[剪輯實戰進階+創作思維課]12_奧妙實操《用節奏的驟停剪出視聽起伏感 和 音效設計》

好 這裏是M&T 我是Anna 那麼這一刻呢 我們來繼續完成這個精簡的部分 回到這個時間線上來 繼續調整節奏 好 那麼下一段呢 表現這些很難降解的塑料 很難讓它們自然降解 好 那這一段呢 我們其實要考慮兩個問題 一個是怎麼來表現內容 然後第二個呢 要考慮的就是怎麼和下一段進行過渡和銜接 段與段之間的過渡和銜接 那麼一般情況下 可能我們在處理過渡的時候 會處理成音樂漸出 然後畫面也漸出 然後下一段音樂再漸入 在三江原工藝景點 奧妙聯合綠色江河工藝組織 發起一場盛世浩瀾 這樣子也可以 但是呢 這裏我們可以考慮進去我們之前所學過的節奏啊 之前我們在學節奏的時候我們學過節奏的奏停 對吧 讓節奏戛然而止 停頓 然後下一段再出 那這樣的處理方式呢 相對來說就是要會更抓住人一些 然後更新穎 在氛圍和懸念上面呢 也會更突出 好 那麼奏停呢 我們通常都會用到重音音效來進行奏停 對吧 那麼重音音效大家都知道哈 以前在比如說看很多虛擬預告片 它會出現咚 咚 這種重音音效 這種重音音效呢 它是偏向於後期合成的那種重音音效 可以用到預告片裏 或用到一些大片裏 但是不適合用到這兒 因為這個片子它偏向於記錄 偏向於自然感 所以說這個時候呢 我們可以去找一些模擬重音音效的擬音 比如說我們上個案例有一個探照燈的音效 對吧 那個就是一個擬音 但是呢 它同樣擔負了重音來進行過渡轉場的一個重任 所以這裏呢 我們依然可以用那種方式哈 好 那麼現在我們看到這個鏡頭 是我們之前覺得非常窒息的一個鏡頭 所以這個地方呢 我們可以考慮把它處理成一個定鏡頭 再加上我們重音音效來做成這種易錘定音 家長兒子那種效果 我們先把它做成一個定針 那我們再觀察一下這個畫面哈 大家覺得可以用哪些擬音呢 後面呢 我們想到了一個用砍刀 一刀砍下去的這個聲音 因為這個畫面它表現得非常殘酷 所以說這個時候我也想從聽覺上 依然從殘酷這方面去找 有一個砍刀的聲音 那麼這個時候呢 我們在做這種銜接的時候 依然去找那種離散而過的畫面 像這種 對吧 看似非常廢棄的一個鏡頭 我們就可以拿下來試一下 是不是有那味兒 那麼這一節還差一個鏡頭 所以我們可以去找一下再補一個鏡頭 好 這裡我們找到了一個可以銜接這組鏡頭和這個鏡頭的素材 這個鏡頭在內容上 你看 是一個小鹿在跑 跑著跑著 然後有一個塑料袋滾了過來 然後我們一直跟著塑料袋進行拍攝 這個畫面其實是有內容的 就好像我們前面的這些塑料袋 這些塑料袋不僅落在了這些荒原上 同時也闖入了動物的世界 也表現了動物的生存空間被人類所侵佔 再加上它的下文 我們呈現的是一個骷髏頭 對吧 也告訴了一個結果 相當於就是這是一個起因 這個鏡頭 這個是一個經過 這是一個結果 所以說這三組鏡頭其實呈現了一個故事 那麼這一段 加了兒子之後和下一段之間 我們可以考慮加入旁白 在聲音上可以過渡得更加的自然一些 之前我也講過 當你兩段之間 你覺得過渡得不夠自然的時候 你就去兩段之間加一些聲音 聲音可以是音效 可以是旁白 可以是其他的什麼聲音 總之就是讓觀眾把注意力集中到你的聲音上 這樣他們就會自然忽略掉 你畫面與畫面之間的這種過渡 現在我考慮把前面這一段的旁白 放到後面來進行過渡 因為前面這一段其實內容很豐富 再加上有文字的描述 然後也有畫面內的內容 這一段其實可以把聲音提起來 用畫面去帶入情緒 這樣是不是也可以 對吧 這一段其實可以讓觀眾去靜下來 去感受畫面裡面的內容 因為這一段畫面其實挺豐富的 而且就是你不用旁白 也能夠讓他們去產生一些思考 那麼剛好這一段旁白 我們又可以用到後面 這一段和下一段的銜接之處 對吧 這樣是不是就銜接起來了 音樂也可以自然而然地進行過渡 也可以讓下一首音樂提前出來進行過渡 也不會覺得突兀 因為此時觀眾的注意力 它不在這個音樂上面 音樂是作為氛圍鋪底的 他們很多時候他們聽覺 其實在聽的是這個文案 不是在聽音樂 那麼現在畫面上其實 這個畫面留得很長 所以在畫面上 你直接這樣的話就會很僵硬 因為它是一個定景的 這樣畫面裡沒有任何動勢 也沒有什麼變化 只是一個可以讓人思考的 一個定景頭 所以這個地方我們就可以考慮 能不能在畫面上去給它 做一些動態 讓它動起來 更有氛圍感 這個時候呢 我們就想到了一個 類似於寂靜鈴一樣的氛圍 充滿死亡殘酷氣息恐怖氛圍的 這麼一個畫面狀態 但是現在這個畫面 雖然前景 但是骨頭是很恐怖的 但是它後面這一坨 它又是藍天 就和我們想要呈現的氛圍不一樣 如果說這個時候 有一顆霧氣過來 那就好了 所以這個時候我們就可以考慮 能不能做成這個樣子 其實是可以的 你看它畫面其實 它結構是比較平整的 這就說明 很方便我們後期摳圖 我們可以用遮罩 把這個藍色背景給它摳了 然後在後面再給它疊一個 拍攝的有霧氣的視頻 給它疊到後頭 我們先去找一下 有沒有這種氛圍的素材 這個可以先試一下 因為很多時候 你剪片子是試出來的 並不是剪出來的 就是這個不行 我再試下一個 發現剛好可以 你看這個其實就可以了 霧氣朦朧的 對吧 然後你就可以去試一下 這個其實更好 這個 剛好你看這 有霧飄過來 再加上它的顏色 更加的陰森一些 我們把它放在下面 然後我們再來把這個 藍天給它摳了 其實也不用摳 你Final Cut裡面 有一個漸變的遮罩 就可以讓這個藍天 和剛剛的霧氣 把它們融合一下就可以了 我們再把這個素材 疊上去 這個我們就再微調一下 然後現在我們可以看到 它這個藍色的背景 是遮不到的 對吧 它遮不到的情況 怎麼辦呢 把它的顏色 也和這個地方 調得差不多統一 這時候我們就可以去 去調整一下 它的色降和飽和度 就單獨選中這塊藍色的 然後去降低一下 它的飽和度 差一句 有些同學可能會問 為什麼你們能夠想到 這個地方顏色不合適 而我卻想不到這些呢 這個我覺得 就是和自己的 審美積累有關係 比如說我 我平時也會看一些書 就是關於色彩的書 然後也會去看一些畫 所以說我就知道 這個顏色 它是屬於是天青色 對吧 在中文語境裡面 青色它其實代表的是 一個正面的意象 比如說 天青色等言語 包青天 然後李白號稱青年軍事 等等這些 它都是一個非常正面 非常積極向上的 一個形象顏色 這個就是色彩的心理效應 所以說如果說這裡 我們要表現的是 死亡氣息的話 那畫面顏色上 它就是不符合 這種意象的 但是呢 藍色也有很多種 比如說 當我們把藍色 處理的比較昏暗的時候 降低它的亮度 飽和度時 它就象徵著憂鬱 死亡 恐懼等等 負面的意境 也就是我們剛才處理的 這種偏黑的這種顏色 這些知識呢 其實也是我在 一本書上面學到的 以前我也給大家推薦過 叫電影色彩學 那學到就要用嘛 所以說當你遇到時 你就能夠有這樣的知識 去支撐你去實踐 然後審美呢 其實就這樣慢慢養成的 這個鏡頭其實非常適合 去加一些文字 因為它是個電影鏡頭嘛 所以這個地方呢 我們就可以考慮 把旁白的內容 打在這上面 一般旁白 我們在這上著 那這一段的旁白 我們就可以考慮 上到這上面 然後這個呢 大家就自己去打 我就不在這 挨著挨著打浪費時間了 這樣是不是就 順利地和第三部分 銜接好了 其實這樣的一個 轉場方式呢 它就會比我們 直接做一個 漸入漸出 要有趣很多 並且呢 能夠強化這個片子的節奏 讓觀眾有一個 出乎意料的感覺 那麼這一段呢 我們除了有些音效 還沒有加之外 基本上節奏就差不多了 整個片子來說呢 也是其實這一段 應該是最難的 因為這一段 其實用了很多 蒙太奇的手法 那麼還有就是節奏了 那麼這一段的 也是用了很多 我們上個案例時操 所涉及到的 快節奏鏡頭組 不過在這裡呢 我們不是鏡頭組 而是通過一些閃白 然後還有一些廢棄的鏡頭 快速移動的一些鏡頭 來給畫面視覺上 做一些節奏 包括有很多的預告片 也會用到這樣的方式 來產生一些懸念 懸疑感 其實在操作上 倒不是那麼難 只是在想法上 構思上是比較難的 然後最後呢 大家再完善一下音效 那麼我們音效的作用呢 一方面是為了 呈現氛圍的吧 一個是森林奇境的氛圍 比如說森林有鳥叫 我們加個鳥聲 第二個呢 就是呈現情緒上的氛圍 比如說懸疑的氛圍 孤獨的氛圍 恐怖的氛圍等等 然後第三個作用呢 就是用來過渡轉場 就像剛剛我們那個 重音音效一樣 那第四個作用呢 就是有時候我們就是 從節奏上考慮的 動靜上的對比 比如說這段音效加的比較多 在聽覺上會更豐富一些 所以說這裡呢 我們還是以這幾個作用 來考慮怎麼來加音效 我們從頭開始吧 那我就直接從成片上 給大家看了 平均海拔3000-4000米 位於青藏高原上 最接近天空的地方 第一段這裡呢 其實我們要呈現的是 那種宗教神祕感 所以在這裡呢 我們看到畫面上 它也有很多木器 其實我們自然而然 能想到一種荒涼 孤寂 神祕的一種氛圍 所以在這裡呢 我們就從音效上 為了突出它這個氛圍 給它加了一層 那種呼呼的風聲 就是這種 在山谷裡面 好像聽到那種 呼呼的風聲一樣 這個地方 加了一個車輛穿梭的 其實本身就用的是 這個鏡頭裡面的通氣聲 就是車輛出來 只不過我們把車輛的聲音 稍微提前了一點點來用 這個地方我們看 這個鏡頭和這個鏡頭 它們其實這裡 就在講三江源了 三江源的特點 就是它這個水 這個地方呢 我們也是為了突出 它水源的這個特點 所以說想著 給它加一個 那種水流的聲音 這裡有動物 從這個地方跨過溪流 所以說它就會有一些 動物產生的 跨過溪流的採水聲 一個一層音效 還有水流的聲音 水流的聲音 我們是加在 這兩個鏡頭之間的 讓它們在聽覺上 過度更加自然 前面這一整段 它的氛圍 都是偏向於純潔 神祕的這種氛圍 前面這一大段 我們的整體 給它鋪了一層 空間的氛圍音效 什麼是空間的氛圍音效呢 就是比如說 你在一個房間裡 這個房間 那肯定不是 什麼聲音都沒有的 它是有一些空間的聲音的 那戶外呢 戶外它也有空間的聲音 所以這裡面 我們也加了一層 那種轟隆隆 轟隆隆的那種聲音 就好像風吹過山谷 一樣的聲音 整體就加在了 這一段的下面 對吧 這種聲音 安靜 淨化心靈的自然純粹 那麼這個地方 也是在描繪 這裡的自然純粹的時候 我們也加入了一些 能夠代表大自然的一些聲音 比如這種森林裡面的 水流的聲音 首先就是它眨眼 這個睜眼這個地方 我們也是想要強調 它睜眼的這個動作 所以說我們也給它 加入了一個這種 樹舍的這種聲音 去強調它這睜眼的動作 那完了就是 這些地方有我們加了一些 調整畫面節奏的 這種一閃而過的素材 對吧 也是可以加這種聲音的 就這種快速掃過的那種擬音 這種擬音呢 就是類似於 就是布料抖動啊 其實這些聲音呢 都可以根據你的畫面 去調整它的速度的 那你的畫面 如果切得比較慢 你也可以稍微放慢一些速度 這有時候效果也不一樣 因為音效其實也是 可以調整速度的 好那麼這個鏡頭呢 也是為了強調 它眯眼的這個動作 但是呢我們又希望 它前後紋有所關係 對吧 所以說我們看後面 這個本身呈現的是 人類和動物之間的裂痕 所以說這個地方 我們用了一個比較尖銳的 破碎的聲音 就好像玻璃紮實的那種聲音 那麼這個地方呢 首先是我們用了 銅漆聲裡面的 就這個素材裡面的 塑料瓶滾動的聲音 對吧 那麼除此之外呢 我們還加了一些 氛圍音效 一個是這種沙沙的擬音 這就是沙子的那種聲音 我們看它的元素 其實都和沙子相關 對吧 所以說這個地方 我們鋪了一層沙子的聲音 就能夠給人感覺 這個滾動的瓶子 是在沙子上面滾 然後也同樣是 加了一層這種低音嗡嗡聲 之前我給大家講 音效的時候講過 低音嗡嗡聲 其實會給人一種 比較沉重 比較悶的一種感覺 那這一段呢 我們本身其實也在 表現這種沉重的氣息 死亡氣息 所以說這個地方就 適合去給它加一層 這種嗡嗡的低音聲 來凸顯這種氛圍 這種氛圍音效 然後這個音效 我們加得很長 這個氛圍音 一直到這一段結束 大家可以下次去看那種 懸疑片或恐怖片的時候 你會經常聽到這樣的音效 表現人物類型的 這種懸唸啊 這種陰暗啊 就會用到這樣的音效 這個地方呢 就是那種計數的 這種音效 然後在每一個 我們之前是 放了這個日期的 對吧 5月6月7月 然後在每一個日期 變化的時候呢 這個節點數 我們還給它加了這種 這種低 低的這種聲音 說白了就是為了提醒觀眾 隨著時間的推移 在進行變化 因為這個聲音 它其實比較刺耳 在心理上 這種刺耳聲音 也會給觀眾一種緊張感 這個地方呢 我們也是加入了這種 嗡嗡的 呼呼的風聲 就是沒這麼大聲 把聲音放小一點 依然是為了 突出氛圍 這個地方也是那種 呼呼的風聲 這幾個音效 其實一方面是為了 突顯那種 滄桑 蒼白的氛圍 然後還有一個原因是因為 這裡本身 這幾個鏡頭 它就和風有關 就是隨著風飄流 的塑料袋 那這個塑料袋也是 隨著風 在隨波逐流 對吧 然後 這個地方 前面的地方呢 這些風聲 這些音效用得比較豐富 相對其他地方來說 這一段音效用得比較豐富 然後到了這一段鏡頭的時候 我們就家長兒子 就完全的靜下來了 然後在聽覺上呢 它也有一個 動靜上的對比 其他後面 我們看 聲音相對來說都比較 情緒比較飽滿了 所以也沒必要去 加一些音效了 因為加了音效 其實也聽不到 也不會被蓋過 對吧 所以我們集中加音效的地方 都是在中間這一塊 去凸顯它的氛圍 最後呢 這個片子差不多就剪到這了 這個片子 所以大家是不是看似簡單 剪下來還是覺得 就是挺複雜的 內容還挺多的 對吧 所以這個時候 大家可以回想一下 以前 有些同學去剪一些 混剪也好 鋁拍也好 混剪一些那種純風光的 但是沒有什麼內容的那種片子 你就會想到 有些片子它會 雖然風光很美 畫面也很美 但是會很空洞 對吧 但是因為很多時候 我們可能在剪的時候 更多的是用了 堆砌鏡頭的一些剪法 比如像後面這一段 它屬於是堆砌鏡頭 就有一些 有一些邏輯 但是它還是屬於是 沒有太多的內容在裡面 所以在這裡呢 大家需要去練習的 就是怎麼去 蒙太奇講故事 通過剪輯來賦予它 更深的含義 通過剪輯去賦予它 更多的情緒 大家可以多消化消化 因為有很多片子 其實都喜歡 跟著音樂的節奏去剪 對吧 因此呢讓很多同學 可能無法跳脫音樂 來剪個片子 去用畫面 用鏡頭 視聽語言去講故事 一 用不同的氛圍音樂 表現情緒 氛圍音樂呢 也就是沒有歌詞 沒有東斯大斯的節奏 以旋律為主的這一類音樂 這類音樂的氛圍呢 有很多 我們可以去 像artlist這類的網站上去找 因為他們可以 根據情緒去分類 方便我們找 那如果說是 用網易雲樂同學的話 你也可以直接 在歌單那兒搜索 氛圍音樂這個關鍵詞去找 或者說搜後搖 第二個呢 就是在音樂的銜接上呢 氛圍音樂之間 其實用漸入漸出 也可以自然的過渡 但也可以通過 音樂的奏停來過渡 音樂奏停時呢 通常我們會加入 重音音效 來做到 戛然而止的這種效果 重音音效呢 也可以是各種 聽起來比較乾淨 俐落的這種影音 第三 段落與段落之間 仍然可以加入 旁白來過渡和轉場 第四 通過音樂 搭建片子的結構 在剪輯前呢 我們就要想好 哪一段放什麼樣的內容 以及控制好時長 比如說 三幕式結構 我們就可以合理去安排 每一段的時長 第五 在對鏡頭 組接的時候呢 多考慮 鏡頭之間的內部邏輯 也就是內容上的邏輯 前後鏡頭之間的聯繫 我們可以多用 蒙太奇的思維 來對鏡頭之間 進行合理的組接 讓鏡頭之間 在內容上面 更有意義 更說得通 第六 心理蒙太奇 通過鏡頭組來 表現人物的 所思所想 和他的心理波動 我們可以把 一個人的表情 分為幾個變化的部分 然後插入不同的 心理蒙太奇 第七 影域蒙太奇 通過鏡頭間的組接 視聽結合 來表現 更深層次的含義 豐富影片的含義 第八 連續蒙太奇 通過一組鏡頭 我們可以省略掉時間 壓縮時間 去呈現一種因果關係 來講一件事情 比如這裡因為污染 我們到了動物的活動範圍 所以說很多動物 因此死掉了 這裡我們只用了 三個連續的時間鏡頭 簡單的去陳述了 這種因果關係 第九 旁白不一定要一直說 我們能用畫面 去表現的 能讓觀眾沉下去 思考的地方 就可以適當的去去掉旁白 比如這裡 蛋後面其實說了很多話 對吧 但這裡我們其實是 通過蒙太奇 已經在用鏡頭去講故事了 並且希望觀眾 能夠集中注意力 去觀察這些畫面 所以說這裡 我們把後面的一旁白 都去掉了 並且這樣 也能讓蛋這個字 更加有力量感 好像欲言又止 更有深意 第十 插入快節奏鏡頭 強化視覺節奏 三個案例 我們插入的是這種 快節奏的鏡頭組 來強化視聽節奏 對吧 那麼今天這個案例 因為它氛圍偏正式 嚴肅 所以說也不太適合那種 非常花哨的那種手法來剪 所以說我們在這種情況下 就選擇用極簡的處理 就用了單個的鏡頭 加音效 就可以改變視聽節奏 這也是很多預告片 廣告 常用的一些手法 不一定很複雜 簡單的操作 就可以達到這樣的效果 第十一 閃白 我們也可以用來 強化視覺節奏 十二 這裡我們是動接鏡 那麼之前我們學過 靜接鏡 動接動 對吧 那麼這裡我們是通過 動接鏡 加上綜藝音效 來實現節奏上的奏停 來完成夾然而止的這種效果 第十三 粗剪時 我們先把自己能夠想到的鏡頭 放上去 精剪時 我們再來一一的攻破 你不用想著第一遍剪到位 因為很多時候 我們的片子其實不是剪出來的 是改出來的 像有些項目 還有導演 還有甲方 都會幫你一起改的 十四 加音效時 我們可以從這四個維度去加 第一個就是讓畫面活過來 森林奇境的這種感受 第二個就是增強片子的氛圍 比如說緊張壓抑神祕等等氛圍 那麼第三個就是 強化片子的聽覺節奏的時候 實現動靜對比的時候 十五 仔細感受畫面內的氛圍 比如有些是生機勃勃 有些是神祕的 有些是死亡氣息的 我們不能混為一談去剪 否則觀眾也同樣感受不到 這個鏡頭它獨有的氛圍 好 那麼這個片子 前後兩段其實都不難 難就難在這個中間的部分 大家可以多消化消化 那麼下一個再見 拜拜