用書法把心聲寫成線條 專訪書法家梁越 #善良很酷

廖儷芬台灣go
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「我個人喜歡的字體是行草書,因為行草比較容易抒發情感,線條比較活躍。」走進梁越在台中的小工作室,牆上多是他臨蘇東坡的詩與帖。「我也是東坡迷,不矯情、不做作,不以技巧為主,而是用心意帶動藝術生命。」
東坡與《寒食帖》
梁越常帶學生臨《寒食帖》:「剛開始字還工整,寫到後段因思鄉而情緒奔湧,這份‘把情緒反映在字形上,很動人。」他強調臨帖有兩個面向:一是「相」,盡量貼近原帖;二是「意」,「用你的意識和東坡的意識結合,從詩境去寫出字的味道。」
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我個人喜歡的字體是行草書
因為行草書比較容易抒發個人情感
它在那個藝術生命的線條比較活躍
所以你一進這個小小工作室
你就會發現幾乎在牆上的都是行草書
你看後面這個就是蘇東坡的筆記
這個是我名字蘇東坡
旁邊都是蘇東坡的書
我也是東坡迷的
不矯情的作作
不會以技術面為主
而是用心意去帶動他的藝術生命
我覺得這一點是我們要效仿的地方
可是就老百姓而言
書法是一種語言的另外一個方式
因為它是沒有聲音的文字
我們講話是有聲音的語言
有聲音的文字
可是我們這個是
一個是有聲無語
一個是有語無字
關於創作的時候
把自己的大小或是說造型不一樣
這個就好比是音樂
它有長音短音的變化
在書法裡面稱為韻
韻律的韻
你如果是同一個節奏
比如說楷書它是同一個節奏
它所展現的美是整齊的美
齊整的美
它沒有像行草書
它可以伸展可以互動可以跳動
它就產生了藝術生命
跟你心裡面想要表達的一一切
我覺得這個是很精彩
我當然喜歡他的寫的部分
以韓石鐵為主
因為韓石鐵最有名
天下第三鐵
那為什麼喜歡那個鐵
因為他剛開始寫的時候
心情是比較平復
從小字比較工整的字
寫到後半段
因為思念他的故鄉
所以他想要回去也不寫
所以他才說遠離窟突窮
然後墮木在萬裏
他想回去都沒辦法回去
我想這個是動物
所以我喜歡他
因為這個除了思鄉之情之外
就是他可以把那個情緒
反映在字形上面
我覺得這個相當了不起
這個相當了不起
所以為什麼他們都天下第三
難道沒有比寫他更好的文冷書法
有的米糊
大家都知道米糊書法很好
可是為什麼米糊
沒辦法排到天下第三
難道他比蘇東坡年輕嗎
不一定
米糊是技巧很棒
很會走走跳跳
跳動感絕佳
彈性也很好
可是米糊在整個宋世嘉裡面
他的地位就沒有蘇蘇那麼重要
為什麼
因為一來是所謂的內心的文章
所謂的他的文場
沒有蘇東坡那麼清楚
蘇東坡確實是一個
百年 五百年
不只五百年
好幾百年難遇的人才
他把那個
就是他的情感
他的那個詩 人
還有字都結合
尤其是在寒史篇
可以看到寒史篇給人的感動
但我年輕的時候也看不懂
這個其實靈體也是這樣的
你可以取的面向可能
可能可以分兩個面向
不要太多個
第一個是相
就是我們盡量百分之百
百分之九十靠近圓鐵
跟圓鐵一模一樣
包括它的下筆角度
轉折方向
行筆的速度等等
我們都要去取法
可是在一段期間之後
你也可以嘗試
用你的意識
跟東坡的意識
做一個結合
比如說我從寒史帖
領略到什麼樣的詩境
詩的意境
然後我還可以寫出
怎麼樣的一個詩的味道
我想書法
書法只是這個文字的外面
我們說文學纔是
真正的書法的內涵
我想如果一個人只會寫字
也許難免有將棄
所謂的江湖字
外面的那個
就是所謂的
比較民意風格的民意
你去看那個
很多刻扁的 刻木扁的
或是在山嶺雕刻的那個
刻出來的字
也許就不像文人書法家的
這個鐵學
鐵派的那個風格那麼重
我想這個可以區隔很長一段
到書法本到底
那給你們看
這個叫做刷子
刷子我以前
國中畢業
高中的時候是讀
那個美工科的夜校
我白天就去做這個
什麼工 廣告 看板工
我喜歡寫字 喜歡畫畫
我只能從事看板
所以我拿的是刷子
拿刷子寫字
寫那個也一樣
寫楷書 寫歷書
寫情書都是用刷子
那現在是拿毛筆寫字
那拿毛筆寫字
跟刷子有什麼不同
毛筆 中國老祖宗有學問
他把毛筆做成一個圓
所以它入筆的時候細
用力的時候可以粗
那刷開的時候可以乾
對不對
然後你扭動的時候
它可以角轉
產生各式不一樣的線性變化
這個很特別
那做招牌的
為什麼招牌字
用油漆刷
雖然你寫廣告寫招牌
也可以讓人家看得懂
現在是播什麼電影
這一家店是做什麼
賣什麼東西
我們可以透過
它的文字敘述就知道
可是它的筆性不同
因為它是扁的
所以它寫出來的立體感
沒有毛筆這麼豐富
也就為什麼
寫書法要用毛筆
不能用刷子
寫出來的線性是不同的
我的藝術生命成長
我覺得書法
給我最大的成長
就是除了練字 臨帖之外
讓我讀了很多很多
古人的詩 古人的曲
古人的賦的文章
那本來是一個
就是可能不大出色的
一個鄉下小孩
但是接觸書法之後
我開始創作
開始自己也慢慢的
寫別人的詩
然後自己也寫了一些詩
華語詩 臺語詩的創作
這個就是比較特殊
那我也期待就是說
未來的這個年輕人
他們也可以
透過這個毛筆
去寫出他們心裡的
符號 線條
跟他們想要表達的意義
甚而是說
透過書法的學習
讓書法這個藝術性
也可以在他們以後
未來能夠
因為這個書法藝術面向
是很廣的
它除了可以寫字之外
當然還可以透過毛筆
去調整張力 線性 跳動
其實在國外的
藝術書學裡面
其實也有很多
國外的藝術家
是用毛筆
他們寫書法
當然他們不懂中文
但是他們是寫線性
就是揮官
揮官文字
可是它揮出來之後
可能有這個
透過毛筆線性的變化
會產生的藝術效果
跟視覺效果
這個是很棒的事情
所以我還是覺得
學書法是很好的事情
這一片玻璃
其實這個毛玻璃
本來是空白的
都沒有寫字
那有一天晚上
我教學教完的時候
剛好有一些剩下的墨
然後我就想說
轉過頭來覺得
這一片玻璃
好像可以寫點什麼
當時布袋戲裡面
有一個海上君
有這麼一段
這一段詩的後半段
叫風塵情是揮不盡
官是不孝是吃人
就像白駒翼
蝸牛腳上爭何事
死火光東不死生
他也是不開口笑
是吃人
白駒翼的詩再改造過來
我覺得很有韻味
所以我就把剩下的
這個盤子裡面的墨
就是一來我就把它
沾一沾
然後轉過身來
我就開始這樣創作
然後我是用臺語發聲
去寫字的
我是用臺語
風塵情是揮不盡
官是不孝是吃人
我是用這種吟詩的方式去寫
所以我寫完之後
剛下午就心情很舒服
