【通透秘訣】把世界拉近：長焦鏡頭的秘密

先了解一下長焦鏡頭的特點 長焦鏡頭焦距長 拍的範圍比較窄 也就是說它可以拍比較軟的物體 取景範圍又比較窄 不會去拍的比較廣闊 不會拍到很多雜亂的因素 那麼來看這個是長焦鏡頭拍的 這個是之前在長沙的什麼 尖山湖公園拍的 然後這個是之前學員拍的 這是長焦鏡頭拍的 長焦鏡頭拍的 這個也長焦 這也長焦 有點意思 你會發現一下子這種視覺感受 跟這種完全不一樣了 那麼長焦鏡頭它的優勢 它其實就是可以拍的比較的遠 然後視覺範圍比較窄 畫面可以拍的比較的乾淨 對不對 因爲我們如果說像去拍這種荷花 很多人馬上到拍荷花的季節 它那個荷花池一拍 這一個荷花 這一個垃圾桶 這裏一個人 這裏一個橋 這裏一個欄杆 到處亂七八糟 那麼當使用長焦鏡頭去拍了之後 取景範圍比較窄 它就可以拍到比較單一的 漂亮的荷花的效果 這個就是長焦鏡頭的一個優勢 那長焦鏡頭有什麼劣勢呢 優勢是拍的窄 劣勢也是拍的窄 那麼我們如果用長焦鏡頭 去拍攝的時候 你也一定要去做一個思維轉變 因爲長焦鏡頭沒有廣 沒有廣闊的視覺感受 照片它沒有什麼視覺衝擊力 所以一般用長焦鏡頭去拍的時候 你一定是 留心觀察生活當中的一些細枝末節 我之前帶一個學員 他當時說他很喜歡旅遊 然後他帶了只鏡頭出去 帶了只鏡頭70-200的鏡頭 就是這樣的一隻鏡頭出去旅遊 旅遊也是去穿析旅遊 以後有緣分我們可以再跟着老師去穿析 這個進行研學 穿析旅遊 他去了一趟之後他跟我說 老師我爲什麼拍不出來人家很廣闊的感覺 我看人家去穿析拍的那些雪山 都非常的大氣 爲什麼我一拍 我就感覺我那個畫面非常的小氣 我說你用長焦鏡頭去拍 那畫面沒有任何的視覺衝擊力 那你去拍的時候 當然不會拍出那種名山大川的感覺 所以你只要是端着長焦鏡頭去拍的時候 你一定就要開始放棄掉那些 名山大川的什麼視覺衝擊力的表現了 你的思維轉變是一定端着長焦鏡頭拍 就開始流行觀察生活當中的一些細枝末節 看的是細節 而不是看的是整個廣闊的畫面 再來了解長焦鏡頭的一些細節特點 看這兩張照片 這兩張照片相機跟人的距離是一樣的 然後其實這個車跟人的距離也是一樣的 一模一樣 但是這個是長焦鏡頭拍的畫面 這個是廣角鏡頭拍的畫面 它們之間有什麼區別 看一下 那就是說風景用廣角 對 一般風景就是用廣角啦 拍一些宏偉的建築也是用廣角啦 它們的區別在於哪裏 在於取景範圍不一樣 這是最明顯的區別 你不用給我看那些花裏胡哨的 你比如說這個地面 這裏有 這裏沒有 這裏有草坪 這裏有 這裏沒有 這裏拍不到了 那說明這個長焦鏡頭取景範圍 它比較窄嘛 那麼取景範圍比較窄 它可以用在什麼地方呢 比如說 我們今天作爲一個成熟的攝影師 我們在一個影樓裏面去工作 我們在影樓裏面去拍攝的時候 我們可能會去布這樣的一個景 有一個背景布 然後旁邊有燈 一般拍攝這樣的一個景的時候 比如說我想拍一個全身 那我把這個全身拍進來 然後呢 我還想我不拍到旁邊的燈 如果現在我用的鏡頭是一個1635毫米的鏡頭 就是廣角鏡頭去拍 那我想把人物的全身拍出來 而且不拍穿幫 就這些燈這些我不拍進來 那我在取景的時候 我可能會爲了把人物的全身拍進來 而且不拍到那些燈 我可能就會爲了 就是會離人比較近的去拍 那比如說現在我已經離人很近去拍了 我已經很近的去拍了 我拍的是他的全身 但我已經離的真的很近很近了 但我還是會把旁邊的這些燈拍進來 因爲爲什麼 因爲我廣角鏡頭取景的時候 我的取景範圍是這樣的很廣 那所以我會拍到這種雜亂的因素 但是我們說在影樓裏面 你去布這樣的一個景 你想把這個人拍在這個背景裏邊 你不能拍到旁邊的燈啊 你拍到旁邊的燈就要拍穿幫了 那如果說遇到一些客人說 你看到這種類型的照片 他不得找你退錢啊 那麼一般在影樓裏面拍攝的時候 遇到這種情況啊 你就可以換一個比較長焦距的鏡頭 比如說70-200的焦距的鏡頭 拿着這種鏡頭拍攝的時候呢 我們就退遠一點去拍 比如說我現在已經退的這麼遠去拍了 但是在我的畫面當中的取景 我還是不會拍到旁邊雜亂的因素 我退的再遠 我也不會拍到旁邊雜亂的因素 因爲現在我用這個長焦鏡頭拍 它的取景範圍它是這個樣子的 它是這個樣子的 是不是 那所以你只要瞭解過實際拍攝過程當中 如果想把畫面拍乾淨 有這樣的一個手法 你以後遇到棚拍遇到這種問題 你就知道如何去解決問題了 你就不會非常的迷茫 一直拿着廣角鏡頭懟着拍了 但如果你哪天就想在你家小區樓下就拍 那你小區樓下有很多雜亂的因素 什麼垃圾桶啊廣告牌一大堆的 你不想給它拍進來 你就覺得這小草叢作爲背景好看 那你不想拍到其他雜亂的因素的時候怎麼辦 那就把你的焦距調到你的最長焦距 你就去拍 你就不會拍穿幫了 能明白這個意思嗎 那第二的話呢 我們使用長焦鏡頭的時候 它的第一大作用就是幫我們規避掉一些雜亂的因素 那麼我們這個長焦鏡頭的使用 這是第一大使用經驗 那第二大使用經驗是什麼呢 我們來看一下啊 比如說這張照片拍攝的時候 你來感受一下啊 這個車輛感覺要把這個人都撞飛了 離得很近很近了 感覺極度危險了 但是用廣角鏡頭拍呢 又覺得這個車輛還離這個人真的老遠老遠老遠了 那麼如果說我們在去進行拍攝的時候 你有沒有想過一個問題 就這種畫面 它感覺沒有空間感 沒有衆生感 整個畫面很平 因爲車離人很近嘛 沒有空間衆生感嘛 但廣角鏡頭拍的空間感就會比較的強 我問一下大家 對於這個空間感不同的這個問題啊 你們覺得一般空間感好 空間感強的照片好呢 還是空間感弱的照片好呢 你們覺得呢 空間感強的照片好呢 還是空間感弱的照片好呢 李建德同學 大飛哥同學 陳子同學 牛馬同學 哪種好 空間感強的會好一點 強的好 我跟他說一個邏輯啊 在我們的這個攝藝術誕生的時候 攝影誕生了很久很久之後纔到我們接觸到 所以攝影的誕生 它基本上在整個攝影創作裏面都是在受到西方藝術美學的影響 而在西方的藝術美學裏面 他們都是非常強調一種空間感的表達的 比如說畢加索畫的這幅畫 他在畫這樣的一幅畫的時候 雖然他是一個抽象畫 但在畫這種抽象畫的時候呢 他沒有個具體的場景感 對不對 那他爲了讓這個空間感表達的更明確 你看他可以通過明暗的對比去體現他的空間感 通過這個色彩的對比去體現他的空間感 他們在這些西方畫作裏面 他對空間感的塑造表達是非常非常的強烈的 但是我們一般在觀察我們的中式美學的時候 你會發現我們看到的一些中國的山水畫是吧 這種畫作是不強調空間感的 本來可能我們現實生活當中去看一座山 這座山可能離我們有很遠很遠 但在我們的中國的山水畫裏面 你會發現這幅畫上他這種空間感的表達都是扁平的 感覺這個山跟這個山離得很近很近 所以在中式美學他的表達裏邊 跟西方的美學表達裏邊 他會有一些些的區別 那麼我們大部分人就會認爲 哦一般拍照可能就是畫面空間感強一些會好一些些 但如果說你拍的不是歐美風的那種類型的片子 你拍的是古風 拍的是中式類型的片子 一般情況下我們需要的空間感表達 他就是這種非常扁平化的空間感表達 所以我們來看一個古風的片子啊 你看這個是不是非常有意境 人景合一 對吧 這個就是比較扁平化的空間感 就是這個院子啊 他可能離人比較遠 但我們用長焦鏡頭拍壓縮了空間感 就感覺是人景合一了 但是有的人呢 這個拍古風沒有這樣的一個美學概念美學認知 那他可能在拍古風的時候 他就是用廣角鏡頭去拍拍的很廣闊 你就會發現後面的這些欄杆呀 後面的這些建築啊 感覺離人非常非常的遠 那這樣的一個畫面視覺效果 他就完全不契合於我們的中式美學 那這樣的一個畫面拍出來呢 他的視覺美感就會有缺失啊 所以在這塊我們如果要去塑造這種空間感的 那麼一般你就用廣角鏡頭去塑造 而用廣角鏡頭塑造這種空間感 他一般是適合拍那種歐美時尚類型的片子 你可以用廣角鏡頭去拍 那麼如果是拍的是我們的這種啊 這個古風古風類型的片子呢 我們就可以用長焦去拍啊 用長焦鏡頭拍呢 他會更適合拍古風啊 那所以總結說長焦鏡頭的空間壓縮感更強 更適合用來拍古風好了 那麼這個呢 是我們瞭解長焦鏡頭的使用的第二大特點 那接下來我們再來看一下 這個呢是廣角鏡頭拍的人的臉 這個呢是長焦鏡頭拍的人的臉 你們看一下這個臉 他們有什麼區別 區別在哪裏觀察一下 區別在哪裏 耳朵 東同學 你算是擁有了視聽眼了啊 你看張照照片在拍的時候 這個全部拍的很高 然後耳朵還看不到 感覺耳朵被拉到後面去了 但你不是說他的耳朵 他不可能長辮吧 對吧 那麼同樣的是拍的這個人 這個呢 耳朵看得到 這個耳朵看不到 說明什麼 說明其實長焦鏡頭在拍攝畫面物體的時候 物體在整個畫布上面 它呈現出來的視覺效果 它會更加的飽滿 那麼如果拍出來的這個物體呈現的視覺效果更加飽滿呢 那我們拍人的話 人物情緒在畫面當中的這種視覺感受就會更加的突出 所以其實大家如果說再去拍個人 人臉拍近景拍特寫的時候 你想把這個人臉的情緒表達表達的更明確一些 那麼其實一般是用長焦鏡頭去拍 那爲什麼你有時候拍出來的這個近景特寫總是不好看 不好看的原因就是你不會用長焦鏡頭去壓縮你這個空間感 讓你的畫面人物變得飽滿 你看像在我們拍電影的時候 有時候要去表現一個人哭泣的情緒 表達一個人悲痛的情緒 你要把那個情緒很好的鋪在你的畫面當中 讓人臉顯得在畫面當中更飽滿一點的話 一般就是用長焦鏡頭去拍 所以總結一下 長焦鏡頭它第一可以利用長焦規避多餘的物體 就剛纔在這裏說過了 你這種地方亂七八糟的元素 這種地方亂七八糟的元素太多 如果拍用拍攝想要畫面簡潔 就用長焦鏡頭規避雜亂的因素 你如果有長的焦距 你就儘量使用長的焦距去拍對吧 然後長焦鏡頭可以壓縮畫面空間感 壓縮畫面空間感的話 它就可以讓比如說拍攝的這個畫面 感覺沒有衆生感那麼強 它達到一種人形合一的感覺 然後第三個就是畫面會更加的緊湊飽滿 更加的突出人物情緒 剛纔在這裏說過了 緊湊飽滿就是長焦鏡頭拍攝的物體 它會感覺是平鋪在你這個畫布上面的 它會更飽滿一些 那我問一下你們長焦鏡頭能不能拍風光 長焦鏡頭可不可以拍風光呀 行不行啊 剛纔我們說廣角適合拍風光 拍的非常的大氣廣闊 而長焦鏡頭能不能拍風光 都說可以 那拍風光能拍點啥呢 它又拍不出來這種非常廣闊的視覺感受 那我們拍點什麼呢 拍點什麼還是一樣的 這個邏輯一定是對的 拍細節 就是我們拍風光很多人拍的就是名山大灘 拍的就很廣闊的感覺 但是你在這些風光樓裏邊 突然用個長焦鏡頭去拍 拍一個建築的細節 那就不一樣了 我們比如說在拍攝的時候 你拍一個建築細節 這個建築結構細節表現得非常的有意思 非常的精妙的時候 你就可以去拍 你看中國古建築那麼多 你想把這個古建築拍的漂亮 細節結構體現得非常好 那你不是說要用一個廣角鏡頭 把這個整個建築拍的非常的大氣宏偉 你也可以拍它細節的一些體現 那你這個風光片跟別人的就不一樣 對吧 那麼這個長焦鏡頭拍風光還能拍出來什麼呢 那拍個月亮它也是屬於風光的一種啊 對不對 那你拍個太陽也是屬於風光的一種啊 那拍太陽我跟大家說一下啊 你用長焦鏡頭去拍一個很大很大的月亮行不行 月亮作爲主體行不行 沒有問題 可以 但如果你要用長焦鏡頭去拍一個很大很大的太陽行不行 月亮我可以把它拍的很大很大 但如果說我是拍太陽 我把太陽拍的很大很大行不行 你們思考一下這個問題 可能你之前拍攝你可能沒有考慮到 但今天開始你必須要給我考慮一個問題 就是我們如果把月亮拍的很大很大 月亮作爲我們的主體 月亮裏面它是有具體的這些紋理可以給我們觀賞的 對不對 那說明你的主體它有一定的可閱讀性 但是如果你現在拍的是太陽呢 你現在拍的是太陽 太陽你拍的很大很大 我請問太陽裏面有什麼 太陽裏面有紋理嗎 你能拍到太陽的紋理嗎 拍不出來拍不出來的時候 如果你這個太陽裏面沒有任何的紋理 你只有一個黃色的色塊在這裏 我請問你把這個東西當做主體幹什麼 這個主體裏面沒有內容 就像我看一個人的臉 這個臉上沒有眼睛 沒有嘴巴 沒有鼻子 沒有五官 你拍的就是一張皮 你拍的一張皮作爲主體 那我們看什麼 是不是 所以一般我們在拍攝 比如說拍月亮的時候 你可以拍月亮拍的很大很大 但拍太陽的時候 你給他拍的很大很大不行 但如果就是想拍的很大很大怎麼辦 那就是在拍月亮的時候 在裏面加上一個物體的剪影進來 那你的畫面纔會有具體可閱讀的事物 所以你看很多時候大家下班了 遇到個太陽日落了 或者日出了 就去拍太陽 拍個大太陽在這 只有大個色塊在那 畫面又啥沒啥 你就沒有具體可觀賞的東西 大致遇到這種情況 找個小花在鏡頭前 拍個小花的剪影 找個漂亮的妹子 對吧 放在鏡頭前 拍個人臉的剪影 這樣去拍太陽纔會好看 然後呢 長焦鏡頭它壓縮空間感 它也可以拍出一些具有趣味性的照片 比如說你可以拍遠處的樹枝 哪天天氣好 有種雲剛好從這個樹枝上方滑過 那麼你就抓住一個機會 拍出一種雲朵長在樹梢上面的感覺 下次你們可以試一下 這個不是批的 這個你可以直接通過你相機鏡頭直接去拍的 只是說你要去觀察 在什麼樣的一個視角去拍個樹梢 能不能有個機遇 等到這個雲層剛好落在這個樹梢上方 你通過長焦鏡頭去拍 那個雲層就感覺離這個樹很近很近 很近很近的話 你拍出來就會有這樣的一個畫面 好了 總結長焦鏡頭最顯著的特點 是在相同的距離內獲得比較小的視角 可以將遠處的景物拉近 並使景物充滿畫面 所以長焦鏡頭拍出來的照片還是蠻有意思的 好了 那麼我們的這個知識內容 我們在整個的知識體系裏面學習 鏡頭全解析其實還不止這些 鏡頭全解析後面還要包含的 有比如說鏡頭的光圈的使用 比如說膠皮面 比如說鏡頭的這些細節標識 比如說你們後面還會學到一些特殊鏡頭 微距鏡頭 魚眼鏡頭 還有什麼移軸鏡頭 還有什麼幀距鏡 這些鏡頭我們後面都還要再去學 還要結合我們的這些鏡頭 不斷的再去深入的進行了解