【宮殿】法國蘇比斯府邸

索比斯飯店與魯昂飯 店由建築師德拉梅與 博弗朗於1705年至1736年間建造 蘇比斯與魯昂飯店的 故事充滿了狂熱的野心 這些建築在超過半個世紀的時間裡都將是 這些是蘇比斯王子們夢想的具體體現 為了證明他們家族的權 力鲁昂王子法蘭索瓦與他的妻子安妮·德·夏博特 路易十四的寵兒 決定投資石材建造房屋 他像所有權勢 人物一樣 想要自己的宅邸 這座宅邸便是上流社會的別墅 飯店的計畫已經制定完畢 大樓的主要部分盡可能向後退 以位於庭院的後方 後院面向一個花園 遠離城 鎮的污染 因此有了法語中 「庭院與花園之間」的表達 在城市中極其擁擠的環境下 它根據每塊土地的大小和形狀進行了調整 到17世紀末 巴黎已有數百座這 樣的別墅 城市邊 界處的聖日耳曼區 這些地段是最受青睞的 貨件體積更大且形狀更規則 與其前往時尚地區 索比斯王子選擇展 現他與克里永與吉斯 家族光榮血統的聯繫 1704年1月 他成為巴黎 馬萊區中心古斯家族別墅的主人 他買的別墅大廳上仍 保留著14世紀的塔樓 他們的臂膀和他們的禮拜堂 一堵牆隔開了街道與窄小的庭院 位於主建築物的前方 這是一個優質的地段 是該地區最大的之一 它位於四條街道之間 南邊是天堂街 現稱法蘭西布瓦吉街 西邊是夏姆街 現稱檔案街 北邊是四子街 東邊是舊聖殿街 225公尺長 170公尺寬 這塊地形狀不規則 進入老宅的入口位於西邊的 Archives 街 庭院被兩側的翼樓所包圍 主建築位於另一側 面對長長的花園 大樓兩處呈直角的結構完成了宅邸 長馬廄位於花園旁邊 南邊有一個大型圍牆馬場 王子有兩個抱負 將吉斯旅館改建成蘇比斯旅館給他的繼承人 為他的第五個兒子建造另一座別墅 斯特拉斯堡的王子主教 為完成這項重大工程 蘇比斯親王選擇了一位年輕的建築師 這位建築師是石匠大師的兒子 皮埃爾-亞歷克西斯·德拉梅爾 他曾為當時最著名的兩位建築師朱爾斯·阿爾多因·芒 薩爾與羅伯特·德·科特 效力但自己並未建造太多作品 德拉米爾決定拆除馬場 並修改進入新別墅的方式 入口現在設在南側 通往一個大庭院 結尾於一處明亮的外牆 這座新的庭院被柱廊環繞 是一個被柱子包圍的空間 這個選擇靈感來自於半個世紀前鄰近的一座別墅 大聖殿修道院飯店 依 照模仿古代的原則建造 庭院通向一處嚴格規則的外牆 從大門入口的台階到大門有 62公尺遠 根據當時的行為準則 這是一種異常規模的表現 庭院越長 代表人物越重要 大門離街道稍遠 由兩 道弧形牆壁圍繞 象徵 歡迎進入 但主要是為 了擴寬道路以便馬車轉彎 這座門廊曲線流暢的設計與柱廊半圓形的背 景相呼應 形成了位於開口兩側的兩個體積 這是在柱廊後方唯一可 用的部分 就是衛兵室 柱廊的屋頂可能是一條高架步道 根 據1744年旅遊指南上的雕刻記載 平坦屋頂經常出現的漏水問題 導致了其使用方式的改變 現在 只有內側的欄杆還能讓人想起過去的用途 穿越大門後 庭院以半圓形開始 消 除兩個角落 並與 柱廊形成流暢的動線 這由一組組具有複合式柱頭的雙柱所點綴 它分隔了兩種用途 院子是用於馬車的 雙柱後方是一條通道 一個受保護的通道 讓您能享受空間與裝飾的優勢 但最重要的是 它是一面牆 與城市相隔的界線 長廊延伸至別墅的正面 其門廊上 方原本有山牆裝飾 但現已不復存在 廟宇般的外觀因四 組以與門廊相同規律 排列的柱子而更加突出 在門廊的兩側 兩排柱子支撐著四座大型雕像 代表四季 façade 上窗戶之間的大空間裝飾精 美 窗戶拱形頂部裝飾著面具 所有事物都經過測量、安排與對稱 所有被稱為經典構圖的規則都完全被尊重 他擔心裝飾的統一性 因此在 柱廊和正面都使用了相同的柱子 同樣的間距 三公尺五十 同樣的高度 一個沿著庭院四周同樣線條的檐口 這驚豔之處在於一樓 柱廊柱頭的排列順序 稱為複合式柱頭 複合式 科林斯式柱頭的馬蹄形葉 是柱頭嚴格等級制度中 的第一級 頂部裝飾著愛奧尼式柱頭的螺旋形裝飾 習慣上 這些命令應根據每則 故事的重要性與壯麗程度來使用 在外牆上 德拉米爾應該在第一層樓放置複合式裝飾 在庭院的柱廊中強調統一性 德拉米爾顛倒了柱式等級 科林斯柱式位於複合柱式之上 巴黎的閒話讓人心驚膽戰 德拉姆爾毫不在意在這場爭議中 宅邸與王子被談論著 這是一場成功的傳播行動 和諧與莊嚴的外牆裝飾 主庭院的長度 它成為巴黎的熱門話題 在凡爾賽宮 路易十四本人也對此感興趣 王子蘇比斯完全滿意 那華麗迷人的外牆不過是被 釘在舊建築山牆上的一個外殼 只有有頂的通道顯示出吉斯旅館早期 庭院的存在 讓參觀者能夠避雨遮陽 德拉姆瑞專注於蘇比斯親 王認為重要的地位與頭銜 外觀就足夠了 他環繞著一個大空洞設置了一 圈柱廊 並在另一個次 級外牆前搭建了一個景觀 在正面後方的主要建築內 沒有任何可居住的空間 一個門廳、一級樓梯、克里松小教堂 與花園呈直角的接待房間 一排華麗的房間 一個前廳 一個觀眾廳 和一個儀式臥室 在這個只對最重要人物開放的 沙龍裡 有三扇精緻的窗戶 兩 根回憶巴黎風格的柱子 以及牆 上一道通向私人區域的小隱藏門 臥室或寢室 更遠的地方還有年輕孩子 的房間 或是更遠的家人 最好的房間面對花園 傳統上 先生在下 夫人在上 冬天稍微熱一點 可以看到更好的花園景觀 這裡是父母王子蘇比斯與安 妮·德·夏博的住所 佔據 一樓而他們的長子與繼承人赫克勒·德·梅里德克則住在另一側 位於一樓 第五子阿曼德·加斯東 剛成為斯特拉斯堡主教時 德拉默又在同一時間建造了另一座別墅 一個有圓角的入口 設計與蘇比斯庭院相同 但這裡沒有柱子和柱頭 庭院的大小也只有一半 外牆以高度為重點 有柱廊與山牆 簡樸的外觀位於兩側低矮翼樓之間 用作附屬建築 一個包含兩組樓梯的門廳 一樓的長廊包括豪華的 接待房間、門廳、餐廳、 起居室 以及一個凹室 內設有主教的私人禱告室 所有的儀式房間都面向花園 那任教區主教沒有家人 他獨自一人生活 有45名僕人 其中有一些跡象出現在德拉姆爾的計畫中 一樓有大型圖書館、 接待房間和主 教的臥室 二樓則是 較小的臥室和單人房 頂樓有許多小房間 每個房間有兩 張墊子和木質隔板 這棟宅邸的閣樓 在圓拱外牆上 窗戶越大 位 置越低 顯示出 住宿等級的差異 兩側壯麗對稱的外觀 位於中央門廊兩側 精緻的比例在高度與寬度之間達到完美平衡 德拉米爾適應了這塊地皮 不規則的配置和突然的擴展 他建造了一座別墅 其花園 正面長度是庭院正面的兩倍 那就是導致庭院外牆 顯得拘謹、幾乎壓抑 以及其中一側翼樓奇特延伸的緣故 一個殘忍而不優雅的延續 庭院的軸線與花園的軸線並不對稱 這條路線是向兩側分開的 從街道到花園沒有直線路徑 新花園展示了兩處花壇優雅流動 的設計 自然井 然有序 精心設計 一個精緻的法式正式花園 長125公尺 如今草地上的螺旋形設計讓 人聯想到那座失落花園的設計 一個綠色圓環是對德拉米爾花園中圓形水池與噴泉的提醒 兩座別墅之間主要結構的線索 在蘇比斯方面 建築師 建造了巴黎最大的庭院 與面對花園的建築 呈直角 在魯昂方面 他將小徑從庭院延伸至花園進行了調整 透過這種配置方式 他將兩座別墅面 對面地安排 並由同一条對稱軸相連 兩座花壇彼此呼應 中央是噴泉 那對兄弟住在對面 中間有一座共用的花園 1710年當Delamere 完成兩座別墅的工程時 這項工 作獲得了成功 每一個建築師所做的選擇都被視為一種社會象徵 就像今天的建築代表了一 個事件、一座城市或一家 銀行一樣 這些別墅向所有人展示出蘇比斯家族的聲望 他們是法國最強大的王室家族之一 他們甚至在1709年完成 正門後 裝飾了街對面的教堂 他們的幸福唯一美中不足的是 有一條街道穿越他們的領地 一條小巷 名叫羅什巷 東西向橫跨這塊地的寬度 一個可以追溯到中世紀的通行權 他們盡全 力試圖廢除 但並未成功 幾乎什麼也做不了 它將其名稱改為蘇比斯街 這些是這棟宅邸中最常見的住客 120匹馬 它們在那裡造成了不少麻煩 它們需要被飼養、餵食與梳理 乾草必須儲存 糞便必須清除 需要一個馬具房來放置馬具 和24輛馬車的馬 連接蘇比斯旅館與魯昂旅館的 長馬廄沿街而建 保護著花園 1729年 在購入幾棟 房屋後 親王主教開始了 一個新的建築工地 由建築師雅克·維納吉設計新馬廄 渴望模仿父親所展示 的驚人建築成就 主教 聘請了當時最著名的雕刻家羅伯特·勒洛蘭 一尊浮雕位於馬廄中央門戶之上 這不僅僅是馬廄 更是一件傑作 太陽神菲比斯·阿波羅與 他的馬匹 埃森、伊俄斯、 弗勒岡與皮洛伊斯 充滿熱情地出現在雲層背景之中 1732年 這場建築傳奇再度掀起波 瀾赫克勒·德·梅里亞德克提出要與他的孫子結婚 這個頭銜的繼承人是安妮-索菲·德·庫爾西翁 年輕的19歲公爵夫人直接拒絕了他 她更願意與63歲的老王子赫克勒結婚 他們的婚姻標誌著一個新時代的開始 一項新作品意味著一位新建築師 老王子於1712年攻陷了德拉梅爾 並選擇 了蓋蘭·博弗朗 他曾經設 計了附近慈悲教堂的正面 博福倫在巴黎建造了很多建築 他曾是巴伐利亞維爾茨堡主教宮的顧問 他是一位更具創新精神的建築師在與僱主的互動中比德勒默更聰明 在蘇比斯酒店 博弗 龍將面對小花園的主要 建築擴建了一倍 並在角落建造了一座涼亭 它突出於兩座外牆的對齊線上 弧形牆面與有窗洞的平坦區域交錯出現 一個和諧的體積 以延長陽光穿過的時間 一種誘蟲燈 感謝這些提前鑽出的窗戶與尺寸相同的鏡子共同作用 使得一樓的王子客廳與二樓 的客廳呈現出不同的視覺效果 而且公主在樓下 是最明亮的沙龍 房間的橢圓形狀打破了長條形大 型矩形體的單調 並引導人們移動 這裡的一切都無可挑剔 天花板上的藍天被黃色與 綠色金箔裝飾的雕花點綴 畫家諾特雷以八幅畫作描繪賽琪的愛情 頌揚一位足以引起維納斯嫉妒的女性之美 一組組天使重疊它們的畫框 似乎在嘲諷那些繪製的人物 這些木雕和灰塑的裝飾 強化了 捲軸、花環以及花卉和葉片的裝飾 即使家具也參與了這場運動 當他撰寫時對博弗朗思想的嚴格應用 建築、雕刻與繪畫的每一部分 都必須結合成一個整體 一切似乎都由單一的運動所驅動 這本書的裝飾風格被運用於客廳 的橢圓形周圍 形成熱鬧的景象 這正是洛可可風格的頂峰 對路易十四時期藝術過 度對稱的規範作出反應 今天 很難理解這個 展現羅安·蘇比斯 光輝的合奏團 它看起來像一盤散落的拼圖 拿破崙於1808年設立國 家檔案館 70年後是博弗 朗沙龍 直到1905年為止 都是國家印刷廠的著作 取消了兩座宅邸之間的面對面互動 在路易-菲利普時期建造的長樓 拿破崙三世 第 三、第四和第五共和國 將這塊 地分成兩半並毀壞了部分花園 今天 從公主的卵形廳 觀眾可以 欣賞到路易-菲利普時期所建造的建築 只有那些好奇的金黃色菱形圖案 吉祥物 象徵紋章的標誌 自14世紀以來由羅文家族所承載 繼續裝飾兩座別墅的陽台 並回憶他們共同的起源 一個傳承兩個世紀的象徵 用以顯示今 日城市過去一個強大 且已滅絕家族的光榮