陰符經聖教序 陳忠建創作

下,哇,這下寫得好輕盈 感覺可以拿來用 上寬一下,再拉開 這樣就有點節奏感了 拉開,縮緊,拉開 旋 旋的話,下面是陽 旋是可以寫重一點 這行畫要嘛比它長,要嘛比它短 自己挑一個 就是兩個筆畫都很長的情況下 一定要有一個比較長 千萬不要兩個都一樣長 兩個一樣長是最糟糕的情況 撇要記得要撇平形狀 一個出風,一個不出風就可以了 因為如果筆畫都出風 多了會覺得雷同 當然也可以啦 雷同的筆畫基本上次數不要多 偶爾出現無傷大雅 但是每次都雷同就不好看了 這邊可以來表現一下形數的味道 盡量讓齊筆動作長得不太一樣 齊筆動作盡量讓它長得不一樣 但間距是一樣 間隔距離是一致的 間隔一致,長短不一樣 粗細不一樣 不要寫的都一樣 這邊寫的都輕了 來個即時語 重 持 東京的這個副手都長得怪怪的 感覺他少了一撇 這個點通常對出去 雲音樂下面只有筆畫很少 所以這個速畫可以長一點點 上面這個可以寫寬 因為下面這裡筆畫數不多 出現太多次了 快要沒有招式可用了 吸 寫短 寫開 起 起音可能要扭一下 這裡就要考慮你的橫畫是長或短 如果這是短,這就長 如果這是長呢,那這就短 自己要先想好 重 寫得很小 既然很小的字最適合寫那種 看起來很凝結,份量很重 寫得很密 很重很密 發語 輕 剛才那個很重很密 當然這裡就算了 隨時調整自己寫字的節奏 語境上面寫窄了 下面寫寬了 一定是這樣 有時候寫得很長 下面就寫小一點 語語又來了 有些字真的寫久了真的是欲哭無淚 好像一直想不出別的方法可以變化 前旅終有技窮的時候 所以為什麼要寫那麼多字帖的原因在這裡 有時候會看別人怎麼處理的 這個書法家怎麼處理的 所以當你寫得越多 你的處理方式就越多 不然說實在一個書法家 能想出多少方法就固定的 因為我們是厲害的人 也是多一點點方法而已 也沒有多多少方法 但是如果有很多厲害的人 那你就可以寫出很多很多的方法 這個留一下 這個拉長 衣服巾或是 都喜歡把它拉得很長 這個倒是可以做 三字 手腳 還是保持著 上面長 內長 下腳 這個已經寫了好多次了 其實寫字不難 在旁邊講話很難 因為寫到最後 你不知道要講什麼 相同的字寫了那麼多次 每次講的都一樣 講的自己聽的都覺得無聊 所以有時候麻煩不是寫字 麻煩是在那邊講字 這故意的拉長 擠在縮緊 這個字就是有伸縮 這裡是刻意的把它拉開 那不一定要長 有些人喜歡把那寫得很長 那的腳 本來就要控制有長有短 有粗有細 角度有些微的變化 我也是寫很多次 已經寫到 也是不知道要講什麼 這一篇 寫了三個字 三個字都很輕 那你就知道我要幹嘛 如果你還不知道我要幹嘛 表示你 沒有從頭看 很多字都可以寫中 像這個犬看起來很輕 還是可以寫中 沒有哪一個字不能寫中 就看你的技術 這個犬其實出現了 這樣寫的機會並不多 所以算了我還是寫正常的 因為有時候我們會覺得說 有些字 用的人並不多 那種寫法不多 那就算了 就沒有刻意要說 寫得長得跟他一樣 因為很多人都一直覺得說 寫字要寫古法 我當然知道要寫古法 但是有沒有必要寫一個 大家都看不懂的 很少人用的古法 那就另當別論 上面不扭了我這裡就扭一下 往下壓 蒼生為念 見據肯定是要一致 但粗細跟寫法 可以稍微一點改變 兩個字都很重 再來一個很輕 因為連續中了幾話 就有機會來做輕的 輕輕 不要停這麼誇張 停這麼誇張有時候會 像那個什麼受精體 沒有必要 每一個字體有每一個字體的特性 沒有必要在一個字體裡面展現很多字體 這樣就亂了 填那個給他比較大 上面給他比較窄一點 沒有關係 你看那小朋友都容易把上面的口 跟下面的填寫一樣大 寫一樣大字就會看起來呆呆的 比劃好多 比劃很多就沒什麼辦法 寫細一點就好 肯定擠得進去 細細的然後把那逼法表現出來 這樣就好了 間隔距離抓好 點畫點畫 間隔距離長短不一 漸具一致 還差五個點又忘記了 算了算了 稍微填一下 為什麼呢因為行書嘛 凱型的味道 這邊長這邊短 為什麼這邊短 因為這邊長 有時候他有時候他 不一定說 每一個比劃都是同一個比劃 來做豬比劃 天啊又來一個吃的 這個寫這個很正常 我們現在是要伸出去 但在古代寫成這樣 很正常 往上推 寫輕的 扭一下 寫窄的 為什麼寫這麼窄 向中間收嘛 這樣就會窄 空 空這可以斷掉 也可以連起來可以斷掉 這個寫法很正常 空 有時候寫到最後 不曉得要講什麼 所以我都寫字不難 講客難 當啞巴是比較輕鬆的啦 又來一個圖喔 這個圖之前有講過 這邊還是寫點就好了 在創作的時候不需要跟他一模一樣 因為他用那總覺得怪 那如果你靈鐵呢 靈鐵要長得像那樣子喔 如果你要忠實靈鐵 你不要給他亂改 不要以為自己很厲害 隨便改人家的字 創作可以 靈鐵肯定不行 靈鐵一定要長得跟他一樣 他要錯你就要錯到底 以我們的資格啊 不能懷疑啊 不懷疑字鐵有問題喔 我們沒有資格懷疑字鐵有問題 那在創作的時候 我可以說我喜歡或不喜歡 在靈鐵的時候沒有資格說不喜歡 因為你不喜歡就不要靈了 既然靈鐵了就要相信字鐵 創作的時候纔可以有自己的思考 很多人在靈鐵的時候都會說 這不好 這不好 創作當然要改人家 這麼經典的法鐵你還可以改 笑死人了 基本上靈鐵是不改的 創作我就 創作我喜歡當我自己 好 再來一個水字了 水受剪輯板的影響 看起來怪怪的 整個短了一點點 通常水這邊不要碰到 右邊的右邊可以碰到 通常是這樣子 然後最低的應該是樹溝 我想寫重 因為下一個字我想寫輕 你說字寫重好看嗎 有些字不是為了好看 有些字存在的目的是為了襯託別人 襯託誰 襯託這個 下面這個字 我想寫出一個扭來扭去的 扭來扭去的 襯託他 當然也可以繼續襯託 有時候輕輕重重重重輕輕 本是書法之常態 輕重可以隨時調整 比如說我今天寫重 那這邊呢 這邊可以寫輕 並沒有說哪邊一定要重 但是如果你寫歐陽詢就有了 歐陽詢的原則比較明顯 比較不能改 儲稅糧的原則就是都可以改 這不太一樣 一個是都可以改 一個是都不能改 原則很多 所以他們兩個都很厲害 一個堅持自己原則寫得很好 一個堅持自己原則一定要打破 也寫得很好 所以字帖一定要每個都寫寫看 每個字帖都是一道風景 邁入二十六頁了 旁邊破是不是很瘦 那這個筆又寫重一點了 第二個 形狀也不用寫一樣 寫乖一點 乖一點就好了 剛才寫得那麼靈活 這邊就寫乖一點 有時候就是長得跟隔壁不一樣就好了