其實你作爲一個人來說的話呢 平時我們走在這個世界上我看任何的東西我其實就是平視去看 我看到我的視線前方是什麼我就看到什麼 但我很想說完全低頭從一個天上低頭完全俯視下去 以一個上帝視角去觀看這個世界 對不對 那麼你再用廣角鏡頭 你離得近再加上這樣的一個俯視的上帝視角的角度去拍張照片的時候 它會給你的照片帶來非常強的這種壓迫感 會讓你的照片會有不同尋常的表達 那麼這種俯視角度去拍的話呢 你也可以去拍這種大地的裂痕啊 拍這個影子呀 你可以就俯視的角度去拍 啊拍一個可愛的小朋友啊 都可以啊 拿着相機你自己站高 小朋友站的比較低 廣角鏡頭伸手起來 一按快門一拍 就俯視的視角它就可以帶來不一樣的觀感了 是吧 然後呢我們除了這個俯視的拍法 還有完全仰視的這種拍法 完全仰視的拍法的話呢 也是很多的攝影玩家很少去嘗試的 因爲懶嘛 它基本上呢 它可能這個拍攝的時候拿着相機停着直接拍就得了 啊但是在這塊的話呢 我們所有的這個拍攝 一旦你想要讓照片有更強的視覺衝擊力的時候 你現在可以嘗試這種方式去拍 比如說你沒有人拍 那麼你就完全拿着相機貼着一顆筆直的樹幹 從下往上仰拍 你離樹幹近仰拍 或者呢把相機直接放到地上 放在花叢裏面 從下往上仰拍 那你這個也是屬於純仰視的視角 它帶來的這種視覺衝擊力完全不一樣 你可以直接這麼去做 那麼還有一個視角是什麼呢 偷窺的視角 偷窺它會給人帶來一種非常強烈的 這種緊張感 啊就非常強烈的緊張感 舉個例子啊 你比如今天偷窺兩個人在偷情 你在那個小門縫裏面看進去 你什麼感受 你你你會不會覺得 哇這這這也太刺激了對吧 同樣你拍照的時候 你的照片當中常有一些 躲在人背後拍 躲在門縫後面拍 躲在某個狹小的縫隙裏面拍到 縫隙外的事物的時候 你的這個視角它也一樣會讓你的照片 帶給觀衆一種非常強烈的精心動魄的感覺 所以呢這個就叫角度雕 你角度雕這個東西 就是脫離常規的觀察這個世界的那個眼光形式 你就可以實現角度雕了 就這麼簡單 這個進階玩法呢 就離的近加角度雕 終極的玩法是什麼呢 好的作品它是由良好的光影關係和色彩關係交織而來的 那麼我們終極的玩法就是 離的近再加上角度雕 然後再加上造情緒 哎造情緒這個東西啊 第一個情緒呢 它是人的臉可以幫你照出來的 我哭我笑我崩潰 對吧一個是臉一個是色彩光影 攝影的美學元元素給你照出來的 它是佔這兩個部分去照情緒的 這所有的照片一到最後你想讓它成爲一個好的作品 最後的最後都是在導一個動作造情緒 那比如說我們要上臉上有情緒怎麼辦 嗯造情緒臉上有情緒怎麼辦 怎麼造怎麼造 給給他揍一頓唄你讓他哭使勁在裏哭對吧 他怕不就有情緒了嗎怎麼造 比如說你現在如果有鏡子的話 把你的鏡子放到你的臉前面 除了哭我再教你一個搞法 使勁閉眼睛啊 然後呢假裝哇的一聲 然後把那個奏文全部擠出來 你任何情況下啊 如果說你今天拍這個人你不管他好看還是不好看 臉好不好看這個東西我們全部不管 我只需要有情緒的話管他三七二十一 你直接去對着你拍的那個人讓他給你演這樣的一個表情出來 我告訴你你這樣片子就好了 你看到的很多頂級大師的照片 他看到那個人物情緒非常誇張的時候 大部分都有演的成分 他甚至給錢給這個人讓他給他演出這個情緒來 從而去照這麼一張照片出來 大部分的這種照片絕對都有這種情況的 這個是通過臉照情緒你可以自己去試一下 反正只要一個人是哭的笑大笑的使勁閉眼睛 十分的恐懼的或者十分的緊張的 只要有這種臉部的這種五官亂飛的感覺 你的情緒就造的出來 這話是說直白一點 但是大師就這麼做的 大師就是這麼做的 你可以這麼針對臉這麼去造 我們作爲觀者我們也是人 我們是能感同身受被攝者的喜怒哀樂 造情緒就是讓五官有大笑有哭有緊張有焦慮 讓你的被攝對象給你演 他們如果不演你就自己去抓拍 對吧 這就這麼簡單 然後還有造情緒除了如果你不拍的是人 你拍的是什麼景或者那花草 那你的照片也需要去造情緒 那麼造情緒通過色彩光影去造情緒 今天這節課上咱暫時跟你講不到 因爲內容實在太多了 你通過色彩色彩不同色彩 紅色藍色綠色一比一配比的情況下 會傳遞什麼樣的視覺觀感 一點點紅色加入進來會傳遞什麼樣的視覺感受 它都完全不一樣的 這個要對你這個攝影師 整個攝影知識體系有個系統的理解 你才能知道這個不同的色彩 不同的色彩比例怎麼造出對應的情緒出來 然後呢包括光影也一樣 光影比如說有影調高中低 還有短重長軟硬純灰 對吧 那在光影影調部分的話呢 它不同的影調傳遞的情緒也不一樣 廣角鏡頭的落地實拍 總結一下實現兩個字 張力 有張力就對 沒有張力就是錯 就這麼簡單 而實現張力 那無非就是三個步驟 第一個離的近 第二個離的近加角度雕 第三個離的近加角度雕再加造情緒 然後呢接下來再來看長焦鏡頭的這個畫面感 現在看這個小姐姐的這個拍攝畫面 28毫米焦距拍 切換到35毫米焦距拍 50毫米焦距拍 再切換到70毫米焦距拍 再切換到100毫米焦距拍 再切換到135毫米焦距200毫米焦距 你會發現 當焦距越長 我們拍到的畫面的內容它越來越少 取景範圍越來越窄 遠處的人被拉得越來越近 那麼其實這個長焦鏡頭呢 它是有一種把遠處的物體拉近 然後把周圍的物體全部排開 把要拍的物體全部收縮壓縮在一個空間裏面的感覺 那麼這種感覺呢就是縮率 你只要是端着長焦鏡頭去拍的時候 你一定就要開始放棄掉那些 名山大川的什麼視覺衝擊率的表現了 你的思維轉變是一定端着長焦鏡頭拍 就開始留心 留心觀察生活當中的一些細緻末節 看的是細節 而不是看的是整個廣闊的畫面 只要你做這樣的一個思維轉變 你就不會去想着 哎我用鏡頭 我用這個鏡頭 我也想拍這個效果 我也想拍那個效果 拍不了放棄 啊 那我們有這樣的一個思維轉變之後 接下來 再來了解長焦鏡頭的一些細節特點 看這兩張照片 這兩張照片相機跟人的距離是一樣的 啊 然後呢其實這個車跟人的距離也是一樣的 一模一樣 但是這個是長焦鏡頭拍的畫面 這個是廣角鏡頭拍的畫面 它們之間有什麼區別 看一下 它們的區別在於哪裏 在於取景範圍不一樣 這是最明顯的區別 你不用給我看那些花裏胡哨的 你比如說這個地面 這裏有這裏沒有 啊這裏有草坪 這裏這裏有這裏沒有 這裏拍不到了 那說明這個長焦鏡頭取景範圍它比較窄嘛 那麼取景範圍比較窄 它可以用在什麼地方呢 比如說 我們今天作爲一個成熟的攝影師 啊我們在一個影樓裏面去工作 我們在影樓裏面去拍攝的時候 我們可能會去布這樣的一個景 啊有一個背景布 然後旁邊有燈 一般拍攝這樣的一個景的時候 比如說我想拍一個全身 然後把像把這個全身拍進來啊 啊然後呢我還想不拍到旁邊的燈 如果現在我用的鏡頭是一個1635毫米的鏡頭 就是廣角鏡頭去拍 那我想把人物的全身拍出來 而且不拍穿幫 就這些燈這些我不拍進來 那我在取景的時候 我可能會爲了把人物的全身拍進來 而且不拍到那些燈 我可能就會爲了 就是會離人比較近的去拍 那比如說現在我已經離人很近去拍了 我已經很近的去拍了 我拍的是他的全身 但我已經離的真的很近很近了 但我還是會把旁邊的這些燈拍進來 因爲爲什麼 因爲我廣角鏡頭取景的時候 我的取景範圍是這樣的很廣 那所以我會拍到這種雜亂的因素 但是我們說在影樓裏面 你去布這樣的一個景 你想把這個人拍在這個背景裏邊 你不能拍到旁邊的燈 你拍到旁邊的燈就要拍穿幫了 那如果說遇到一些客人說 你看到這種類型的照片 他不得當你退錢 那麼一般在影樓裏面拍攝的時候 遇到這種情況 你就可以換一個比較長焦距的鏡頭 比如說70-200的焦距的鏡頭 拿着這種鏡頭拍攝的時候 我們就退遠一點去拍 比如說我現在已經退的這麼遠去拍了 但是在我的畫面當中的取景 我還是不會拍到旁邊雜亂的因素 我退的再遠 我也不會拍到旁邊雜亂的因素 因爲現在我用這個長焦鏡頭拍 它的取景範圍它是這個樣子的 它是這個樣子的 是不是 那所以你只要瞭解過實際拍攝過程當中 如果想把畫面拍乾淨 有這樣的一個手法 你以後遇到棚拍遇到這種問題 你就知道如何去解決問題了 你就不會非常的迷茫 一直拿着廣角鏡頭對着拍了 但如果你哪天就想在你家小區樓下就拍 那你小區樓下有很多雜亂的因素 什麼垃圾桶啊廣告牌一大堆的 你不想給它拍進來 你就覺得這小草叢這作爲背景好看 那你不想拍到其他雜亂的因素的時候怎麼辦 那就把你的焦距調到你的最長焦距 你就去拍 你就不會拍穿幫了 能明白這個意思吧 那第二的話呢 我們使用長焦鏡頭的時候 它的第一大作用 就是幫我們規避掉一些雜亂的因素 你要學會這麼去用 那麼我們這個長焦鏡頭的使用 就是第一大使用經驗 那第二大使用經驗是什麼呢 比如說這張照片拍攝的時候 你來感受一下 這個車輛感覺要把這個人都撞飛了 離得很近很近了 感覺極度危險了 但是用廣角鏡頭拍呢 又覺得這個車輛還離這個人真的老遠老遠老遠了 那麼如果說我們在去進行拍攝的時候 你有沒有想過一個問題 就這種畫面它感覺沒有空間感 沒有縱深感 整個畫面很平 因爲車離人很近嘛 沒有空間縱深感嘛 但廣角鏡頭拍的空間感就會比較的強 我問一下大家 對於這個空間感不同的這個問題 你們覺得一般空間感好 空間感強的照片好呢 還是空間感弱的照片好呢 你們覺得呢 我跟大家說一個邏輯 在我們的這個攝藝術誕生的時候 我們國家其實還沒有完全接觸到攝影 攝影誕生了很久很久之後纔到我們接觸到 所以攝影的誕生它基本上在整個攝影創作裏面 都是在受到西方藝術美學的影響 而在西方的藝術美學裏面 他們都是非常強調一種空間感的表達的 比如說畢加索畫的這幅畫 這個叫格爾尼卡 那麼他在畫這樣的一幅畫的時候 雖然它是一個抽象畫 但在畫這種抽象畫的時候呢 它雖然都是這些抽象的不是具象的東西去表達這幅畫 它沒有個具體的場景感對不對 那他爲了讓這個空間感表達的個明確 你看它可以通過明暗的對比去體現它的空間感 通過這個色彩的對比去體現它的空間感 他們在這些西方畫作裏面 它對空間感的塑造表達是非常非常的強烈的 但是我們一般在觀察我們的中式美學的時候 你會發現我們看到的一些中國的山水畫 是吧 它的這種畫作是不強調空間感的 本來可能我們現實生活當中去看一座山 這座山可能離我們有很遠很遠 但在我們的中國的山水畫裏面 你會發現這幅畫上它這種空間感的表達都是扁平的 感覺這個山跟這個山離得很近很近 所以在中式美學它的表達裏面 跟西方的美學表達裏面它會有一些些的區別 那麼我們大部分人就會認爲 哦一般拍照可能就是畫面空間感強一些會好一些些 但如果說你拍的不是歐美風的那種類型的片子 你拍的是古風拍的是中式類型的片子 一般情況下我們需要的空間感表達 它就是這種非常扁平化的空間感表達 所以我們來看一個古風的片子 你看這個是不是非常有意境人景合一 對吧這個就是比較扁平化的空間感 就是這個院子它可能離人比較遠 但我們用長焦鏡頭拍壓縮了空間感 就感覺是人景合一了 但是有的人拍古風沒有這樣的一個美學概念 美學認知 那他可能在拍古風的時候 他就是用廣角鏡頭去拍拍的很廣闊 你就會發現後面的這些欄杆呀 後面的這些建築啊感覺離人非常非常的遠 那這樣的一個畫面視覺效果 它就完全不契合於我們的中式美學 那這樣的一個畫面拍出來呢 它的視覺美感就會有缺失 所以在這塊我們如果要去塑造這種空間感的 那麼一般你就用廣角鏡頭去塑造 而用廣角鏡頭塑造這種空間感 它一般是適合拍那種歐美時尚類型的片子 你可以用廣角鏡頭去拍 那麼如果是拍的是我們的這種古風 古風類型的片子呢 我們就可以用長焦去拍 一般廣角鏡頭拍攝的畫面它會更具有視覺衝擊力 它更適合拍這種歐美風 而用長焦鏡頭拍呢 它會更適合拍古風 那所以總結說 長焦鏡頭的空間壓縮感更強 更適合用來拍古風 好了 那麼這個呢 是我們瞭解長焦鏡頭的使用的第二大特點 那接下來我們再來看一下 這個呢 是廣角鏡頭拍的人的臉 這個呢 是長焦鏡頭拍的人的臉 你們看一下這個臉 它們有什麼區別 你看這樣這樣照片在拍的時候 這個顴骨拍的很高 然後耳朵還看不到 感覺耳朵被拉到後面去了 但你不是說 它這個耳朵它不可能長辮吧 對吧 那麼同樣呢 是拍的這個人 這個呢 耳朵看得到 這個耳朵看不到 說明什麼 說明其實 長焦鏡頭在拍攝畫面物體的時候 物體在整個畫布上面 它呈現出來的視覺效果 它會更加的飽滿 那麼如果拍出來的這個物體 呈現的視覺效果更加飽滿呢 那我們拍人的話 人物情緒在畫面當中的 這種視覺感受 就會更加的突出 所以其實大家如果說 在去拍個人 人臉拍近景拍特寫的時候 你想把這個人臉的情緒表達 表達得更明確一些 那麼其實一般是用長焦鏡頭去拍 那爲什麼你有時候拍出來的這個 近景特寫總是不好看 不好看的原因就是 你不會用長焦鏡頭 去壓縮你這個空間感 讓你的畫面人物變得飽滿 你看像在我們拍電影的時候 有時候要去表現一個人 哭泣的情緒 表達一個人 悲痛的情緒 你要把那個情緒 很好的鋪在你的畫面當中 讓人臉顯得在畫面當中 更飽滿一點的話 一般就是用長焦鏡頭去拍 啊所以總結了一下啊 長焦鏡頭它第一可以利用 長焦規避多餘的物體 就剛纔在這裏說過了 啊你這種地方亂七八糟的元素 地方亂七八糟的元素太多 如果拍用拍攝想要畫面簡潔 就用長焦鏡頭規避雜亂的因素 你如果有長的焦距 你就儘量使用長的焦距去拍 對吧 然後長焦鏡頭呢 可以壓縮畫面空間感 啊壓縮畫面空間感的話呢 它就可以讓啊 比如說這個我拍攝的這個畫面 感覺沒有縱深感那麼強 它達到一種人景合一的感覺 然後第三個呢 就是畫面會更加的緊湊飽滿 更加的突出人物情緒 啊剛纔在這裏說過了 對吧緊湊飽滿 就是長焦鏡頭拍攝的物體 它會感覺是平鋪在你這個畫布上面的 它會更飽滿一些 那我問一下你們 長焦鏡頭能不能拍風光 啊都說可以 那拍風光能拍點啥呢 它又拍不出來這種非常廣闊的細節感受 那我們拍點什麼呢 拍點什麼 還是一樣的 這個邏輯一定是對的 拍細節 就是我們拍風光 很多人拍的就是名山大川 啊拍的就很廣闊的感覺 但是你在這些風光樓裏面 突然用個長焦鏡頭去拍 拍一個建築的細節 那就不一樣了 比如說在拍攝的時候 你拍一個建築細節 這個建築結構細節 表現的非常的有意思 被非常的精妙的時候 你就可以去拍 你看中國古建築那麼多 你可能把這個古建築拍的漂亮細節結構 體現的非常好 那你不是說要用一個廣角鏡頭 把這個整個建築拍的非常的大氣宏偉 你也可以拍它細節的一些體現 那你這個風光片跟別人的就不一樣 對吧 那麼這個長焦鏡頭拍風光還能拍點什麼呢 那拍個月亮 它也是屬於風光的一種啊 對不對 拍個太陽也是屬於風光的一種啊 那拍太陽我跟大家說一下 你用長焦鏡頭 去拍一個很大很大的月亮行不行 月亮作爲主體行不行 沒有問題 可以 但如果你要用長焦鏡頭 去拍一個很大很大的太陽行不行 月亮我可以把它拍的很大很大 但如果說我是拍太陽 我把太陽拍的很大很大行不行 你們思考一下這個問題 可能你之前拍攝你可能能沒有考慮到 但今天開始你必須要給我考慮一個問題 就是我 我們如果 把月亮拍的很大很大 月亮作爲我們的主體 月亮裏邊它是有具體的這些紋理 可以給我們觀賞的 對不對 那說明你的主體它有一定的可閱讀性 但是如果你現在拍的是太陽 你現在拍的是太陽 太陽你拍的很大很大 我請問太陽裏面有什麼 太陽裏面有紋理嗎 你能拍到太陽的紋理嗎 拍不出來 拍不出來的時候 如果你這個太陽裏面沒有任何的紋理 你只有一個黃色的色塊在這裏 我請問你把這個東西當做主體幹什麼 這個主體裏面沒有內容 就像我看一個人的臉 這個臉上沒有眼睛 沒有嘴巴 沒有鼻子 沒有五官 你拍的就是一張皮 你拍的一張皮作爲主體 那我們看什麼 是不是 所以一般我們在拍攝 比如說拍月亮的時候 你可以拍月亮拍的很大很大 但拍太陽的時候 你給它拍的很大很大不行 但如果就是想拍的很大很大怎麼辦 那就是在拍月亮的時候 在裏面加上一個物體的剪影進來 那你的畫面纔會有具體可閱讀的事物 所以你看很多時候大家下班了 遇到個太陽 隕落了 或者日出了 就去拍太陽 拍個大太陽在那 只有大的色塊在那 畫面要啥沒啥 你就沒有具體可觀賞的東西 下次遇到這種情況 找個小花在鏡頭前 拍個小花的剪影 找個漂亮的妹子 對吧 放在鏡頭前 拍個人臉的剪影 這樣去拍太陽纔會好看 然後長焦鏡頭它壓縮空間感 它也可以拍出一些具有趣味性的照片 比如說你可以拍遠處的樹枝 每天天氣好 有雨躲雲 剛好從這個樹枝上方滑過 那麼你就抓住一個機會 拍出一種雲朵長在樹梢上面的感覺 下次你們可以試一下 這個不是P的 這個你可以直接通過你相機鏡頭 直接去拍的 只是說你要去觀察 在什麼樣的一個視角去拍一個樹梢 能不能有個機遇 等到這個雲層 剛好落在這個樹梢上方 你通過長焦鏡頭去拍 那個雲層就感覺離這個樹很近很近 很近很近的話 你拍出來就會有這樣的一個畫面 好了 總結長焦鏡頭最顯著的特點 是在相同的距離內獲得比較小的視角 可以將遠處的景物拉近 並使景物充滿畫面 所以長焦鏡頭拍出來的照片 還是蠻有意思的 然後接下來我們再來看 標準鏡頭的畫面感 標準鏡頭拍到的畫面 沒有很收縮的感覺 也沒有很擴張拉伸的感覺 它就是一種平穩的和諧感 那麼所以呢 標準鏡頭的畫面感是平和 那現在你知道了 廣角帶的感覺是張力的 然後長焦帶的是收縮力的感覺 然後標準鏡頭拍的時候 畫面是有種平和平靜的感覺 標準頭的鏡頭焦距和底片 對角線比較接近 因此拍攝視角 與人眼的視角大致相近 而且透視比例也基本相同 它沒有什麼浮誇的透視 那麼它特點的話 是成像質量好 透視機變小 光圈口徑大 你如果說拍一些暗光環境的時候 一般啊咱們用標準頭 拍暗光環境就比較適合了 比如說你拍私房 有很多同學就愛得不行了 愛不釋手了 就就拍私房了 就喜歡在昏暗的房間裏面 搞點小事情 對吧 那這時候的話呢 其實標準頭啊更適合一些 你拿稍微拿個廣角啊 拿個長焦啊 有時候都要出問題 對吧 那光光不太好 而曝空 所以呢標準頭 它就會有這樣的一些優勢 但是你要用好標準頭的 最最最重要的一個點是什麼 在座的各位能猜得到嗎 就是你得有內容 它的視角 是非常接近於我們人眼常規 看到的這種視角 它不會給你帶來任何的視覺反差 我們爲什麼愛看這些東西 愛看這些東西 在心理學上面 我們是有一種獵奇的心態的 我們每一個人都會喜歡獵奇 長得浮誇一點的人 我們想看他 那種鼻子整得很高的人 哎呀 我一下子覺得哇天吶 我身邊人鼻子沒有那麼高 所以我就喜歡這小影 是不是有一種獵奇的心理 然而獵奇的心理最終引發的 不是正確的審美 它可能是一些激情的審美 是不是 那麼我們標準頭 如果說我們要去利用好它 就不是用獵奇心理 去製造片子的亮點了 而是用內容去打動觀衆 就是你在使用標準頭的時候 它會給人一種 我能夠透過你的照片 看到一個故事的誕生 與一個故事的結束 它應該是這樣的 這纔算是真正的用好了一個標準頭 那所以很多大師 爲什麼稱得上是大師 是因爲其實他用的 也是非常普通的鏡頭 就如是我們最常見的視角 但是你可以透過他的照片當中 看到那種靈動 看中的那種笑容 看到那種能夠有無限遐想的 場景和畫面 是與不是 對不對 這就是內容 但內容的拍攝很難 你們現在還沒有到這個階段 你要去塑造一個內容 你要有清爽的感覺 你要有哪些色彩 怎樣的光影 怎樣的人物狀態 等等等等 什麼的你都要思考 所以鏡頭它不 這個想要拍好這個標準頭 拍好照片 不在於鏡頭本身 在於你這個創作者本身 最近聽說很多小夥伴 找不到學習的素材 我爲大家準備好了 攝影入門的電子書 內部學習筆記和相機基礎等 希望大家不要吝嗇你的三連 最後留下相機型號即可暴走