小提琴製作

我叫馬可·維尼喬·畢索羅蒂 我是克雷莫娜的一名提琴製作師 我認爲意大利人具有獨到的眼光和音樂品味 從文藝復興到今天 他們的設計和汽車等都極富特點 他們罕有見地 眼光 也非常獨到 還有音樂品味 這些都融入到了樂器中 我覺得自己非常幸運 雖然我出生在一個並不富裕的家庭 但那只是物質上的不富裕 在精神上 我們家很富足 文化氛圍良好 我還是個小男孩的時候 就開始聽莫扎特的音樂 而且還學會了彈吉他 我經常看我父親製作和演奏小提琴 我們自然而然地追隨父親的腳步 也因而接觸到了這一行 因爲製作小提琴能給人帶來極大的滿足感 尤其是從文化角度來說 這就是我內心真實的想法 畢索羅蒂家族在上個世紀就已經開始了小提琴製作 當時克雷莫娜的制琴業正趨復興 馬可的父親一開始曾進行過提琴的修復工作 如果用我父親的方法 也就是克雷莫娜的傳統方法制作小提琴的話 我大概需要三週到四周的時間 才能做出一個雛形 或者說一個未塗漆的部分 再之後含有酒精的油漆需要兩個月左右才能晾乾 也就是說從我着手製作小提琴到它能真正用來演奏 這個過程大約要三個半月 所以按照我們的方法制作小提琴時 首先要從模具開始 接下來我們會用膠水在模具上粘幾個柳木木塊 這些木塊一般被稱作爲端角木塊 這些處理完後 下一步操作就是粘合這些楓木側板 它們是經過高溫來定型的 這樣一來我們就做完了小提琴的框架 我去那邊看看還有沒有乾淨一點的 打擾一下 接下來像往常一樣 我開始做小提琴的背板 我會用一種特殊的刨刀對它進行刮或者削的處理 以便做出小提琴經典弧度 這一點非常重要 維琴佐 你覺得你什麼時候能做完 就是這塊板 我估計到晚飯時就能做完 好的 那就好 這樣進度就不會落後了 我通常最喜歡雕刻F孔 我很享受這個過程 因爲它能激發出我的藝術創造力 老實說 我有段時間曾經覺得 製作小提琴跟腦力勞動相比 是一種比較低等的工作 我的意思是說 感覺這個工作沒有那麼重要 但後來我完成了學業 正是在學習小提琴製作的過程中 我對手工活的看法纔有所轉變 我是說 我開始把它看成一種 能帶來滿足感的工作 這種手工活既是一門手藝 也是藝術創造 手工製作的小提琴之所以特別 是因爲它是人類的創造 它是通往製作者心靈的一扇窗戶 我認爲它就像繪畫 以及任何一種藝術表現形式 可以說是一個人內在思想的 外在表現形式 對聲音的那種迷戀 使之成爲了藝術品 如果你只是爲了生計而工作 你就不會 就像畫家 比如梵高 他癡迷於色彩 沉浸在色彩的世界裏 對吧 那些制琴大師也是如此 他們癡迷於聲音 但斯特拉迪瓦里的樂器出名 不僅是因爲聲音動聽 還因爲外觀精美 所以成了藝術品 手工製作的小提琴 需要體現出這門手藝 它首先要能夠將傳統體現出來 小提琴需要反映出 這是一種存在已久的傳統手藝 直至今日仍在不斷發展變化 我們製作小提琴的方法 與斯特拉迪瓦里不同 我們的小提琴 與他的作品很相似 但也有所不同 他製作的是巴洛克時期的樂器 而我們做的是現代樂器 古代小提琴的聲音 不一定適用於現代 如果我們拿到一把 古代小提琴後 不加任何改造的話 那麼演奏家 在演奏現代編配的樂曲時 就會比較困難 我認爲某些傳統樂器 如果你追根溯源 就會發現它們 也在隨着時間演化 阿瑪蒂家族成員 曾是斯特拉迪瓦里的老師 當時的小提琴高音部分非常美 你可以聽到純淨 明快而甜美的聲音 到了斯特拉迪瓦里的時期 他認爲以前的小提琴 不夠有力 樂器在不斷地發展變化 我們的品味也是如此 那麼是什麼激勵着 樂器製作師 去探索聲音的無限可能呢