遊戲鑑賞解讀 吸血鬼和科學怪人背後的秘密！解讀《重返未來：1999》3.1里的哥特元素

這些車都在哪裏 孩子們都在旁邊 是爲了你的兄弟嗎 我不認爲是 這不能繼續 不知道咱們觀衆裏 有喜歡歌特風格藝術作品的嗎 我又想跟大家聊聊 我自己鍾愛的恐怖精藝藝術了 現在在瞭解重返未來 1999 3.1版本 長夜鳴笛的故事後啊 我覺得這是我特別喜歡的一次下火 愛倫坡 封閉的列車 吸血鬼 巴爾幹半島 科學怪人 弗蘭肯斯坦 還有花衣摩迪手 等各種元素都被融入了 故事和人物的設定中 我已經興奮無比了 接下來呢 讓我們一同登上多腦黎明號 開啓這段歌特之旅吧 首先啊 這次的下火 發生在一列融合了 諸多經典恐怖元素的 老式蒸汽列車上 這個設定很有趣啊 列車充滿了恐怖張力元素 影史上有很多著名的列車 它們不但神祕驚悚 更讓人慾罷不能 無限列車上有喜歡 夢中殺人的惡鬼 貝克街的亡靈中 柯南一行人會在列車上 遇到恐怖的開膛手捷克 釜山行的列車裏 喪屍考驗着人性 東方快車謀殺案上 每一把匕首都刺向了仇恨 火車之旅就像是一塊巧克力 不到上車那一刻 你永遠不知道 什麼會坐在你的隔壁 而維多利亞時代的火車乘客呀 可能比現在的我們 更加擔心受怕 因爲他們還要面對 隨時可能會發生的 狂躁病患 甚至那個病患 有可能就是他們自己 最令人恐懼的 不是潛逃的罪犯 而是鏡子裏的虛我 遠處的罪犯雖然恐怖 但是沒有什麼比鏡子裏的那個 衝着你微笑的陌生人 更讓人恐怖的了 釜山行的列車上 比喪屍恐怖的是人 雪國列車裏的恐怖 甚至直接來源於 看似井井有條的秩序規則 東方快車裏的悲劇 更是反映出 整個社會對善惡價值觀的模糊 遊戲把故事放在列車上 我就知道 絕對簡單不了 重返未來1999系列 一貫的歷史社會深度 是不會缺席的 主創一定不會滿足於 玩恐怖淋漓的噱頭 必定會拷問 背後的社會與人性原因 其實 這列火車的名字就不簡單 多腦黎明號 多腦盒 也許是舊歐洲的代指 黎明這個詞很諷刺啊 越是叫黎明 就越難迎來光明 遊戲中有這麼一個細節 野樹梅記憶中 有一句 她一直不願意想起 但卻始終忘不掉的話 不知道大家有沒有想到 無恥混蛋中 全家被德國漢斯上校屠殺後的 驚恐逃跑的少女蘇珊娜 這成了她一生的恐怖記憶 揮之不去 更有趣的是 我們不難發現 兩個跟野樹梅有關的線索元素 第一 野樹梅的英文拼寫 其實就是Rump Busker的組合 第二 從野樹梅的身份和技能上看 她還和又一個恐怖異象 花衣摩的手 息息相關 有人說花衣摩的手不是童話嗎 哪來的恐怖元素呢 其實啊 花衣摩的手的故事 是歐洲中世紀的傳說 西方哲學家萊布尼茨 早在17世紀末就提出過 這則傳說啊 隱藏了某些真實的事件 1284年 哈默爾恩130名兒童失蹤 這是真實的歷史啊 傳說他們被摩的手蠱惑帶走 再也沒有回來 故事的主人公 其精神內核映射出的 就是民衆心中深深的恐懼和悲哀 當時的民衆 被迫成爲戰亂瘟疫的犧牲者 他們沒有文化 不識字 無法將憤怒和悲傷 記錄在官方的檔案裏 但這種情緒和感受 必將通過某些方式傳達下去 這就是花衣摩的手故事的由來 對這段歷史感興趣的朋友啊 還可以看日本歷史學家阿布景也的 《花衣摩的手傳說背後的歐洲中世紀》這本書 阿布認爲 花衣摩的手會不斷地被傳說 是因爲 那個時代的父母 終日生活在失去孩子的恐懼之中 當時的孩子 不斷被疾病戰亂 輕易地奪走生命 傳說一次又一次地被痛苦喚起 揮之不去 這些不被主流社會看到的底層人民 只能靠恐怖故事 記錄着自己的苦難 就說到了這回 《重返未來1999》3.1 長夜鳴笛中最重要的風格元素 歌特風 其實歌特風的誕生啊 就是站在社會弱勢群體的一方的寶貴表達 是一種對權威的反抗 歌特藝術作品 巧妙地影響着我們的情感 作爲恐怖和驚奇的可怕結合 歌特藝術令人着迷 雖然它的起源可以追溯到 足足600年前 這項中世紀的藝術 卻仍然充滿着令人驚異的美感 在歌特藝術蓬勃發展的時代啊 13,14世紀 也是人們逐漸拋棄基督教主流敘事的時代 這是比文藝復興更早的 探索人性在宗教權威之外的情感藝術嘗試 這是勇敢的坦誠 歌特藝術家們認爲 與其掩飾自己心中的灰暗 甚至是罪惡的想法 在主流社會里當個僞君子 倒不如坦誠面對 因爲藝術最重要的作用 本來就是展現真實的人性 然後法律、制度、道德、社會 才能夠跟上進步 大家感覺到了吧 其實這是一種早期的辯證和人文主義萌芽 當然 這一定會遭到主流的不容和毒打 歌特藝術的污名化就此開始 大量開始渲染歌特風格 陰森異端 比如在黑死病肆虐的時代 羅馬的主教們是看不到民間疾苦的 還在爲自己斂財 但歌特藝術家們卻已經開始 用他們憐憫的心去表現 骨瘦如柴的流民和貪婪如惡鬼一般的貴族 這當然會被主流藝術貶低爲怪異、神醜、獵奇 所以這時的歌特風是一種 很具有挑戰權威和舊秩序的反抗者氣質 就比如吸血鬼這個典型的歌特元素吧 它就是把貴族的貪婪 對教會單一敘事的反抗 保守守舊勢力的古板 這些元素集中在一起的非主流表達 只不過在吸血鬼傳說誕生的中世紀 還沒有歌特小說這個概念 很多遊戲設定中的吸血鬼元素 已經經常出現了 我覺得遊戲作爲一種很有去權威化的藝術 跟這類美學風格是很搭的 德古拉可不僅僅是一個吸血鬼 它是人類內心深處 對死亡與不朽恐懼的化身 人們無法想象 不死的存在和它帶來的存在主義危機 德古拉作爲一個外來者 代表着對於維多利亞時代 社會道德規範的挑戰 同時也體現了時代變遷所帶來的 社會恐懼與變化 這種對立不僅體現在虛構文學的情節當中 也深刻地反映了當時社會的焦慮與矛盾 外在的惡鬼是心中惡鬼的在線 想要徹底遏住戰爭的魔爪 只有破除心中鬼一條路可走 同時吸血鬼這個內容類型下 故事選擇了標籤來作爲內容的升格 遊戲原文中用帽子來描述 遊戲文本中的人物野樹梅 我們可以看到他生命中的戰後傷害 失去家庭 失去母親 四處流浪 嚮往成爲血食怪 因爲母親曾一直給他講述這一類故事 然而母親因此死去之後 成爲了一種執念 這就是大部分戰爭中個體的樣態 從小聽血食怪長大的孩子 潛意識裏對陌生人的恐懼 和非我族類的分別心 早已根深蒂固 血食怪是敵人 狼人是敵人 人類是朋友 就是這樣 無數個不論你個人善惡 只憑扣上的一個帽子 就將你打成敵人的行爲 才讓這個世界到處在打仗 野樹梅的原文沒錯 那我就是血食怪 既然大家都討厭我們 害怕我們 那還愣着幹什麼 快快服從帽子的神聖意志 將我釘死在木樁上吧 在18世紀 歌特風大規模地吹到了文學界 歌特小說在僵化呆板的 維多利亞時代的英國 煥發了勃勃生機 歌特文學湧現出一大批經典之作 瑪麗的《富蘭肯斯坦歌特小說》 繼承了歌特藝術最核心的批判精神 對當時社會的陰暗面 進行了形式浪漫 內核無比真實的還原 愛倫坡的《餓舌斧的倒塌》 《黑貓》捕捉了工業革命後 現代理性社會中 人性非理性的一面 歌特是亞文化 對主流文化反抗的代表 雖然會有極端的 情緒化的英語風格 初次接觸的時候會有些害怕 但如果你走進歌特風的內核 你就會爲她難得的反抗精神 和對弱勢群體的關照而感動 另外 故事的最終BOSS和另一個角色 告死鳥 也和反戰內容息息相關 列車長告死鳥和列車員艾瑪 這兩個角色 我們可以從他們身上的傷疤猜想到 他們曾經被人類 像富蘭肯斯坦中的科學怪人一樣對待 但被人性的仇惡 和罪惡的科技蹂躪的二人 卻沒有像其他人一樣冷漠 還有交朋友的真心 和解救衆生的善念 更重要的是 他們還有着不放棄自己的勇氣 想要在戰爭的陰影中 不被惡鬼拖入地獄 逃出列車上的審判 最值得依靠的 就是真心 善念和勇氣吧 遊戲中還有一個角色叫阿萊夫 我們在他的身上 又看到了一位歌特文學大師 艾倫波 他的唸白裏 用到了艾倫波的長獅烏鴉的原文 他的新皮膚 異象的歡豔中 紅色斗篷的造型 與1842年的小說 紅死魔的面具中的紅死魔 十分相似 艾倫波對傳統歌特小說的改造 讓近代世界恐怖小說的發展 打開了一個新的次元 雖然他的小說 不被當時的主流文壇接納 但他確實讓後世很多大文學家 崇拜不已 成爲自己創作的榜樣 其中很重要的一個原因 就是因爲經歷了戰爭的巨大創傷後 我們發現在歌特恐怖小說的外衣下 對生命意義的探索 是嚴肅而又深邃的 所以聊到最後 我想跟大家說的就是 如果你玩了這個新版本 你就會發現 在重返未來1999 3.1版本中 反戰的內核 是延續前作3.0版本的 列車上的危機 不來自鬼怪的變異 而是背後深層的戰爭陰影與創傷 與早期宗教神祕主義不同 戰爭帶來的心靈創傷 成了讓人更幸福的恐怖源頭 探究社會撕裂 怎麼利用人的恐懼 把標籤貼在人類身上 讓戰爭的陰影 持續籠罩在人們的心頭 遊戲中的人物告訴我們 如果你的眼裏 只要跟自己不同的人就是鬼 那戰爭的修羅場 就離我們不遠了 劇情的結尾 衆人合力殺死了鮑里斯 野樹莓用自己卡瓦爾的笛聲 幫助終結了屬於列車上的戰爭 但外部的戰爭還沒有結束 依然還會有更多的人 踏上列車 奔赴在去往和平的道路之上 遊戲中的告死鳥說 你的戰爭已經結束了 鮑里斯 至於我們的 他還尚未終結 但我相信我們終會等來那一天 等到那時 我們會在曾是戰場的原野上 爲千萬逝者敲響鐘聲 也許不是今天 也許不是明天 但終有一代人 會拒絕舉起槍口 拒絕用仇恨換取短暫的勝利 到那時 多瑙河會再度平靜流淌 貝爾格萊德的廢墟上 也會有新的丁香花盛開 再想想3.0版本的故事 不禁讓人感覺到唏噓 從我最近做的這兩期 重返未來1999的遊戲解讀視頻發現 遊戲中的反戰主題 一以貫之 這樣才能讓玩家 可以跳脫出簡單的感官刺激 進行深刻 又不是人情味的思考 只有這樣纔是一次 能夠讓玩家投入的進去 玩後 還有回味的遊戲體驗 撥開遊戲深厚的文化內核 讓我們的遊戲體驗 變得更加豐富 眷有 我是張之河 希望得到各位新老玩家 觀衆的三連和關注 我們下一期節目再見