《一一》国语中字高清720P 导演|编剧||杨德昌 主演||吴念真|金燕玲|张洋洋|李凯莉|萧淑慎|陈希圣 【经典社会爱情片】

《一一》（英语：Yi Yi: A One and a Two）是2000年由杨德昌自编自导，吴念真、金燕玲、张洋洋、李凯莉、萧淑慎、尾形一成、陈希圣、林孟瑾、陈以文、柯宇纶、张育邦、柯素云、唐如韫、徐淑媛、曾心怡、陶传正等主演的剧情电影，该片于2017年7月28日在台湾上映。
本片以一户居住在台北的中年夫妇简南峻（吴念真饰演）和敏敏（金燕玲饰演）为中心，透过他们的亲人和社会关系展开多条线索进行叙事，展现日常琐碎生活中的众生相，旨在探讨家庭、爱情、亲情和生命等人生课题的真实意义。
2000年，杨德昌凭借该片获得了第53届戛纳电影节最佳导演奖。同年该片名列该年法国《电影笔记》年度10大佳片第7名，并获得纽约影评人协会奖、洛杉矶影评人协会奖最佳外语片，以及国家影评人协会奖最佳影片。2001年该片获得了法国影评人协会奖最佳外语片，2002年获华语电影传媒大奖最佳电影、最佳导演；2019年《卫报》评选“21世纪最佳影片100部”该片入选第26名。

【剧情】
NJ（吴念真）是个很有原则的生意人，同妻子敏敏（金燕玲）、女儿婷婷（李凯莉）、儿子洋洋（张杨洋）以及外婆住在台北某所普通公寓里。小舅子的一场麻烦婚礼过后，因为外婆突然中风昏迷，他迎来更加混乱的日子。
敏敏公司、家里两头跑，时常感觉自己要被耗空；婷婷一直为外婆的中风内疚，恋爱谈到中途发现自己不过是替代品；NJ更是麻烦重重，公司面临破产，他又不愿放下别人眼里一文不值的自尊。一家人里，似乎只有洋洋没有烦恼，他平静地用照相机拍着各种人的背面，帮他们长出另一双眼睛，然而，洋洋简简单单的一句话，道出更深的悲凉。

【幕后花絮】
1、《一一》被认为是“新台北三部曲”的最后一部作品（前叙《独立时代》及《麻将》）。
2、《一一》的拍摄从1999年4月8日开始至1999年8月21日。在此之前，杨德昌的剧本要求孩子们的年龄是10岁和15岁，但杨后来找到了简洋洋和李凯莉（从未演过戏）时。拍摄开始时，该两位演员的年纪分别是8岁和13岁。杨因此对剧本进行了相应的修改。
3、《一一》配乐中的钢琴曲大部分由杨德昌的妻子皆钢琴演奏家彭铠立所演奏，并演奏了著名的音乐作品，如路德维希·范·贝多芬的月光奏鸣曲和约翰·塞巴斯蒂安·巴赫的 E 小调托卡塔 (巴哈作品目录)。彭铠立在片中客串了一个大提琴手，她和饰演钢琴家的丈夫一起演奏贝多芬的第一大提琴奏鸣曲。
4、该片的英文名中文片名是《A one and a Two》，而中文名直接书写两个“一”字则会变成“二”字，形成不同的意思。
5、虽然《一一》获得了多项大奖，却因杨德昌对台湾电影的发行生态遭少数人把持的情况深感不满，担心会被草草上档就此被牺牲掉，于是决定不在台湾上映本片。期间台湾除偶尔有影展放映之外，未正式于电影院上映，亦未发行DVD。
6、该片为导演杨德昌最后一部作品，杨德昌于2007年病逝，为了缅怀杨德昌，该片于2009年在台湾正式上映。

【影评】
影片围绕着一个台北传统家庭中的各人，贯穿了婚礼、婴儿满月和葬礼三个仪式，把人生中各个阶段的苦恼都淡淡地罗列了出来。里面有人到中年要回望前半生作价值重估的父母、初尝爱情的青涩姐姐还有未谙世事问题天天都多的小儿。
对影片的首个发现可能是其自成一格，凝造了相当距离感的静观远镜。这种调度把影片的调子压抑得非常淡然，力求做到“去戏剧化”，为的除了是要说这样的情节并没什么特别，乃是人生必经之外；也把观众抽离自情节，建构着一个反思的空间，让人向自己心内回塑，把自身经验搭通。再来观众或者会发现影片借了许多几乎必然会临到人身上的事造为象征。
婚礼，意味着又一个家庭的诞生；婴儿，让你想到了生命；然后婆婆的昏迷带来死亡的威胁。这些设置提醒了观者几个生命中不能逃避的问题——家庭、生命和死亡。而且，影片内存在着的都是些典型人物，没有一个特立独行，他们所遇到的也是一些平常不过的事。
这些种种相加起来，为的就是把各段生存的真实状态都临摹出来，建构一个讲究细致与实感的人生模型。
然后近三个小时的片长，还有多条分别可独立成章的支线。何以导演非得把这么多个人物的故事一次过说出来呢？那除了因为要把人生的各个阶段都包揽其中之外，更重要的是把这些阶段并置交错，让观者可以站得更高，把人生这条线状物以一个更立体多面的形式被看见。同时也强调了维系着人的家庭价值。
于是会发现这种表述方式比从小到大地跟踪一个人物的成长历程生动而精准得多了。再者，这种立体的呈现方式也把导演欲借影片传达的讯息呈现得更为自然。
比如是，小儿洋洋独自面对现实，鼓起勇气跳进水里，借此克服了对游泳的恐惧；那原来正是对成人逃避问题的一个响应。又，父亲到日本公干约会旧情人找回初恋回忆的一段跟长女婷婷第一次约会男孩的初恋悸动被交错并置，互为呼应。这一段，导演让观者明白，虽然长女最终没法让自己跟男孩走在一起，但当她长大以后，到了一天她如父亲般回望自己跟旧情人的一段过去时，她又会和老爸一样明白到，就算一切推倒重来，其实他们的选择也不怎么会改变，也就没什么好遗憾。
总结全片，导演告诉了观者，当死亡临到自己的附近时，我们自然更懂得活在当下。而活在当下需要的是面对现实，然后你会发觉，其实没什么好害怕，也没几多好悔恨。此为成长，此为人生。总括而言，影片的重要性在于其把家庭价值重新强调于这个分崩离析的当代都市，同时为写实主义电影借典型人物塑成社会模型的手法套于一个家庭之内，以人生状态取代社会现象，交出了一个非得一看再看不可的示范作。（搜狐娱乐评价）

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