[小说写作必修课：零基础打造写作IP]07. 人设：怎样才能让读者爱上你笔下的人物

上節課我們講了小說怎麼寫纔算 這節課我們講的是小說人設 很多人說寫小說就是寫人物 這句話並不完全正確 因為小說還有情節、利益與氛圍感等等很多要素 但從寫小說就是寫人物這句話可以看出 寫好人物對於一篇小說來說有多麼重要 今天我們就來講一講如何立人設 如何讓讀者快速記憶角色、理解人物關係 這裏我們必須首先理解一下 那就是立人設並不是單純設定主角人設 還有與之相關的所有配角也需要形象鮮活 一個人物的形象一般可以籠統的分為兩大類 一類是外、一類是內 許多新手最先學會的就是描寫人物的外貌 上網一搜索形容男男女女容貌的詞一大把 什麼闢月秀花、國色天香、傾國傾城、溫文爾雅、玉樹臨風、氣宇不凡 或是再加上對於服裝的描寫比如說這個 如果只討論氣力華麗四字 那我這段十分鬧頭的句子一定淫麻了 但我們要去深入理解為什麼而立人設這件事 是讓人物看上去好看嗎 不是的 我們描寫人物的初步目標是要進行區分並讓讀者形成記憶 而終極目標則是藉由人物命運來演化整個故事脈絡 在今天這堂人設課裡 我先介紹幾種立人設的常見手法 一求達到幫助新手進行角色區分並讓讀者形成記憶的目的 在淺堂幾個運用盲點開拓大家的視野將滋味發散出去 一角色屬性 像玩角色扮演遊戲一樣 在思考人物的時候作者一定要把人物的基礎屬性帶上 不要小看屬性設定 如果是霸種文男主角一定不能叫裏阿狗 但這個名字安在鄉村題材上就很合適 非要出現在霸種文男主角的身上 文風絕對是沙雕走向 所以人設不能脫離文章題材與情節走向 先判斷自己的文章類型再逐步設定自己的角色人物 在很多情況下人物名字已經在暗示人物命運 金庸先生就是起名的高手 比如笑傲江湖裡令狐沖與任盈盈 意思是最聰穎的東西 好似是空虛一樣 但它的作用卻不是窮盡的 令狐沖的衝代表著缺月 一身瀟灑不羈 不做俠卻是最狹義的武林人 任盈盈的盈代表滿月 是一切空虛的盡頭 也是唯一能包容令狐沖並化解其孤寂的歸宿 這樣以典故或者名句起名並暗示人物庶民的例子 在金庸先生的作品裡不勝枚舉 除名字之外 其他的基礎屬性也有很多 比如年紀 性別 家庭背景 社會背景 8歲的孩子不能說出80歲老人的話 同樣 一個困寂於社會最底層的人 也不會活得太斯文 將人物寫得千人一面 無非是沒有區別角色屬性 將正常的故事寫得無腦 大多也是因為忽視了人物本應具有的特徵 你要寫一個女俠 她要是英媚飄飄 腰配細健 這就是一個最普通 大眾最能想像的畫面 但你要是寫一個只有一米高的蘿莉 身後配著一米五高的大刀 那無論誰看都會立即留下深刻印象 再進一步 若是大刀蘿莉還坐在一個五米巨人的肩膀上 小手抓著條細細的銀鍊 繫著巨人的鼻環 那種視覺的衝擊力會變得更強 再進一步 如果這五米的巨人在之前的情節中 還成以主角需要養屍的強者形象出現 大刀蘿莉是不是就立即的變得更加引人注目了呢 同樣的寫法還有很多種 比如瘋狂動物城裡的地下老大 竟是一隻小老鼠 流浪地球2裡的笨笨 是一隻怕死的軍犬 所有情理之外的安排 都會讓人有眼前一亮的感覺 但在這裡我又不禁想要提醒所有的萌新們 不能因為想要反差們就生硬的製造矛盾 一切創造都不能超脫於邏輯之上 特點不要往大寫 而是要著眼小處 最開始可以從臉上的一顆痣 1到8開始區分群像 而後可以從一個眼神 一個喜愛並不常替換的配飾 作為出場角色的標誌 甚至我們可以從外寫到內 賦予角色某一口頭腸 或者是某一種日常動作 許多新手在理解人設二字的時候 都會下意識地把描寫偏向外部 而遺漏掉最應值得人深挖的內在品質 做人將描寫與人物性格 自然地連接起來就更好了 比如她一如既往 將珍珠鈕扣扣到了下巴之下 不露出半點皮膚 像她矜持 矜貴又保守的性情 先是描述所見 再點綴心裡所想 一股境遇的氣息就撲面而來 又比如晨焰抽煙的模樣最迷人 煙圈在空氣裡一微變淡 而她遊離的目光比煙色更淡 飄忽著不知道聚焦在何方 彷彿在她面前的都是不值得凝眸的 一股只疏離的氣氛就被寫出來了 這種所見加所想的描寫方式 算是外貌描寫的一種進階形式 不但讀起來更親切自然 對於讀者理解文章內容也好處多多 新手在熟練掌握之後 就可以進一步地追求更高層次的描寫 那就是以故事見人 怎麼以故事見人 要說明這一點需要多花費一些時間 我曾看過一篇科幻文 主角被關押在了星際監獄裡 為了越獄 他只能與監獄裡名聲最臭的頂級星道老頭聯手 兩人在順利完成越獄計畫後 又遭遇了大規模的追捕 和星道老頭下屬的反叛 在一波三折的劇情裡 主角與原本殘忍狡詐多疑的星際老頭之間 產生了若有若無的友情 到了大決戰的時候 明明已經安排星際老頭在案 在戰場外利用黑客系統輔助主角 主角在明利用武力懲戒不正義者 但在兩人分別之際 星道老頭忽然叫停了主角 傻音沙啞地對主角說 帶我一起走吧 看到沒有親愛的朋友們 這才叫一個人設的穩穩利起 作者沒有忘記老頭是臭名昭著大星道的設定 之前他與主角經過的一切 雖有情意在也不足以令他突然轉性 徹底變成一個好人 但他的確又與主角產生了跨越年齡的友情 不願自己在戰局不明朗的情況下 做出背棄朋友的事情 所以他才會猶豫又堅定地對主角說 一起去 這樣哪怕戰局真的變差 星道老頭也沒有機會去背叛主角 至少此時此刻 星道老頭願意放棄求生的本能 與主角一起奮戰到底 讀到這裡 我早已忘記主角出現星道老頭時 作者對這個老頭油滑又狡詐的眼神描寫 但只要還在看這篇文 閉上眼睛 我腦海裡便會栩栩如生地浮現出一個 小老頭星道的形象 最高明的人設立在故事情節裡 情節推動故事發展 同樣 這情節是由人物的角色屬性所帶來的 把主角和主要配角描寫得太過完美 也是一種敗筆 要適度地保留人物的缺陷 不要呆板地侷限在冷酷 懶惰 貪財 怒吃等一系列 大家耳熟能詳的顯著特徵上 還有明明性格很好 看到穿紅衣服的女孩就發瘋 不好好說話 別人正常對話 她就吟詩之類 許多缺陷性的特點可以抓 更可以結合缺陷和優點 組合碰撞出故事的更多可能 我曾看過一文 一個配角終日無所事事 偷雞摸狗 蕩蕩國破家亡 所有自詡勇猛的男子都落荒而逃 他卻拿起了自己的柴刀 好人做好事 英雄守家國 都是情理之中的事情 難就難在小人物的決心 自身貧困者的大方 而且缺點比優點更容易被人記憶 更容易深挖故事背景 比如一個控制不了自己食慾的女生 一開始可能是吃貨的萌萌搭設定 到了中期 爆出她小時候食不飽穿不暖的童年陰影 這才導致了她一看到食物就失去控制的特點 是不是又立體了一點 能寫的故事又多了一點 以上的幾點都是立人設的一些基本技巧 下面我還要繼續深入討論人設技巧 在實際運用中的幾個盲區和難點 這句話怎麼理解 那就是如果你學會了以上套路 開始在故事裡描述群像 就一定要對群體中的個體進行組織分類 及個體差異化處理 回到我們課堂最開始的例子 若我們的主角出場是這段 而配角出場是這段 就算描述的用詞不錯 但公式一般從頭到尾的描寫 不但沒有區分角色 還讓人看的視覺疲勞 如果兩人出場的間隔時間不長 更是讓人分不清主次 群像的描寫 請謹記這一要點的核心詞彙 區分 主角有主角的特點 配角有配角的特點 盡你最大的可能去區分彼此 比如在這個送帳的白衣隊伍裡 只有為首一人 穿著大逆不道的紅 簡單一句話 像一幅潑墨的畫一般 幾個字就讓讀者的目光 抓到了那一抹抹不掉的紅上 所以請記住 描述人物時 不要去一味的描寫大家都有的事物 而是要在每個人身上 尋找與其他人不同的東西 這一點無論是主角還是配角都適用 不然整篇文章都是大刀羅力 都是突發上心的心到老頭 二 在同一個人身上 特點盡可能的重複描寫 這句話又怎麼理解 那就是寫個體的時候 抓到的要素不要過多 盡量把焦點集中 如果你要寫一個美人 第一次出場就描寫她色如春曉之花 那第二次就繼續的描寫她面色之美好 連一旁的芙蓉花看到了都羞澀地閉上了花瓣 這樣一次次就會強化個體的特點 最後讀者就算不記得此人的名字 還會想起來 哦 就是那個面筆澆花的美人 反之 如果第一次你讚美她的面容 第二次又說她風姿如柳 第三次再換別的切入點 各種要素堆積起來 隨著文章內容的增加 她就會被塑造成一個四不像 更有甚者 如果這個角色不太重要 或者重要但每次出現的時間跨度太長 就會令讀者在閱讀的時候 將她一人當成兩三個不同的人去理解 當然文章寫得越長 小說的故事性就越曲折 每一個人物身上具有的特質也就越多 也有發生轉變的可能 我們現在討論的還是比較入門的寫法 當你們學會熟練的將特點聚焦之後 可以嘗試更高階的寫法 我最近看到一個小短文 姐妹之爭 一開始姐姐就是一朵小白蓮 害妹妹高考失利 又害妹妹在雨中被殺 殺妹妹的人脖子上帶著姐姐的項鍊 殺死妹妹的時候還大聲的唸到 你姐姐終於可以安心了之類的話 將文章上半部分的內容 聚焦在妹妹重生復仇之上 而下半部分卻又徹底洗白姐姐 一切都與她沒有關係 殺人兇手甚至與姐姐交際極少 殺人動機也與姐姐完全無關 最終作者也沒有解釋 兇手佩戴的項鍊和最後一句話的意思 這就是極為失敗的人物設定 讓一切事情的發展在邏輯層面崩個徹底 為什麼在課程最後要舉這樣一個例子 那是因為我心中一直記得 一個文學史上的經典案例 佛羅拜在寫《邦法利夫人》結局的時候 一度哭得不能自己 他的朋友問他為什麼如此悲傷 他說 邦法利夫人就要死了 他的朋友大為不解 邦法利夫人是你筆下的人物 如果你不想讓她死 那就把她寫活不就好了 對於這個疑問 佛羅拜痛哭的解釋 不 當我賦予我筆下人物以靈魂 故事情節就會順著她的性格和時代背景所發展 就連我自己都不能左右她的結局 她得死 她也必須死 這個案例清晰的告訴我們 故事中所有的事件 都是主人公為了完成目標所產生的自然結果 是人物主觀意志和主動選擇的結果 換句話說 不是故事決定人物命運 而是人物的內在衝突 推動了整個故事的進程 有句話叫 性格決定命運 說的正是情節要符合人物可能的反應 情節要根據人物性格弱點去寫 根據人物的邏輯去寫 把這話再說的淺顯一點 那就是 立好人設之後 整個故事的大致走向便已決定了下來 作為作者 只需要輕輕一推 將人物送到她既定的那個結局去 作者不做違揹人物個性的選擇 不強行扭曲人物的意願 就是水到渠成的好文章 但這個境界需要去揣摩 不斷領悟 希望大家勤於練習 與我分享所得 好啦 今天的課程就到這啦 這節課中 我一共總結了五小點寫人設的基礎技巧 也剖析了三個運用中的知識難點 下一章的內容是 主角的金手指應該怎麼設置 敬請期待一下吧 我是小璇 很高興能在本次課程與你們相見